贝聿铭-美国国家美术馆东馆
华盛顿国家美术馆东馆
华盛顿国家美术馆东馆
华盛顿国家美术馆东馆（Eastwing of National Gallery, Washington D.Cห้องสมุดไป่ตู้ ）是美国国家美术馆（即西馆）的扩建部分。
建筑外观
东馆位于一块3.64公顷的梯形 地段上，东望国会大厦,南临林荫 广场，北面斜靠宾夕法尼亚大道, 西隔 100余米正对西馆东翼。附 近多是古典风格的重要公共建筑。 贝聿铭用一条对角线把梯形分成 两个三角形。
建筑构造分析
• 馆的设计在许多地方若明若暗地隐喻西馆，而手法风格各 异，旨趣妙在似与不似之间。东馆内外所用的大理石的色 彩、产地以至墙面分格和分缝宽度都与西馆相同。但东馆 的天桥、平台等钢筋混凝土水平构件用枞木作模板,表面精 细,不贴大理石。混凝土的颜色同墙面上贴的大理石颜色接 近，而纹理质感不同。 • 东馆的展览室可以根据展品和管理者的意图调整平面形 状和尺寸，有些房间还可以调整天花高度，这样就避免了 大而无当，而取得真正的灵活性，使观众觉得艺术品的安 放各得其所。按照布朗的要求，视觉艺术中心带有中世纪 修道院和图书馆的色彩。七层阅览室都面向较为封闭的、 光线稍暗的大厅，力图创造一种使人陷入沉思的神秘、宁 静的气氛。
西北部面积较大，是等腰三角形，底边朝西馆， 以这部分作展览馆。三个角上突起断面为平行四 边形的四棱柱体。东南部是直角三角形，为研究 中心和行政管理机构用房。对角线上筑实墙，两 部分只在第四层相通。这种划分使两大部分在体 形上有明显的区别，但整个建筑又不失为一个整 体。
组成
建筑
展览馆和研究中心的入 口都安排在西面一个长方 形凹框中。展览馆入口宽 阔醒目，它的中轴线在西 馆的东西轴线的延长线上 ，研究中心的入口偏处一 隅，这两个入口由一个棱 边朝外的三棱柱体分开。
贝聿铭 华盛顿国家美术馆东馆
美国的历史，中国的设计出国会大厦西阶，在美丽的国家大草坪北边和宾夕法尼亚大街(PennsylvaniaAve)夹角地带，耸立着两座风格迥然不同的花岗岩建筑，一座在西，为新古典式建筑，有着古希腊建筑风格;一座在东，是一幢充满现代风格的三角形建筑。
它们有一个共同的名字——国家美术馆。
这里是世界上建筑最精美、藏品最丰富的美术馆之一，每一个爱好艺术的人都会在此流连忘返，在目不暇接中全身心感受到艺术的魅力。
点击图片进入下一页>>华盛顿国家美术馆东馆点击图片进入下一页>>华盛顿国家美术馆东馆1937年，国会就决定把位于国家美术馆东边的一块梯形地块留作将来美术馆扩建之用。
后人始终赞叹这项未雨绸缪的决定。
美术馆的扩建计划(东馆)从1968年开始，由威廉·梅隆之子保尔·梅隆提供资金，美籍华人建筑师贝聿铭担任设计师。
东馆周围是重要的纪念性建筑，业主又提出许多特殊要求。
贝聿铭综合考虑了这些因素，妥善地解决了复杂而困难的设计问题，因而蜚声世界建筑界，并获得美国建筑师协会金质奖章。
点击图片进入下一页>>华盛顿国家美术馆东馆点击图片进入下一页>>华盛顿国家美术馆东馆东馆位于一块3.64公顷的梯形地段上，东望国会大厦,南临林荫广场，北面斜靠宾夕法尼亚大道,西隔100余米正对西馆东翼。
附近多是古典风格的重要公共建筑。
贝聿铭用一条对角线把梯形分成两个三角形。
西北部面积较大，是等腰三角形，底边朝西馆，以这部分作展览馆。
三个角上突起断面为平行四边形的四棱柱体。
东南部是直角三角形，为研究中心和行政管理机构用房。
对角线上筑实墙，两部分只在第四层相通。
这种划分使两大部分在体形上有明显的区别，但整个建筑又不失为一个整体。
点击图片进入下一页>>华盛顿国家美术馆东馆点击图片进入下一页>>华盛顿国家美术馆东馆展览馆和研究中心的入口都安排在西面一个长方形凹框中。
贝聿铭美术馆东馆设计理念
贝聿铭美术馆东馆设计理念
贝聿铭美术馆东馆是一座充满现代感和艺术气息的建筑，其设计理念融合了传统与现代的元素，展现了建筑与自然的和谐共生之美。
首先，贝聿铭美术馆东馆的设计理念体现在建筑的外观上。
建筑师以简洁的线条和大胆的几何形状打造了这座现代化的建筑，同时在建筑外墙和屋顶上运用了大量的玻璃材料，使得整个建筑看起来通透明亮，与周围的自然环境融为一体。
其次，贝聿铭美术馆东馆的设计理念体现在内部空间的布局上。
建筑师通过精心设计的室内空间，使得展厅、走廊和休息区相互交融，打破了传统博物馆的固有模式，为观众创造了更加开放和自由的参观体验。
同时，建筑内部的设计也充分考虑了光线和通风的问题，使得整个空间更加舒适和宜人。
最后，贝聿铭美术馆东馆的设计理念还体现在与自然的亲密联系上。
建筑师在设计过程中充分考虑了周围自然环境的特点，将自然光、绿植和水景巧妙地融入到建筑内部和外部空间中，使得整个建筑仿佛与自然融为一体，给人以宁静和舒适的感觉。
总的来说，贝聿铭美术馆东馆的设计理念体现了现代建筑与自然环境的和谐共生之美，通过简洁、开放和舒适的空间设计，为观众带来了全新的艺术体验。
这座建筑不仅是一座美术馆，更是一件艺术品，展现了建筑艺术的无限魅力。
贝聿铭美术馆东馆设计理念
贝聿铭美术馆东馆设计理念
贝聿铭美术馆东馆是一座独特而富有魅力的建筑，它的设计理念融合了现代艺
术与传统文化，展现了贝聿铭先生对于建筑和艺术的独特见解和理念。
首先，贝聿铭美术馆东馆的设计注重与自然环境的融合。
建筑师充分考虑了周
围的自然风光和环境，将建筑融入自然中，使其成为自然景观的一部分。
通过大量的玻璃窗和开放式的设计，建筑内外的界限变得模糊，让人们仿佛置身于自然之中，与自然相融合。
其次，贝聿铭美术馆东馆的设计理念体现了对传统文化的尊重和传承。
建筑的
外观融合了中国传统建筑的元素，如檐口、斗拱等，同时又融入了现代建筑的设计理念，形成了独特的风格。
在建筑内部，也融入了大量的传统文化元素，如雕刻、绘画等，使得整个建筑充满了浓厚的文化氛围。
最后，贝聿铭美术馆东馆的设计理念还体现了对艺术的热爱和追求。
建筑内部
的空间设计充分考虑了艺术品的展示和欣赏，使得整个建筑成为艺术品的展示平台。
同时，建筑的设计也注重了光线和空间的运用，使得艺术品得以最佳的展示效果。
总的来说，贝聿铭美术馆东馆的设计理念体现了对自然、传统文化和艺术的尊
