谈动画片的画面美精品PPT课件
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次感更强，画面更好看。
《千与千寻》
色彩，光影，材质感
材质感
三维动画与偶动画等还强调 材质感。
《怪物史瑞克》中 史瑞克的粗布衫和 公主柔软的裙子， 还有那些墩墩实实 的物品，在画面里 都有一种真实亲切 感。
《小鸡快跑》
用泥偶的形式表现了片中的小鸡，圆润、立体的 陶土质感创造了一种另类的“画面美”。
《大闹天宫》
场景设计
日本动画大师宫 崎骏的作品有着 极具感染力的 “画面美”，这 与他的动画片精 心设计绘制的场 景有密不可分的 关系。
《龙猫》
宫崎骏热爱描写自然，利用 一些自然景物切入到主角的意 识流之中，让观者的心得到最 真切的共鸣。宫崎骏说道： “日本这国家恩泽于四季多变， 充满了丰富美丽的自然景色。 而《龙猫》就是选取了充满了 大自然气色的乡间作背景。
Learning Is Not Over. I Hope You Will Continue To Work Hard
《猫咪小贝》
猫妈妈丢了儿子 小贝在湖边悲伤 踌躇，湖边的芦 苇也跟着悲伤地 叹息，涟漪荡漾 的水面也同情地 皱起眉头，这样 的画面则表现了 浓浓的母子情。
《神笔马良》
本片于1956年获意大 利第八届威尼斯国际 儿童电影节八至十二 岁儿童文娱片一等 奖， 叙利亚第一届大马士 革国际博览会电影节 短片银质奖，南斯拉 夫第一届贝尔格莱德 国际儿童电影节优秀 儿童片奖；1957年获 文化部1949一1955 年 优秀影片一等奖，波 兰第二届华沙国际儿 童电影节木偶片特别 优秀奖， 加拿大第二 届斯特拉特福国际电 影节奖状。
内容美
情感的刻画是任何文学剧本必不可少的 内容之一，动画片在故事情节中也应着 重刻画情感美，才能使“画面美”具有 感人的力量。
《草原英雄小姐妹》 中的小姐妹冒着暴 风雪，抢救集体羊 群的同时表现了姐 妹情
《草原英雄小姐妹》
本片于1980年获全国第二次少年儿童文艺创作三等奖
《狮子王》
《狮子王》中 狮王与小狮辛 巴仰望星空语 重心长的对话 场景强调了父 子情
色彩，光影，材质感
光影
光影的运用主要出现在现代日、美动 画片中。比如表现飞行物，画面不只 描绘飞行物在天空的飞翔，还要有飞 行物的影子在地面掠过的镜头。
第73届奥斯卡最佳动画 长片奖
打破“泰坦尼克号”在 日本保持的票房记录
获2002年柏林电影节 金熊大奖
日本动画片《千与千寻》就大量地运用 了光 影效果，使画面更加神秘，立体层
无限风光在“画”中
——谈动画片的画面美
作为影视艺术的一个 特殊分支，动画片也具 有影视的的许多美学特 性。要创作好的动画片， 就要认真的从美学的角 度研究“画面美”
形式美
《大闹天宫》
大闹天宫
《大闹天宫》
《大闹天宫》
《大闹天宫》的美术风格是传统的装饰 性绘画风格。它以平面表现为主，简练 而富有装饰感；
《狮子王》
《圣斗士》
《ON YOUR MARK 》
色彩，光影，材质感
色彩
《狮子王》影片 一开始，用了大 量明亮的暖色调 表现了生机勃勃 的非洲草原，多 种动物都生活在 一个和平美好的 家园中。让观众 有置身于这种 “画面美”之中 的超然感和陶醉 感。
Fra Baidu bibliotek
同是这部影片，刀疤”检阅土狼的场面则使用 了灰暗的冷色调，给观众再现了暴君和他的爪牙 们想要统治一切的疯狂场面。这种昏暗的冷色调 的画面处理则给人压抑感，也为下一步剧情的矛 盾激化打下了基础。
《龙猫》
《龙猫》
“澄清的小河、 森林、田地，住 在其中 的人、 鸟、兽、昆虫， 夏天的闷热、大 雨、突然挂起的 劲风、恐怖的黑 夜…… 这些东 西全都显出日本 的美态。
以一个生活着 古怪动植物的 “腐海”为场景， 描写了人与自然 斗争的勇敢过程
《风之谷》
《风之谷》
以漂浮在天上的城堡为场景
《天空之城》
它融会了壁画、皮影、京剧脸谱、剪纸 等多种中国民间装饰艺术的特点。
《猫和老鼠》
《阿拉丁》
《变身国王》
