影视构图的特点

影视构图的特点：
影视构图属于造型艺术，可以表现被摄物体的运动，也可以在运动中表现(改变24格/秒，或者机位运动)，这是与其他艺术本质的区别。

1运动性在影视构图中运动性主要存在三种形式a静态（通常是为了表达主观、唯美、发挥刻意、强调的作用）b运动状态（通常表示随意、纪实、或者是下意
识的、突出流畅和建立全新的视觉形式）
2完整性追求视觉风格的完整性——也就是一种构图风格贯穿全片，完整体现。

当然这种完整不是说面面俱到、毫无取舍。

而是在完整的基础之上，可以有构图的局部完整，（这是有别与美术构图的根本）。

简单地说，是相对的完整，画面不要太慢、不要刻意的堆砌，有时简单反而最好。

所有的构图都要有形式感，都要有调动各种元素充分组合、和表达的可能。

3场景空间的限制性：在影视构图中，一定要考虑场景，场景不仅承担叙事和表意的作用，它还限制构图创意发挥的物质基础。

a所有的构图都是在场景中实现.
b所有的场景都决定了构图的风格。

4多视点和多角度，在所有表现视觉的艺术中，只有影视构图具有多视点、多角度的特点。

因此充分调度视点、角度，是影视构图的主要特点。

a多视点，是构图的核心（相比戏剧单一视点而言，只能平面调度，影视构图具有多视点的特点，充分认识这个特点、充分利用这个特点，构图才会有新颖感）b 多角度是构图的关键（角度决定构图，多角度也是影视构图的关键。

尽管摄影机跟前所有的物质都是可以调度的，也就是说是可以刻意摆出来的。

但是，好的角度一定是“找”出来的，而不是摆出来的。

想要得到好的角度，一定要有“寻找”的思维，这样才能在影视作品中创造视觉的新鲜感——也就是形式感。

5画面比例的固定性
A
1:1.33(通常说的4：3)
B
1:1.85(通常说的16：9，高清电视采用的格式)
C
1: 2.35 (通常说的宽银幕)
了解这三种比例的目的，就是为了说明，我们在创作中要充分了解播出的环境。

更高的比例，可以带来构图更多创作的余地，但是播出达不到也不可能实现创作意图。

这个比例，实际上就是电影一开始的银幕尺寸，后来电视是根据
银幕的习惯而设定。

6现场拍摄的不可修改性
由于拍摄画面的固定性，因此一旦在现场确定了构图，在后期是不能够做出太大的修改，因此，在拍摄之前，就应该做到心中有数，把构图的设想考虑完整，不能等现场拍摄完毕，在后期中再来修改。