图案设计课件
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图2
3).相同的点由于受到夹角的影响，会产生 大小不同的感觉（图3）。
图3
点的构成方法
1)．不同大小、疏密的点混合排列，可以成为散点式的构成形式（图1） 2)．将大小一致的点按一定的方向进行有规律的排列，给人的视觉留下一种由点的 移动而产生线化的感觉（图2） 3)．以由大到小的点按一定的轨迹、方向进行变化，使之产生一种优美的韵律感 （图3） 4)．把点以大小不同的形式，进行有序的排列，产生点的面化感觉（图4） 5)．将大小一致的点以相对的方向，逐渐重合，产生微妙的动态视觉（图5） 6)．不规则的点能形成活泼的视觉效果（图6）
左图为身着日本民族服 装的少女，在影形中只 保留了主要的衣服结构 线，琐碎的衣纹不见了， 衣服的花纹也不见了， 甚至连体现人物表情的 五官大部分也不见了， 但画面仍然能显现出服 饰的华丽、女性优美的 姿态级多情的性格。
小鸟在对其身体进行了装饰性的夸 张后，又对头部进行了重点突出的 夸张，使头部特征更富 有个性。
三．面的构成
面的错视：
同样大小的圆感觉上面大下面小，亮的大些，黑的小些，像我们、 均衡一些，在书时要把上面写得稍小一点，这样才能达到一种结构合写 美术字时应注意到上紧下松的原则。还有像数字“8”、“3”及字母 “B”“S”，理论上来讲上下应该是一样比例的，但为了使其看起来 美观理的效果。
三．面的构成
一．点的构成
点的形态和视觉特征
点的形态 点一般被认为最小的并且是圆形的，但实际上点的形式是多种多样的，
有圆形、方形、三角形、梯形、不规则形等（如图），自然界中的任何形 态缩小到一定程度都能产生不同形态的点。
一．点的构成
点的视觉特征 点的基本属性是注目性，点能形成视觉中心，也是力的中心。
也就是说当画面有一个点时，人们的视线就集中在这个点上，因为单 独的点本身没有上、下、左、右的连续性，所以能够产生视觉中心的 视觉效果。
这种纹饰处理常见的有：传统纹饰与自 然形态的结合。
与造型无关的自然 纹饰处理，常将自 然中的动物、植物 作为另一种动物、 植物造型上的纹饰 处理。
纹饰处理
再就是将人为的某些物品作为纹 饰处理，这些物品又常常与所表 现的对象有着密切的联系，一般 情形下很难想象出将这类物品作 为纹饰处理，但它们一旦被有效 地利用将会构成非常有趣的形式。
图1
图2
图3
图4
图5
图6
点是最基本的造型元素，具有大小、形状及内容。 点的大小、疏密、形状变化可形成不同的装饰效果和画面层次。
细密的点
不规则的点
二．线的构成
线的概念
线是点移动的轨迹。现有游离于点和形之间，具有位置、长度、宽度、方向、 形状和性格等属性。用不同的绘画工具画的线感觉也不同。
线在设计中变化万千，在设计中是不可缺少的元素。
当画面中有三个散开的三个方向的点时，点的视觉效果就表现为一 个三角形，这是一种视觉心理反映。
当画面中出现三个以上不规则排列的点时，画面就会显得很零乱， 使人产生烦躁的感觉。
当画面中出现若干大小相同的点规律排列时，画面就会显得很平稳、 安静并产生面的感觉。
一．点的构成
点的线化:由于点与点之间存在着张力，点的靠近会形
纹饰处理
纹饰处理
纹饰处理对装饰形态是至关重要的，在不少情况下， 在同样的造型轮廓内仅仅通过纹饰的变化就可以改变 整体的效果。
一组由同一形态作不同纹饰处理的图案，就证明了这 一点。
近似造型
