法国诗意现实主义解析
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• 许多优质法国电影由外国（主要是德国）导演拍摄，德、法导演往返 于巴黎与柏林之间。法国也是欧洲移民导演前往好莱坞的中转站；
• 动荡的政治风云，尤其是法国人民阵线（在30年代中期短暂取得政权） 的兴起和法西斯主义危险的迫近都为之提供了思想和现实土壤；
• 政府的管制和有声片的兴起，削弱了美国对法国电影市场的控制，自 1935年开始，大萧条时期下滑的电影观众数量开始回升。
法国诗意现实主义
Realisme Poetique
• 背景：放纵后的经济大萧条（1929—1935）
• 欧洲出现的 经济大萧条严重影响了法国电影生产。1930年间，很多小 的电影制品厂倒闭，大的制片厂被分解，电影制作的非中心化使创作 更灵活，产生伟大作品。
• 有声电影发明后的戏剧式电影日趋成熟，法语与法国题材为诗意现实 主义的出现提供了物质文化基础；
• 对比刚刚过去的20年代先锋电影运动之狂欢。
• 巴赞于1957年l1月，在华沙做“法国电影15年”的讲座中说道：这些 影片虽然各具特色，却都无可争辩地具有一些共同点，它们在剧作与 风格上的相似是显见的，所以人们往往把它称为战前法国电影的“黑 色现实主义”。这些作品的来源无疑是20世纪初法国小说中的“自然 主义美学”；
• 雷内·克莱尔是法国著名的电影编剧、导演和理论家。进入30年代，他在强 调视觉表现的同时，又敏感的导演，成为“诗意现实主义的先驱人物之一”。
• 他的影片富有深厚的法兰西文化的传统，他以幽默、讽刺的法国韵味和对 电影美学、电影语言独特的探讨和实践，充当了30年代法国诗意现实主义 的开路先锋。
• 《巴黎屋檐下》（Sous les toit de Paris，1930）
• 类型：喜剧、音乐、爱情
• 雷内-克莱尔首部有声电影。
• 《百万法郎》（Le Million，1931） • 类型：喜剧、音乐
• 《自由属于我们》 • （A nous la liberte，1932） • 类型：喜剧、音乐。 • 影响了卓别林的《摩登时代》。
• 高峰（1934-1939）
• 1930年代中期，诗意现实主义趋于繁荣，参与其中的主要电影 工作者有朱利安･迪维维耶、马塞尔･卡内尔和让･雷诺阿 。
• 让-雷诺阿（Jean Renoir）
• 写实精神、社会批判。
• （1894.9.5.—1979.2.12.） • 著名画家奥古斯特-雷诺阿之子。 • 学习哲学与数学。一战入伍并负伤。 • 做过陶艺师。 • 是法国诗意现实主义的象征，巴赞曾称他为诗意现实主义的
真正领军人
• 《大幻灭》
• （Grand Illusion，1939）
• 表现一战期间三个法国战俘在德国监狱发生的事。
• 《游戏规则》 • （Rules of The Game，1938）
• 是一部讽刺资产阶级生存状态及其价值观 念的喜剧片。这部影片暗示了没落贵族阶 级正在逐渐消亡。
• 巴赞还进一步指出：实际上，当时的法国电影的“黑色现实主义”是 一种悲观的浪漫主义，它的充满社会幻想的“现实主义”主要来自雅 克，普莱卫或让，奥朗土，而不是左拉和莫伯桑”(这一观点与萨杜尔 有所区别)。巴赞在诗意现实主义成就的鼓舞下豪迈地宣称：“我想， 我在此断言，当时我们的电影已经向世界展示出同战后意大利新现实 主义一样的独特风貌，恐怕是不会错的。”
• 创作特征：
• 大都表现法国的现实生活，特别关注社会边缘人，失业工人或罪犯。 • 故事模式是这些卑微人物经历失意潦倒后，最后有一段美好而短暂
的感情，紧接着是再度失望。等待他们的结局是幻灭和死亡。 • 影片多为悲剧，表达作者怀旧、哀伤之情。悲观的浪漫主义。 • 影片手法细腻，多用实景拍摄，富有诗情画意。 • 表现形式上多采用长镜头和深焦距镜头，以达到真实效果。 • 兼顾艺术家个性与商业性。
• 《零分的操行》 • （Zero de conduite，1932）