美国迪斯尼动画的美术风格 造型夸张而富于变化，场景 绘制多为水粉、水彩形式， 追求立体感、真实质感。
日本动画
《尼罗河女儿》
《圣斗士》
《机器猫》
《樱桃小丸子》
现代日本动画则通常以写实风格为主， 除了以水粉、水彩的绘画方法精确表现 景物的质感和空间立体感外，还特别重 视对光影的表现 ，包括片中人物造型。
《龙猫》
写在最后
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More
You Know, The More Powerful You Will Be
谢谢你的到来
学习并没有结束，希望大家继续努力
这些幻想中的场 景被创作者用写实 手法精细地描绘出 来，不但给了片中 人物一个独特的表 演生活环境，而且 把想象中的奇幻世 界变成“现实”， 让观众目睹，陶醉 在这些似曾在梦中 见过而又比梦中更 真实”的美景中。 这样的场景设计创 造了特殊的“画面 美”。
画面结构
动画片是“画”出来的电影（电视）片。 所以，它的构图首先与绘画构图有许多 相似之处。绘画中的对称、均衡、黄金 分割等构图原理也同样对动画画面构图 起作用。
《龙猫》中，夜晚，大 龙猫带着小龙猫和姐妹 俩飞向天空，最后他们 落到参天大树顶端。大 家坐在树枝上，沐浴在 月光下，一同吹起陶埙， 似有似无的埙声飘向夏 夜的星空.这种只可意会， 不可言传的童趣，诗一 样的梦幻，不正是我们 现实社会里人们梦寐以 求的幻想境界吗?艺术的 魅力强烈，画面的美妙， 使人们产生共鸣.
不同美术风格给了动画片不同的表现力， 也创造了具有不同魅力的“画面美”。
但是美术风格只是个抽象概念，它必须 通过具体形象表现出来。美术风格通过 角色造型、场景设计、画面结构及色彩、 光影和材质感等可视元素反映出来。正 是这些元素构成了我们所说的“画面 美”。
角色造型
《大闹天宫》是传统装 饰性绘画风格，角色造型 也就强调平面装饰特点。 除了在人物的头、身比例 上的夸张外，更追求外部 轮廓的整体形状感与线条 的流畅感，并不强调造型 的立体感与质感。这种造 型设计不但突出了角色的 特点，而且还突出了影片 民族风格的特点。
《千与千寻》
色彩，光影，材质感
材质感
三维动画与偶动画等还强调 材质感。
《怪物史瑞克》中 史瑞克的粗布衫和 公主柔软的裙子， 还有那些墩墩实实 的物品，在画面里 都有一种真实亲切 感。
《小鸡快跑》
用泥偶的形式表现了片中的小鸡，圆润、立体的 陶土质感创造了一种另类的“画面美”。
《大闹天宫》
场景设计
日本动画大师宫 崎骏的作品有着 极具感染力的 “画面美”，这 与他的动画片精 心设计绘制的场 景有密不可分的 关系。
《龙猫》
宫崎骏热爱描写自然，利用 一些自然景物切入到主角的意 识流之中，让观者的心得到最 真切的共鸣。宫崎骏说道： “日本这国家恩泽于四季多变， 充满了丰富美丽的自然景色。 而《龙猫》就是选取了充满了 大自然气色的乡间作背景。
Learning Is Not Over. I Hope You Will Continue To Work Hard
《猫咪小贝》
猫妈妈丢了儿子 小贝在湖边悲伤 踌躇，湖边的芦 苇也跟着悲伤地 叹息，涟漪荡漾 的水面也同情地 皱起眉头，这样 的画面则表现了 浓浓的母子情。
《神笔马良》
本片于1956年获意大 利第八届威尼斯国际 儿童电影节八至十二 岁儿童文娱片一等 奖， 叙利亚第一届大马士 革国际博览会电影节 短片银质奖，南斯拉 夫第一届贝尔格莱德 国际儿童电影节优秀 儿童片奖；1957年获 文化部1949一1955 年 优秀影片一等奖，波 兰第二届华沙国际儿 童电影节木偶片特别 优秀奖， 加拿大第二 届斯特拉特福国际电 影节奖状。
内容美
情感的刻画是任何文学剧本必不可少的 内容之一，动画片在故事情节中也应着 重刻画情感美，才能使“画面美”具有 感人的力量。
《草原英雄小姐妹》 中的小姐妹冒着暴 风雪，抢救集体羊 群的同时表现了姐 妹情
《草原英雄小姐妹》
本片于1980年获全国第二次少年儿童文艺创作三等奖
《狮子王》
《狮子王》中 狮王与小狮辛 巴仰望星空语 重心长的对话 场景强调了父 子情