近似造型是指利用大小、形状相 近，或大小不同、形状相近的形 态进行装饰造型。采用这种手法 可以取得物象形态的变化，又可 以将之统一于一定的形态特征之 中。这种近似形态在自然界中到 处可见，如沙滩上的沙子，同一 植物的叶子、花朵，同种类动物 及其纹理的变化，同种类同性别 年龄相近的人等等。近似造型就 是利用自然界总这种形态变化的 规律来进行装饰创作。
一．点的构成
当画面中有两个大小不同时的点，大的点首先引起人们的 注意，但视线会逐渐地从大的点移向小的点，最后集中到小的 点上，点大到一定程度具有面的性质，越大越空乏，越小的点 积聚力越强。
一．点的构成
当画面中有两个相同的点时，并各自有它的位置时，它的张力作用 就表现在连接这两个点的视线上，视觉心理上产生连续的效果，会产生 一条视觉上的直线。
装饰图案的造型
从自然中写生来的物象，虽然经过了概括和取 舍，但它们仍保持着自然物象的实际面貌，还 不具备装饰的特征，更不能直接去适应某些装 饰物的特殊需要。要将这些素材变为装饰形象， 必须运用多种装饰手法进行加工创造。这些装 饰手法既相互关联，又有其自身的独立性，在 每一装饰造型中，并非运用哪种独立的手法就 能够完成，而往往是多种手法的集中体现，只 是表现的程度不同而已。为了便于叙述，下面 将分别对不同的装饰造型手法进行分析
纹饰处理大体分为两种类型，一种是与自然形 有关的纹饰处理，另一种是与外型特征无关的 纹饰处理。 与自然形有关的纹饰处理通常是对自然结构、 纹理进行归纳、概括，以形成更具条理的纹饰。 这种纹饰处理取之于自然对象，又用之于这一 对象的装饰创作，使其与自然形态紧密相联。
另一种是与外型特征无关的纹饰处理。 这种纹饰处理不是抽象的产物，也不是 对自然的歪曲，而是综合对象美的特征， 把不同情形下的形象组织在一起，使画 面产生新意，增添情趣。
在这一鱼形的纹饰变化中很难找 出大小形状相同的形态，但这些 纹饰形状相互联系，体现着近似 形的特征。
几何造型
在一些编织物的装饰图案中常可以看到几何造型的形式， 这主要是编织工艺中的经纬线的交织所造成的。但几何 造型的手法绝不限于编织图案，也常用于基础图案的创 作。将描绘对象的各个部分归纳为相近似的几何形，经 过这种处理的形象往往更具有概括力。它与纯粹的几何 图案不同，形象仍保留了原形的基本特征，不是完全失 去了具象痕迹的纯抽象几何形的组合。
夸张美化
夸张美化是将自然物象中典 型的有代表性的东西进行强 化处理，使其更具特点、更 具装饰性和趣味性。夸张美 化与提炼概括一样是装饰图 案创作的主要手法，它应用 广泛，每一装饰造型都包涵 着夸张的因素，不经过夸张 美化装饰形态就难以存在。 夸张并非随心所欲，不能任 意加强什么或削弱什么，而 通常根据作者的感受和理解 来进行。夸张的具体方式不 同，达到的效果也就不同。
图案设计 图形创意 广告赏析 DIY手工
图案设计
一、关于图案
1.图案的定义 图案，其英文为“design”，意思是制造物体的设计图 样 或方案，兼有“意匠”的意思。 图案是装饰的基础，也称装饰性纹样，是一种装饰性 和实用性相结合的艺术表现形式。
“图”有 “形象” “谋划”之意 “案”有 “文案” “方案”之意 所谓图案，即可理解为“谋划形象的方案”
二．线的构成
线的形态
线概括起来分两大类：直线和曲线。 直线：垂直线、水平线、斜线、折线、平行线、虚线、交叉线。 曲线：几何曲线(弧线、旋涡线、抛物线、圆)、自由曲线。
二．线的构成
线的视觉特征
