《广播电视深度报道》教案、讲稿12

潍坊学院教案

讲稿

第一节广播电视深度报道节目的说理原则（2）

四、表达客观原则应用在广播电视中的常见问题

（一）确保报道真实性前提下，补录（模拟）音响和补拍（摆拍）画面的限制使用原则

为了增加报道的可听性、可视性，一些节目中使用了模拟音响，这就引发了一个问题：如何把握新闻报道中补录（模拟）音响、补拍（摆招）画面使用的度，广播电视节目中使用模拟音响现象最初出现在专题节目中，尤其是社教类节目。如为了表明时间使用的钟表滴滴答答的走动声，表示紧张忙碌的工作状态使用的敲击键盘声等等。但在新闻节目中基本上禁止使用模拟音响，补拍、摆拍画面，这是广播电视媒界公认的规则。

但90年代后期，由于媒介竞争加剧，各媒介都在调动一切手段增加报道的形象感、吸引力，模拟音响、补拍、补录现象大量出现。以至于1996年的电视专题获奖作品评析文章中，有专家针对这一问题特别强调：“新闻专题要用纪实拍摄手法真实地展现新闻事实，不允许摆布、补拍、扮演，以‘实’为本。”但是学院派的“告诫”并没有阻止实践界的尝试。1998年中国电视新闻专题参评作品《危机时刻》获得一等奖，这标志着理论界对这一现象部分认可。《危机时刻》中有大量镜头是事后补拍的。补铂的镜头中有一些是说明性质的，如乘务人员拿着锤子去敲击飞机的前起落架、空中小姐演示迫降姿势；也有一些完全是为了渲染气氛、增加观众的紧张感的，如屏幕上不断闪烁、发出刺耳声音的红色指示灯、数字倒计时等。这些补拍、摆拍的镜头对于渲染故事情节的跌宕起伏起到了效果。但随之带来的问题就是如何把握报道真实性。《危机时刻》获奖说明评委们认可了以上手段的使用，在获奖作品评析文章中，有专家说，这个报道：“调动一切不违背真实的手段，强化了电视符号优势”，只要“不用演员去演是可以的”。从此后，在中国的广播电视中出现了不同程度的“扮演、补拍”，也出现了演员扮演的“纪实”节目。

那么到底如何看待这个问题呢？笔者认为应根据广播电视深度报道中使用的补录（模拟）音响、补拍（摆拍）的画面的不同作用分别对待。

1．说明性功能

这类音响或画面，主要用来说明新闻事实发生过程中的现场情景，使受众能够更准确地把握事实特征。如广播节目中为了让听众切实体会噪音危害，将不同分贝的噪音加入节目中；电视节目中的动画、模型，字幕、地图，如黑龙江电视台的新闻专题《火烧湿地》中，为了让观众感受到，有关部门在扎龙自然保护区内建了过多的人造工程，报道中记者加入了扎龙地区的地图，并且在地图上标注出新修的公路、水利工程，使观众可以有直观感受。前文历述《危机时刻》中补拍的机械师敲击前起落架、空中小姐演示迫降动作，也都起到说明性作用。目前在广播电视深度报道节目中使用这类材料，已经没有广泛争议了。如果是补拍的说明性音响（画面）可以在提醒受众“以下为示范（模拟）现场情况音响（画面）”的前提下使用。

2．烘托情绪、这染气氛功能

这类音响（画面）在报道中起到的作用主要是为了增加报道的感染力。如何看待这种纯粹为了渲染气氛、传递某种观念的人为音响（画面）？这个分寸比较难以把握，一方面广播电视新闻报道毕竟不是电视剧或广播剧，似乎不应该过度强调戏剧性效果；但是另一方面，在媒介竞争日趋激烈的情况下，为了增加报道吸引力，很多媒介确实正在竭力使用各种广播电视手段，使报道更具可听性或可视性。

有些报道中加入的音响和画面的性质比较好鉴别，如吉林省电视台《一项关于出生的法规“出生”以后》，在总结各媒体对吉林省的新法规的看法时，配上了节奏较快的音乐，烘托了各方观点互不相让的气氛。这段音乐的使用，基本上起到了提醒观众注意的作用，当然也起到了衬托交锋中的“火药味”的作用。基本上这段音乐没有喧宾夺主，影响报道准确度，目前这种字幕配音乐的做法已得到业内的普遍认可。有专家在评奖综述中说：“除了流畅的结构安排和前面提到的诸多‘亮点’，《法规》还有一个值得赞赏之处，这就是在引用媒体观点时，辅以大段的背景音乐，既烘托了紧张气氛，又为正反双方论辩的高潮起到了推波助澜的作用。”又如在一篇关于环保的报道《追沙溯源北行记》中，记者在报道中加入三段音乐，这几段音乐一方面起到了段落分隔作用；另一方面，起到了强化报道基调作用。开篇部分画面是北京的沙尘暴，人们在漫天风沙中艰难地蹬着自行车，衬入的音乐舒缓沉重，使观众自然地被带到了忧虑的情境中。另两段音乐，一段在老林业专家接受采访，痛心落泪的时刻响起，恰当地传递出老人的心情。最后一段音乐是配合路边冻死、饿死牛羊画面的。这篇报道中音乐的使用也是比较恰当的。这种加入音响、音乐的处理，在广播深度报道中也常使用，如辽宁台的《“慕马大案”警示录》中，有这样的几段内容：

