经典立体构成

静止和运动构成
（6）光的形态
因为形态首先是视觉的载体，所以但凡要看到一切形态， 必须先有光。光是视觉形成的必要条件，并且随着光的变化， 物体的形态也会发生不同的变化。同时光本身也是一种特殊的 形态。
• 1.量感、力感表现：充满生命力的形体其内在运动变化在人们头脑中 的反映。 • 物理量、心理量、 • 内力运动、强调生命力的展现 景观五行和谐循环 显性力和谐 （重力 物质运动）隐性力和谐 • 2.空间 • 物理空间 心理空间 • 空：没有，显性物质、隐性物质、看不到摸不到却可以感知它的能量 存在 形体的内空间 形体所发散光、关联的外部空间 影响气场 隐性 物质运动决定显性物质变化。 • 间：1.字面上间隙、间断、隔开、连接的意思。2.物体之间的相互关 系 物物之间 人物之间 包含情感精神。 • 特点空间不可以用一个视点来定格把握。
立 体 构 成
立 体 构 成
第九：色彩运用 第一 绪论 第二 构成的材料肌理 第三 立体构成的形式法则 第四 点、线、面、体构成 第五 景观模型设计与制作 第六 立体构成在公共艺术中的应用 第七 光影立体构成 第八 图案立体构成
性质任务：
通过本课程的学习让学生了解和掌 握立体造型的基础知识与基本技法；
的“形”反映的是物体的外在属性，而“态”则反映的是物体的 内在属性。所以形态是对物体的全面描述，是视觉和感情的载体。
形态分为“形”和“态”。
形——外在轮廓——客观特征——物理特征——视觉（具象） 态——内在本质——主观特征——心理特征——情感（抽象）
形、表现为轮廓、色彩、肌理、材料、结构和加工手法，而 态、则表现为情绪、意念、审美、文化、时间以及环境变化。
分析构成法则，让学生提高对立体
构成形式美规律的认知。培养学生 立体造型、空间构成和创造性思维 的能力。
基本要求：
理论讲授、影像多媒体辅助教学、作品实例分析与课题
设计练习有机结合的方式进行，使学生了解立体构成的相关 概念，掌握立体构成的基本原则和基本方法。在此基础上奠 定学生三维空间的造型能力，为公共艺术、平面设计、环境 艺术设计等专业提供了三维形态的造型基础。 结合艺术设计专业人才培养目标,综合提高学生的审美 能力,较强的动手能力,理性分析能力和创造性思维能力。
形态的转化
（3）二维形态与三维形态
所有的形态都是存在于空间环境中的，二维的平面形态 因为只占据了两个维度，所以很可能只是三维立体形态在某 一个特定观看角度的轮廓。
（4）第四维形态
第四维形态涉及到的是关于时间的观念。电影，游戏以 及所有的新媒体艺术都属于第四维形态，甚至于在中国的传 统园林中都考虑到了空间中的时间流动性。
360º 的艺术。艺术创意与材料学、科学技术实践 相结合的艺术
概念
立体构成也称为空间构成。立体构成是以一定的材料，以视
觉为基础，以力学为依据，将造型要素，按一定的构成原则，组
合成的形体。
它是研究立体造型各元素的构成法则。其任务是：揭示立体
造型的基本规律，阐明立体设计的基本原理。 一.无机和有机形
年包豪斯的教师莫霍利·纳吉(Mo-holyNagy)在芝加哥筹建 “新包
豪斯”，继续传播德国时期的包豪斯精神。 1944年更名为“芝加 哥设计学院（Institute of Design)。1949年与伊利诺工学院合并，成
为美国最著名的设计学院。从此，欧洲设计运动的思想便在美国蓬
勃开展，形成高潮。
包豪斯的建校历史虽仅14年3个月，毕业学生不过520余人，但
根据出发点的不同，我们可以将形态分为多种类型，如自然形态与
人工形态；具象形态与抽象形态；二维形态与三维形态甚至是第四维形
态以及光的形态等等。 1.以成因分类
自然形态 ：1. 有机构成： 自然界自然物体外力辅助下自然产生
2.无机构成： 自然化合物和物理组合构成 偶然形态 ：劳动生活中偶发的物体形态
人工形态：有意识的创作，将意识进行物化。
1927-1928艾尔伯斯立体构成初步课程的习作。
(3）起步及发展阶段（1993—1998年）
80年代末90年代初，三大构成中关于《平面构成》和《色彩
构成》的教学研究成果非常之多，唯独《立体构成》门可罗雀。究
其原因，《立体构成》涉及的学科太多，如：材料学、力学、人机 工程学、机械学、环境科学、经济学等等内容十分复杂，且大多倾

重点、难点：
1、重点： （1）空间观念从二维空间向三维空间转化、，全方位空间意识的形成; （2）对不同材料的认识与感知，运用不同材料实现对形态的表现; （3）构成要素在不同表现形式中的拓展与创造。 2、难点： （1）抽象表达及创造能力的形成; （2）对空间的认知和创造。
立体构成应用比较广泛，在我们的日常生活中，立体构 成可以对所接触到的形形色色的立体物进行重新构造。我们 就是生活在以各色各样形态构成的三维世界中。
一、量 感
