《设计美学》重难点资料整理

• 第一节现代设计诞生的背景
• 传统手工业时代，设计者、制作者以及销售者三位一体的结构模式在 大工业文明中被分解并彼此独立开来。
• 19世纪下半叶英国“工艺美术运动”——19世纪末欧洲大陆和美国的 “新美术运动”——20世纪“德意志制造联盟”——20世纪上半叶德 国包豪斯设计学院
• 现代设计诞生的深层次背景
• 社会主义理想：艺术和设计改造社会、消除社会不平等，设计师的责任
感。
代表作
主要观点
红屋
自然主义
《乌有乡消息》扉页
整体性、统一性
《乔叟集》
社会主义、民主主义
田园风格的挂毯、地毯、壁纸
艺术家与工匠相结合
• 莫里斯——红屋
• 田园风格的挂毯、地毯、壁纸
• 莫里斯是工艺美术运动的一面旗帜
1、莫里斯的时代局限性：对机械和大工业批量生产的否定。
主要观点：p30赞美工业文明，崇拜机械结构中的构成方式和现代工业材料， 主张以结构为设计的出发点，用形式的功能作用和结构的合理性来代替艺术 的形象性。
用最抽象的几何形式来进行设计，方块、直线、原色、最合理的结构成为 其主要设计语言。
具有鲜明的政治色彩，强调设计为无产阶级政治服务。
艾尔·利兹斯基《红楔子攻打白色》、塔特林的第三国际纪念塔方案
• 一、设计美学的概念
• 设计美学是美学体系中的一个分支，是在现代设计理论研究和应 用的基础上，结合美学与艺术研究的理论二发展起来的一门新兴 学科。
• 工业美学、实用美学 • 鲍列夫对技术美学的定义。 • 设计美学：技术+艺术；设计的功效性、审美性、伦理性
• 二、设计美学的形成与发展
泽姆佩尔：实践美学理论著作成为现代设计理念形成的基础。目的、 材料与技术相统一、形式与功能相吻合。 礼、器：传统的设计行为和美学思想成为治国安邦的一种重要手段。
• 2、艺术运动与现代设计
（1）风格派 ：《风格》杂志，杜斯伯格
观点和特点：绝对抽象、完全消除艺术与任何自然物象的联系， 用最基本的几何组合与构图来表现最纯粹的平衡与和谐。
蒙德里安《红黄蓝》；里特维德《红蓝椅子》、施罗德住宅经典 现代主义的最主要基础之一
• 2）构成主义：艾尔·利兹斯基；塔特林；马列维奇
2、莫里斯的贡献：唤醒人们对工业产品设计的重视，探索艺术 与技术的结合、艺术设计的伦理道德观方面做了卓有成效的前瞻 性工作。
工艺美术运动影响最大的领域是家居与室内装饰。第二是印刷、 书籍装帧及染织设计。莫里斯的“绿色手工艺设计”。第三是金 属制品的现代功用凸现出来。
• 二、现代设计运动
18世纪：工业化 20世纪：电气化 1、德意志制造联盟 1907 目的p27 穆特休斯、亨利·凡·德·威尔德的论战 贝伦斯、格罗皮乌斯、米斯
2、设计的概念和范围不断更新扩大： 史前文明石器工具的打磨——农业文明时代的手工业加工制造— —工业文明时代的机械生产与制造等等。
• 设计的概念 • 设计design：来自拉丁语disengnare，含有“制图、计划”的意思。
• 意大利文艺复兴时期瓦萨里将设计定义为事物在人的心灵中所有 的形式通过人的双手制作而成型。
• 一、工艺美术运动
1851年伦敦海德公园：万国工业产品博览会
• 约瑟夫·帕克斯顿“水晶宫”设计方案 金属和玻璃，温室装配
• 约翰·拉斯金：设计的大众性、“以人为本”、回归自然，否定机 械化生产，恢复手工艺生产方式。
• 威廉·莫里斯:反对粗制滥造的工业制品 • 拉斯金《威尼斯之石》《现代画家》《建筑的七盏明灯》
功能性 艺术性 技术性 商业性
• 五、设计美学的类别
环境设计类 工业产品设计类 视觉传达设计类
• 第二章工业设计时代的设计观念与美学思想
• 第一节 从工艺美术运动到现代设计运动
17世纪：资产阶级革命，资本主义启蒙思想 18世纪工业革命：机械化和劳动分工，批量生产和批量消费。 18世纪下半叶-19世纪下半叶：旧风格、旧形式与新材料和新产品 之间的矛盾
代表著作 《威尼斯之石》
主要观点 自然主义：造型艺术是“大艺术”，设计是“小艺术”
《现代画家》
艺术与工业、技术的结合
《建筑的七盏明灯》 设计的社会功能、大众性
