李煜浪淘沙PPT课件

⑶本来就是词的题目。《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马， 《欸乃曲》咏的是泛舟，《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙， 《抛球乐》咏的是抛绣球，《更漏子》咏的是夜。这种情况是最普遍的。
词派别： 花间派 温庭筠、皇甫松、韦庄、薛昭蕴、牛希济、 欧阳炯、尹鹗、李珣 、李煜等。 婉约派 柳永、晏殊、晏几道、周邦彦、李清照、秦 观、吴文英、李煜、欧阳修等。 豪放派 辛弃疾、苏轼、岳飞、陆游等。
❖ 这种情绪远远超出了自己的 “身世之戚”，有着更普遍、 更广泛的内容，好象包容了 人类所有的悲哀。
➢帝王之象：
❖ 李煜天资敏慧，容貌出 众，“丰额骈齿，一目 重瞳子”，据说，帝舜 是重瞳，因此，后人每 以重瞳的人为帝王之象。
➢ 动乱年代
❖ 李煜出生的时代，正逢中国政治大混乱的局面， 历史上称它为五代十国。
❖ 在中原一带承递唐朝这一正统的是，梁、唐、 晋、汉、周五代，环绕外围是，则是十国。
❖ 嗣位的时候，苟安于江南一
❖ 表达了对“故国”、“往事” 的无限留恋。
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故 国 难 忘 ：
迷梦《浪淘沙》：
❖ 梦里梦外，天上人间，对照问将亡国的哀 痛逼出，苦涩凄凉渗入帘外的残春景象。
❖ 即使“独自莫凭阑”，内心的痛楚还是法 消解的。凝望故国江山，无限怅惘，无限 悲凉。
❖ 故国去也，春去也，弦断曲终，引为绝唱。
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血 泪 之 歌
❖ 李煜——这位忍辱偷生的亡国之主终亦有 所感愤，有所爆发。只是，他选择的抗争 方式不是帝王武力式的，而是文人式的。
❖ 笔就是他的利剑！他不再掩饰，而是一任 故国之思和亡国之恨奔涌在词中 。
内倾人格下的前期词：
❖ 前期的词风格 绮丽柔靡，不 脱“花间”习 气。
❖ 描写富丽堂皇 的宫廷生活和 风花雪月的男 女情事。
隅。
❖ 宋开宝七年，宋太祖屡次遣
政
人诏其北上，均辞不去。 ❖ 明年十一月城破，后主肉袒
治
出降，被俘到汴京，封违命
虏
侯。
臣
❖ 太平兴国三年七夕，宋太宗
恨他有“故国不堪回首月明
中”之词，命人将他毒死。
追封吴王，葬洛阳邙山。
➢ 李 煜： 奈 何 生 在 帝 王 家
归隐迷梦： ❖ 身为一国之君，李煜天资聪颖，然却文士气
有余而帝王气缺憾。 ❖ 后主生性恬淡，给自己起的“钟隐”、“钟
峰隐者”等别号。 ❖ 其一心只渴慕做个饱读诗书的贤士，浪漫闲
适的隐士生活乃是他的“最爱”。
闲适恋情：
❖ 天妒恩爱，婚后不久， 大周后便驾鹤仙去。痛 惜不已的李煜立小周后 为后，后主很快陶醉在 她的青春气息之中。
❖ 可惜造化弄人，偏偏让 这样一位无心问政的才 子做了南唐国君。
无奈《虞美人》：
❖
“问君能有几多愁？ 恰似一江春水向东 流。” 词人用满江
的春水来比喻满腹 的愁恨，极为贴切 形象，不仅显示了 愁恨的悠长深远。
❖ 而且显示了愁恨的 汹涌翻腾，充分体 现出奔腾中的感情 所具有的力度和深 度。
人 生 无 奈
聚散《相见欢》
❖ 表现的是对人生无常、世事 多变、年华易逝的无可奈何 的种种复杂情绪。
萨。当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》 等，都是属于这一类的。
⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式 写出的最初一首词开头两句是 “箫声咽，秦娥梦断秦楼月” ，所以词牌就叫
《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》 但因白居易有一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以词牌 又叫《忆江南》。《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后 唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦， 如梦， 残月落花烟重”等句。
南唐后主 —— 李煜
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第
第
二
一
词书幕
帝政生幕
帝 辉 煌
画 音 律
李 煜 艺 术 成
佛 光 神 韵
王 之 家
治 虏 臣
平 简 介
李 煜 生 平
就
第 一 幕
李 煜 生 平
➢ 李煜简介
❖ 李煜 （937-978） 初名从嘉，字重光， 别号有：钟山隐士、钟峰隐居、钟峰隐者、 钟峰白莲居士、又号莲峰居士。南唐中主 第六子。彭城（今江苏徐州）人。宋建隆 二年（961年）在金陵即位，在位十五年， 世称李后主。
第二幕：
李煜艺术成就
书画音律：
❖ 后主好书画，精通音律， 性情多愁善感 。
❖ 父亲李璟是位“神采精 粹”、“器宇高迈”的 人，在文学艺术上他是 极有素养的君主，宫中 藏有丰富的墨宝典籍。
❖ 李后主潜移默化，终于 塑造了多采多姿的艺术 情调。
词帝辉煌
❖ 鲁迅先生有句名言：不在沈默中灭亡，就 在沈默中爆发。
词：
1、词的概念及与诗的区别。词原配 合对隋唐以来新兴燕乐歌唱的歌词， 后来逐渐脱离音乐，成为一种长短句 的诗体。在唐代称为曲子词，后来简 称词。曲子时就音乐而言的。词又叫 诗余、乐府、长短句；亦称乐章、歌 曲、倚声、琴趣等。
2、词是“倚声填词”，而词所配的 是隋唐新起的燕（宴）乐。燕乐是中 原音乐融合胡乐（主要是西域音乐） 的产物。
词类别
1．长短规模：小令、中调和长调。 2．音乐性质：令、引、慢、三台、序子 、法曲、大曲、缠令、诸宫调。 3．拍节：令，引，近，慢。 4．创作风格 5．词牌来源：
词牌，就是词的格式的名称，共有一千多个格式。 词牌的来源有三种情 况：
⑴本来是乐曲的名称。如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年，女蛮国 进贡， 她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），象菩
李煜情感历程：
纵情于隐隐欢情…
❖
《菩萨蛮》：
❖ 词以第一人称的口吻, 表现小 周后的多情与主动。后主真 诚坦率之中,也有狭义狯的一 面。
❖ 手提绣鞋,刬袜潜来,见出女子 的谨慎心细,生怕被别人发现。 “偎人颤”,传神地写出她与 情郎见面时既紧张又惊喜的 神态。
恋恋愁情：
后期词：
❖ 此时期的词作大都哀婉凄绝， 主要抒写了自己凭栏远望、梦 里重归的情景。
魏武诗评：
劈 空 剑 笔 书 奇 语 ，血 泪 染 成 不 复 加 。 一代词君无愧是，奈何生在帝王家。
➢佛光神韵：
“后主则俨有释伽、基督担荷人类罪恶之意”
❖ 李煜的信佛佞佛， 贯穿他的整个生命 历程，
❖ 为了提倡佛教，后 主在位期间大力崇 修佛寺，广度僧侣。
❖ 在南唐风雨飘摇、 国库空虚之际，仍 不遗余力地从事扶 持佛教的事业。