重和追求，使得整个建筑成为了一件艺术品，展现了建筑师对于建筑和艺术的独特见解和理念。
这座建筑不仅是一座美术馆，更是一件艺术品，值得人们去欣赏和品味。
贝聿铭美术馆东馆设计理念
贝聿铭美术馆东馆设计理念
贝聿铭美术馆东馆是一座充满现代感和创新精神的建筑，其设计理念融合了传统与现代的元素，体现了贝聿铭先生对于建筑艺术的独特见解和对于美的追求。
首先，贝聿铭美术馆东馆的设计理念体现在建筑的整体结构和外观上。
建筑采用了现代的玻璃幕墙设计，使整个建筑呈现出轻盈、透明的感觉，与周围环境相融合，营造出一种与自然和谐共生的氛围。
同时，建筑的线条简洁流畅，富有动感，展现出现代建筑的美感和力量感。
其次，贝聿铭美术馆东馆的设计理念还体现在空间布局和功能设置上。
建筑内部空间设计合理，充分考虑了艺术品展示的需求和观众的体验，通过灵活的空间布局和独特的展示方式，使观众能够在艺术品与建筑空间之间产生更加深刻的情感共鸣，实现了艺术与建筑的完美融合。
最后，贝聿铭美术馆东馆的设计理念还体现在建筑的可持续性和环保性上。
建筑采用了先进的节能技术和环保材料，致力于打造一个环保、节能的建筑，体现了贝聿铭先生对于可持续发展的关注和对于环境保护的责任感。
总的来说，贝聿铭美术馆东馆的设计理念体现了建筑艺术与现代科技的完美结合，以及对于艺术、环境和社会责任的高度关注，成为了一座充满活力和魅力的现代建筑。
相信在未来的发展中，贝聿铭美术馆东馆将继续为人们带来更多的艺术享受和启发，成为一座永恒的建筑艺术之美。
贝聿铭-美国国家美术馆东馆ppt课件
15
地下通道的处理
地下通道的处理，在地 上形成与主体建筑呼应 的小品的同时，又为地 下通道取得良好的采光 效果，体现了形式与功 能的完美结合
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由广场看东西两馆
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形体生成
三角母题的加减法
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三角形元素的呼应运用
巨大的采光顶棚反复强调三角形 的基本构图要素。玻璃下面敷设 一层精细的铝合金管，不仅使光 线变得柔和，而且使建筑构造显 得无比精致细腻。
美国国家美术馆东馆—图底分析 31
地下一层平面
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一层平面
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二层平面
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三层平面
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四层平面
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五层平面
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室内外空间
建筑形式与功能 ——东馆的基本构图是一个等腰三角形和一个 直角三角形。等腰三角形部分是一般参观人 员的场所,而直角三角形是专业艺术家的天 地—视觉艺术高级研究中心。 内庭的空间作用 ——不同空间大小、形状、质感、高低不断的 变化,各空间围绕展览馆的中心，相互交融,形 成流动的、联系的空间。
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THE END
47
5
1
东馆预留的扩建基地
6
周边环境
7
周边环境
美国旧金山公共图书馆
美国国家美术馆西馆
美国国家博物馆
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西馆设计风格
西馆由约翰·雷塞尔·波普 设计的，外墙使用田纳西州 粉红色花岗石，外形上采取 古罗马式结构，中央大厅以 大理石铺地，中央穹顶较低 而两翼较长，中央圆厅略暗 一些，然而两翼展厅天花板 是直达天庭的透明玻璃，可 以充分利用自然光，光线充 足，形成对比。南北大门前 以长长的圆立柱，使整个建 筑显得气度恢宏，典雅不凡。
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室外空间
美国国家美术馆先例分析
建筑内部
-123层层层平平平面面面图图图
交通流线
两贝边聿敞铭开把的三交角通形形大式厅：作二为层中的心天，桥展设览计室扩围 大绕了它参布观置者。的观视众觉通范过围楼，梯空、间自的动交扶错梯穿、插平 使台抽和象天艺桥术出作入品各与个参展观览者室共。同分享了室内 空间，诉说艺术与人应有的亲近关系。
建筑内部
作品的统一性
1、与自然结合，应 用水、树等自然物创 造景致。
作品的统一性
2、以屏风或其他方 式将参观者引入目的 地。
作品的统一性
3、偏爱玻璃，钢结 构，混凝土等材质结 合使用。
作品的统一性
4、建筑物外形多是 几何形及其变形、堆 叠等方式。
作品的统一性
5、特殊的采光模式。
建筑概况
美国国家美术馆是新古典主义风格的建 筑，长240米，中央圆顶、高大的门柱廊、 桃红与乳白色大理石的外墙贴面，在高贵气 派中蕴含着对历史的尊重。馆内底层建筑面 积为46,450平方米，以圆形大厅为中心，向 两侧延伸出两个雕塑厅，并可通向建有喷泉 和花木的室内庭院。雕塑厅四周有125个展 厅。陈列着达·芬奇、拉斐尔、伦勃朗、马奈、 高更、凡高、毕加索等大师的作品。
设计背景
轴线确定建筑形态
美术馆的西馆是对称的，将 轴线延长与北侧边线相交决定了建 筑物的基本轮廓---一个顺应环境 的梯形，梯形的对角相连，分割出 一个等腰三角形。
轴线
为了与原美术馆相协调。贝律铭 将东馆-----等腰三角形的中垂线与西 馆的东西轴线重合，东馆的西墙面对 西馆，东西呼应。
建 筑 环 境
美国国家美术馆东馆
Eastwing of National Gallery，Washington D.C.
