文学语言陌生化的审美特征
文学语言的审美特征
文学语言的审美特征1. 文学语言具有形象性啊！就像鲁迅笔下的祥林嫂，那可怜又可悲的形象，多么鲜活生动，让我们仿佛能看到她就站在眼前。
这就是文学语言的魅力呀，它能把抽象的东西变得具体可感，让我们沉浸其中。
2. 文学语言有情感性呢！你看《背影》中父亲的背影，那蕴含的深深父爱，是不是让你也感动不已？它能触动我们内心最柔软的地方，引发强烈的情感共鸣。
3. 文学语言还有音乐性哦！像诗歌中的韵律节奏，读起来朗朗上口，那感觉就像听着美妙的音乐一般。
比如“床前明月光，疑地霜”，多有节奏感呀！4. 文学语言的含蓄性也很重要呀！好比“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”，那种委婉表达，让人回味无穷，需要我们细细品味才能领会其中深意。
5. 文学语言的精炼性也不得不提啊！像“春风又绿江南岸”，一个“绿”字就把春天的景象完美呈现，简洁而有力。
这就是文学语言的魔力呀！6. 文学语言具有创造性呢！它能创造出独特的世界和形象，像《哈利·波特》中的魔法世界，多神奇呀！这是普通语言做不到的哟！7. 文学语言的陌生化也很有意思呀！比如把“月亮”说成“一轮玉盘”，一下子就变得新奇起来，让我们眼前一亮，这多好玩呀！8. 文学语言的多义性你注意到了吗？像一些诗词，不同的人能解读出不同的含义，这多有韵味呀！比如“横看成岭侧成峰”，你可以有各种理解呢！9. 文学语言的象征性也很棒啊！像“梅花”常常象征着坚韧不拔，这给我们带来了丰富的联想和感受，难道不是吗？10. 文学语言的审美性那可是独一无二的呀！它能让我们感受到美，享受到精神上的愉悦。
就像欣赏一幅美丽的画一样，让我们陶醉其中，这就是文学语言的伟大之处呀！我的观点结论：文学语言的这些审美特征让它变得无比精彩和独特，是我们宝贵的精神财富。
我们应该好好去感受、去领悟、去欣赏文学语言的美。
浅析诗歌语言的陌生化运用
浅析诗歌语言的陌生化运用诗歌作为文学的一种形式，具有其独特的语言特点和表现方式，其中陌生化运用是一种常见的艺术手法。
通过使用陌生化语言，诗人可以创造出独特的意境和感受，使读者感受到一种与日常生活不同的审美体验。
陌生化语言是指在诗歌创作中故意使用那些普通人不常使用或陌生的词汇、语法和表达方式。
这些陌生的词汇和句法结构可能是已经存在的语言中的罕见或生僻的部分，也可能是诗人自创的新词汇和语法结构。
通过使用陌生化语言，诗人可以营造出一种超脱常规、神秘而深刻的氛围，引发读者对诗歌内容的深思和联想。
在现代诗歌中，陌生化语言的运用可以出现在各种形式的诗歌中，如自由诗、象征诗、抽象诗等等。
陌生化语言的使用不仅可以使诗歌更具有表现力，同时也可以让诗歌更富有个性和创造力。
陌生化语言的运用可以表现出对日常生活的一种超越和突破。
通过使用陌生化的词汇和语法结构，诗人可以创造一种新的语言空间，使读者在阅读诗歌时脱离日常生活的限制，进入一个全新的感受和体验世界。
这种陌生化的语言给予读者一种不一样的思考方式，将他们带入到一个陌生却又熟悉的诗意之中。
另外，陌生化语言的使用也可以在一定程度上增加诗歌的表现力。
某些情感和体验可能很难通过常规的语言形式来表达，而通过使用陌生化语言，诗人可以用一种奇特而又直接的方式将自己的情感传递给读者，从而使读者对诗歌的理解和感受更加深入。
陌生化语言的运用不仅可以表现诗歌的主题和情感，还可以增加诗歌的神秘感和朦胧感。
诗歌作为一种特殊的文学形式，常常追求一种模糊而深邃的美感，而陌生化语言的运用正是为了实现这种美感的追求。