量感表现为两个方面，即物理量感和心理量感。物理量 感是指形态的大小、多少、轻重等，是可以测量和把握的。 心理量感是人的心理对物理量产生的感受，它取决于心 理判断的结果，是可以感受而无法测量的量。 立体构成中的量感主要是指心理量（重量感、内实感、结 实感、轻量感、内空感、薄弱感、扩张感等）而言，它是充满
二,立体造型感觉的培养
构成训练既注重逻辑思维的培养，又注重感觉的培养，两者
缺一不可，立体构成也不例外。那么感觉究竟是指什么呢? 感觉
其实是指我们的直观判断力。但感觉不是纯粹来自客观存在的刺 激，而是来自主体对客观事物的认识和经验。感觉到了的东西， 我们不能立刻理解它，只有理解了的东西，才能更深刻地感觉它、 把握它。从事艺术及设计工作的，非常注重感觉，因为感觉或直 观判断力是影响作品优劣的关键因素，良好的感觉能帮助我们透 过现象抓住造型的本质特征。艺术家和设计师应将直观判断力的 提高作为主要的任务和目标，而这是可以通过训练加以提高的。
一﹑认识平面与立体造型的区别
从平面思维到立体思维的转变是对立体形态把握非常重要
的一个环节。
在与造型相关的要素中，“重力”是区别二维造型与三维 造型的关键要素。立体造型必须要立得住，并且有一定的牢固 度，否则不能承受住外力的影响。为此，立体造型的追求必须 建立在满足物理学重心规律的结构基础上，否则就不能成立。 在平面造型中，不存在物体的运动问题，而在立体造型领 域，却可以使形体产生真实的运动，进而展现出平面领域所无 法涉及到的造型世界。
生命力的形体其内力的运动变化在人们头脑中的反映，是建立
在物理量基础上的力感的形体表现、知觉、有活力。
创造心理量就是要给无生命的形态注入生命的活力，即 让形态具有反映人类本质力量中前进的﹑向上的﹑勇往直前 的情态。给形态注入生命活力的方法是创造形体的力动感， 如对外力的反抗感、生长感、一体感、速度感等，并通过形态 对比产生视觉冲击力。
向于理工科，研究和探索的难度太大。所以这一时期的《立体构成
目标是学习造型的基础知识和技法。 通过探讨不是逐时代风向或流
行趋势而改变的共性事物，培养高
效率的造型创作能力，提高与形态 相关的敏锐感觉，提高审美的素质。
简而言之，便是学习丰富的造型知
识的同时，也培养优异的“创造 力”。
二. 立体构成的历史沿革
一、包豪斯
从设计史的角度来划分，现代设计教育起源于1919年
布劳埃和施托尔策 “非洲椅”（ 1921）
（1）包豪斯对现代设计的影响
包豪斯被迫解散后，世界建筑和工业设计的中心转到了美国。
格罗皮乌斯于1937年赴美国任哈佛大学建筑系系主任。布鲁耶在美
国执行建筑业务，米斯· 凡·德洛于1937年赴美国任教于伊利诺 斯理工学院并组建了建筑系(Illinois Institute of Technology)。 1937
本课程以基础原理为核 心：分别以立体构成的历史 沿革及立体构成与解构﹑立 体形态构成﹑立体构成与公 共艺术﹑光影立体构成﹑立 体构成与图案构成等内容进 行教学。
（2）立体构成的目标
立体构成与平面构成相比，所
研究的内容和方向都不尽相同，然 而，在造型教育的最终目的上，二
者却是一致的。也就是说，最终的
什么是立体形态？
形状，形象和形态之间的区别是什么？他们之间又有什么样
的联系？
形状是人通过视觉所感受到物体或图形的客观外在属性，是
不受人的主观意愿影响的。
形象是指人在接受到某个形状的信息后，在心理和感情方面 所产生的反应，是物体或图案所表现出来的一种内在属性。
形态我们可以简单的理解为它是上述两者的结合体。形态中
2.以形象造型手段分类 具象形态
抽象形态
意象形态：意象形态比具象形态更具情感性，以意成像 3.静止构成、运动构成
有机构成 偶发形 不规则 无固定
（1）自然形态与人工形态
现实生活中的形态可分为自然形态与人工形态。人工 形态是人类从自然形态的形成规律中研究和总结，并将意 识进行物化的结果。
（2）具象形态与抽象形态
德国的包豪斯美术学院。20世纪20年代构成教学在包豪斯
美术学院的沃尔特·格罗皮乌斯、瓦西里·康定斯基、保 罗·克利、莫霍里·纳吉等形式导师的共同努力下，初步
奠定了在设计基础教育中的主体地位。
约瑟夫·哈特维希.象棋套装.1924年 每个棋子的外型设计都显示出他的步伐。
布兰德（Marianne Brandt）水壶（1924）
(1)立体构成的内容
我们人类每日生活在三维的形 态世界之中，但我们却在平面上表 现他们。因此，我们无意识中接受 了平面事物的观察方法和表现方法。 由于增加了一个维度，因此不 仅从前方观察，而且增加了必须从 侧面﹑从下面﹑从上面观察的多视 点﹑多角度的造型意识。 为此，我们将注重立体构成课 程的研究性和前沿性，并把学科最 新发展成果和教研成果引入教学。
它却奠定了机械设计文化和现代工业设计教育的坚实基础。立体构
成作为包豪斯的基础课程，在造型表现上主要有以下几个主张: （1）艺术与技术的统一。