明清时期的美术一(2)
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七、明末人物画家陈洪绶、崔子忠
陈洪绶对民间美术能 给以特别的关注，画 过不少书籍插图。如 《水浒叶子》 、 《西厢记》、《楚辞 九歌》、《博古叶 子》、《归去来辞》、 《九歌图》 等。 《九歌图》 中的“屈子行吟”最 为成功。屈原面容憔 悴，行吟泽畔，一位 忧国忧民的人物跃然 纸上。暮雨的丑行。 《水浒叶子》大胆地 歌颂了农民起义英雄。
第九章 明清时期的美术
第一节 明代的绘画
七、明末人物画家陈洪绶、崔子忠
崔子忠 ：崔子忠的人 物画之所以出名，主要 在于他的创新精神和高 超的技艺。取法在晋唐 之间，又博采诸家所长， 自成一家。与其个性相 类，所画人物奇古不媚。 用线、用墨、用色的感 觉及手法与当时画坛的 常规画风有很大的差异， 笔墨圆劲酣畅，强劲中 不失柔美，流露出的是 清刚绝俗的视觉感受。 被论者称之为“非唐非 宋”。《杏园宴客》 《许旌阳飞升图》、 《云中玉女图》
第九章 明清时期的美术
第二节 清代的绘画
一、清初画派 1 、“四王”与“六家”
吴历：吴历 青年时学画 于王时敏、王鉴。对于 宋元各家亦下过很大功 夫。山水基本上从元四 家，笔墨变化多端， Hale Waihona Puke Baidu 用重墨，积墨，山石富 有立体感，风格浑朴厚 润 。吴历还善画竹石， 取法吴镇，亦具自己特 色。历流传下来的作品 较多。有《湖天春色 图》、《万壑松风图》。
木刻版画盛行，各地书商不惜重金聘请高手，各地刻手又互相交流竞争。有的版坊 争选木刻高手，朝夕研讨技艺，安徽“十竹斋”便是典型一例。此斋在技术探索中发 明了“短版”（代分色分版的水印）与“拱花” ( 以凸版在笺纸上压印花纹图案 ) ， 尤其是套色水印的发明，开拓了中国版画艺术的新领域。
明代大画家为雕版作画的也很多，他们的热心参与，对于版画水平的提高与发展起 了不小的作用。
明代木刻重视选择戏剧性的情节，不受时空限制，不注重再现客观的具体物象， 而是舍弃光影，重视线条的韵律和构成。
明代的木刻版画则多表现富有意义的人物故事情节，不少著名的文学作品如《西厢 记》、《琵琶纪》、《拜月亭》、《水浒》等的插图，倍受时人欢迎。明代版画插图 中的人物刻画得生动传神，生活气息浓郁而又想像丰富，格调浪漫。这反映了明代人 物画在版画领域里的复兴。
王时敏：少时深受董其昌及陈继儒的赏识。 他的祖父王锡爵为明万历间相国，家富收 藏，这为他少年时代学画提供了很大的方 便。他对宋元名迹无不精研，对黄公望的 山水尤其追慕。笔笔讲究古人法度。他的 画用笔含蓄，格调苍润。
王时敏是形成清六家画风 的关键人物，
王鉴、王原祁，吴历等都不同程度地受其 影响。
第九章 明清时期的美术
第九章 明清时期的美术
第二节 清代的绘画
一、清初画派
1 、“四王”与“六家” 恽寿平 ：幼年随父 参加南明抗清斗争， 15岁被俘，被清军总 都陈绵收为养子，终 生以卖画为业。他早 年的山水多承王时敏、 王鉴衣钵，中年后多 作花卉，力求改变时 代宫廷画法，去脂粉 华丽之态。他的花鸟 写生极讲形似，他在 准确造型的基础上巧 妙运用水和色，创 “色染水晕”之法， 丰富了没骨画法的表 现手段，有清润、雅 致活泼的感觉。
第二节 清代第的绘九画章 明清时期的美术
一、清初画派 1 、“四王”与“六家”
王翚：少时见赏于王鉴，被收为弟子；后转师王时敏，临摹不少宋、元名迹，对 古人笔 墨认真研究，下笔可与古人齐驱。 《仿巨然山水图》和《仿古山水册》是作者仿古佳作 。 各家技法熔于一炉，笔墨纯正，景物清新，滋润秀雅之气蕴含于纸墨之间。
第一节 明代第的绘九画章 明清时期的美术
八、版画
中国传统版画，在唐代已出现在佛经的卷头，雕刻用线圆润，构图复杂，具有较高的 审美价值。宋元时期更广泛应用于各种类型的书籍插图。到明代中叶以后，随着市民 文艺的发展，传统版画走向了它辉煌的里程。尤其在安徽、江苏、浙江、福建等省份 最为活跃。
明中叶以后，徽派版画得到空前发展。 15 世纪末，徽派首冠群芳，闻名于世，高 手如林，最突出的是黄应麟、汪忠信两个刻版家族。