• 叛逆青春片的鼻祖。
• 《驳船阿塔郎特号》 • （L'Atalante，1934）
• 《零分的操行》 （Zero de conduite，1932）
• 《零分操行》是他导演的自传体影片，作品表现的是孩子们 在寄宿学校里的一段生活。它甚至不是现实的，但体现了诗 意的思想。表面上看那是一群不好管教的孩子们的胡闹，但 其深刻的背景则是寄宿学校对人性的压抑。
• 先驱（1930——1933）
• 雷内-克莱尔：幽默、讽刺、梦幻。
• （1898.11.11.—1981.3.15.） • 巴黎商人家庭。1920年入行做演员。1922年写影评。 • 1924年首次导演《沉睡的巴黎》、《幕间休息》，成
为超现实主义和达达主义电影代表作。 • 第一位当选法国院士的电影人。
• 《七月十四日》 • （Quatorze juillet，1933） • 类型：喜剧、爱情。
• 克莱尔的这些影片被国际影评界视为法国电影的“高峰”，影片 表现出的“幽默感和精炼笔法”常被人认为是具有典范意义“的 贡献。
• 让-维果（Jean Vigo）：浪漫、狂热、唯美。
• （1905.4.26.—1934.10.5.） • 著名无政府主义者阿尔梅雷达之子。 • 二十九岁死于肺结核。 • 被誉为电影节的兰波。
• 诗意现实主义的提出：
• 由乔治･萨杜尔提出。他曾说过：“诗意现实主义是1930年至 1945年间把克莱尔、维果、雷诺阿、卡尔内、贝盖尔、费戴尔等 人联结在一起的一条共同的纽带。”
• “诗意现实主义”是抒情性与现实性的结合。现实主义植根于法 国的传统，诗意则是导演发自于内心的诉求。
• 概论
• 诗意现实主义：悲观的浪漫主义，又称黑色现实主义。文学力量的重 新回归与长镜头（景深）叙事兴起。
• “枕头大战”以高速摄影的绝妙处理，突出孩子们的心理和 强烈的动作，造成了一种罕见的形式美和一种诗意的美，将 影片的情绪推向了高潮。由于这一段落创造出的极为强烈的 艺术感染力，因而使之成为世界电影史上的经典段落。
• 维果影片的特点：
• 表现社会的不公正，对底层人的关怀和同情； • 画面的诗意表达； • 表现青春的气息。
• 动荡的政治风云，尤其是法国人民阵线（在30年代中期短暂取得政权） 的兴起和法西斯主义危险的迫近都为之提供了思想和现实土壤；
• 政府的管制和有声片的兴起，削弱了美国对法国电影市场的控制，自 1935年开始，大萧条时期下滑的电影观众数量开始回升。
法国诗意现实主义
Realisme Poetique
• 背景：放纵后的经济大萧条（1929—1935）
• 欧洲出现的 经济大萧条严重影响了法国电影生产。1930年间，很多小 的电影制品厂倒闭，大的制片厂被分解，电影制作的非中心化使创作 更灵活，产生伟大作品。
• 有声电影发明后的戏剧式电影日趋成熟，法语与法国题材为诗意现实 主义的出现提供了物质文化基础；
• 对比刚刚过去的20年代先锋电影运动之狂欢。
• 巴赞于1957年l1月，在华沙做“法国电影15年”的讲座中说道：这些 影片虽然各具特色，却都无可争辩地具有一些共同点，它们在剧作与 风格上的相似是显见的，所以人们往往把它称为战前法国电影的“黑 色现实主义”。这些作品的来源无疑是20世纪初法国小说中的“自然 主义美学”；
• 雷内·克莱尔是法国著名的电影编剧、导演和理论家。进入30年代，他在强 调视觉表现的同时，又敏感的导演，成为“诗意现实主义的先驱人物之一”。
• 他的影片富有深厚的法兰西文化的传统，他以幽默、讽刺的法国韵味和对 电影美学、电影语言独特的探讨和实践，充当了30年代法国诗意现实主义 的开路先锋。
• 《巴黎屋檐下》（Sous les toit de Paris，1930）
• 类型：喜剧、音乐、爱情
• 雷内-克莱尔首部有声电影。
• 《百万法郎》（Le Million，1931） • 类型：喜剧、音乐
• 《自由属于我们》 • （A nous la liberte，1932） • 类型：喜剧、音乐。 • 影响了卓别林的《摩登时代》。