• 莫里斯：
• 整体设计概念，与拉斐尔前派的交好、对比利时设计师理论家亨 利·凡·德·威尔德等的影响
• 《乌有乡消息》扉页、《乔叟集》
• 主张：从自然尤其是植物纹样中吸取素养与营养，主张设计风格的整体 性、统一性，是拉斯金“向自然学习”主张的实践者，也成为工艺美术 运动风格的典型特征。主张艺术家与工匠相结合，主张艺术家做对别人 有益，自己也愉快的工作
•第一、五章——考核重点 •第二、三章——考核次重点章 •第四章——考核一般章
第一章：
对现代设计和现代设计美学概念的界定和特征的探讨。
第五章：
重点探讨设计构成的基本因素与审美的关系，集中 对当代设计美学的观念、特征、问题进行研究和探讨解 决问题的方法。
第二章：
研究从现代设计的诞生到现代设计理念的建立这一 时期，现代设计美学思想如何产生、以及对现代设计 理念的影响。
3、毕加索和立体主义
4、意大利未来主义（Futurism）和马尔内蒂
5、俄国至上主义和构成主义
• 抽象表现主义和康定斯基
• 荷兰风格派和蒙德里安
• 第二节现代设计与传统工艺美术设计的异同
• 现代设计的历史概念：p10，它是现代工业生产条件下的产物，是解决 艺术、功能与机器生产之间的冲突的手段；它是在现代工业批量化生产 的条件下，把产品的功能性、造型的审美性和使用的舒适性有机、和谐 地统一起来的设计。
• 三、传统工艺美术设计的稳定性和地域性
传统工艺美术的形式与内容都统一于宗教，它是宗教活动的一种 基本工具和传承载体，并且由于宗教而得到了辉煌的发展。
道与器、文与质、技与艺、用与美等关系。
பைடு நூலகம்
• 四、对人类生存环境影响的异同
资源耗竭、空气污染、温室效应、人口爆炸、人际关系冷漠、毫无节制 的消费观念
美国的商业主义设计 商品有计划废止制
设计美学
• 题型 一、单项选择题（30题，共30分） 二、多项选择题（10题，共20分） 三、简答题（4题，共24分） 四、论述题（2题，共26分） • 或者： 判断改错题、填空题
• 答题技巧
1、单选、多项选择题：排除法 2、判断题：注意上下文的指引说明，错误的比正确的多 3、简答题：注意使用第一、第二之类的表述，尽量清楚、 简练地回答问题，不需要详细展开 4、论述题：尽量表达多一些文字、切忌空白；尽量有条理； 涉及到时间、地点、人名要准确
第三章：
研究从工业经济时期进入信息经济时期，现代设计 美学思想的变化及其原因，这种变化对这一时期现代 设计的影响。
第四章：
主要对中国现代设计理念、现状和美学特征的研究。
第一章 何谓现代设计
1、什么是设计：p1 在人类造物形成的过程中，必先经过造物者预先设计和思考。这 种预先的设计与计划即为设计。
工业时代——20世纪70年代——信息时代
• 三、设计美学研究的对象
相对稳定 设计活动本身、设计者本身以及设计创作活动为核心。 三方面具体内容：设计美学的本体、设计美学发展史、设计美学 的基本原理、本质特征、基本范畴；设计者，研究设计者的价值和 职责；设计的道德，研究设计的社会作用的道德价值。
• 四、设计美的特征
p1： 1、现代科学进步 2、先进生产力 3、新的世界观、价值观、新的现代社会总景观孕育了新的艺术观 念和创作方式，设计理念和设计语言
（哲学辩证关系：经济基础决定上层建筑，生产力决定生产关系）
• 一、现代科学观的建立
1、伽利略：实验技术和数学分析的结合（奠基人） 2、“自然大臣”培根——《新工具》实用需求 3、笛卡尔：理性主义立场，二元论逻辑（唯物主义和唯心主义） 4、牛顿：三大运动基本定律好万有引力定律，物理科学 5、19世纪能量守恒和电磁理论 6、工业革命改变了人类的思维方式和价值观念。
• 四、北欧现代设计理念的发展
20世纪20年代形成了设计上以功能为第一要素的功能主义思想，强调 从社会平民、使用目的和大众经济水准的角度来改变传统的设计观念。 20世纪北欧设计风格：p36-37经典现代设计风格 北欧设计发展中未出现工业化与手工艺的强烈冲突
• 《牛津英语词典》（Oxfort English Dictionary）设计具有两层含义。
