海派小说的崛起及影响

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海派小说的孕育背景
海派小说， 在中西 文 化 冲 撞 和 交 汇 中 孕育， 完全是一个现代都市成型的产物。 上海开埠后，许多高楼拔地而起。 《上 海 指 南 》 已称： 英租界南 $%"% 年 出 版 的 京路 “房 屋 高 敞 ， 为沪上冠” ， 美租界 “高 屋 连云， 轩窗洞辟” 。 在南京路上， 最早的高楼 是 $%"& 年由英国香港上海饭店股份有限公 司兴建的汇中饭店 （今和平饭店南楼） ， 这 里首先引进电梯，继而则有外商的沙逊大 厦 （今和平饭店北楼） 等耸起； 从 $%$# 年起， 华侨投资的先施公司 （今上海时装公司） 、 永安公司 （今华联商厦） 、 新新公司 （今上海 第一食品商店） 和大新公司 （今 市 百 一 店 ） 等商业大厦也相继落成。更令人惊叹的是 黄浦滩， 经过几次建筑高潮， 到上世纪二、 三十年代，鳞次栉比的高楼荟萃各国建筑 样式， 如英国古典式、 英国文艺复兴式、 法 国古典式、 法国大住宅式、 巴洛克式、 哥特 式、 爱奥尼克式、 东印度式、 中西掺合式等， 堪称 “万国建筑博览” 。这些前所未有的人
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探索与争鸣
文化视野
海派作家群落， 完全是一种松散的聚合， 没 有必须共同遵守的规则，但其文学倾向却 受到都市现代生活方式的支撑，显得坚实 有力。这些作家分别被冠以 “新感觉派” 、 “心理分析派” 、 “ 现代派” 等诸多名称， 主要 代表为刘呐鸥、 穆时英、 施蛰存。 刘呐鸥早年生活在台湾省， !" 岁 赴 海 外求学， 历时数载， 较早就受到现代主义的 熏染。 从 !#$% 年起， 先后在 《无轨列车》 、 《新 文艺》 、 《 现代》 等刊物发表小说。 他的作品， 凭借自己的主观感受， 运用意识流手法， 描 写了上海这个大都会的现代风景和生活。 所以， 《 新文艺》第一卷第一号的 “文坛消 息” 称： 他 “是一位敏感的都市人， 操着他的 特殊手腕， 他把飞机、 电影、 （爵 士 乐 ） 、 &’(( 摩天楼、 色情、 长型汽车的高速大量生产的 现代生活， 下着锐利的解剖刀” 。刘呐鸥在 （ 收 !#$% 至 !#)* 年 出 版 的 《 都 市 风 景 线 》 ， 被公认为 “中 国 新 !#$# 年 所 写 小 说 八 篇 ） 感觉派的开山之作” 。 穆时英生于浙江慈溪， !* 岁 随 父 亲 来 沪。 在上海光华大学读书时， 就向 《新文艺》 在 《现代》 等刊物接连登载 投稿。 !#)$ 年起， 小说， 用有色彩的象征、 动态的结构、 时空 叠合交错的表达方式，来反映都市的繁华 和喧哗。杜衡在 !#)+ 年 , 月发表的 《关于穆 时英的创作》中谈及： “ 中国是有都市而没 有描写都市的文学，或者写了都市而没有 采取适合这种描写的手法。 在这方面， 刘呐 鸥算是开了一个端……能够避免这缺点而 继续努力的， 这是时英。” 穆时英在 !#)$ 至 出版过 《南北极》 、 《 公墓》 、 《 白金的 !#)" 年， 女体雕像》 、 《 圣处女的感情》四本小说集， 有 “新感觉派圣手” 之称。 施蛰存 原 籍 浙 江 杭 州 ， 后 迁 居 上 海 ， 曾就读于上海大学、 大同大学， 震旦大学。 从事文学活动， 主要是在抗战前， 最具流派 特 点 的 小 说 多 收 进 !#)$ 至 !#)) 年 出 版 的 《将军的头》 、 《 梅雨之夕》 、 《 善女人行品》 三 个集子。 这些作品不断变换新技巧， 深入人 物的内心世界， 描写人物的潜意识， 表现人 物 “超 我 ” 与 “原 我 ” 的冲突， 显示心理分析 沈 的特征， 葆有古典的神韵。 !#)* 年 !* 月， 从文发表的 《论施蛰存与罗黑芷》 中这样评 价： 施蛰存的作品 “略近于纤细的文体…… 清白而优美” ， “ 柔和的线画出一切人与物， 同时能以安详的态度，把故事补充成为动 人的故事” ， “ 作者的成就， 在中国现代短篇 作家中似乎还无人可企及” 。确实， 施蛰存 的心理分析小说堪称独步，并为我国现代 海派小 说 在 快 速 的 节 奏 中 ， 展示上海 这个半殖民地大都会的畸型和病态，捕捉 市民的复杂心态，对人物进行潜意识开掘 和心理分析，为我国现代文学带来一种新 气象。具体来说， 它有以下的特点： 一、 把感觉客体化， 组成立体画面。如 刘呐鸥的 《两个时间的不感症者》这样开 头： “ 游倦了的白云两大片，流着光闪闪的 汗珠，停留在对面高层建筑物造成连山的 头上。 远远地眺望这些都市的墙围， 而在眼 下俯瞰着一片旷大的青草原的一座高架 台，这会儿早已被赌心狂热了的人们滚成 蚊巢一般了……尘埃、 嘴沫、 暗泪和马粪的 臭气发散在郁悴的天空里，而跟人们的决 意、 紧张、 失望、 落胆、 意外、 欢喜， 造成一个 饱和状的氛围气。 ” 它通过视觉、 嗅觉、 触觉 使描写具有可感性，从而把赛马场的精魂 揪住了。再如穆时英的 《夜总会里的五个 人》 ， 出现如此的都市夜景： “红 的 街 ， 绿的 街， 蓝的街， 紫的街……强烈的色调化装着 的都市啊！ 霓虹灯跳跃着—— —五色的光潮， —泛滥着 变化着的光潮，没有色的光潮—— 光潮的天空， 天空中有了酒， 有了烟， 有了 高跟儿鞋， 也 有 了 钟 …… ” 它利用光线、 色 彩做文章， 造成身临其境的效果。 早期海派 作家无论写人、 记事、 状物， 往往把凭人的 感觉才能体验的东西逼真地加以反映， 让 都市的风景 “活” 起来。 二、 快节奏情节推进， 跳跃式镜头组 接。 如穆时英的 《上海的狐步舞》 ， 开门见山 点出 “上海。 造在地狱上面的天堂” ， 但整篇 小说没有连贯的情节，只有纷乱的夜上海 场景， 别墅、 舞厅、 街头、 赌场、 饭店等似一 个个电影镜头闪过，但这一切都映衬了主 题。 再如穆时英的 《街景》 ， 在秋天的同一条 街上， 切换了修女们 “慢慢地走着” 、 有钱男 女去 “野 宴 ” 、 可怜的 “老 乞 丐 坐 着 ” 三组镜 头， 展示出天堂、 人间、 地狱三个层次的世 界。 作品中用了这些随手切割的生活画面， 无需更多的笔墨便能透彻地表现主题。 三、 罕见的用语， 新奇的修辞。刘呐鸥 文学创作提供了一个新的角度。 海派作家群落对我国现代文学产生 了不小的影响。诚如施蛰存晚年在 《关于 “现 代 派 ” 一席谈》 中所说， 他们 “把 心 理 分 析、意识流、蒙太奇等各种新兴的创作方 法， 纳入了现实主义的轨道” 。 的小说中出现过许多独创用语，如： “ 正中 乐队里一个乐手， 把 一 枝 &’(( （按 ： 爵士乐） 的 妖 精 一 样 的 -’./01/23 （按 ： 萨克斯管） 朝 着人们乱吹” （ 《游 戏 》 ） ； “最 有 特 长 的 却 是 那像一颗小小的，过于成熟而破开的石榴 一样的神经质的嘴唇” （ 《风 景 》 ） ； “在 马 路 的交叉处停着好些甲虫似的汽车” （ 《两 个 时间的不感症者》 ） 。穆时英在修辞上更巧 妙， 如： “ 一列 ‘上海特别快’ 突着肚子， 达达 达， 用着狐步舞的拍， 含着颗夜明珠， 龙似 地跑了过去” （ 《上 海 的 狐 步 舞 》 ） ； “上 了 白 漆的街树的腿， 电杆木的腿， 一切静物的腿 …… 43563 （ 按： 法语， 轻歌舞剧） 似地， 把擦 满了粉的大腿交叉地伸出来” （ 《上 海 的 狐 步舞》 ） ； “ 舞着的人像没了灵魂似的在音乐 里溶化了” （ 《夜》 ） 。 