建筑师——贝聿铭
贝聿铭美国国家美术馆东馆
新老馆之间的关系
统一关系
原建筑是一个古典主义的建筑，是完全对称的建筑，而 东馆的西立面是完全对称的”H” 。 东馆用现代风格塑造了一种哥特式塔楼的意向，这是一 种对于历史演变的尊重，同时也是东馆作为老馆的一个 扩建，对老馆建筑风格表示出的一种尊重和延续。
对立关系
——西馆属于古典建筑，东馆属于现代建筑， 两种不同的建筑风格，却因为贝聿铭的巧妙 处理而体现出和谐的关系。
以主从分明而达到统一； 以不对称的均衡达到统一； 以相似形求得和谐统一。
高度上的关系
东馆的建筑物高度，保持与西馆以及宾州 大道上其他建筑物相同，
朗方的方案以国会大厦为中心，设计了一条通向波托马 克河滨的主轴线；又以国会和白宫两点向四面八方布置 放射形道路，通往各个广场、纪念碑、纪念堂等重要公 共建筑物，并结合林荫绿地，构成放射形和方格形相结 合的道路系统。在市区将开辟13条斜向大街，以美国独 立时的13州命名。朗方规划，在市中心建立总统官邸。 官邸和国会之间要有一条最捷近的街道相连接这就是今 天华盛顿著名的宾夕法尼亚大街。
美国国家美术馆西馆
西馆入口
西馆平面
解决思路
1.等腰三角形产生的轴线与西馆轴线的呼应 2.三角母体的使用及哥特式塔楼产生纪念性， 3.对罗马式的西馆进行一种历史风格的延续 4.构造和材质的极端追求 5.内部空间的丰富性和流动性
设计理念——矛盾解决的过程
构思过程— — 轴线
轴线确定的建筑形态 ——美术馆的西馆是对称的，将轴线延长与北侧边 线相交决定了建筑物的基本轮廓——一个顺应环境 的梯形，梯形的对角相连，分割出一等腰三角形， 一直角三角形
地下通道的处理
地下通道的处理，在地 上形成与主体建筑呼应 的小品的同时，又为地 下通道取得良好的采光 效果，体现了形式与功 能的完美结合
贝聿铭美术馆东馆设计理念
贝聿铭美术馆东馆设计理念
贝聿铭美术馆东馆是一座展现现代建筑设计理念的杰作，它融合了传统与现代的元素，展现出独特的美学魅力。
这座美术馆的设计理念源自于贝聿铭对于建筑与艺术的热爱与追求，他希望通过这座建筑，将艺术与自然完美地融合在一起，为观众带来一场身临其境的艺术之旅。
首先，贝聿铭美术馆东馆的设计理念体现在其建筑结构上。
建筑师巧妙地利用了现代材料与技术，打造出了一个外观简洁、内部空间开阔的建筑。
同时，建筑的外墙采用了大面积的玻璃幕墙，使得整个建筑与周围的自然环境融为一体，给人一种轻盈、通透的感觉。
其次，贝聿铭美术馆东馆的设计理念还体现在其展览空间的布局上。
美术馆内部的展览空间被设计成了多层次、多角度的结构，观众可以在不同的角度欣赏艺术品，感受到艺术作品所带来的不同情感和体验。
同时，美术馆内部的灯光与空间的设计也充分考虑了艺术品的展示效果，让观众在欣赏艺术品的同时，也能感受到空间的美学魅力。
最后，贝聿铭美术馆东馆的设计理念还体现在其对于环境保护与可持续发展的追求上。
建筑师在设计美术馆的时候，充分考虑了对于周围自然环境的影响，尽可能地减少了对于自然资源的消耗。
同时，美术馆的建筑材料也选择了环保、可持续发展的材料，让这座建筑成为了一个真正的绿色建筑。
总的来说，贝聿铭美术馆东馆的设计理念体现了建筑与艺术的完美结合，它不仅是一座展示艺术品的场所，更是一座展现现代建筑美学的杰作。
通过这座建筑，观众可以感受到建筑与艺术的魅力，同时也可以感受到对于环境保护与可持续发展的追求。
这座美术馆的设计理念将会成为未来建筑设计的一个重要参考，为我们带来更多的建筑与艺术的美好体验。
美国国家美术馆东馆
开阔的中庭为游览者提供方向 感。 内部景观与外部环境产生联系
内部空间
光线与空间的 魔术师
受老师马谢·布鲁尔的 思想影响
让光线来设计。 ——贝聿铭
以轻巧的玻璃顶代替沉重的天花嵌板，进一步解决室内幽闭的问 题，空间显得更加轻快。技术改造后的玻璃顶能引进柔和无差异的光 影，使室内中庭有效地成为室外林荫的延伸。
流线
天桥
贝聿铭主张安放艺术品的 应该是“房子”而不是“殿 堂”，要使观众来此如同在家 里安闲自在地观赏家藏珍品。
两边敞开的交通形式：二层 的天桥设计扩大了参观者的视觉 范围，空间的交错穿插使抽象艺 术作品与参观者共同分享了室内 空间，诉说艺术与人应有的亲近 关系。
内部空间
中庭——引入中式园林理 念
代表作品
1974年 1979年 1982年 1982年 2002年 1978年国家美术馆东馆，美国华盛顿 肯尼迪图书馆，美国波士顿 香山饭店，中国北京 1990年 中银大厦，中国香港 2006年，苏州博物馆，中国江苏苏州
设计主张
首先是建筑与环境的接合，其次是空间与 形式的处理，最后还要为使用者着想。
总结
将建筑与周围环境完美结合，但又不失自身提点。 以三角形为母题是空前的尝试。 古典中式园林思想与西方现代建筑的结合。
反思
形式VS功能 东馆的设计无不体现形式的美感，但于此同时也产生了很 多尴尬的空间。