通过使用陌生化语言，诗人将诗歌转化为一种独立的艺术形式，使读者在阅读诗歌时体验到一种超越日常的美的享受。
当然，在使用陌生化语言时，诗人也需要注意一些问题。
首先，陌生化语言的使用应该符合诗歌的整体语言风格，以避免过度刻意和造作的感觉。
其次，诗人需要注意诗歌语言的可读性，要确保读者能够理解和体会到诗歌中表达的情感和意境。
[转载]文学语言“陌生化”资料汇编
![[转载]文学语言“陌生化”资料汇编](https://img.taocdn.com/s3/m/3a516314eef9aef8941ea76e58fafab069dc4429.png)
[转载]⽂学语⾔“陌⽣化”资料汇编原⽂地址：⽂学语⾔“陌⽣化”资料汇编作者：向若轩 “陌⽣化”⽂学语⾔的美之所在 作者：⽥⽂强 “陌⽣化”理论，是20世纪初俄国形式主义理论的代表，领军⼈物为什克罗夫斯基。
其观点认为⽂学语⾔是⽇常语⾔陌⽣化的结果，是“⽂学性”的具体体现，甚⾄认为⽂学的“⽂学性”只存在于这种艺术处理过的语⾔中。
这种⽂学性就是陌⽣化语⾔本⾝的看法，显然有些⽚⾯。
但他们对陌⽣化语⾔艺术表现⼒的强调，是值得充分肯定的，因为，陌⽣化语⾔与⽇常语⾔不同，它以反常的形式出现，能产⽣出特别的美学效果。
⼀、“陌⽣化”：审美的⼀个基本原则⽂学是语⾔的艺术，语⾔何以能使⽂学成为⽂学，俄国形式主义者说是语⾔美使之然，并提出“⽂学研究的主题不是笼统的⽂学，⽽是‘⽂学性’，就是使⼀部作品成为⽂学的东西。
”这⾥的“⽂学性”就是指语⾔的审美功能，它与“陌⽣化”原则密切相关。
例“斜阳在那⼝⼤鱼缸边/爬着，看见⼀只⽕红的鱼/吞⼀粒灰⾊的⼩⽯⼦。
”（90后作者⾼粲）这句诗美在叙述⾓度的新奇，⽤鱼的视⾓来看太阳。
太阳爬在鱼缸边。
并且透过缸⾥的⽔太阳成了⼩⽯⼦。
这样把现实中的太阳“异化”，好象从来没有见过，这就是“陌⽣化”⼿法。
如果我们照直说，斜阳照在鱼缸，⼩鱼变成了红⾊，就没有这种新颖感，⽽不能引起他⼈的注意。
这种把⽇常⽣活中司空见惯的事物，⽤⼀种偏离或反常⽅式表达出来，从⽽引起⼈们注意的⼿法，就是“陌⽣化”。
在美学理论中⼜叫“距离产⽣美”，⽤于此种⼿法的语⾔我们称为陌⽣化语⾔，即⽂学性语⾔。
陌⽣化为什么会产⽣美？对此英国著名诗⼈柯勒律治解释说：给⽇常事物以新奇的魅⼒，通过唤起⼈们对习惯的⿇⽊性的注意，引导他去观察眼前世界的美丽和惊⼈的事物，以激起⼀种类似超⾃然的感觉；世界本是⼀个取之不尽、⽤之不竭的财富，可是由于太熟悉和⾃私的牵挂的翳蔽，我们视若⽆睹、听若罔闻，虽有⼼灵，却对它既不感觉，也不理解。
对“陌⽣化”原则的表述，德国戏剧家布莱希特界定为“间离效果”，⽽中国在审美理念中则是“化腐朽为神奇”，意思都是强调美是⼀种不同凡俗的陌⽣的东西。
陌生化比喻的特征效果
陌生化比喻的特征效果1.意外性：陌生化比喻给读者带来的第一印象往往是意外的，因为它们通常涉及到不相关或不寻常的事物之间的比较。
这种意外性使得比喻更加引人注目和难忘。
例：他的心思像一片玻璃，冷冰冰的、透明无瑕，一触即碎。
这个比喻将心思与玻璃进行比较，传达出心思的冷漠和脆弱。
与通常的比喻相比，这种陌生化比喻更能引起读者的注意。
例：她的笑声犹如破碎的花瓣在空中飞舞，美丽而瞬间。
这个比喻将笑声与破碎的花瓣进行比较，给读者一种细腻而美丽的画面。
通过这种新颖的比喻，读者可以更深入地感受到笑声的美妙和瞬间性。
3.强化效果：陌生化比喻通过将一个普通的事物或概念与一个高度引人注目的事物或概念进行比较，增强了表达的力度和感染力。
它可以将一个观点或情感表达得更加深刻和生动。
例：他的脸色苍白如鬼，眼神透出压抑的寒意，宛如一个行尸走肉。