线在平面构成中起着非常重要的作用。不同的线有不同的感情性格，线有很强 的心理暗示作用。
线最善于表现动和静，直线表现静，曲线表现动，曲折线则有不安定的感觉。 直线具有男性的特点，有力度、稳定，直线中的水平线平和、寂静，使人联想 风平浪静的水面，远方的地平线;而垂直线则使人联想到树、电线杆、建筑物的柱 子，有一种崇高的感受；斜线则有一种速度感。直线还有粗细之分，粗直厚重， 粗笨的感觉，细直线有一种尖锐，神经质的感觉。 曲线：富有女性化的特征，具有丰满、柔软、优雅、浑然之感。 几何曲线是用圆规或其它工具绘制的具有对称和秩序的差、规整的美。自由曲 线是徒手画的一种自然的延伸，自由而富有弹性。
成线的感觉,我们平时画的虚线就是这种感觉。
一．点的构成
点的错视是指点在不同的环境下产生错误的 视觉现象。
1).明亮的点有处于前面感觉并且感觉大，黑
图1
色的点有后退并且有点小的感觉（图1）。
2).本来有两个一样大小的点，由于一个点 的周围是小点，一个点的周围是大点，这时 产生的错视现象是原本两个相同的点产生大 小不同的感觉（图2）。
面的性格特征：
面的形态是多种多样的，不同的形态的面，在视觉上有不同的作用和特 征，直线形的面具有直线所表现的心理特征，有安定、秩序感，男性的性格 （图1）。曲线形的面具有柔软、轻松、饱满、女性的象征（图2）。偶然形 的面如：水和油墨，混合墨洒产生的偶然形等，比较自然生动，有人情味 （图3）。
图2
图1 图3
龟与鸟
夸张美化
通过夸张对象的体积，缩小空间， 使画面显得质朴，同时作者还对动 物的神态进行了夸张，使形象幽默 风趣，让人忍俊不禁。
纹饰处理
纹饰处理不是对造型空间的简单 填充，它是装饰造型不可缺少的 重要组成部分。通过纹饰处理， 可丰富画面肌理效果，增添画面 情趣，并体现作者个性特点。
驼鸟 纹饰处理
二．线的构成
线的错视
灵活的运用线的错视可使画面获得意想不到的效果。但有时则要进行必要调 整，以避免错视所产生的不良效果。 平行线在不同附加物的影响下，显得不平行。（图1.2.3） 直线在不同附加物的影响下呈弧线状。（图4） 同等长度的两条直线，由于它们两端的形不同，感觉长短也不同（图5） 同样长短的直线，竖直线感觉要比横直线长。（图6）
目录：
图案的基本构成要素 图案的造型 图案的纹样 黑白图案 彩色图案
图案的基本构成要素
点
线
面
点的概念
在几何学上点是没有大小,没有方向,仅有位置的（图1）。 在造型设计上点却是有形状、大小和位置之分。 就大小而言，越小的点作为点的感觉越强烈（图2）。
在平面构成中形态构成要素之一点是造型艺术中最小的 构成单位。
1. 提炼概括
2.在具提体炼运概用括这也一称手简法化时省，略常，常就注是重将物素象材的去 繁外就部简形、态净特化征提的纯整，体其概目括的，是并要将用形朴态素内、 简部洁的的结艺构术纹语理言进表行达高丰度富的的提内炼涵概，括使，形只象 刻保画留得最更主典要型部、分更，精形美成，鲜并明使的主影题形更效突果出。。 将复杂的物象简化到最低限度，决不是简 单的形式追求，而是装饰中的需要，这种 简化使物象单纯而又不单调，形态简略而 又意味深刻，如同文学中的诗词一样，是 一种高境界艺术形式的表现。
用等距离的垂直线和水平线来组成二个正方形，它的长宽感觉不一样， 水平线组成的正方形，给人感觉稍高些，而垂直线组成的正方形则使人 感觉稍微宽些。所以穿竖格服装的人显得更高一点，横格的则显得矮些。
三．面的构成
面的构成方法