色彩，光影，材质感
光影
光影的运用主要出现在现代日、美动 画片中。比如表现飞行物，画面不只 描绘飞行物在天空的飞翔，还要有飞 行物的影子在地面掠过的镜头。
第73届奥斯卡最佳动画 长片奖
打破“泰坦尼克号”在 日本保持的票房记录
获2002年柏林电影节 金熊大奖
日本动画片《千与千寻》就大量地运用 了光 影效果，使画面更加神秘，立体层
无限风光在“画”中
——谈动画片的画面美
作为影视艺术的一个 特殊分支，动画片也具 有影视的的许多美学特 性。要创作好的动画片， 就要认真的从美学的角 度研究“画面美”
形式美
《大闹天宫》
大闹天宫
《大闹天宫》
《大闹天宫》
《大闹天宫》的美术风格是传统的装饰 性绘画风格。它以平面表现为主，简练 而富有装饰感；
《狮子王》
《圣斗士》
《ON YOUR MARK 》
色彩，光影，材质感
色彩
《狮子王》影片 一开始，用了大 量明亮的暖色调 表现了生机勃勃 的非洲草原，多 种动物都生活在 一个和平美好的 家园中。让观众 有置身于这种 “画面美”之中 的超然感和陶醉 感。
Fra Baidu bibliotek
同是这部影片，刀疤”检阅土狼的场面则使用 了灰暗的冷色调，给观众再现了暴君和他的爪牙 们想要统治一切的疯狂场面。这种昏暗的冷色调 的画面处理则给人压抑感，也为下一步剧情的矛 盾激化打下了基础。
《龙猫》
《龙猫》
“澄清的小河、 森林、田地，住 在其中 的人、 鸟、兽、昆虫， 夏天的闷热、大 雨、突然挂起的 劲风、恐怖的黑 夜…… 这些东 西全都显出日本 的美态。
以一个生活着 古怪动植物的 “腐海”为场景， 描写了人与自然 斗争的勇敢过程
《风之谷》
《风之谷》
以漂浮在天上的城堡为场景
《天空之城》
它融会了壁画、皮影、京剧脸谱、剪纸 等多种中国民间装饰艺术的特点。
《猫和老鼠》
《阿拉丁》
《变身国王》
美国迪斯尼动画的美术风格 造型夸张而富于变化，场景 绘制多为水粉、水彩形式， 追求立体感、真实质感。
日本动画
《尼罗河女儿》
《圣斗士》
《机器猫》
《樱桃小丸子》
现代日本动画则通常以写实风格为主， 除了以水粉、水彩的绘画方法精确表现 景物的质感和空间立体感外，还特别重 视对光影的表现 ，包括片中人物造型。
《龙猫》
写在最后
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More
You Know, The More Powerful You Will Be
谢谢你的到来
学习并没有结束，希望大家继续努力
这些幻想中的场 景被创作者用写实 手法精细地描绘出 来，不但给了片中 人物一个独特的表 演生活环境，而且 把想象中的奇幻世 界变成“现实”， 让观众目睹，陶醉 在这些似曾在梦中 见过而又比梦中更 真实”的美景中。 这样的场景设计创 造了特殊的“画面 美”。
画面结构
动画片是“画”出来的电影（电视）片。 所以，它的构图首先与绘画构图有许多 相似之处。绘画中的对称、均衡、黄金 分割等构图原理也同样对动画画面构图 起作用。
《龙猫》中，夜晚，大 龙猫带着小龙猫和姐妹 俩飞向天空，最后他们 落到参天大树顶端。大 家坐在树枝上，沐浴在 月光下，一同吹起陶埙， 似有似无的埙声飘向夏 夜的星空.这种只可意会， 不可言传的童趣，诗一 样的梦幻，不正是我们 现实社会里人们梦寐以 求的幻想境界吗?艺术的 魅力强烈，画面的美妙， 使人们产生共鸣.
不同美术风格给了动画片不同的表现力， 也创造了具有不同魅力的“画面美”。
但是美术风格只是个抽象概念，它必须 通过具体形象表现出来。美术风格通过 角色造型、场景设计、画面结构及色彩、 光影和材质感等可视元素反映出来。正 是这些元素构成了我们所说的“画面 美”。
角色造型
《大闹天宫》是传统装 饰性绘画风格，角色造型 也就强调平面装饰特点。 除了在人物的头、身比例 上的夸张外，更追求外部 轮廓的整体形状感与线条 的流畅感，并不强调造型 的立体感与质感。这种造 型设计不但突出了角色的 特点，而且还突出了影片 民族风格的特点。