这个比喻将他的脸色与一个行尸走肉进行比较，强调了他的惊恐和苍白，让读者更深刻地感受到他的绝望和恐惧。
4.疏离感：陌生化比喻可以刻意制造一种疏离感，使读者从常规的认识角度出发，感受到一种陌生的、异乎寻常的氛围。
这种疏离感可以增强作品的神秘感和不可预测性。
例：大海吞噬着太阳，天空变得无比黑暗，仿佛世界进入了一个永无止境的混沌时代。
这个比喻将大海吞噬太阳与世界进入混沌时代进行比较，给人一种诡异和隐秘的感觉。
这种疏离感增强了作品的神秘色彩，使读者更加投入其中。
总结起来，陌生化比喻通过意外性、新颖性、强化效果和疏离感等特征，产生独特的效果。
它挑战了读者的想象力和思维模式，给人一种新的启示和体验。
因此，在文学作品以及其他形式的表达中，使用陌生化比喻能够丰富语言表达，使作品生动有趣，让读者留下深刻的印象。
试论语言陌生化及其对文学价值实现的影响
试论语言陌生化及其对文学价值实现的影响语言陌生化是指在文学作品中，使用陌生、不常用的语言形式和语法结构，以及使用不常见的词汇和表达方式来塑造作品的独特风格。
这种陌生化的语言使用可以丰富文学作品的内涵和表达，从而实现更高层次的文学价值。
首先，语言陌生化可以创造独特而富有诗意的艺术效果。
通过使用陌生的语言形式和结构，文学作品可以打破读者对常见语法规则和表达方式的习惯性期待，从而给人一种新奇感和惊喜感。
这种陌生化的语言使用可以使作品具有一种独特的韵律感和音乐感，使读者在阅读过程中不仅获得语义上的理解，还能够感受到语言的美感。
其次，语言陌生化可以加深作品的内涵和象征意义。
陌生化的语言使用往往需要读者通过推理和想象来理解其含义，从而带来一种神秘感和隐喻感。
这种陌生化的语言使用使得作品的内涵更加深入、丰富和多层次，读者需要通过自己的思考和解读来探索作品的深意。
这种陌生化的语言使用可以使作品的象征意义得到更好的实现，增强作品的审美和思想意蕴。
再次，语言陌生化可以突出作品的个性和风格。
通过采用陌生化的语言形式和表达方式，文学作品可以在形式上与众不同，使作品的风格独特、鲜明。
作家可以通过刻意选择陌生化的语言，来展现自己的个性和创新，实现作品的独特性和美感。
这种陌生化的语言使用不仅可以突出作家的艺术风格，还可以打破传统的文学规范和模式，为文学创作带来新的可能性。
最后，语言陌生化可以促进文学的创新与发展。
陌生化的语言使用可以激发作家的创造力和想象力，鼓励他们在语言表达上进行突破和尝试。
这种语言的陌生化使得文学作品更加多样化和丰富化，给读者带来新的阅读体验和感受。
同时，语言陌生化也可以激发读者对语言形式和表达方式的思考和探索，促进读者的审美能力和文学素养的提升。
这种互动和探索对于文学作品的创新与发展具有重要的推动作用。
总之，语言陌生化的使用可以在文学作品中实现更高层次的文学价值。
它可以创造独特的艺术效果、加深作品的内涵和象征意义、突出作品的个性和风格，同时也可以促进文学的创新与发展。
文学语言组织的审美特征
一、内指性
是文学语言组织的一个普遍的和基本的特征，是文学语言的无需外在验证而内在自足的特性。
文学语言总是返身指向内在心灵世界的，内在地自足的，它总是遵循人的情感和想象的逻辑，而并不一定寻求与外在客观事实相符。
二、音乐性
是文学语言组织所具有的'富于音乐效果的特性。
三、陌生化
是俄国形式主义文艺理论术语，最早由什克洛夫斯基提出。
他认为文学的基本功能是对受日常生活的感觉方式支持的习惯化过程起反作用，使熟悉的东西“陌生化”，创造性地损坏习以为常的、标准的东西，从而重新构造我们对现实的普通感觉。
文学形象的概念
文学形象是指文本中呈现出的具体的感性的、具有艺术概括性的、体现着作家审美理想的、具有审美价值的自然的和人生的图画。
