南宋官窑E

开片：对比法：
南宋官窑瓷器还有一特征：就釉面上分布着长短深浅不一的裂纹，比作“开片”，它原本是一种釉面缺陷，瓷胎比瓷釉的膨胀系数大，瓷器烧成冷却的时候，收缩幅度大的胎体就会把玻璃质的釉层拉碎，釉面出开片，修内司窑开大片时有时会把胎也拉裂，详见以下放大图片。

图片上可以清楚的看到：釉面开片密布，杂而不乱。

有出窑时开片，有保存时浅开片，也有新开片。

片纹中的颜色应该是黑胎中（紫金土中含铁量高）铁分子氧化而成。

从修内司窑花钵和花口洗和花口碗的胎裂上可以证明，颜色是从紫金土上泛出来的。

有些书上讲：颜色是器物出窑后尚未完全冷却之前署入颜色水中渗进而成。

这种说法是新仿的做法。

这种做法：只有一种：纹路一样、颜色一样、没有深浅、新裂纹之说。

水波纹和乳浊釉对比法
官窑似鱼油，这句话一点不夸张，从以下图片看釉层中“攒聚“着着无数微小如珠的气泡，还有长、短、新、老、自然开片，行家称之为“聚沫攒珠”，这是鉴别南宋官窑的重要特征之一。

从厚胎厚釉和薄胎厚釉，马上就分开两种底足，一种上青釉，一种不上青釉护胎，一种釉面上有水浪纹，一种釉面上乳浊釉，早期没有晚期，釉色滋润，玉质感强烈。

修内司官窑，是一种含钙量较高的石灰釉，是高温下粘度较小，易流动，到后期改变制瓷工艺，创用素烧胎多次上釉两次烧成的厚釉工，釉质如玉石般的光亮莹润，所以在晚期的官窑中能清楚的看到像小河流水似的水波纹，也是
现在工艺无法仿制的地方。

郊坛下官窑用的是植物灰及石灰、长石、高岭土、石英等原材料配制的石灰碱釉。

这种釉的一个最大特点是高温时粘度较大，即在高温时不易流釉，这样可使釉层施得更厚，使器物外观更为饱满，为了获得最佳效果，匠师们还采取多次素烧，多次施釉的复杂工艺，使釉层变得更加丰厚，色泽更加沉稳，同时，匠师们还熟练的掌握了烧成温度和还原气氧，创造出青玉般的粉青釉和翡翠般的翠绿釉，所以在早期的器物上只能看到青釉中的磷、酸、钙、镁和其他化学微量元素在煅烧时釉中沸腾，釉面泛出蛋白石一样乳白色的效果，就是北宋钧台“官钧”窑常出现的珍珠点，沉积、结晶釉、呈乳浊状、白色晶体。

到晚期的器物上厚釉层中又多了一种矿物质：石英，当光线射入釉层时，釉面会使光线发生强烈散射。

呈现出一种柔和淡雅和冰似玉的美感。

（有些专家把有石英矿物质的器物归到龙
泉窑）。

釉面上有宋代五大名窑：北宋钧台“官钧”窑、才会出现的现象：“蚯蚓走泥纹”（蚯蚓走泥纹为钧窑珍品的必备条件。

现代钧瓷上的蚯蚓走泥纹是人工造的，只有五成像），它的形成是一种二液分相釉的现象，总之呈现雾蒙蒙的白色晶体，有动感而无流感。

有的似“蚯蚓走泥纹”，有的似雨后小虫掉到泥土上的纹，有的似彩带飘飞在釉面上的纹路。

早期无纹路的乳浊釉
似雨后小虫掉到泥土上的纹
晚期加了一种均匀的石英矿物质：“蚯蚓走泥纹”
晚期似彩带飘飞在釉面上的纹路
结束语
1、作为历史上第一个真正意义上的宫廷御窑，不是批量生产出口，产品一定从精、少、美为主，不可能用两座窑口生产同一个品种。

2、在南宋经济稳定的的情况下，不可能不生产前朝的产品。

汝窑和钧窑，古人评价修内司窑“色好者与汝窑相类”。

汝窑中的香灰胎在修内司窑里就出现过，因此推测修内司窑必定有汝窑工匠。

3、北宋民钧窑和官钧窑都有乳浊釉现象，但有“蚯蚓走泥纹”现象的只有河南省禹州市钧台窑，后人称官钧窑“蚯蚓走泥纹”是当时烧
造的缺陷，也是后人无法仿制的地方，在郊坛下官窑上从早期的乳浊
釉到晚期工艺配方改进，都有乳浊釉现象，但“蚯蚓走泥纹”到晚期时已很少了，有的似“蚯蚓走泥纹”，又有的似彩带飘飞的釉面上，底足上青釉也是北宋官钧窑现象，钧窑底足呈现芝麻酱釉，南宋官窑呈现铁褐色，北宋胎是浅灰色，南宋官窑是紫金土（紫金土的含铁量高，所以两种底足呈现的颜色就不一样）。

4、从南宋乌龟山的郊坛下官窑器上的乳浊釉的演变过程来看，当时，必有钧窑工匠参与烧制，而用氧化铜作为窑变釉的把桩师傅没有南下，在当时其配方以及相关的工艺都是保密的，不为外人所知，（古人云：三年能成一个秀才，但十年成不了一个把桩师傅这句行话）。

所以，在南宋140多年的历史中，龙泉窑系的窑口有300多处，（有人说：580多处窑口），有的是修内司和郊坛下官窑几代人在退休后传给子女的，所以就出现了用瓷土、釉色、拉胚、配方都不相同的情况。

5、“靖康之变”之后，因为当时仓皇南奔，铜礼器都留在旧部，只好用瓷器代替。

两大窑口都有仿青铜器造行瓷器。

以上论点供研究南宋官窑者作参考，给收藏者作对比，现在出现一种情况，粉青官窑没有人敢收藏，不管收藏者或者资深专家，粉青不用上手就说是假，因为现在能造出开片紫口铁足。

行内有句话：老东西不怕新，能传下来的东西都是好东西，现在仿的南宋官窑紫口铁足是人为的，开片是一样，没有深浅之分，釉面没有鱼油感，更没有乳浊釉、石化斑、未完全熔化的石英颗粒。

（现在造假者用电动打磨，手感一摸就知道）。

我希望我的藏品能参加国家有时举办的五大名窑展。

更希望有识之士能与我共同交流，相互学习。

提高我们的鉴赏水平。