大师分析(迈耶)

大师设计套路和技巧分析
———— 理查德。迈耶
小组成员：苑夫唯 唐一峰 余振凡 梁艺馨
“我的思想主要是关于空间、形式和光线这些元素以及如何将他们组合起来。我所 追求的目标是实际存在的,而不是虚无缥缈的。” ——理查德·迈耶
摘自《理查德·迈耶的作品与思想》
平面
1、平面构图的加减法
史密斯住宅 在较为规整的方形空间内，从边角切去若干个小的方形。使得整体变得不规整，增加 建筑感。
乌尔姆展览与会议大厦
如果不进行切割，左侧是一个完整的圆弧，就显得整个建筑过于饱满，缺少变化， 就好比绘画作品中缺少留白。在圆形的边角切去一小部分不规则图形，便使得整个 平面富有变化，耐人寻味。
因此，可以总结得出如下的结论： 当感觉自己的建筑过于庞大结实、缺少变化的时候，可以在较大的规整图形的边缘，切去 一小部分不规则图形，可以解决问题。但是同时应当注意的是，图形一定要符合功能空间 的布置，从平面图形的变化引导内部空间的变化，否则适得其反
总结以上，即多重叠置的设计手法
类似的两堵墙或多堵墙的引入与建筑的基本体快有机得联系在一起，这些墙贯穿于整 个建筑内部空间，具有明确的功能分隔和引导性作用，这些通过面叠置形成的空间，一般 作为采光口，或者楼梯走道等交通空间（北美瑞士航空公司总部大楼），或者其他功能空 间（千禧教堂）。
材料
玻璃的处理
一种材料，不同肌理 迈耶向来信奉“简约孕育丰富”的原则，他在处理诸多作品的表皮时，特别偏爱使用 大面积玻璃，但是当某一材质占据了立面的大部分面积时，视觉会感受到以此为基础确立 的基本尺度，若是立面上只有这一种尺度，那么人们会觉得单调乏味，而这时当视线中出 现了其它层级的尺度对比时，视觉就会感到兴奋。因此，迈耶虽然使用了同一种材料，但 通过不同肌理效果的营造，形成了丰富的表皮效果。 努力的发挥材料本身的特点，努力使 材料的使用能够成为建筑最终表达的有力工具。
再如瑞士巴塞尔Euregio办公楼，紧邻十字路口的弧形建筑转角部分采用了三重叠置的墙 面。一方面有效装饰了建筑的形态，丰富了行人的视觉层次；另一方面圆弧形片墙元素的 重复出现，不仅强化了建筑入口，而且叠置产生的方向性起到了引导建筑入口的作用。
在法兰克福装饰艺术博物馆局部某主要交通流线处，迈耶使用了三重逐层收进的圆弧形墙 面进行叠置，从而构成了一个上粗下细的倒锥形体，这种极具个性特征的造型自然会给过 往人群留下深刻的印象，成为这个建筑局部的视觉要素，从而起到了很好的装饰性和标志 性作用。
千禧教堂
千禧教堂三片弧形的外壳 墙面是整个工程的亮点所 在。
圆弧形一直都是迈耶平面 构图的元素之一。
由图a平面几何分析图可以看出，三段弧形墙体半径相同，但并非同心圆，上升到立体 层面，它们是三片具有相同半径但非同心的球体的片段(图b)。圆弧形一直都是迈耶平面构 图的元素之一。
千禧教堂的三片弧形墙面 增加了结构层面的功能, 但是在建筑形态上它们同 样发挥着举足轻重的作用。
3，室外楼梯与坡道
——增强立面虚实变化，打破沉闷板墙的封闭性。
——折线打破直线立面的刚硬，引导观察实现。
4,立面体量关系
• 立面圆柱开窗对比
比较之下，弧面窗能更好的展开视角，增加光影效果。
空间
“即把它的体形抽象化为垂直与水平相互交错、穿插的面。可以看出，未经抽象的体形， 不外还是一组‘方盒子’的组合；而抽象为面之后，就显得生动活泼多了。究其原因，可 能是平面一经融入到体块之中，便失去了它作为组合要素的独立性，随之也就失去了方向 感，于是就显得死气沉沉。现代建筑常常被贬为火柴盒或玻璃盒,或许就是这个原因。” ——凡·杜埃斯堡
再以迈耶的焦万尼蒂别墅为例。
当人的视线从 2 英尺见方的搪瓷钢板移向起居室 4 英尺见方的格子玻璃墙时，心理上会感 到玻璃面的高大，从而体会到起居空间的高敞和里面开阔的视野。三层卫生间的 6 英寸见 方的玻璃砖墙可作为 2 英尺见方格子的点缀，为建筑增添细部。而底层入口处的玻璃砖墙 更具匠心。
不同材料，相同肌理 立面采用网格形式，玻璃材质（即开窗形式），与白色瓷面钢板的尺度相同，给人以 视觉上的和谐感受，形成了不同材料的统一肌理效果，使表面材质与剥开的在 形态上产生了质的变 化，即由体到面。两 相比较，b所展现的面 的组合形态较a的实体 形态要丰富的多了， 进一步讲，层面剥离 后的形态产生了层次 感和方向感，从而也 有了虚实和阴影的变 化。
“化体为面”的手法
以萨伏伊别墅和迈耶的拉丘夫斯盖住宅相比较，拉丘夫斯盖住宅由几片相互交错的平 面组合而形成整体。迈耶运用各种形式不同、纵横交错的面，使建筑形态产生了良好的层 次感和虚实变化。利用墙面(板)的穿插、叠置取得丰富的建筑体型，给人一种耳目一新的 感觉。
因此，迈耶往往选择 建筑的主体、建筑入 口或者局部交通流线 密集的部位，运用三 重墙面叠置的手法予 以强调和突出。