文学形象的系统性
1.艺术世界的有机性：作品中的形象组成一个整体，成为一个系统。
例如《红楼梦》是由三百多个人物形象及其关系构成的形象的有机系统，我们不能随意把其中的某个人物形象抽掉来理解《红楼梦》的艺术世界。
为此，恩格斯提出了塑造“典型环境中的典型人物”的重要命题。
2.不同性质文学形象审美功能的互补性：情景交融、象外之象、味外之旨。
浅谈诗歌语言“陌生化”的审美特征
浅谈诗歌语言“陌生化”的审美特征作者：温文华植泳诗来源：《青年文学家》2014年第14期摘要：“陌生化”该概念对于诗歌创作和研究的重要性是不言而喻的，如何在诗歌领域里扩展和运用“陌生化”的艺术空间这一尝试更值得思考和实践。
本文将以诗歌语言的“陌生化”审美特征为基点，浅谈诗歌语言意象的可观性、诗歌语言组合的超常性以及语言体验的新奇性对“陌生化”诗歌语言的创造性价值和艺术魅力。
关键词：“陌生化”；诗歌语言；什克洛夫斯基；审美特征；价值[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2014）-14-0-02一、前言胡适在《梦与诗》提到：“都是平常情感，都是平常言语，偶然碰着个诗人，变幻出多少新奇诗句！”——语言的运用是诗的灵魂体现所在，是诗歌感染力、艺术扩张力和生命力的最重要体现。
诗人从日常生活语境入手，加以艺术加工和创造，从中提出某些熟悉的人、事与物，融入再现的艺术充分和文学意义，以一种似乎第一次被人看到的方式或是最与众不同的面貌将它们表现出来，从而实现诗歌艺术的功能，完成这种任务的手法就是“陌生化”“文学以语言为载体，语言的丰富性对文学影响甚大。
语言符号是文体的直接表现形式，语言与文学的关系密不可分，语言成为组成文学的有机整体的因子”[1]。
所以，我们所说的“陌生化”，是文学本质特征。
它的审美特点更是直接表现于语言上，诗歌语言的陌生化审美特征在于诗歌语言意象的可观性、诗歌语言组合的超常性以及语言体验的新奇性，其中又包括了语言意象的选择和使用、语言组合的异化、语言技巧的巧用等方面的内容。
二、“陌生化”审美特征（一）语言意象的可感性什克洛夫斯基的“陌生化”理论核心思想包括：艺术存在的意义是具有“可感性”；获得“可感性”的手法是陌生化；诗歌语言的本质是艰深而困难的。
[2]那么对让人直观可感的就是读者在欣赏诗作时所走近的作者世界和文本世界，在二者之间最让人感动震撼或是直击心灵的是诗中的意象，不论具体还是抽象意象。
诗歌语言陌生化
诗歌语言陌生化诗歌语言陌生化1：引言1.1 背景在文学创作中，诗歌作为一种独特的文体，常常以其独特的语言风格和形式吸引读者的注意。
然而，有些诗歌作品使用了陌生化的语言，使得读者阅读起来感到困惑和陌生。
本文将探讨诗歌语言陌生化的现象，并分析其原因和影响。
2：诗歌语言陌生化的定义和特征2.1 语言陌生化的概念诗歌语言陌生化指的是诗歌作品中使用了晦涩难懂、陌生或不常见的语言，使读者在理解诗歌意境和内容时感到困惑和陌生。
2.2 诗歌语言陌生化的特征诗歌语言陌生化常常体现在以下几个方面：- 使用罕见的词汇和古老的词语；- 创造新的词汇和语法结构；- 运用隐喻、比喻和象征等修辞手法；- 打破常规的语法和句法规则；- 引用其他语言或方言的词语和句子。
3：诗歌语言陌生化的原因3.1 追求独特性和创新性有些诗人希望通过使用陌生化的语言来展示自己的独特思维和创造力，以突出诗歌作品的独特性和创新性。
3.2 表达隐含意义和情感陌生化的语言可以帮助诗人更好地表达隐含意义和情感，通过引发读者的联想和想象力，达到更深层次的艺术效果。