如何平衡？
关于贝聿铭
贝聿铭（Ieoh Ming Pei）（1917-） 美籍华人，20世纪后期的美国建筑大 师。 他祖籍苏州，生于广州，他的祖辈是苏 州望族，他曾在家族拥有的苏州园林狮 子林里度过了童年的一段时光。 1935年赴美留学，1939年毕业于麻省 理工大学，1946年获哈佛大学硕士学 位，1948年开始自己的建筑师生涯， 于1955年建立建筑事务所。 1983年，他获得了建筑界的“诺贝尔 奖”——普里茨克建筑奖。
美国国家美术馆东馆分析
三角形大厅作用
贝聿铭把三角形大厅作为中心展 览室围绕它布置。观众通过楼梯、自 动扶梯、平台和天桥出入各个展览室。 透过大厅开敞部分还可以看到周围建 筑，从而辨别方向，起引导作用。
东馆应该有一种亲切宜人的气氛和宾至如归 的感觉。 安放艺术品的应该是“房子”而不是“殿 堂”，要使观众来此如同在家里安闲自在地 观赏家藏珍品
建：王保、丛碧璇、顾姚、程相、李宁
美国国家美术馆东馆
建筑师：贝聿铭
贝聿铭是20世纪后期的 美籍华裔建筑大师，他于 1917年生于中国广州，1935 年赴美留学，后来加入了美 国籍。最初，贝聿铭就读于 麻省理工学院土木工程系。 学院院长威廉·埃默森发现 了贝聿铭的建筑才能，鼓励 他转而学习建筑设计。贝聿 铭遵从师命，学业大时，又 深造于哈佛大学，于1946年 获硕士学位，1948年开始自 己的建筑师生涯 。
与西馆的结合
东馆是被称为西馆的原美国国家美术馆的扩建， 新老两馆在建筑风格与处理手法上差异极大，但又 能够彼此呼应，和睦相处，这不能不说是归功于建 筑师的独具匠心。这座建筑的整个构思都是由三角 形变化出来的，没有一般的矩形空间，造型既清新 简洁而又庄重典雅。东馆的建筑用地形状不完整， 是个直角的梯形。贝聿铭经过几个月的测量，大胆 地用一条对角线把梯形分成两个三角形。西北部面 积较大，是等腰三角形，底边朝西馆，以这部分作 展览馆。东南部是直角三角形，面积较小，为研究 中心和行政管理机构用房。对角线上筑实墙，两部 分只在第四层相通。这种划分使两大部分在体形上 有明显的区别，但整个建筑又不失为一个整体。
模型制作过程
谢谢观赏
中庭——让光线来做设计
24米高的中央大厅，大厅四周有25个天窗，是用60平方米的三棱锥 体钢管骨架玻璃组成，每当风和日丽，明媚的阳光就从那里倾泻下展 览室围绕它布置。
华盛顿国家美术馆东馆分析 共17页PPT资料
东馆的展览室可以根据 展品和管理者的意图调 整平面形状和尺寸，有 些房间还可以调整天花 高度，这样就避免了大 而无当，而取得真正的 灵活性，使观众觉得艺 术品的安放各得其所。 按照布朗的要求，视觉 艺术中心带有中世纪修 道院和图书馆的色彩。 七层阅览室都面向较为 封闭的、光线稍暗的大 厅，力图创造一种使人 陷入沉思的神秘、宁静 的气氛。
美•
美术馆东馆内部几乎全
是六角形或三角形的空间而
术 不用普通的矩形空间。中央 大厅上为玻璃枯，天光自上
馆 泻下，中间有纵横跨越的栈 桥，挑出或凹进的廊子，共
东 参观者其中走动，步移景异 ，空间景象变化万端。
馆
华 盛 顿 国 家 美 术 馆 东 馆 模 型
东馆位于一块3.64公顷的梯形 地段上，东望国会大厦,南临林 荫广场，北面斜靠宾夕法尼亚 大道,西隔 100余米正对西馆东 翼。四周多是古典风格的重要 公共建筑。贝聿铭用一条对角 线把梯形分成两个三角形。西 北部面积较大，是等腰三角形 ，底边朝西馆，以这部分作展 览馆。三个角上突起断面为平 行四边形的四棱柱体。东南部 是直角三角形，为研究中心和 行政治理机构用房。对角线上 筑实墙，两部分只在第四层相 通。这种划分使两大部分在体 形上有明显的区别，但整个建 筑又不失为一个整体。
东馆内部图
展览馆美术馆馆长J.C.布朗还认 为建筑应该有个中心，提供 一种方向感。为此，贝聿铭 把三角形大厅作为中心，展 览室围绕它布置。观众通过 楼梯、自动扶梯、平台和天 桥出入各个展览室。透过大 厅开敞部分还可以看到周围 建筑，从而辨别方向。厅内 布置树木、长椅，通道上也 布置一些艺术品。大厅高25 米，顶上是25个三棱锥组成 的钢网架天窗。自然光经过 天窗上一个个小遮阳镜折射 、漫射之后，落在华丽的大 理石墙面和天桥、平台上， 非常柔和。
贝律铭——美国国家美术馆东馆
面临的难题
• 位于历史敏感地带，如何融入城市，取得 与周边纪念性建筑群的协调 • 不规整基地的利用（直角梯形） • 如何与罗马风心有方向感）
解决思路
• 对国会大厦——杰弗逊纪念堂轴线的尊重导 致梯形平面的切割 • 等腰三角形产生的轴线与西馆轴线的呼应 • 三角母体的使用及哥特式塔楼产生纪念性， 对罗马式的西馆进行一种历史风格的延续 • 构造和材质的极端追求 • 内部空间的丰富性和流动性
Eastwing of National Gallery, Washington D.C.