(1)几何形的面，表现规则、平稳、较为理性的视觉效果（等距密集排列）（图1） (2)自然形的面，不同外形的物体以面的形式出现后，给人以更为生动的视觉效果（图2） (4) 有机形的面，得出柔和、自然、抽象的面的形态（图3） (5) 偶然形的面，自由、活泼而富有哲理性（图4） (6) 人造形的面，较为理性的人文特点（图5）
图１
图２
图３
图４
图５
图６
曲
直
疏
密
三．面的构成
面的概念：
面是线的移动至终结而形成的，面有长度、宽度，没有厚度。
⑴直线平行移动可形成方形的面 (图1）； ⑵直线旋转移动可形成圆形的面（图2）； ⑶斜线平行移动可形成菱形的面（图3）； ⑷直线一端移动可形成扇形的面（图4）。
图1
图2
Baidu Nhomakorabea图3
图4
三．面的构成
几何造型
将一匹小马用几何造型的方法进行处理，各个部位均被概括为大小不同的 几何形。这些几何形排列整齐，带有一定的机械性，但作者又在小马的腿 部做了灵活的处理，以显示小马活泼的个性。
制约造型
在图案造型中，某种物象经常出于 装饰的需要而受到外部形状的限制， 图案的造型均在这一外形的制约下 产生。物象要适应这种特定的外部 形状，又要体现图案造型的求全特 点，由此而形成了这种造型的特殊 形式。这种在特定形状制约下所产 生的图案造型也称适合图案或适形 图案。这种形式从古至今得到了广 泛的应用，可见其旺盛而持久的生 命力。
图１
图２
图３
图４
图５
图６
二．线的构成
线的构成方法
(1)面化的线（等距的密集排列）（图1） (2)疏密变化的线（按不同距离排列）透视空间的视觉效果（图2） (3)粗细变化空间,虚实空间的视觉效果（图3） (4)错觉化的线（将原来较为规范的线条排列作一些切换变化）（图4） (5)立体化的线（图5） (6)不规则的线（图6）
3).相同的点由于受到夹角的影响，会产生 大小不同的感觉（图3）。
图3
点的构成方法
1)．不同大小、疏密的点混合排列，可以成为散点式的构成形式（图1） 2)．将大小一致的点按一定的方向进行有规律的排列，给人的视觉留下一种由点的 移动而产生线化的感觉（图2） 3)．以由大到小的点按一定的轨迹、方向进行变化，使之产生一种优美的韵律感 （图3） 4)．把点以大小不同的形式，进行有序的排列，产生点的面化感觉（图4） 5)．将大小一致的点以相对的方向，逐渐重合，产生微妙的动态视觉（图5） 6)．不规则的点能形成活泼的视觉效果（图6）
左图为身着日本民族服 装的少女，在影形中只 保留了主要的衣服结构 线，琐碎的衣纹不见了， 衣服的花纹也不见了， 甚至连体现人物表情的 五官大部分也不见了， 但画面仍然能显现出服 饰的华丽、女性优美的 姿态级多情的性格。
小鸟在对其身体进行了装饰性的夸 张后，又对头部进行了重点突出的 夸张，使头部特征更富 有个性。
三．面的构成
面的错视：
同样大小的圆感觉上面大下面小，亮的大些，黑的小些，像我们、 均衡一些，在书时要把上面写得稍小一点，这样才能达到一种结构合写 美术字时应注意到上紧下松的原则。还有像数字“8”、“3”及字母 “B”“S”，理论上来讲上下应该是一样比例的，但为了使其看起来 美观理的效果。
三．面的构成
一．点的构成
点的形态和视觉特征
点的形态 点一般被认为最小的并且是圆形的，但实际上点的形式是多种多样的，
有圆形、方形、三角形、梯形、不规则形等（如图），自然界中的任何形 态缩小到一定程度都能产生不同形态的点。
一．点的构成