3.3 跳脱现实世界的限制通过使用陌生化的语言，诗人可以创造一个与现实世界截然不同的虚构世界，打破日常生活的常规和限制，让读者体验到一种全新的感知和认知方式。
4：诗歌语言陌生化的影响4.1 阅读困难陌生化的语言常常使读者难以理解诗歌的意境和内容，需要花费更多的时间和精力去解读。
4.2 情感交流的障碍陌生化的语言可能导致读者无法真正理解诗歌中表达的情感和情绪，从而降低了读者与诗歌之间的情感交流和共鸣。
4.3 文化背景的限制陌生化的语言常常涉及特定的文化背景和知识体系，对于不熟悉这些背景和体系的读者来说，理解诗歌可能存在困难。
5：附件本文档附带了以下附件供参考：- 诗歌作品《陌生的语言》- 诗歌语言陌生化的案例分析6：法律名词及注释1：陌生化的语言：指存在于诗歌作品中晦涩难懂、陌生或不常见的语言。
2：诗歌意境：诗歌作品所传达的情感、抽象概念或思想等。
文学作品中陌生化例子
文学作品中陌生化例子在阅读实践中，我们经常遇到语言似乎不符合语法规范和逻辑原则但具有很强的艺术表现力，这些语言不受语法规范的制约和制约，给人一种新颖、强烈的审美刺激，我们称之为这种语言为"陌生语言"。
它主要出现在诗歌、小说、散文中，常见于。
由于其独特的酯功能，值得我们重视。
一、语言“陌生化”的主要类型1.名词并置鸡声茅店月，人迹板桥霜。
（温庭筠《商山早行》）诗句由名词组成，写早行情景，历历在目，脍炙人口。
2.主谓反常他配①潮湿的鸟声还沾在睫毛（采莲子）②晨钟云外湿（杜甫《夑州雨湿不得上岸》）例①“鸟声”（主语）与“沾在睫毛”（谓语）反常搭配。
例②“晨钟”与“湿”反常搭配。
③蛙声在故乡的田野里/长势良好（黎云智《蛙声》）④夏也荷过了/秋也蝉过了/今日适逢小雪（洛夫）例③说“蛙声”（主语）“长势良好”（谓语），主谓反常搭配，展现出“稻花香里说丰年，听取蛙声一片”的意境，清新宜人，耐人寻味。
例④诗人别出心裁，“夏”与“荷”、“秋”与“蝉”反常搭配，既点时间推移，又蕴含着“夏荷”与“秋蝉”之形象。
⑤得得的马蹄声又仿佛一路轻的撒到山上去了。
（吴伯箫《山屋》）⑥可惜的是这张脸填错了性别，竟然长在男子汉马而立的身上，使一个三十七岁，非常干练的办事员，却有着一张不那么令人放心的娃娃脸！（陆文夫《围墙》）例⑤和例⑥分别出自散文或小说，例⑤用“撒”形容马蹄声，突出了马蹄声细脆轻快的特点。
例⑥说“这张脸填错了性别”，颇有意趣，生动地刻画了人物形象。
⑦罗汉大爷的双耳底根上，只流了几滴血，大爷双耳一去，整个头部都变得非常简洁。
（莫言《红高粱》）“简洁”通常形容语言，莫言创造性地用“简洁”来形容头部，新奇、贴切，令人叫绝。
3.动宾反常搭配①我是你河边破旧的老水车，/千百年来纺着疲惫的歌。
（舒婷《祖国啊，我亲爱的祖国》）②梦想，好像一张有奖有息的奖券，买了至少也不会赔本。
你可以向梦想的银行透支快乐。
（姜丰《痴人说梦》）例①“纺”与“疲惫的歌”动宾反常搭配，例②“透支”（动）与“快乐”（宾）反常搭配，都显得新颖别致。
格非小说语言“陌生化”审美特征解读——以《褐色鸟群》《青黄》为例
格非小说语言“陌生化”审美特征解读——以《褐色鸟群》《青黄》为例作者：陈予欢来源：《名作欣赏·学术版》 2018年第6期摘要：20世纪初兴起的俄国形式主义学派主张文学研究的主题是“文学性”，该学派致力于探讨文学的独立品格。
“陌生化”是其代表理论，强调要打乱日常语言的节奏从而转向文学语言以达到文学作品新奇、诗化的审美效果。
作为中国先锋派的代表作家，格非以实验性的写作探讨了新的语言表达和文学形式，使作品具有浓厚的“陌生化”审美效果。