• 高峰（1934-1939）
• 1930年代中期，诗意现实主义趋于繁荣，参与其中的主要电影 工作者有朱利安･迪维维耶、马塞尔･卡内尔和让･雷诺阿 。
• 让-雷诺阿（Jean Renoir）
• 写实精神、社会批判。
• （1894.9.5.—1979.2.12.） • 著名画家奥古斯特-雷诺阿之子。 • 学习哲学与数学。一战入伍并负伤。 • 做过陶艺师。 • 是法国诗意现实主义的象征，巴赞曾称他为诗意现实主义的
真正领军人
• 《大幻灭》
• （Grand Illusion，1939）
• 表现一战期间三个法国战俘在德国监狱发生的事。
• 《游戏规则》 • （Rules of The Game，1938）
• 是一部讽刺资产阶级生存状态及其价值观 念的喜剧片。这部影片暗示了没落贵族阶 级正在逐渐消亡。
• 巴赞还进一步指出：实际上，当时的法国电影的“黑色现实主义”是 一种悲观的浪漫主义，它的充满社会幻想的“现实主义”主要来自雅 克，普莱卫或让，奥朗土，而不是左拉和莫伯桑”(这一观点与萨杜尔 有所区别)。巴赞在诗意现实主义成就的鼓舞下豪迈地宣称：“我想， 我在此断言，当时我们的电影已经向世界展示出同战后意大利新现实 主义一样的独特风貌，恐怕是不会错的。”
• 创作特征：
• 大都表现法国的现实生活，特别关注社会边缘人，失业工人或罪犯。 • 故事模式是这些卑微人物经历失意潦倒后，最后有一段美好而短暂
的感情，紧接着是再度失望。等待他们的结局是幻灭和死亡。 • 影片多为悲剧，表达作者怀旧、哀伤之情。悲观的浪漫主义。 • 影片手法细腻，多用实景拍摄，富有诗情画意。 • 表现形式上多采用长镜头和深焦距镜头，以达到真实效果。 • 兼顾艺术家个性与商业性。
• 《零分的操行》 • （Zero de conduite，1932）
• 叛逆青春片的鼻祖。
• 《驳船阿塔郎特号》 • （L'Atalante，1934）
• 《零分的操行》 （Zero de conduite，1932）
• 《零分操行》是他导演的自传体影片，作品表现的是孩子们 在寄宿学校里的一段生活。它甚至不是现实的，但体现了诗 意的思想。表面上看那是一群不好管教的孩子们的胡闹，但 其深刻的背景则是寄宿学校对人性的压抑。
• 先驱（1930——1933）
• 雷内-克莱尔：幽默、讽刺、梦幻。
• （1898.11.11.—1981.3.15.） • 巴黎商人家庭。1920年入行做演员。1922年写影评。 • 1924年首次导演《沉睡的巴黎》、《幕间休息》，成
为超现实主义和达达主义电影代表作。 • 第一位当选法国院士的电影人。
• 《七月十四日》 • （Quatorze juillet，1933） • 类型：喜剧、爱情。
• 克莱尔的这些影片被国际影评界视为法国电影的“高峰”，影片 表现出的“幽默感和精炼笔法”常被人认为是具有典范意义“的 贡献。
• 让-维果（Jean Vigo）：浪漫、狂热、唯美。
• （1905.4.26.—1934.10.5.） • 著名无政府主义者阿尔梅雷达之子。 • 二十九岁死于肺结核。 • 被誉为电影节的兰波。
• 诗意现实主义的提出：
• 由乔治･萨杜尔提出。他曾说过：“诗意现实主义是1930年至 1945年间把克莱尔、维果、雷诺阿、卡尔内、贝盖尔、费戴尔等 人联结在一起的一条共同的纽带。”
• “诗意现实主义”是抒情性与现实性的结合。现实主义植根于法 国的传统，诗意则是导演发自于内心的诉求。
• 概论
• 诗意现实主义：悲观的浪漫主义，又称黑色现实主义。文学力量的重 新回归与长镜头（景深）叙事兴起。
• “枕头大战”以高速摄影的绝妙处理，突出孩子们的心理和 强烈的动作，造成了一种罕见的形式美和一种诗意的美，将 影片的情绪推向了高潮。由于这一段落创造出的极为强烈的 艺术感染力，因而使之成为世界电影史上的经典段落。
• 维果影片的特点：
• 表现社会的不公正，对底层人的关怀和同情； • 画面的诗意表达； • 表现青春的气息。