俄罗斯文学史教案

沈阳大学

教案

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发展，成为国际性文学流派。反对肤浅的抒情和直露的说教，主张情与理的统一，通过

象征、暗示、意象、隐喻、自由联想和语言的音乐性去表现理念世界的美和无限性，曲

折地表达作者的思想和复杂微妙的情绪、感受。

主张：反浪漫主义、唯美主义、现实主义和自然主义。力图重新把握文学的特征，努力

探求主客观之间的契合点，因而，“通感”便成了象征主义的理论基石。他们认为，在可

感的客观世界深处，隐藏着一个更为真实的、真正永恒的世界，人们只有凭本能的直觉

才能领悟。而艺术地传达出这种秘密便是诗人的最高任务。真正的诗人，有不同于常人

的感知力，能够深入把握光怪陆离的自然和人生，达到物我相通的境界，创造出神韵独

特的艺术。

风格特色：朦胧美和神秘色彩。多象征、暗示、隐喻，诗意飘忽，半明半暗，留

下更多品味余地。另外，对音乐的追求，使诗歌富于乐感，内在韵律的丰富，更增添了

诗歌梦幻般的诗意和多义的魅力。

传播：19世纪90年代，象征主义在法国衰落，其影响却越过边界传向世界各地，

巴尔蒙特把它引进俄罗斯。

20世纪20年代，象征主义又出现了第二次高潮，通常称为后期象征主义。法国的

瓦雷里继续着马拉美“纯诗”的道路，在追求音乐性的同时，更增加了哲理的思考。美国

的庞德举起了意象主义的大旗，领导了英美的意象派大军。俄国的勃洛克运用象征派的

艺术，讴歌苏维埃的革命事业。美国的艾略特则兼容并蓄，又融进了宗教意识，开拓了

西方现当代诗歌的先河。

三、前后期象征主义的异同点：

共同点：反对肤浅的抒情和直露的说教，主张情与理的统一。通过象征、暗示、意

象、隐喻、自由联想和语言的音乐性去表现理念世界的美和无限性。曲折地表达作者的

思想和复杂微妙的情绪。

异同点：1、前期象征主义象征内涵意义单一、单义、简单，暗示和对应的关系相

对明晰，而后期象征主义则表现出多重、多义、复杂的特征，其内涵意义更具暗示性、

联想性、含蓄性，象征意象交错重叠，复杂难辩。

2、前期象征主义注重感情象征，通过对应和暗示，可以窥见作者丰富的

情感世界，而后期象征主义更在于表现理智，表达抽象的思想观念，着眼于对艺术、生

活和人生哲理的理性探索。

四、“象征主义”诗歌的发展

“象征主义”诗歌的发展分为三个浪潮。首先是以梅列日科夫斯基，吉皮乌斯为主要

代表的第一浪潮。这是俄罗斯象征主义从无意识的自发状态进入有意识的自觉状态的过

度阶段，其特点是并不是具有组织上的严密性和理论上的系统性，共同的创作思想和原

则通常只是偶然的，零星的表述。第二次浪潮是以诗集《象征主义》的出版为标志，以

勃柳索夫(В.Я. Брюсов)，巴尔蒙特(К. Д. Бальмонт)，梅列日科夫斯基，吉皮乌斯等被称

之为“老一代象征主义者”的知识分子为代表。这是俄罗斯象征主义诗歌臻于成熟的阶

段，无论是技巧运用的娴熟程度，还是诗歌涵括的内容，都大大超过了第一次浪潮。初

始于20世纪初的第三次浪潮是俄罗斯象征主义真正意义上的繁荣时期，以别雷，勃洛

克(А. А. Блок)为代表的青年诗人从宗教学者索洛维约夫的思想中汲取营养，秉承了一个

“永恒女性”的原则，认为世界的本质始一种“女人性”，在他看来女性是尘世间引导人类

的精神力量，是“真善美”的化身。为此勃洛克在他的处女诗集《丽人吟》中塑造了一个

集美丽，神圣，纯洁，善良于一身的“丽人”形象。

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