点的视觉特征 点的基本属性是注目性，点能形成视觉中心，也是力的中心。
也就是说当画面有一个点时，人们的视线就集中在这个点上，因为单 独的点本身没有上、下、左、右的连续性，所以能够产生视觉中心的 视觉效果。
这种纹饰处理常见的有：传统纹饰与自 然形态的结合。
与造型无关的自然 纹饰处理，常将自 然中的动物、植物 作为另一种动物、 植物造型上的纹饰 处理。
纹饰处理
再就是将人为的某些物品作为纹 饰处理，这些物品又常常与所表 现的对象有着密切的联系，一般 情形下很难想象出将这类物品作 为纹饰处理，但它们一旦被有效 地利用将会构成非常有趣的形式。
图1
图2
图3
图4
图5
图6
点是最基本的造型元素，具有大小、形状及内容。 点的大小、疏密、形状变化可形成不同的装饰效果和画面层次。
细密的点
不规则的点
二．线的构成
线的概念
线是点移动的轨迹。现有游离于点和形之间，具有位置、长度、宽度、方向、 形状和性格等属性。用不同的绘画工具画的线感觉也不同。
线在设计中变化万千，在设计中是不可缺少的元素。
当画面中有三个散开的三个方向的点时，点的视觉效果就表现为一 个三角形，这是一种视觉心理反映。
当画面中出现三个以上不规则排列的点时，画面就会显得很零乱， 使人产生烦躁的感觉。
当画面中出现若干大小相同的点规律排列时，画面就会显得很平稳、 安静并产生面的感觉。
一．点的构成
点的线化:由于点与点之间存在着张力，点的靠近会形
纹饰处理
纹饰处理
纹饰处理对装饰形态是至关重要的，在不少情况下， 在同样的造型轮廓内仅仅通过纹饰的变化就可以改变 整体的效果。
一组由同一形态作不同纹饰处理的图案，就证明了这 一点。
近似造型
近似造型是指利用大小、形状相 近，或大小不同、形状相近的形 态进行装饰造型。采用这种手法 可以取得物象形态的变化，又可 以将之统一于一定的形态特征之 中。这种近似形态在自然界中到 处可见，如沙滩上的沙子，同一 植物的叶子、花朵，同种类动物 及其纹理的变化，同种类同性别 年龄相近的人等等。近似造型就 是利用自然界总这种形态变化的 规律来进行装饰创作。
一．点的构成
当画面中有两个大小不同时的点，大的点首先引起人们的 注意，但视线会逐渐地从大的点移向小的点，最后集中到小的 点上，点大到一定程度具有面的性质，越大越空乏，越小的点 积聚力越强。
一．点的构成
当画面中有两个相同的点时，并各自有它的位置时，它的张力作用 就表现在连接这两个点的视线上，视觉心理上产生连续的效果，会产生 一条视觉上的直线。
装饰图案的造型
从自然中写生来的物象，虽然经过了概括和取 舍，但它们仍保持着自然物象的实际面貌，还 不具备装饰的特征，更不能直接去适应某些装 饰物的特殊需要。要将这些素材变为装饰形象， 必须运用多种装饰手法进行加工创造。这些装 饰手法既相互关联，又有其自身的独立性，在 每一装饰造型中，并非运用哪种独立的手法就 能够完成，而往往是多种手法的集中体现，只 是表现的程度不同而已。为了便于叙述，下面 将分别对不同的装饰造型手法进行分析
纹饰处理大体分为两种类型，一种是与自然形 有关的纹饰处理，另一种是与外型特征无关的 纹饰处理。 与自然形有关的纹饰处理通常是对自然结构、 纹理进行归纳、概括，以形成更具条理的纹饰。 这种纹饰处理取之于自然对象，又用之于这一 对象的装饰创作，使其与自然形态紧密相联。
另一种是与外型特征无关的纹饰处理。 这种纹饰处理不是抽象的产物，也不是 对自然的歪曲，而是综合对象美的特征， 把不同情形下的形象组织在一起，使画 面产生新意，增添情趣。