第九章 明清时期的美术
第二节 清代的绘画
一、清初画派 1 、“四王”与“六家”
王原祁：王原祁自 幼得到祖父王时敏 传授指点，遍临五 代宋元名迹，后又 得王鉴教导，多方 汲取营养，笔墨功 力深厚，一生崇拜 元代黄公望。作画 常晕染多遍，由淡 而浓，层次丰富， 并常以关键处焦墨 破之，显得浑然一 体，厚重精美。其 山水画设色多用浅 绛法，墨色相融， 很有独到之处。
第九章 明清时期的美术
第一节 明代的绘画
七、明末人物画家陈洪绶、崔子忠
崔子忠 ：崔子忠的人 物画之所以出名，主要 在于他的创新精神和高 超的技艺。取法在晋唐 之间，又博采诸家所长， 自成一家。与其个性相 类，所画人物奇古不媚。 用线、用墨、用色的感 觉及手法与当时画坛的 常规画风有很大的差异， 笔墨圆劲酣畅，强劲中 不失柔美，流露出的是 清刚绝俗的视觉感受。 被论者称之为“非唐非 宋”。《杏园宴客》 《许旌阳飞升图》、 《云中玉女图》
第九章 明清时期的美术
第一节 明代的绘画
八、版画
第九章 明清时期的美术
第二节 清代的绘画
《
一、清初画派 1 、“四王”与“六家”
南 山 积
清朝初年，占据画坛时间最长的画派是被统治
翠
阶级与时人视为正统的“四王”画派－－王时 敏、王鉴、王原祁、王翚，他们与另外两位画
图 》
家吴历、恽寿平，并称为“清初六家”。
第二节 清代的绘画
一、清初画派 1 、“四王”与“六家”
王鉴：擅长画山水， 多拟仿宋元诸家，善 于青绿设色，皴染兼 长。风格华润，纤不 伤雅，但较平实，在 清代山水画坛有很高 威望， 和王时敏被推 为画坛领袖， 他上追 董源、巨然，并专心 于元代四家，借鉴王 蒙较多，受董其昌影 响较深。传世作品有 《仿黄公望山水》、 《夏日山居》、《仿 古山水》。
第九章 明清时期的美术
第一节 明代的绘画
七、明末人物画家陈洪绶、崔子忠
陈洪绶：陈 洪绶自幼喜 欢绘画，从 蓝瑛学。善 山水、花鸟、 人物，诗文 书法亦佳。 易圆以方， 易整以散。 今存作品有： 《仕女图 轴》、《女 仙图轴》、 《玉兰倚石 图》、《莲 石图》。
第九章 明清时期的美术
第一节 明代的绘画
陈洪绶对民间美术能 给以特别的关注，画 过不少书籍插图。如 《水浒叶子》 、 《西厢记》、《楚辞 九歌》、《博古叶 子》、《归去来辞》、 《九歌图》 等。 《九歌图》 中的“屈子行吟”最 为成功。屈原面容憔 悴，行吟泽畔，一位 忧国忧民的人物跃然 纸上。暮雨的丑行。 《水浒叶子》大胆地 歌颂了农民起义英雄。
第九章 明清时期的美术
第一节 明代的绘画
七、明末人物画家陈洪绶、崔子忠
崔子忠 ：崔子忠的人 物画之所以出名，主要 在于他的创新精神和高 超的技艺。取法在晋唐 之间，又博采诸家所长， 自成一家。与其个性相 类，所画人物奇古不媚。 用线、用墨、用色的感 觉及手法与当时画坛的 常规画风有很大的差异， 笔墨圆劲酣畅，强劲中 不失柔美，流露出的是 清刚绝俗的视觉感受。 被论者称之为“非唐非 宋”。《杏园宴客》 《许旌阳飞升图》、 《云中玉女图》
第九章 明清时期的美术
第二节 清代的绘画
一、清初画派 1 、“四王”与“六家”
吴历：吴历 青年时学画 于王时敏、王鉴。对于 宋元各家亦下过很大功 夫。山水基本上从元四 家，笔墨变化多端， Hale Waihona Puke Baidu 用重墨，积墨，山石富 有立体感，风格浑朴厚 润 。吴历还善画竹石， 取法吴镇，亦具自己特 色。历流传下来的作品 较多。有《湖天春色 图》、《万壑松风图》。
木刻版画盛行，各地书商不惜重金聘请高手，各地刻手又互相交流竞争。有的版坊 争选木刻高手，朝夕研讨技艺，安徽“十竹斋”便是典型一例。此斋在技术探索中发 明了“短版”（代分色分版的水印）与“拱花” ( 以凸版在笺纸上压印花纹图案 ) ， 尤其是套色水印的发明，开拓了中国版画艺术的新领域。
明代大画家为雕版作画的也很多，他们的热心参与，对于版画水平的提高与发展起 了不小的作用。
明代木刻重视选择戏剧性的情节，不受时空限制，不注重再现客观的具体物象， 而是舍弃光影，重视线条的韵律和构成。