——Ieoh Ming Pei
“建筑设计有三点必须予以足够的重视:首 先是建筑与环境 的结合;其次是空间与形式 的处理;第三是为使用者着想,解决好功能问 题……” ———贝聿铭
建筑界人士普遍认为贝聿铭的建筑设计有三 个特色:1)建筑造型与所处环境自然融化。2) 空间处理独具匠心。3)建筑材料考究和建筑 内部设计精巧。这些特色在东馆的设计中得 到了充分的体现。东馆采用以三角形为基本 元素的建筑构图,采用对称与平衡很好的协 调了新、老美术馆的关系,也使东馆与周边 环境融为一体。
纵 横 交 错 的 楼 梯 ， 平 台 ， 天 桥
The end ~
三角母体的加减法
19度的模矩
地下一层平面
一层平面
二层平面
四层平面
五层平面
三角形角隅处六边形的处理
光影
• “众所周知，光线在建筑中的重要性，但机遇也 是很重要的，我在这个设计中，正是有机会可 以探索光线的丰富变化，以及形态和空间的神 秘性，于是我进行了大胆尝试。” • ——贝聿铭
交 通
总平面图
东馆的地理位置十分显要。它东望 国会大厦，西望白宫。南临林荫广场，北面斜靠宾夕法尼亚大道，西隔 100余米正对西馆东翼。附近多是古典风格的重要公共建筑。而 它所占有的地形却是使建筑师们颇难处理的不规则四边形。为了使这座建筑物能够同周围环境构成高度谐调的景色 ，贝聿铭精心构思 用一条对角线把梯形分成两个三角形。西北部面积较大，是等腰三角形，底边朝西馆，以这部分作展览馆。三个角上突起断面为平行 四边形的四棱柱体。东南部是直角三角形，为研究中心和行政管理机构用房。对角线上筑实墙，两部分只在第四层相通。这种划分使 两大部分在体形上有明显的区别，但整个建筑又不失为一个整体。
美国国家美术馆东馆(细致)
THE END
贝聿铭的设计完全符合朗方规划的初衷，并
且刚好补充了原有地块上的空白形成了以国 会大厦为制高点的视觉秩序。
8/22/2013
材质上的关系
东馆的外墙采用与西馆相同的大理石，将所有暗色石安 排在下方，淡色石置于上方，东馆与周围环境和谐相处。隐 喻着西馆。 而手法风格各异，旨趣妙在似与不似之间。东馆内外所 用的大理石的色彩、产地以至墙面分格和分缝宽度都与西馆 相同。但东馆的天桥、平台等钢筋混凝土水平构件用枞木作 模板,表面精细,不贴大理石。混凝土的颜色同墙面上贴的大 理石颜色接近，而纹理质感不同。
以主从分明而达到统一； 以不对称的均衡达到统一； 以相似形求得和谐统一。
高度上的关系
东馆的建筑物高度，保持与西馆以及宾州 大道上其他建筑物相同，
朗方的方案以国会大厦为中心，设计了一条通向波托马 克河滨的主轴线；又以国会和白宫两点向四面八方布置 放射形道路，通往各个广场、纪念碑、纪念堂等重要公 共建筑物，并结合林荫绿地，构成放射形和方格形相结 合的道路系统。在市区将开辟13条斜向大街，以美国独 立时的13州命名。朗方规划，在市中心建立总统官邸。 官邸和国会之间要有一条最捷近的街道相连接这就是今 天华盛顿著名的宾夕法尼亚大街。
1、善于把古代传统的建筑艺术和现代 最新技术熔于一炉，从而创造出自己独 特的风格 2、建筑融合自然的空间观念，利用内 庭将内外空间串连，使自然融于建筑 3、不仅注重建筑单体的和谐，更注重 建筑与环境的关系
被称为：现代建筑的最后大师
设计面临的问题
建设用地：东馆位于一块3.64公顷的梯形地 段上，皮埃尔·查尔斯·朗方在1971城市规 划中造成最不规则的地块之一。 周边环境：东望国会大厦,南临林荫广场， 北面斜靠宾夕法尼亚大道,西隔 100余米正 对西馆东翼。附近多是古典风格的重要公共 建筑。 新老建筑间的关系：与罗马风格的老馆取得 联系。 馆长要求：亲切的外表（是房子而不是宫 殿），活泼的空间，空间有中心有方向感。
美国国家美术馆东馆设计
转自: 专筑网 美国国家美术馆东馆设计
贝聿铭设计的美国国家美术馆东馆（简称东馆）是美国国家美术馆（即西馆）的扩建部分，于1978年落成。
东馆的地理位置十分显要，它东望国会大厦，西望白宫，附近多是古典风格的重要公共建筑。
而它所占有的地形却是使建筑师们颇难处理的不规则四边形——一块3.64公顷的梯形地段。
贝聿铭精心构思，用一条对角线把梯形分成两个三
角形，西北部面积较大的等腰三角形作展览馆，底边朝西馆。
东南部是直角三角形，为研究中心和行政管理机构用房。
对角线上筑实墙，两部分只在第四层相通。
这种划分使两大部分在体形上有明显的区别，但整个建筑又不失为一个整体。
为了使观众能够如同在家里安闲自在地观赏家藏珍品，贝聿铭把高25米的三角形大厅作为中心，展览室围绕它布置。
三角形大厅顶上是25个三棱锥组成的钢网架天窗。
自然光经过天窗上一个个小遮阳镜折射、漫射之后，落在华丽的大理石墙面和天桥、平台上，非常柔和。
天窗架下悬挂着美国雕塑家A·考尔德的动态雕塑。
观众可以通过楼梯、自动扶梯、平台和天桥出入各个展览室。
透过大厅开敞部分还可以看到周围建筑，从而辨别方向。
东馆的展览室可以根据展品和管理者的意图调整平面形状和尺寸，有些房间还可以调整天花板高度，这样就避免了大而无当，而取得真正的灵活性，使观众觉得艺术品的安放各得其所。
按照馆长布朗的要求，视觉艺术中心带有中世纪修道院和图书馆的色彩，阅览室都面向较为封闭的、光线稍暗的大厅，力图创造一种使人陷入沉思的神秘、宁静的气氛。