如图所示，千禧教堂 采用了三片同方向的 弧形墙面叠置的手法， 不仅赋予了建筑独特 的造型、不同方向立 面产生了不同的层次 感和虚实变化，而且 巧妙解决了遮阳、采 光和结构等功能要求。
2、交通流线中的长廊
史密斯住宅
雅典娜游客中心
乌尔姆展览与会议大厦
维斯豪普特中心
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长廊在建筑中是一个交通部分，起到联系的作用。既可作为进入建筑的通道，也可以 作为连通建筑两大部分的通道。 它又在建筑中起到穿插、丰富空间关系的作用，使建筑的体块关系更丰富。
3、平面几何及比例关系
史密斯住宅
平面
以迈耶在哈特福德神学院的立面设计为例。在这里迈耶一如既往地以白色搪瓷钢板，大面 积玻璃作为立面的主要材料。迈耶采用白色搪瓷钢板包出实墙面，以此给整个建筑确立了 一个基本的尺度。然后迈耶对大面积的玻璃作了三种不同的处理，同样的材质被赋予了不 同的肌理：首是 3 英尺见方的格子玻璃，接着是 1 英尺 6 英寸见方的格子玻璃，最后是 6 英寸见方的玻璃砖。三种肌理带来了三种尺度，外墙由于其尺度层次异而变得丰富多彩。
纯粹主义
“完型纯粹”,即在建筑构件纯粹几何化基础上，建筑的轮廓概括抽象后还保持简单的几 何图形。 在迈耶早期的产品设计手法中，采用的形体元素都是简单而完整的几何形状，在建筑 作品中，他一直以简明清晰的秩序来安排画面的形态和结构，将建筑予以简化，消除多余 的装饰，只有平直的面和直角的转折。
立面
透明机制
d所示是建筑规整形体和 局部构件的化体为面。
比较b和d，后者通过面 的元素而使左右形体之 间建立起联系，构成一 个和谐的建筑整体。 比较a和d，后者在建筑 形态上的丰富性和多样 性是不言而喻的。
迈耶也使用过二重墙 面叠置的设计手法， 相比二重墙面叠置， 三重叠置的墙面具备 更深刻的强调作用， 也更能给人留下深刻 印象，同时弧形墙面 本身的方向性和延伸 性赋予了建筑形体更 强烈的动态感和轻盈 感。
而在瑞克麦斯船舶总部中，利用 片墙来实现面的延伸，以求得体形上 的完整，片墙的利用遮挡了入口处的 楼梯，使建筑产生了一个完整的立面， 使得建筑各个部件分离而成为功能更 加明确的个体。这些独立出来的墙由 于自身的差异性而导致建筑形式语汇 的多样性，为创造更加丰富的建筑形 式提供了有利的条件。
西门子总部大楼的片墙则是利用 片墙组织室外的空间，界定休闲及景 观范围，同时由于大面积的运用大面 积的玻璃，这样就形成了大片通透的 部分，失去了建筑所需要的遮蔽感， 也使室内温度受外界气温影响大，不 够节能。因此，在迈耶的创作中，片 墙也往往运用在这种有大玻璃的地方。
Collnpowe和RobertSlutzky合著的,2963年发表在耶鲁大学刊物(展望)(PersPecta)上的 一篇文章,该文章用当时的新奇术语解释了“透明机制”，这个直接影响了迈耶的设计手法。 Rowa和Slutzky为这个意义松散的词归纳了两种主要用法。其一是“字面”的透明:和搭接 的显示有关,画面上能看透的物体,通过大面积的玻璃和格架显现的建筑物的部分。其二是 “现象”的透明:表示作为形式惯例,引喻的搭接和相互穿透,不用透明材料,没有能看穿的部 分,基本几何形以此作转换和旋转变化,以表现空间的复杂性。
维斯豪普特中心 可见，迈耶在平面运用了大量的正方形和黄金分割
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所有看似丰富的几何平面都是由最最普通的方与圆衍变而来的。把握好比例，立足功 能空间，合理的运用平面的加减法，谁的平面都可以有很强的几何关系。
方的建筑形体中穿插圆柱形体，也是迈耶运用方形和圆形几何图形的惯用手法。圆形 在矩形之间的连接、过渡、分隔作用。矩形的冷硬通过圆形的连接、过渡而多了柔和的感 觉。再经过细致的比例、体量的推敲,圆形作为过渡空间或独立空间的作用就愈加明显了。
Thank you~
1，玻璃幕墙（来源第一种透明机制）
即内部空间的透过
1，板墙（来源第二种透明机制）
墙是独立的，纯粹的建筑构件，与装饰相分离。即透过墙体感 知结构，交叉的板墙告诉建筑内部的体量变化关系。
墙体作为建筑物外在的界面，不 仅存在分隔的作用，还存在着表达形 式、遮蔽阳光的作用，因此这就需要 逃离实体的束缚，通过消解从而得到 进化。在兰乔福斯凯住宅的形式表达 上，片墙在丰富建筑立面的同时也能 够起到阻隔视线、遮阳、产生丰富光 影变化的作用。
如图所示，a是满足建筑 基本使用功能的形体组合， 左侧三块切割的球体片段 逐级叠放，产生了一定的 韵律和层次感，右侧的方 形体块也有一个高出的部 分作为统帅，但是整体来 看建筑形体组合的主次性 不够明确，也即整个建筑 缺少鲜明的个性特点。
b则克服了a的不足之处, 形体中间高出的脊墙与 三片伸展叠置的墙壳产 生呼应，从而也强调了 右侧被围合的形体，整 个建筑因为片墙的引入 而产生了强烈的动感和 方向性。