早期海派作家为了充分 表达在都市里体验到的带现代气息的情 绪， 在大胆想象的基础上， 创造了大量赋予 感觉性的比喻， 形成一种独特风格。 毋庸讳 言 ， 海派小说多以情爱为主要 内容，不少作品存在明显的媚俗和猎奇倾 向， 甚至格调低下； 更严重的缺陷是， 远离 革命运动， 避开重大事件。还有， 在 !#)# 年 秋、 刘呐鸥、 穆时英由于担任伪 !#+* 年 春 ， 职， 先后被暗杀。尽管如此， 它仍不失为昔 日上海一道色彩跳跃的都市风景线。 另外， 即使到抗战期间， 海派小说在危 局中延续和发展。 “孤岛” 沦陷后， 张爱玲、 苏 青、 予且、 谭惟翰、 施济美、 汤雪华、 汪丽玲、 程育真、 丁谛等海派作家， 分别亮相于 《小说 月刊》 、 《 万象》 、 《 紫罗兰》 等刊物， 显示上海 文学并未因形势骤变而沉寂。其中， 张爱玲 最为瞩目， 发表中、 短篇小说 $*余篇， 代表作 系 《沉 香 屑・第 一 炉 香 》 、 《封 锁 》 、 《倾 城 之 恋》 、 《金锁记》 等， 《传奇》 出版 !#++年结集为 （!#+,年又有 《传奇》 增订本） ， 作品里的主角 几乎全是都市中、 小有产者。张爱玲的小说 意象常不是用现在时向都市生活里挖， 而是 用过去时向已逝的时代挖， 她曾在 《都市的 人生》 中说： “ 为要证实自己的存在， 抓住一 点真实的、 最基本的东西， 不能不求助于古 老的记忆。 ” 此外， 张爱玲善于从不同侧面展 示人物特定性格，字里行间流淌浓稠的色 彩， 传统与创造融汇得颇成功。张爱玲的登 场，是海派小说创作达到一种新水平的标 志； 她那雅俗共赏的作品， 也表明上世纪 +* 年代海派作家既秉承流派先驱的余绪， 又在 艺术风格上更加舒展。 （作者系 《哈哈画报》 主编、 作家） 编辑 秦维宪
文化视野
文景观， 既使作家们得以俯瞰都市， 获得 生新感觉派， 它也属现代文学派范畴， 不主 张客观单纯地描述外部现实，强调把主观 的感觉印象投进客体中，从而获得对事物 的新感觉。 这种新兴文学潮流的影响， 很快 扩散到上海， 促进了海派作家群落的形成， 以及小说创作技巧革新。 由于上述原因， 海 派小说应运而生，并冲破藩篱成为都市文 学的先锋。
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朱 少 伟 中 国 福 利 会 儿 童 时 代 社 副 编 审
在 “十里洋场” ， 好些娱乐活动起初都 与华人无缘， 如 $’’( 年刻印的 《淞南梦影 录》谓： “ 西人与朋友聚集之处，谓之总 会。沪上法总会在法大马路 （今金陵东 路） ， 英则在四马路 （今福州路） 东首。每 值安息之期， 怒马高车， 如云而至……任 意嬉娱， 毫不拘检。惟华人之寓沪上者， 虽意兴飞扬， 终不能问津而至云。 ” 然而， 在西式娱乐刺激下，上海现代娱乐业迅 速崛起： 民国初期， “ 楼外楼” 、 “ 新世界” 、 “绣云天” 、 “ 大世界”等综合性游乐场不 断涌现； 大光明大戏院、 南京 !"#$ 年 起 ， 大戏院、 国泰大戏院、 大上海大戏院等一 “百 乐 门 ” 、 流影院陆续迎客； !"%! 年 后 ， “仙乐斯” 、 “ 新仙林” 、 “ 丽都” 等高档舞厅 纷纷开张。每当夜幕降临， 霓虹闪烁， 各 种娱乐场所灯红酒绿， 纸醉金迷， 上海成 了 “东方不夜城” 。 对于作家们来说， 那些有 闲阶层的摩登都市生活，一方面为他们准 备了素材，另一方面又为他们作品中的各 种人物设计了活动场景。 在向商业性、 消费性大都会转变过程 中， 上海的人口急剧增长。 位于县城北面和 西面的平畴沃野上的租界，凭借 “国中之 国” 的特殊制度 “独 行 其 是 ” ， 使之成了 “冒 险家的乐园” ， “ 投机者的天堂” ，外国商业 资本接踵而至。 