• 一是指对艺术品诸元素法则的认识和经营，包括单个部件的比例和尺 寸以及所用材料的肌理、色彩和其他特征，如格调与形制，还有诸元 素间的对比或和谐。因而设计能显示出构造经营的错综复杂或轻松写 意，设计关心的是耐心、效率和便利。
• 3）现代主义建筑运动 20世纪初至20世纪二三十年代：新建筑运动 技术层面讲：材料科学和建筑科学的进步，钢铁、水泥和平板玻璃逐 步取代了传统的木料、石料和砖瓦。 格罗皮乌斯 米斯 柯布西耶
• 3、现代主义设计的美学思想及其意义 “少即多” 现代主义设计的两大内核是功能主义和理性主义 沙利文“形式服从功能”p31 现代主义设计理念是民主主义
现代设计作为一种独立的职业诞生于20世纪初期西方工业发达国家中， 工业设计是其主体。
• 一、设计表现形态的异同
在正式做某项工作之前，根据一定的目的要求，预先制定方法、图样等。 • 1588年《牛津英文词典》：由人所设想的一种设计，或是为实现某物
而作的纲要。 • 哲学上看：设计是存在的本质特征。设计把一般和个体联系起来；设
• 一、设计美学的概念
18世纪，美学在德国古典哲学中作为一个重要部分确立起来。 1750年，德国哲学家鲍姆加登《美学》出版，“美学”术语正式 出现。美学作为哲学体系的一个组成部分。 康德、黑格尔等赋予美学系统的理论形态。 美学：建立在社会的物质生活与与精神生活的基础上，研究美、美 感、美的创造及美育规律的社会科学。
• 二是广义上指物品的完成形式概念，通常一个对象的素描草图或成套 方案是导致成品过程的重要一环。有些情况下是艺术家或手艺人亲自 实现他们的设计，他们直接实验材料，创造可供批量生产的样品模式， 而这种模式从某种程度上代表了设计者独特的创意
• 关键词： 计划/创意 材料/受众 构思———传达————应用
• 第二节 现代主义设计理念在各国的发展
一、德国现代设计理念的发展 德国纳粹：标准化和规范化，合理内涵 德国电动汽车之父佩迪南·保时捷开发的平民车“大众甲壳虫汽车”
• 二、英国现代设计理念的发展
英国设计与工业协会DIA 政府扶持型 1920年，英国工业艺术院BIIA “优良设计” 皇家艺术家协会RSA 1934年，弗兰克·皮克主持的美术与工业委员会CAI 英国是最早实行工业设计师登级制度的国家。 代表设计师
计把一般和个体、有限的存在和永恒的形式联结起来。
• 二、现代设计的复杂性与易变性
三大范畴：现代建筑及环境设计、现代产品设计、现代视觉传达设计
现代设计是艺术、技术和科学的交融结合，集成性和跨学科性是它的本 质特征。 最新的科学技术成就、高度发达的大众文化和艺术、后现代主义的哲学 思想促使现代设计师们开始了后现代设计的探索。
• 第三节设计美学
• 一、设计美学的概念 • 美的价值指向：主体自身对客体的某些感受和感情的一种表达，这种
表达又是以评价客体的方式进行的，又是客体本身的属性。 • 美学的词根：感知，德语 • 黑格尔认为美学是研究感觉和感受的科学。 • 美学思想是人类审美实践和艺术实践发展到一定历史阶段的产物，是
对人类审美实践和艺术实践的哲学概括。
• 三、意大利现代设计理念的发展
20世纪二三十年代：一是美国、德国工业设计影响的理性主义设计，以 大批量生产、大众化设计为特征；二是受到法国、奥地利的装饰画风格 影响的新古典复兴主义设计，以贵族性或政治象征性为特征。形成了意 大利工业设计多元化、折中化的混合格局。 意大利的菲亚特公司和奥利维蒂公司 意大利的七人集团 吉奥·庞蒂：手工艺作为设计的基础
• 二、基于工业化大生产的现代社会总景观
1、美国未来学家：阿尔文·托夫勒，以浪潮来比喻变革 农业革命浪潮 工业革命浪潮 2、使用能源、生产产品和交换产品 3、阿尔文·托夫勒归纳现代化社会的基本结构的特征： 标准化特征 专业化特征 同步化特征 最大化特征
• 三、基于机器文明的现代艺术
1、数学的结构和秩序：现代艺术能够与工业生产得以结合，工业时 代的审美难题得以解决，现代艺术设计得以诞生。（理性主义眼光） 2、塞尚、莫奈、修拉