宁波创意产业发展战略与路径研究：基于国内外典型城市的比较与借鉴【文献综述】

文献综述

国际经济与贸易

宁波创意产业发展战略与路径研究：基于国内外典型城市

的比较与借鉴

作为一个新兴而富有朝气的领域，创意产业吸引了越来越多的社会关注。从英国最早明确提出“创意产业”的概念，并将其应用到国家经济统计的框架中来，创意产业在全球迅速发展壮大。与英国一样，在全球化和新的经济形势的影响下，日本、韩国等国纷纷将经济发展的战略中心转向对文化、创意的强调与倚重上来。自党中央明确提出大力发展文化产业以来，我国很多城市也针对自身文化的特点，明确提出了创意产业或文化创意产业的概念，并制定的相关的政策和统计框架，来扶持与促进文化产业的发展。对于国家的整体发展来说，创意产业不仅能促进经济发展、提高就业率，而且有利于加速区域产业结构的优化和升级，同时也为满足了人们不断发展的文化需求。我国的创意产业的发展呈现出政府主导、发展速度快、区域发展不平衡等特点，其发展模式也逐渐形成比较成熟的文化创意创业集聚区模式。

1 国外研究现状

1.1 国外有关创意产业定义等理论研究

追溯文化创意产业的历史，不难发现当代创意产业的兴起起源于创意产业这一新理念的提出。1997年5月，英国政府为振兴英国经济，成立了创意产业特别工作小组，并于1998年在《创意产业专题报告》中首次对创意产业进行了定义。这份报告将创意产业界定为：“源于个人创造性、技能与才干，通过开发和运用知识产权，具有创造财富和增加就业潜力的产业”。

在当今中国学界，德国著名经济史及经济学家约瑟夫·熊彼特Joseph Schumpeter（1912）被看作是创意产业的理论先驱之一。在《经济发展理论》一书中，他将“创新”引入经济学中来，并明确指出：现代经济发展的根本动力并非是资本和劳动力，而是创新，在创新的过程中，知识和信息的传播、使用是重要的关键性因素。熊彼特将通过创新的竞争，不断地创造并进而破坏经济均衡结构的过程，称之为“创造性破坏”由于当时经济和技术的限制，约瑟

夫﹒熊彼特的理论主要被局限在理念和技术层面上。随着经济的发展和发展模式的不断转变，创新的概念被进一步提上议程，其侧重点也开始转向对创新之产业衍生性的强调上来。

美国经济学家罗默Romar（1986）结合当时的现状，据此提出了“新增长理论”，认为好的想法和技术发明是经济发展的强大推动力，知识的传播以及它可以几乎无止境地变化与提炼是经济增长的关键，而这些好的想法和技术有能以非常低的成本复制，因而产生“边际效益递增”。

约翰·霍金斯Howkins （2001）把创意产业界定为其产品都在知识产权法的保护范围内的经济部门。他认为，知识产权法的每一个形式都有相关的工业与之对应，加在一起“专利、版权、商标、设计”这四种工业就组成了创意性产业和创意性经济。在这一定义下，创意产业组成了非常庞大的部门。

Towse托斯（2002）则认为，创意产业的产出包括音乐、喜剧、卡通、唱片、电视、无限电、建筑、软件设计、玩具、书籍、传统、旅游、广告、时装、工艺、摄影和电影，这些东西都是国民总产值或国际贸易平衡的一部分。

美国学者凯夫斯（2004）认为，创意产业提供了与文化的、艺术的仅仅是娱乐的价值相联系的产品和服务。

Vorley Tim ，Mould Oli 和Smith Helen Lawton（2008）认为地域性将创意思想和产业结合起来，形成了创意产业。通过对经济地理的探讨创意思想和产业的微妙联系，批判的理解组织和空间结构对创意产业的影响，并以此促进创意产业的发展。

Russell Prince（2010）对创意产业概念进行的研究，主要总结出创意产业是通过将一系列复杂的政策性的研究性的成果融入到概念中去来实现创意产业的全球化的。这个关于创意产业概念的探索已经在不同的地方和区域呈现出全球性的特点，同时还存在连贯性。

1.2 国外对创意产业区域性研究

现代文化创意产业集中的地方有一个共同特点，就是都以强烈依赖当地复杂的劳动力市场的生产者密集网络为基础。澳大利亚学者斯图亚特﹒坎宁安Stuart Cunningham（2006）阐述了区域文化产业和文化创意产业概念的理论依据及其对理论、产业和政策分析的意义，通过文化创意产业的发展带动区域经济的增长和多样化，提出集群理论，正在成为理解文化创意产业的主要参照。

新加坡的创意产业工作组（2002）提出了第一份发展创意产业的文件《创意产业发展战略：推动新加坡的创意经济》，该文件基本上采用了英国关于创意产业的定义，同时也提出了“创意聚群”的新概念，丰富了创意产业的思维。

Leadbetter, C.& K. Oakley. （1999）以柏林为例，介绍了创意产业的管理问题，及其创意产业企业的自身优势，柏林快速发展的创意产业已经成为了城市发展政策和区域营销的目标。同时也介绍了柏林创意产业的问题，及相关的解决途径。

Zoltan J. Acs 和Monika I. Megyesi（2009）研究了巴尔的摩的创意产业以及其发展创意产业的优势和潜力，巴尔的摩文化的开放性、多样性，创意人才的富集，基础设施建设完善等都为其发展创意产业创造了很好的条件，并成为了巴尔的摩城市经济发展的一个重要的助推器，也有利于其经济结构的转变。

2 国内研究现状

2.1 国内对创意产业概念的研究

关于新兴的创意产业，学界对其的探索和研究不断的广泛和深入。对于创意产业的概念，国内主要有两种不同的代表性观点。

厉无畏（2006）在其著作中是这样定义创意产业的：“创意产业内涵的关键是强调创意和创新，从广义上讲，凡是由创意推动的产业均属于创意产业，通常我们把以创意为核心增长要素的产业或者缺少创意就无法生存的相关产业称为创意产业”。此观点主要注重的是创意的产业化和其产业性质。

另一种观点是以金元浦为代表，他认为文化创意产业是全球化条件下，以消费时代人们的精神文化娱乐需求为基础，以高科技技术手段为支撑，以网络等新传播方式为主导，以文化艺术与经济的全面结合为自身特征的跨国跨行业跨部门跨领域重组或创建的新型产业集群。它是以创意为核心，向大众提供文化、艺术、精神、心理、娱乐产品的新兴产业。该观点强调的是“文化”及“文化精神”在创意产业中的作用。

从地区上来看，兰建平、傅正（2008）认为国内对创意产业有两种称呼，创意产业和文化创意产业。在上海被称为创意产业，是指通过一系列以创新思想、创新技巧和先进技术等知识密集型要素引起生产和消费环节价值增值的创造活动。在北京则称为文化创意产业，是指以创作、创造、创新为根本手段，以文化内容和创意成果为核心价值，以知识产权实现和消费为交易特征，为社