美国国家美术馆东馆要点
Echoing the triangle element 三角形元素的呼应
The same as other building。 东馆高度与其他建筑保持相同。
lively Geometry ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ快的几何形体
The internal space is arranged in a crisscross pattern 内部空间纵横交错。
贝聿铭是在中国出世1917， 一个杰出的银行家的儿子。 他在十七岁的时候来到美 国学习建筑，并从麻省理 工学院获得了建筑学学士 学位1940。毕业后，他被 授予Alpha Rho Chi奖章。 1942，贝就读于哈佛大学 设计学院，师从沃尔特格 罗皮乌斯；六个月后，他 自愿服务于国防研究委员 会在普林斯顿。贝回到哈 佛的1944和1946完成了他 的建筑硕士学位，同时教 学对教师作为助理教授 （1945–48）。授予匠旅 行奖学金由哈佛大学1951 年，他游历了英国，法国， 意大利，希腊。1954贝聿 铭入籍成为美国公民。
-----by Ieoh Ming Pei(贝聿铭）
Ieoh Ming Pei was born in China in 1917, the son of a prominent banker. At age seventeen he came to the United States to study architecture, and received a Bachelor of Architecture degree from MIT in 1940. Upon graduation, he was awarded the Alpha Rho Chi Medal. In 1942, Pei enrolled in the Harvard Graduate School of Design, where he studied under Walter Gropius; six months later, he volunteered his services to the National Defense Research Committee in Princeton. Pei returned to Harvard in 1944 and completed his M.Arch in 1946, simultaneously teaching on the faculty as an assistant professor (1945 – 48). Awarded the Wheelwright Traveling Fello wship by Harvard in 1951, he traveled extensively in England, France, Italy, and Greece.
华盛顿国家美术馆东馆分析
建筑师：贝聿铭
华 盛 顿 国 家 美 术 馆 东 馆
• 著名美籍华裔建筑师贝聿铭 (I.M.Pei, 1917-)的作品， 1978年落成。东馆是在原有 国家美术馆东边新添的一座 建筑。建筑体形由许多邻近的美国国会大 厦等古典建筑在对比中有配 合。 • 美术馆东馆内部几乎全 是六角形或三角形的空间而 不用普通的矩形空间。中央 大厅上为玻璃枯，天光自上 泻下，中间有纵横跨越的栈 桥，挑出或凹进的廊子，共 参观者其中走动，步移景异， 空间景象变化万端。
展览馆和研究中心的入口都安 排在西面一个长方形凹框中。展 览馆入口宽广醒目，它的中轴线 在西馆的东西轴线的延长线上， 加强了两者的联系。研究中心的 入口偏处一隅，不引人注目。划 分这两个入口的是一个棱边朝外 的三棱柱体，浅浅的棱线,清楚的 阴影,使两个入口既分又合，整个 立面既对称又不完全对称。展览 馆入口北侧有大型铜雕，无论就 其位置、立意和形象来说，都与 建筑紧密结合，相得益彰。
制 作 人 员
展览馆美术馆馆长J.C.布 朗认为欧美一些美术馆 过于庄严，类若神殿， 使人望而生畏；还有一 些美术馆过于崇尚空间 的灵活性，大而无当， 往往使人疲乏、厌倦。 因此，他要求东馆应该 有一种亲切宜人的气氛 和宾至如归的感觉。安 放艺术品的应该是“房 子”而不是“殿堂”， 要使观众来此如同在家 里安闲自在地观赏家藏
东馆内部图
展览馆美术馆馆长J.C.布朗还认
为建筑应该有个中心，提供 一种方向感。为此，贝聿铭 把三角形大厅作为中心，展 览室围绕它布置。观众通过 楼梯、自动扶梯、平台和天 桥出入各个展览室。透过大 厅开敞部分还可以看到周围 建筑，从而辨别方向。厅内 布置树木、长椅，通道上也 布置一些艺术品。大厅高25 米，顶上是25个三棱锥组成 的钢网架天窗。自然光经过 天窗上一个个小遮阳镜折射、 漫射之后，落在华丽的大理 石墙面和天桥、平台上，非 常柔和。
美国国家美术馆东馆
美国国家美术馆东馆设计背景：1937年，美国国会决定把位于国家美术馆东边的一块梯形地留作将来美术馆扩建之用。