在这一鱼形的纹饰变化中很难找 出大小形状相同的形态，但这些 纹饰形状相互联系，体现着近似 形的特征。
几何造型
在一些编织物的装饰图案中常可以看到几何造型的形式， 这主要是编织工艺中的经纬线的交织所造成的。但几何 造型的手法绝不限于编织图案，也常用于基础图案的创 作。将描绘对象的各个部分归纳为相近似的几何形，经 过这种处理的形象往往更具有概括力。它与纯粹的几何 图案不同，形象仍保留了原形的基本特征，不是完全失 去了具象痕迹的纯抽象几何形的组合。
夸张美化
夸张美化是将自然物象中典 型的有代表性的东西进行强 化处理，使其更具特点、更 具装饰性和趣味性。夸张美 化与提炼概括一样是装饰图 案创作的主要手法，它应用 广泛，每一装饰造型都包涵 着夸张的因素，不经过夸张 美化装饰形态就难以存在。 夸张并非随心所欲，不能任 意加强什么或削弱什么，而 通常根据作者的感受和理解 来进行。夸张的具体方式不 同，达到的效果也就不同。
图案设计 图形创意 广告赏析 DIY手工
图案设计
一、关于图案
1.图案的定义 图案，其英文为“design”，意思是制造物体的设计图 样 或方案，兼有“意匠”的意思。 图案是装饰的基础，也称装饰性纹样，是一种装饰性 和实用性相结合的艺术表现形式。
“图”有 “形象” “谋划”之意 “案”有 “文案” “方案”之意 所谓图案，即可理解为“谋划形象的方案”
二．线的构成
线的形态
线概括起来分两大类：直线和曲线。 直线：垂直线、水平线、斜线、折线、平行线、虚线、交叉线。 曲线：几何曲线(弧线、旋涡线、抛物线、圆)、自由曲线。
二．线的构成
线的视觉特征
线在平面构成中起着非常重要的作用。不同的线有不同的感情性格，线有很强 的心理暗示作用。
线最善于表现动和静，直线表现静，曲线表现动，曲折线则有不安定的感觉。 直线具有男性的特点，有力度、稳定，直线中的水平线平和、寂静，使人联想 风平浪静的水面，远方的地平线;而垂直线则使人联想到树、电线杆、建筑物的柱 子，有一种崇高的感受；斜线则有一种速度感。直线还有粗细之分，粗直厚重， 粗笨的感觉，细直线有一种尖锐，神经质的感觉。 曲线：富有女性化的特征，具有丰满、柔软、优雅、浑然之感。 几何曲线是用圆规或其它工具绘制的具有对称和秩序的差、规整的美。自由曲 线是徒手画的一种自然的延伸，自由而富有弹性。
成线的感觉,我们平时画的虚线就是这种感觉。
一．点的构成
点的错视是指点在不同的环境下产生错误的 视觉现象。
1).明亮的点有处于前面感觉并且感觉大，黑
图1
色的点有后退并且有点小的感觉（图1）。
2).本来有两个一样大小的点，由于一个点 的周围是小点，一个点的周围是大点，这时 产生的错视现象是原本两个相同的点产生大 小不同的感觉（图2）。
面的性格特征：
面的形态是多种多样的，不同的形态的面，在视觉上有不同的作用和特 征，直线形的面具有直线所表现的心理特征，有安定、秩序感，男性的性格 （图1）。曲线形的面具有柔软、轻松、饱满、女性的象征（图2）。偶然形 的面如：水和油墨，混合墨洒产生的偶然形等，比较自然生动，有人情味 （图3）。
图2
图1 图3
龟与鸟
夸张美化
通过夸张对象的体积，缩小空间， 使画面显得质朴，同时作者还对动 物的神态进行了夸张，使形象幽默 风趣，让人忍俊不禁。
纹饰处理
纹饰处理不是对造型空间的简单 填充，它是装饰造型不可缺少的 重要组成部分。通过纹饰处理， 可丰富画面肌理效果，增添画面 情趣，并体现作者个性特点。