明代的木刻版画则多表现富有意义的人物故事情节，不少著名的文学作品如《西厢 记》、《琵琶纪》、《拜月亭》、《水浒》等的插图，倍受时人欢迎。明代版画插图 中的人物刻画得生动传神，生活气息浓郁而又想像丰富，格调浪漫。这反映了明代人 物画在版画领域里的复兴。
王时敏：少时深受董其昌及陈继儒的赏识。 他的祖父王锡爵为明万历间相国，家富收 藏，这为他少年时代学画提供了很大的方 便。他对宋元名迹无不精研，对黄公望的 山水尤其追慕。笔笔讲究古人法度。他的 画用笔含蓄，格调苍润。
王时敏是形成清六家画风 的关键人物，
王鉴、王原祁，吴历等都不同程度地受其 影响。
第九章 明清时期的美术
第九章 明清时期的美术
第二节 清代的绘画
一、清初画派
1 、“四王”与“六家” 恽寿平 ：幼年随父 参加南明抗清斗争， 15岁被俘，被清军总 都陈绵收为养子，终 生以卖画为业。他早 年的山水多承王时敏、 王鉴衣钵，中年后多 作花卉，力求改变时 代宫廷画法，去脂粉 华丽之态。他的花鸟 写生极讲形似，他在 准确造型的基础上巧 妙运用水和色，创 “色染水晕”之法， 丰富了没骨画法的表 现手段，有清润、雅 致活泼的感觉。
第二节 清代第的绘九画章 明清时期的美术
一、清初画派 1 、“四王”与“六家”
王翚：少时见赏于王鉴，被收为弟子；后转师王时敏，临摹不少宋、元名迹，对 古人笔 墨认真研究，下笔可与古人齐驱。 《仿巨然山水图》和《仿古山水册》是作者仿古佳作 。 各家技法熔于一炉，笔墨纯正，景物清新，滋润秀雅之气蕴含于纸墨之间。
第一节 明代第的绘九画章 明清时期的美术
八、版画
中国传统版画，在唐代已出现在佛经的卷头，雕刻用线圆润，构图复杂，具有较高的 审美价值。宋元时期更广泛应用于各种类型的书籍插图。到明代中叶以后，随着市民 文艺的发展，传统版画走向了它辉煌的里程。尤其在安徽、江苏、浙江、福建等省份 最为活跃。
明中叶以后，徽派版画得到空前发展。 15 世纪末，徽派首冠群芳，闻名于世，高 手如林，最突出的是黄应麟、汪忠信两个刻版家族。
第九章 明清时期的美术
第二节 清代的绘画
一、清初画派 1 、“四王”与“六家”
王原祁：王原祁自 幼得到祖父王时敏 传授指点，遍临五 代宋元名迹，后又 得王鉴教导，多方 汲取营养，笔墨功 力深厚，一生崇拜 元代黄公望。作画 常晕染多遍，由淡 而浓，层次丰富， 并常以关键处焦墨 破之，显得浑然一 体，厚重精美。其 山水画设色多用浅 绛法，墨色相融， 很有独到之处。
第九章 明清时期的美术
第一节 明代的绘画
七、明末人物画家陈洪绶、崔子忠
崔子忠 ：崔子忠的人 物画之所以出名，主要 在于他的创新精神和高 超的技艺。取法在晋唐 之间，又博采诸家所长， 自成一家。与其个性相 类，所画人物奇古不媚。 用线、用墨、用色的感 觉及手法与当时画坛的 常规画风有很大的差异， 笔墨圆劲酣畅，强劲中 不失柔美，流露出的是 清刚绝俗的视觉感受。 被论者称之为“非唐非 宋”。《杏园宴客》 《许旌阳飞升图》、 《云中玉女图》
第九章 明清时期的美术
第一节 明代的绘画
八、版画
第九章 明清时期的美术
第二节 清代的绘画
《
一、清初画派 1 、“四王”与“六家”
南 山 积
清朝初年，占据画坛时间最长的画派是被统治
翠
阶级与时人视为正统的“四王”画派－－王时 敏、王鉴、王原祁、王翚，他们与另外两位画
图 》
家吴历、恽寿平，并称为“清初六家”。
第二节 清代的绘画
一、清初画派 1 、“四王”与“六家”
王鉴：擅长画山水， 多拟仿宋元诸家，善 于青绿设色，皴染兼 长。风格华润，纤不 伤雅，但较平实，在 清代山水画坛有很高 威望， 和王时敏被推 为画坛领袖， 他上追 董源、巨然，并专心 于元代四家，借鉴王 蒙较多，受董其昌影 响较深。传世作品有 《仿黄公望山水》、 《夏日山居》、《仿 古山水》。
第九章 明清时期的美术
第一节 明代的绘画
七、明末人物画家陈洪绶、崔子忠
陈洪绶：陈 洪绶自幼喜 欢绘画，从 蓝瑛学。善 山水、花鸟、 人物，诗文 书法亦佳。 易圆以方， 易整以散。 今存作品有： 《仕女图 轴》、《女 仙图轴》、 《玉兰倚石 图》、《莲 石图》。
第九章 明清时期的美术
第一节 明代的绘画