美术馆的扩建计划（东馆）从1986年开始，由威廉·梅隆提供资金，美籍华人建筑师贝聿铭担任设计师。
东馆周围是重要的纪念性建筑，业主又提出很多特殊的要求。
贝聿铭综合考虑了这些因素，妥善地解决了复杂而困难的设计问题。
基地环境：东馆位于一块3.64公顷的梯形地段上，东望国会大厦，南临林荫广场，北面斜靠宾夕法尼亚大道，西隅100余米正对西馆东翼。
设计构思: 由于梯形场地附近多是古典风格的重要公共建筑。
贝聿铭用一条对角线把梯形分成两个三角形，这条线成为东馆设计的绝妙发端。
西北部面积较大，是等腰三角形，底部朝西馆，以这部分作为展览馆。
三个角上突起断为平行四边形的四棱柱体。
东南部是直角三角形，为研究中心和行政管理机构用房。
对角线上筑实墙，两部分只在第四层相通。
这种划分使两大部分在体形上有很明显的区别，但整个建筑又不失为一个整体。
交通流线：展览馆和研究中心的入口都安排在西面一个长方形凹框中。
展览馆入口宽阔醒目，它的中轴线在西馆的东西轴线的延长线上，加强了两者的联系。
研究中心的入口偏处一隅，不引人注目。
划分这两个入口的是一个棱边朝外的三棱柱体，浅浅的棱线，清晰的阴影，使两个入口即分又合，整个立面既对称又不完全对称。
贝聿铭把三角形大厅作为中心，展览室围绕它布置。
观众通过楼梯﹑自动扶梯﹑平台和天桥出入各个展览室。
透过大厅开敞部分还可以看到周围建筑，从而辨别方向。
景观慨况：东西馆之间的小广场铺花岗岩地面，与南北两边的交通干道区分开来。
广场中央布置喷泉﹑水幕，还有五个大小不一的三菱椎体，是建筑小品，也是广场地下餐厅借以采光的天窗。
广场上的水幕﹑喷泉跌落而下，形成瀑布景色，目光倾泻，水声汪汪。
功能分区：西北部面积较大，是等腰三角形，底边朝西馆，以这部分作为展览馆。
三个角上突起断面为平行四边形的四棱柱体。
东南部是直角三角形，为研究中心和行政管理机构用房。
经典建筑分析-美国国家美术馆东馆
美国国家美术馆东馆
贝聿铭
贝聿铭
1917年4月26日出生于中国广州， 祖籍苏州，是苏州望族之后， 美籍华人建筑师。 曾先后在麻省理工学院和哈佛大学就读建筑学。 其作品以公共建筑、文教建筑为主， 被归类为现代主义建筑， 善用钢材、混凝土、玻璃与石材。 代表建筑有美国华盛顿特区国家艺廊东厢、 法国巴黎卢浮宫扩建工程。
解决思路
对国会大厦——杰弗逊纪念堂轴线的尊重导致梯形平面的切割 等腰直角三角形产生的轴线与西馆轴线的呼应 三角母体的使用及哥特式塔楼产生纪念性，对罗马式的西馆进行一种历史风格的延续 构造和材质的极端追求 内部空间的丰富性和流动性
设计草图
东馆与基地的关系
结合楔形的地形特点 设计者将东馆处理成两个三角形。 等腰三角形的底边， 直角三角形的一个直角边 与基地边界线相平行。
一层平面图
二层平面图
四层平面图
内部空间的灵活性和方向性
东馆的内部空间与西馆不同， 西馆空间是新古典式的， 而东馆的空间是非轴对称的空间
谢谢观看
2014-12-26
卢浮宫院内飞来了一颗巨大的宝石
日本美秀美术馆
一座山，一个谷，还有躲在云雾中的建筑。
苏州博物馆
22%
78%பைடு நூலகம்
Part 2
美国国家美术馆东馆
东馆预留的扩建基地
描述
描述
描述
描述
面临的难题
位于历史敏感地带，如何融入城市，取得与周边纪念性建筑群的协调 不规整基地的利用（直角梯形） 如何与罗马风格的老馆取得联系 业主的特殊要求（亲切的外表，活泼的空间，空间有中心有方向感）
被誉为“现代建筑的最后大师”。 荣获了1979年美国建筑学会金奖， 1981年法国建筑学金奖， 1989年日本帝赏奖， 1983年第五届普利兹克奖， 及1986年里根总统颁予的自由奖章等等。
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—美国国家美术馆东馆
提纲： 一.贝聿铭简要介绍 二.设计面临的问题 三.设计理念分析 四.平面功能分析 五.室内外空间分析
贝聿铭
在世界各地设计了众大型建筑，其中位于华 盛顿市的美国国家美术馆东馆、法国巴黎卢 浮宫扩建工程、中国银行香港分行大厦、香 山饭店、苏州博物馆等作品成为世界经典。 认为：“建筑是—种社会艺术的形式。” 具有很强统观全局的设计思想，认为：“建 筑设计中有三点必须予以重视：首先是建筑 与其环境的结合；其次是空间与形式的处理； 第三是为使用者着想，解决好功能问题。”
两馆之间，贝聿铭别出心裁地设计出一个7000平方米的小广场， 全部用鹅卵石铺砌成，仿佛圆形向心状“石地毯”。地面耸立 起一串金字塔形的三棱镜地面采光窗，合理地利用了自然光。 采光窗北边是一排喷泉，泉水涌出后顺着石阶向南沿着采光井 向地下流去，正好成为美术馆东西两馆地下连接通道的银色水 帘，也给地下通道带来跃动的韵律。
1、善于把古代传统的建筑艺术和现代 最新技术熔于一炉，从而创造出自己独 特的风格 2、建筑融合自然的空间观念，利用内 庭将内外空间串连，使自然融于建筑 3、不仅注重建筑单体的和谐，更注重 建筑与环境的关系
被称为：现代建筑的最后大师
设计面临的问题
建设用地：东馆位于一块3.64公顷的梯形地 段上，皮埃尔·查尔斯·朗方在1971城市规 划中造成最不规则的地块之一。 周边环境：东望国会大厦,南临林荫广场， 北面斜靠宾夕法尼亚大道,西隔 100余米正 对西馆东翼。附近多是古典风格的重要公共 建筑。 新老建筑间的关系：与罗马风格的老馆取得 联系。 馆长要求：亲切的外表（是房子而不是宫 殿），活泼的空间，空间有中心有方向感。