旁白：法律是正义的，也是无情的。一切腐败分子即使拥有再大的权利，也不能超越法律的尊严。

[出警笛……压混，出2001年12月20日《全省新闻联播》一段新闻录音]

“沈阳市原市长慕绥新、原副市长马向东等16人受贿、贪污、挪用公款、巨额财产来源不明案，2001年12月19日，经最高人民法院核准，马向东、郭久嗣分别被执行死刑；幕绥新、宁先杰、周伟一审分别被判处死刑，缓刑二年执行；贾永样、李经芳等11人分别被判处无期徒刑或有期徒刑。”[录音完]

在这起震惊全国的腐败大案中，从市长、副市长到法院院长、检察院检察长，从财政局、国税局、物价局到建委、土地局的一把手逐一浮出水面，已收缴扣押赃款、非法所得2亿元。涉及领导干部之多，职务之高，社会影响之恶劣，在辽宁乃至全国皆为罕见。

这些腐败分子从“做官”到“坐牢”，以他们自身的毁灭再次向世人敲响了警钟，成为当前加强和改进党风建设又一警世教材。

[出警钟声]

警世之一：慕绥新从一名省会城市的市长蜕变成一名“腐败巨贪”；马向东从一名常务副市长演变成一个“腐败联盟”的核心人物。剖析慕马等人的人生轨迹，不难看出：放弃世界观改造，理想信念动摇是导致他们走向违法犯罪道路最重要的思想根源。

……

[出警钟声]

警世之二：权力观扭曲，背弃党的宗旨，把党和人民赋予的权力当作牟取私利的工具是导致“慕马”等人走向违法犯罪道路的直接根源。

……

[出警钟声]

警世之三：制度建设，选人用人，监督机制及改府职能转变等方面存在的较大漏洞，客观上为腐败的滋生提供了土壤和条件。因此，治理腐败必须抓源头，从制度上强化对权力的监督和制约，构筑一道牢固的反腐大堤。

报道中的警钟声就是“渲染性”音响，强调警示世人的意味。

从以上几个例子可以看出，衡量人为音响（画面）能否使用的标准是一个相对模糊的答案，标准应该是：加入这些元素后，是使报道更接近真实，还是远离真实。

但是笔者仍然强调，这种音响（画面）使用要谨慎，如果使用不当必然导致夸大或渲染事实，造成报道失实。如《危机时刻》中对紧急状况渲染的内容：机舱中摇摇晃晃跑动的空镜头，尤其是开篇镜灯闪烁、加上刺耳的警笛声，配着倒计时画面，给人的感觉有些过度追求刺激性效果，容易造成一定程度的失实。毕竟广播电视深度报道是靠“深度”而不是靠视听效果立足的。

3．纪实中加入写意性音响（画面），起到象征与隐喻功能

按照艾滋拉·庞德给意象下的定义：“在一刹那的时间里表现出一个理智和情绪复合物的东西。”意向是一种思维现象，是通过意象、联想和想像来反映事物本质的理性形象思维。报道中的意象思维，是指通过意象、联想和想像来反映事物本质的理性形象思维。它是理性思维活动中的形象思维。如何处理好写实和写意的关系一直是广播电视新闻作品的一个难点。

电视专题片中常用蒙太奇手法，将两幅画面进行对比、联想，使观众受到启发，同时也可以达到抒情或议论的目的。如战士加青松，儿童加幼苗，受到伤害的孤独的人加阴云密布的天际一棵独立的老树等等。这都包含着某种象征意味。这在电视片中校称为“杂耍蒙太奇”，即“把本来并没有实际联系、彼此不相干的画面加以并列，造成互相强化，突出潜在的含义和构成隐喻的组接形式。爱森斯坦在《战舰波将金号》中表示人民的觉醒和愤怒，将三个不同姿态的石狮子加以并列，最后—个石狮子仿佛要跳起来，暗示着人民的觉醒。这种具有隐喻特征的手法，许多人又称其为隐喻蒙太奇”。