相对旧式城镇而言， 这里既 充满光怪陆离的异域情调，又更容易觅得 各种谋生职业，所以吸引着成千上万的人 们。 《沪游杂记》 云： “ 在洋场， !$&’ 年刻印的 繁华景象日盛一日， 停车者踵相接， 入市者 目几眩，骎骎乎驾粤东、汉口诸名镇而上 之。来游之人， 中朝则十有八省， 外洋则二 十有四国。” 据邹依仁 《旧上海人口变迁的 研究》 统计， 自有人口数字记录的 !$(% 年起 到 !"%’ 年止，租界居民从 ()) 人增至近 !’’ 万人。当然， 在这 “远 东 人 口 最 多 的 城 市 ” 里， 增长的主要是华籍居民， 如以 !"%) 年为 例： 华 籍 居 民 有 近 !*) 万 人 ， 外籍居民则不 满 ( 万人。 在上世纪二、 三十年代， 上海中小 商人和一般市民阶层日益壮大，构成都市 新型的大众群体。新型的大众群体成为海 派小说的基本消费对象。 另外， 在 !" 世 纪 末 ， 西方发达的资本 主义国家产生现代主义文艺思潮； 随后， 奥 地利医生弗洛伊德创立精神分析学说， 为 此提供理论依据。 到上世纪 #) 年代， 日本诞
海 派 崛 小 起 说 及 的 影 响
新的感觉， 又使他们扩大想象空间， 激发 奇妙的创作灵感。
近年， 随着海派文化的升温， 海派小 说渐受重视。 在上世纪 !" 年代末至 #" 年代， 海派小说的取材和立意始终保持一定的延 续性， 具有鲜明的特点。 但现已出版的一些 权威性文学史专著，几乎都未对海派小说 进行阐述。本文谨从三方面对早期海派小 说作探讨。
海派作家群落的形成
在我国， 小说历来 “不登大雅之堂” 。 直 到近代， 梁启超提出 “欲新一国之民， 不可不 先新一国之小说” ， 才改变小说的地位， 使之 逐渐出现空前的繁荣。 民国初期， 以 “游戏” 、 “娱乐” 、 “消遣” 为旗号的鸳鸯蝴蝶派小说盛 极一时， 垄断了上海文坛。鸳鸯蝴蝶派著名 人物包天笑、 周瘦鹃等， 都被视为重要的海 派作家。从小说发展史角度来看， 鸳鸯蝴蝶 派属都市文学的一个组成部分， 但就其创作 意识而言， 仍坚持晚清 “改良小说” 的思路， 因袭着传统的观念。所以， 鸳鸯蝴蝶派的一 些作家， 只是处于海派的边缘。 海派作家群落的 形 成 ， 是 在 上 世 纪 #) 年代末至 %) 年代初。 !"#’ 年 % 月， 刘呐鸥从 日本青山学院毕业回国，到上海震旦大学 法文班插班入学， 结识班内同学杜衡、 施蛰 存、 戴望舒等。 他们合作办起 《无 !"#$年"月， 轨列车》 杂志， 系统介绍日本新感觉派文学， 尝试用新形式创作小说， 仅出$期就遭查封。 由施蛰存、 戴望舒、 徐霞村、 刘呐 !"#"年"月， 鸥任编委的 《新文艺》 杂志问世， 它虽存在不 足一年，但推出不少带海派倾向的小说， 并 吸引穆时英等同仁加入进来。 施 !"%#年(月， 蛰存受现代书局之托主编的 《现代》 杂志创 刊， 标志着这些作家构成了一个有实力的流 派集结，他们许多体现流派特点的小说， 如 穆时英的 《公墓》 、 《上海的狐步舞》 、 《夜总会 里的五个人》 、 《 街景》 ， 刘呐鸥的 《赤道下》 ， 施蛰存的 《薄暮的舞女》 ，叶灵凤的《紫丁 香》 、 《 第七号女性》 ， 杜衡的 《蹉跎》 、 《 重来》 等， 都陆续发表于该刊。 此外， 相随而起的海 派作家尚有黑婴、 禾金等； 他们的作品多登 载在 《新时代》 、 《文艺月刊》 、 《小说》 等刊物， 如 黑 婴 的 《伞・香 水・女 人 》 、 《咖 啡 座 的 忧 郁》 ， 禾金的 《造型动力学》 、 《 副型爱郁症》 ， 也颇具现代性、 都市性。 应该说明， 施蛰存在 《现 代 》 的 “创 刊 宣言”里曾宣称： “ 本志并不预备造成任何 一种文学上的思潮、 主义或党派。” 当时的