10西方现代设计思潮(现代主义艺术对设计的影响)

《城市的兴起》，波丘尼作，1910—11年，布 上油彩，198.1x299.7厘米，纽约现代艺术博物 馆藏。
1911年，波丘尼创作了 三联画《内心状态》， 《告别》是其中的一部 分。它描绘了拥挤不堪 的车站场景，拥抱告别 的人群和冒着烟的奔驰 的火车占据了全部画面。 从这幅画上，我们可以 非常明显地看到立体派 给他的重要影响。也许 可以说，如果没有立体 派艺术的启发，他可能 画不出这样一幅未来主 义杰作。


萨尔瓦多· 达利(Salvador Dali,1904-1989)，
1904年生于西班牙菲格拉斯。他的 一生充满了传奇色彩。 首先是他吸收了西格蒙德· 弗洛伊德 （Singmund Freud）的思想理念，弗洛伊德曾 在关于性爱对于潜意识意象的重要著作说过： “当我们的清醒头脑麻木之后，潜藏在身上 的童心和野性才会活跃起来。”
杜尚 于1913 年制作了一件作 品《自行车的车 轮》，将现在的 自行车车轮固定 在凳子上，题名 《陷井》。
杜尚 泉
杜尚 1919 带胡须的蒙娜丽莎 1965年他又买了一幅 《蒙娜丽莎》印刷品， 未作任何加工，只题上 “她的胡子剃掉了”字 样。
杜尚 1919 《任性的风景》
1941-1949年间，杜尚创 作了一系列作品，称作 《旅行箱中的盒子》每个 箱子中包含他挑选出的69 个以前作品的小型复制品， 一份给赠与者的手写献词， 以及一件“原作”。 这是赠给巴西艺术家 Maria Martins的，当时她 是杜尚的情人。 1989年
三. 未来主义运动


起源于意大利在20世纪初期出现 于绘 画、雕塑和建筑设计的一声场影响深 刻运动 奠基人马里涅蒂的<未来主义宣言>

乌比诺·波齐奥尼 (Umberto Boccioni，1882—1916) 是意大利画家和雕塑家，未来主义画派的 核心人物。他不仅是这个运动的推动者，也 是这个运动的杰出理论家。他把马里内蒂的 思想运用到视觉艺术领域，构思起草了1910 年的《未来主义画家宣言》、《未来主义绘 画技法宣言》及1912年的《未来主义雕塑家 宣言》。在把理论兑为现实的努力方面，他 称得上是位天才的未来主义实验者。
《波兰骑士》
恩斯特在艺术创 作手法上很少受传统 制约，具有极大的创 造能动性，敢于突破 陈规，他常采用拓印 法、粘贴法、转印法、 拼贴法等塑造形象。 他笔下的形像想象力 极为丰富，常以写实 和想像创造形象和空 间，为人们展现一个 全新的艺术世界。
“西里伯斯岛的 大象” 作者： 马克思· 恩斯特 （Max Ernst） 时间：1921年


达达主义者认为“达达”并不是一种艺术，而是 一种“反艺术”。无论现行的艺术标准是什么， 达达主义都与之针锋相对。由于艺术和美学相关， 于是达达干脆就连美学也忽略了。传统艺术品通 常要传递一些必要的、暗示性的、潜在的信息， 而达达者的创作则追求“无意义”的境界.

尽管达达主义在很大范围内得到了传播，但它终 究是一个很不稳定的文艺思潮。到1924年，达达 主义基本被新生的超现实主义所吞并，达达主义 艺术家们也纷纷投奔其他流派，包括社会现实主 义以及其他现代艺术流派。
“达达不求什么，达达就是达达。” “达达的反感， 消灭记忆：达达 消灭考古：达达 消灭未来：达达 绝对的，无可争辩的一切， 上帝，立刻的，自然性的产品。”

达达主义信奉的是流行的巴枯宁哲学，打倒一切， 排斥一切。从中我们可以看出达达主义艺术思想 的狂热和对传统的决裂。
他们采用巴枯宁的口号：破坏就是创造！


2、20世纪西方艺术的最大特点
对传统的借鉴打破了民族、地区、国家、 时间等人为的或自然的障碍而更具世界 性 各门类的艺术之间相互影响更趋密切： 例如：美术创作借鉴了电影和摄影手法 借鉴了文学中的意识流 试图把音乐抽象性移植到绘画中 这些都明显得带有实验性。


3、阶段

第一阶段： “经典现代主义” 世纪之初到二次世界大战前后 第二阶段： 以19世纪60年代的“波普”运动 开始的当代艺术运动 评论标准的多元化，艺术创作的 绝对个人化，思想上的泛政治化，艺术 对社会的完全脱离，艺术变的难以欣赏。




亚维农的少 女》，毕加索 作，1907年， 油画，244× 厘米，纽约， 现代艺术博物 馆藏。

瓶子、玻璃杯和小提琴》，毕加索 作，1912年，炭笔色粉画，56．4x 75厘米，斯德哥尔摩，现代艺术博 物馆藏。

《格尔尼卡》，毕加索作， 1937年，布面油画， 305．5×782．3厘米，普拉 多博物馆藏。
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四. 达达主义(1915-1922)
首先在瑞士的苏黎士,发展到柏林,巴黎 和纽约 是个高度无政府主义的艺术运动目的 主要是反对一战毫无意义的暴力.