贝聿铭的设计完全符合朗方规划的初衷，并
且刚好补充了原有地块上的空白形成了以国 会大厦为制高点的视觉秩序。
3/20/2014
材质上的关系
东馆的外墙采用与西馆相同的大理石，将所有暗色石安 排在下方，淡色石置于上方，东馆与周围环境和谐相处。隐 喻着西馆。 而手法风格各异，旨趣妙在似与不似之间。东馆内外所 用的大理石的色彩、产地以至墙面分格和分缝宽度都与西馆 相同。但东馆的天桥、平台等钢筋混凝土水平构件用枞木作 模板,表面精细,不贴大理石。混凝土的颜色同墙面上贴的大 理石颜色接近，而纹理质感不同。
美国国家美术馆西馆
西馆入口
西馆平面
解决思路
1.等腰三角形产生的轴线与西馆轴线的呼应
2.三角母体的使用及哥特式塔楼产生纪念性，
3.对罗马式的西馆进行一种历史风格的延续 4.构造和材质的极端追求 5.内部空间的丰富性和流动性
设计理念——矛盾解决的过程 构思过程— — 轴线
轴线确定的建筑形态 ——美术馆的西馆是对称的，将轴线延长与北侧边 线相交决定了建筑物的基本轮廓——一个顺应环境 的梯形，梯形的对角相连，分割出一等腰三角形， 一同时形成了很好的光影 效果，材质上的选择呼应了老馆同时融于 环境。
3/20/2014
纵横交错的楼梯、平台、天桥。以及 大师们的雕塑，丰富了内部空进空间。
3/20/2014
对本次设计的启示
对基地的思考
轴线的思考与利用 对新旧建筑联系的处理 现代与历史的协调统一 空间与形式的统一
“众所周知，光线在建筑中的重要性，但机
遇也是很重要的，我在这个设计中，正是有 机会可以探索光线的丰富变化，以及形态和 空间的神秘性，于是我进行了大胆尝试。”
——贝聿铭
卢浮宫改扩建工程中玻璃金字塔的光线运 用同样体现出贝聿铭对光的理解
三角形元素的呼应运用
室外广场三角形的 体块构成
穿插的走廊过道形成丰 富的成角空间，地上的 同样饰以三角形面砖
通过黑白图底的对比， 我们从第一张图中发现，建筑 的布局与平面造型让我们很清 楚的看到整个城市结构，建筑 围绕国会大厦，沿街道、广场 或者公园的布局都是按照整个 大的城市脉络发散而来，贝聿 铭所做的美术馆东馆让整个布 局变得更加完整。 从第二张图中，我们可 以看到以国会大厦前面的广场， 景观主要向三个方向发散，顺 着国家公园向西形成一条景观 主轴线，另外两条景观视线分 别向东北、东南发散，东馆的 设计是一条对角线穿过这片梯 形的直角顶点，将这片用地划 为一个等腰三角形和一个直角 三角形，使视野穿透建筑，同 时与整个城市结构相呼应。
THE END
新老馆之间的关系
统一关系
原建筑是一个古典主义的建筑，是完全对称的建筑，而 东馆的西立面是完全对称的”H” 。 东馆用现代风格塑造了一种哥特式塔楼的意向，这是一 种对于历史演变的尊重，同时也是东馆作为老馆的一个 扩建，对老馆建筑风格表示出的一种尊重和延续。
对立关系
——西馆属于古典建筑，东馆属于现代建筑， 两种不同的建筑风格，却因为贝聿铭的巧妙 处理而体现出和谐的关系。
地下通道的处理
地下通道的处理，在地 上形成与主体建筑呼应 的小品的同时，又为地 下通道取得良好的采光 效果，体现了形式与功 能的完美结合
由广场看东西两馆
形体生成
三角母题的加减法
三角形元素的呼应运用
巨大的采光顶棚反复强调三角形 的基本构图要素。玻璃下面敷设 一层精细的铝合金管，不仅使光 线变得柔和，而且使建筑构造显 得无比精致细腻。
1
东馆预留的扩建基地
周边环境
周边环境
美国旧金山公共图书馆
美国国家美术馆西馆
美国国家博物馆
西馆设计风格
西馆由约翰·雷塞尔·波普 设计的，外墙使用田纳西州 粉红色花岗石，外形上采取 古罗马式结构，中央大厅以 大理石铺地，中央穹顶较低 而两翼较长，中央圆厅略暗 一些，然而两翼展厅天花板 是直达天庭的透明玻璃，可 以充分利用自然光，光线充 足，形成对比。南北大门前 以长长的圆立柱，使整个建 筑显得气度恢宏，典雅不凡。
以主从分明而达到统一； 以不对称的均衡达到统一； 以相似形求得和谐统一。
高度上的关系
东馆的建筑物高度，保持与西馆以及宾州 大道上其他建筑物相同，
朗方的方案以国会大厦为中心，设计了一条通向波托马 克河滨的主轴线；又以国会和白宫两点向四面八方布置 放射形道路，通往各个广场、纪念碑、纪念堂等重要公 共建筑物，并结合林荫绿地，构成放射形和方格形相结 合的道路系统。在市区将开辟13条斜向大街，以美国独 立时的13州命名。朗方规划，在市中心建立总统官邸。 官邸和国会之间要有一条最捷近的街道相连接这就是今 天华盛顿著名的宾夕法尼亚大街。
美国国家美术馆东馆—图底分析
地下一层平面
一层平面
二层平面
三层平面
四层平面
五层平面
室内外空间
建筑形式与功能
——东馆的基本构图是一个等腰三角形和一个 直角三角形。等腰三角形部分是一般参观人 员的场所,而直角三角形是专业艺术家的天 地—视觉艺术高级研究中心。 内庭的空间作用 ——不同空间大小、形状、质感、高低不断的 变化,各空间围绕展览馆的中心，相互交融,形 成流动的、联系的空间。