博物馆展陈设计中运用中国传统文化符号的价值和策略——以安徽楚文化博物馆展陈设计为例

博物馆展陈设计中运用中国传统文化符号的价值和策略——以安徽楚文化博物

馆展陈设计为例

摘要：楚文化中的青铜器、乐器、丝绸、刺绣、漆器等直接体现了楚国人浪

漫智慧的精神世界。而提取其传统文化符号应用到博物馆展陈设计中，可以最大

限度弘扬楚文化，本文以广东省集美设计工程有限公司设计施工的安徽楚文化博

物馆为例，从博物馆展陈设计中融入中国传统文化符号的价值入手，简要说明其

融入策略。

关键词：博物馆展陈设计；楚文化；中国传统文化符号

楚文化是战国时期楚国的精神文化以及物质文化的结合体，也是中华民族传

统文化的核心之一。而博物馆作为我国传播传统文化的主要手段，将楚文化融入

博物馆设计中，不仅可以以服务、休闲、教育的态度来向大众展示博物馆的文化

底蕴，还能最大限度弘扬楚文化，下文便简要说明在博物馆设计中融入中国传统

文化符号的价值。

1.博物馆设计中融入中国传统文化符号的价值

文化符号是人们经过长时间的生活，对某种事物所产生的固定化印象。文化

符号体现的是特定时期、特定地域人们的习俗风貌、生活方式以及社会意识形态。因此，可以说传统符号是有形物质和无形精神的融合，但更多彰显的是精神文化。以楚文化的典型文化符号为例，楚文化的青铜器以及漆器，主要纹样为凤鸟纹、

蟠龙纹、蟠螭纹等，整体造型较为夸张奇特，色彩运用对比度较强，此种纹样洋

溢着春秋时期楚国人们对于大自然的崇拜，展现了人们对于生命的热爱，上天的

敬仰。就以凤鸟纹来说，在春秋时期，凤鸟代表着吉祥，在特定条件下是身份地

位的象征，因此，该纹样体现的是人们对于美好生活的向往。

博物馆是城市历史以及地域文化的结合体，从某种角度来看是衡量城市文化

的标准，所以，高水平、具有一定特色的博物馆代表着该座城市的形象，体现着

人们对于当地文化的认同感。从博物馆自身功能的角度来看，其作为收藏、研究、保护、阐释和展示物质和非物质的文化与自然遗产的场所，藏品研究和收藏价值

的集中体现正是不同时期生活、技艺、乃至艺术审美的发展趋势。因此，相对于

其他建筑，在博物馆展陈设计中融入代表性传统文化符号，从而达到体现设计感、艺术性的目的，是题中应有之意，也具备很强的可操作性。不论是从博物馆建筑

的整体风格上来说，还是从陈列展览设计来说，都应当在保证其使用功能的基础上，尽可能融入具有地方特色的传统文化符号，以此种方式让人们对于过往历史、文明有更为深刻的了解，最大限度体现出博物馆的艺术特色，承担起传播历史，

弘扬传统文化的任务[1]。

2.博物馆设计中融入中国传统文化符号的策略

安徽寿县的寿春古城曾是楚国历史上最后一个都城，位于寿县的安徽楚文化

博物馆是映射楚文化中后期文化最为合适的载体。将楚文化符号应用到安徽楚文

化博物馆设计中，能够拉进观众与楚文化的距离，提高传播楚文化的效率。通常

能够参观楚文化博物馆的人群对楚文化存在一定兴趣，参观后必然会通过各种途

径对楚文化进行传播，那么人们在描述博物馆时，一定是先从博物馆的设计风格

以及内部陈列入手，可见博物馆设计极为重要[2]。

2.1设计原则

楚文化传统符号融入博物馆设计中，设计师始终遵循以下五项原则：

一是文化独特性，设计师在对安徽楚文化博物馆进行设计时，一直注重对楚

文化内涵的重视程度，明确其图形符号的象征意义。楚文化符号自身便具有较高

的美感，而且各个符号间还有较高的相似度，在应用时，尽可能保留楚文化符号

的独特性，协调好符号之间的共性以及独特性，并将重点放在共情和传播方面，

使人们从博物馆设计中得到一定的情感共鸣。

二是审美性。外观是无声的推销员，审美性是人类永远的追求。在博物馆设

计中，要尽可能给参观者留下良好的第一印象。设计师在运用楚文化符号时，尽

可能注意各部分图形之间的协调程度，图形和整体结构的协调程度，图形与色彩

运用的协调程度，并通过一定艺术处理加强楚文化符号的现代感，以此提高参观

者的接受程度。

三是功能性。博物馆的功能是传播历史，向人们展示所陈列的藏品，所以，

博物馆应当具有一定收纳、保护功能，并在陈列方式方面符合人体工程学。设计

师在对博物馆进行设计时，不过于重视外观而忽略其自身应当具备的功能。

四是创新性。博物馆是文化载体，而在现代社会，参观者很难直接感受传统

的文化。所以，设计师注重将传统文化符号与现代审美观相结合，以此种方式设

计出符合现代审美的博物馆。

五是环保性。随着可持续发展战略的实行，各行各业对于绿色环保越来越重视。设计师在设计中也遵循绿色环保原则，尽可能在建设过程中采用污染较小的

原材料，加强利用再生能源，从而在传播楚文化的同时还能对生态环境起到一定

保护作用。

2.2文化符号的选取

楚凤鸟、楚夔龙、楚卷涡是楚文化中具有一定代表性的纹饰图案。春秋时期，楚人极为崇尚凤鸟，认为凤鸟代表着矫健、勇猛、其外形变化莫测。所以，楚人

在制作凤鸟纹饰时也极为大胆，有抽象风格、写实风格等，楚人熟练运用多种方

法对凤鸟纹饰进行处理(如图1)，在一定程度上体现了春秋时期楚人自身的人心

营造之象。楚夔龙则是用于装饰器具的图形，经常出现在青铜器中，虽然龙纹是

中原文化所创，但楚人在接受中原文化后，对龙纹进行了重新构造，从该角度看，龙纹（如图2）体现了楚人自身的创新精神。带有龙纹的青铜器多被应用到祭祀中，这便为龙纹赋予了一定神性，代表着楚人对神性的渴望，是积极进取的象征。从数量上来看，楚卷涡纹（如图3）是在器物以及装饰品中应用最多一种纹饰，

是楚人浪漫以及创造性的具象化，是心理感受的描述与表达，其形状通常是由流

线型或者同心圆构成，代表着楚人对于周而复始自然规律的认识。在安徽楚文化

博物馆的序厅设计中，便将上述三种主要纹饰进行了融合，在序厅中上部墙面采