达达主义信奉的是流行的巴枯宁哲学， 打倒一切，排斥一切。从中我们可以 看出达达主义艺术思想的狂热和对传 统的决裂。

“达达什么都不相信，恋爱、工作。”

4、开端


德国表现主义 “桥杜” 1904 巴黎立体主义集团 1907 慕尼黑“蓝骑士”集团 1911
二. 立体主义

起源于法国印象派大师保罗· 塞尚 立体主义绘画是以毕加索作品《亚维 农少女》1907为标志开始的。 另一位奠基人布拉克，1908年的夏天， 他开始以风景画来探索自然外貌背后 的几何形式 批评家沃克塞勒把这种风景画描述为 “小立方体”组成，立体主义由此得 名。

达利
达利
达利
达利
面部幻影和水果盘
达利
记忆的永恒ห้องสมุดไป่ตู้
达利
时装设计师中最成功地运用超现实主义 的是埃尔莎· 夏芭亥莉（Elsa Schiaparelli）。
本章结束，谢谢！
《爱国庆祝会》，卡拉作， 1914年，纸板拼贴， 38.7x29.8厘米，米兰，私 人收藏。
巴拉《被拴住 的狗的动态》 1912年，布上 油画 88．9x115．6 厘米， 纽约现代艺术 馆藏
杜尚 “下楼梯的裸女”
杜尚 “下楼梯的裸女”

佛塔纳多 ·德比罗
真正完全未来主义方式来 从事平面设计工作
西方现代设计思潮
现代主义
湛江师范学院艺术学院 讲 授 人：王 静
现代艺术思潮对设计发展的影响
湛江师范学院艺术学院 讲 授 人：王 静
本讲提要


一 二 三 四 五
导言：现代艺术概述 立体主义 未来主义运动 达达主义 超现实主义
一. 导言：现代主义运动概述


1、背景 20世纪，欧洲和美国相继出现了一系列的 艺术改革运动，特别是在1907年到两次世 界大战期间。 20世纪是信息时代，科学技术的发展和国 际交流的日益频繁，人对自然和社会的认 识的浓度和广度迅速发展。全球性经济危 机、集团性国际冲突一次次激化、冷战的 态度和对生态问题的关注，促使人们对全 球性问题和未来问题进行思考 。
“玻璃、木材、硬卡纸板、钢铁、水泥、 马鬃、皮革、布料、镜子、电灯等等”，这 种非传统物质的使用虽未在其自己的作品中 出现过，但在后来的达达主义和构成主义中 变为现实。
波丘尼往往先提出各种理 论，然后再努力把理论变 为视觉形象。作于1910— 11年的《城市的兴起》正 是其理论在绘画上的反映。 在这幅画中，他追求“劳 动、光线和运动的伟大综 合”。画面前景是一匹巨 大的红色奔马，它充满活 力，扬蹄前进。在它前面， 扭曲的人物如纸牌般纷纷 倒下。背景是正在兴起的 工业建设。在这里，象征 的寓意非常明确：巨马暗 指了未来主义者所迷恋的 现代工业文明，它正以势 不可挡之态迅猛发展，而 人群则暗示了劳动的活力。

杜尚 （1887-1968年）
马塞尔· 杜尚出生于法国卢昂附近的布兰维尔，他 的外祖父、两个哥哥和一个姐姐都是美术家。 杜桑在画风上受多方面影响，他曾喜欢纳比派画家和 野兽派、立体派。24岁以后画风大变，他宣称要对传统的 绘画题材进行彻底革新，他认为绘画题材不应仅仅局限于 人物、风景和静物，而应大加扩充，使作品具有真正的 “现代感”。他开始热衷于新的题材：机器和活动中的形 体。
作品： 施威特斯像材料：银 胶版画 作者： El Lissitsky 年代： 1924
小达达的清晨 （Small Dada Evening） 材料：版画 作者： 杜斯博格（Theo van Doesburg）、 库尔特· 施威特斯 （Kurt Schwitters）
五. 超现实主义

艺术的创作核心,是表现艺术家自己的心理状 态,思想状态,比如梦境 主张放弃逻辑、有序的经验记忆为基础的现 实形象，而呈现人的深层心理中的形象世界， 尝试将现实观念与本能、潜意识与梦的经验 相融合。超现实主义艺术家主要有米罗(joan miro)、达利(salvador dali)、恩斯特 (m.ernst)、马格利特(r.magritte)等人。

恩斯特 (1891-1976年)
马克斯· 恩斯特出生于德国科隆附近的 勃鲁尔，18岁入波恩大学学习哲学，尔后 自学绘画。他喜欢毕加索的画和德国 表现主义新潮，先后参加过“青骑士社” 和柏林达达主义。
《青春期》
恩斯特在6岁时的一 天里，他最心爱的一只 鹦鹉死了，同时他的妹 妹诞生，这是他终生难 忘的事件，这个印象牢 固地埋在他的潜意识之 中，成为他后来的艺术 创作中想像创造的灵感。

头盖骨和点着的烟
《埃斯塔克的房子》， 布拉克作，1908年，布 面油画，73×59．5厘米， 波恩艺术博物馆藏。
《埃斯塔克的房子》， 布拉克作，1908年，布 面油画，73×59．5厘米， 波恩艺术博物馆藏。
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《三个女子》，莱热作， 1921年，布面油画， 183.5×251.5厘米，纽 约，现代艺术博物馆藏。