驼鸟 纹饰处理
二．线的构成
线的错视
灵活的运用线的错视可使画面获得意想不到的效果。但有时则要进行必要调 整，以避免错视所产生的不良效果。 平行线在不同附加物的影响下，显得不平行。（图1.2.3） 直线在不同附加物的影响下呈弧线状。（图4） 同等长度的两条直线，由于它们两端的形不同，感觉长短也不同（图5） 同样长短的直线，竖直线感觉要比横直线长。（图6）
目录：
图案的基本构成要素 图案的造型 图案的纹样 黑白图案 彩色图案
图案的基本构成要素
点
线
面
点的概念
在几何学上点是没有大小,没有方向,仅有位置的（图1）。 在造型设计上点却是有形状、大小和位置之分。 就大小而言，越小的点作为点的感觉越强烈（图2）。
在平面构成中形态构成要素之一点是造型艺术中最小的 构成单位。
1. 提炼概括
2.在具提体炼运概用括这也一称手简法化时省，略常，常就注是重将物素象材的去 繁外就部简形、态净特化征提的纯整，体其概目括的，是并要将用形朴态素内、 简部洁的的结艺构术纹语理言进表行达高丰度富的的提内炼涵概，括使，形只象 刻保画留得最更主典要型部、分更，精形美成，鲜并明使的主影题形更效突果出。。 将复杂的物象简化到最低限度，决不是简 单的形式追求，而是装饰中的需要，这种 简化使物象单纯而又不单调，形态简略而 又意味深刻，如同文学中的诗词一样，是 一种高境界艺术形式的表现。
用等距离的垂直线和水平线来组成二个正方形，它的长宽感觉不一样， 水平线组成的正方形，给人感觉稍高些，而垂直线组成的正方形则使人 感觉稍微宽些。所以穿竖格服装的人显得更高一点，横格的则显得矮些。
三．面的构成
面的构成方法
(1)几何形的面，表现规则、平稳、较为理性的视觉效果（等距密集排列）（图1） (2)自然形的面，不同外形的物体以面的形式出现后，给人以更为生动的视觉效果（图2） (4) 有机形的面，得出柔和、自然、抽象的面的形态（图3） (5) 偶然形的面，自由、活泼而富有哲理性（图4） (6) 人造形的面，较为理性的人文特点（图5）
图１
图２
图３
图４
图５
图６
曲
直
疏
密
三．面的构成
面的概念：
面是线的移动至终结而形成的，面有长度、宽度，没有厚度。
⑴直线平行移动可形成方形的面 (图1）； ⑵直线旋转移动可形成圆形的面（图2）； ⑶斜线平行移动可形成菱形的面（图3）； ⑷直线一端移动可形成扇形的面（图4）。
图1
图2
Baidu Nhomakorabea图3
图4
三．面的构成
几何造型
将一匹小马用几何造型的方法进行处理，各个部位均被概括为大小不同的 几何形。这些几何形排列整齐，带有一定的机械性，但作者又在小马的腿 部做了灵活的处理，以显示小马活泼的个性。
制约造型
在图案造型中，某种物象经常出于 装饰的需要而受到外部形状的限制， 图案的造型均在这一外形的制约下 产生。物象要适应这种特定的外部 形状，又要体现图案造型的求全特 点，由此而形成了这种造型的特殊 形式。这种在特定形状制约下所产 生的图案造型也称适合图案或适形 图案。这种形式从古至今得到了广 泛的应用，可见其旺盛而持久的生 命力。
图１
图２
图３
图４
图５
图６
二．线的构成
线的构成方法
(1)面化的线（等距的密集排列）（图1） (2)疏密变化的线（按不同距离排列）透视空间的视觉效果（图2） (3)粗细变化空间,虚实空间的视觉效果（图3） (4)错觉化的线（将原来较为规范的线条排列作一些切换变化）（图4） (5)立体化的线（图5） (6)不规则的线（图6）