本文以格非的代表作《褐色鸟群》《青黄》为例，分析其在词语组合、修辞手法、句式层面的“陌生化”，展现《褐色鸟群》和《青黄》的语言作用于视觉所造成的阅读延时性，以此探究格非小说“陌生化”带来的独特审美效果。
关键词：俄国形式主义陌生化格非先锋派《褐色鸟群》《青黄》什克洛夫斯基在文章《作为手法的艺术》中探讨了文学的语言、手法、修辞、结构等文学形式问题，并提出了“陌生化”的艺术手法，即“将事物‘奇异化’的手法，把形式艰深化，从而增加感受的难度和时间的手法”。
什克洛夫斯基认为，人们对一件事物、一种语言，容易产生惯性思维，因而产生了一种“自动化”的感觉方式，对艺术审美产生陈旧感和疲劳感。
而“陌生化”手法，则是要赋予人们习以为常的事物以新的感受，从而打破人们的审美习惯，恢复人们对世界的诗意性和创造性。
20世纪80年代，西方现代、后现代思潮涌入中国，一批具有先锋意识的作家开始转换思维，将创作立场由“创作”转向“写作”，探索“怎么写”的奥秘，进行了一系列的创作实践。
先锋派小说将作品指向作者的心灵世界，注重对深层意识的开掘，颠覆了固有的审美范式，在内容上给读者带来了新的审美体验。
然而，罗兰·巴尔特说：“语言结构在文学之内。
”先锋派小说中出现的“语言游戏”以及一系列“语言实验”带来的一次“词语的复活”，产生了最为强烈的视觉审美冲击。
什克洛夫斯基曾说：“艺术语言的节奏存在于对一般语言节奏的破坏之中。
浅析文学作品中的“陌生化”现象
浅析文学作品中的“陌生化”现象刘涛（山东师范大学文学院，山东济南，250014）内容提要：“陌生化”是俄国形式主义者奉献给文艺学界的一个颇具学术价值的基本概念，它既是一种艺术手段，又是一种艺术效果。
陌生化理论的成立有其内在的生理学和心理学基础。
文学作品中陌生化氛围的营构主要体现在陌生化的语言、陌生化的形象、陌生化的意蕴三个层面。
从审美现代性来看，陌生化就是通过文学技巧和形式因素的强调恢复审美感受的真实性，追求文学的本真存在状态。
关键词：陌生化陌生化氛围熟悉的陌生化本真状态“陌生化”一词由俄国形式主义理论家什克洛夫斯基提出，他在《作为手法的艺术》一文：……被人们称为艺术的东西之所以存在就是为了要重新去体验生活，感觉事物，为了使石头成为石头的。
艺术的目的是提供作为一种幻象的事物的感觉，而不是作为一种认识；事物的“反常化”程序及增加了感觉的难度与范围的高难形式的程序，这就是艺术的程序，因为艺术中的接受过程是具有自我目的的，而且必须被强化；艺术是一种体验人造物的方式，而在艺术里所完成的东西是不重要的。
①这里提到的“反常化”也就是所说的“陌生化”，只是翻译略有不同。
什克洛夫斯基创造性地提出这一理论，并将其上升为艺术的总原则，随后“陌生化”理论日渐引起文学理论界的关注。
正如荷兰学者佛克马所说“欧洲文论家几乎每一个新派别都从这‘形式主义’传统得到启发。
”②陌生化概念应用于文学理论预示着现代主义思想的艺术潮流正从俄国形式主义这里孕育，事实上整个二十世纪文艺理论在西方由作者本体论到作品本体论的历史发展恰恰肇始于此。
因此，陌生化理论是一个相当重要的理论范畴，有着丰富的内涵和重要的理论价值，应结合中国文论发展现状予以深入地探讨。
“陌生化”一词是什克洛夫斯基按照俄文构词法生造的一个新词。
这个词是由副词“ctpahho”变成的动名词，含有“使之陌生、惊奇、不寻常”等涵义。
③什克洛夫斯基将其界定为“使事物‘奇异化’的手法，是把形式艰深化，从而增加感受难度和时间的方法。
陌生化手法在文学中的应用
二、陌生化手法在文学中的应用。
陌生化手法运用于文学，主要有以下几个方面：第一，陌生化使语言变得困难，有意造成障碍。
这一点在诗歌方面表现得特别明显。
有些诗人有意用有些困难的声音模式和韵律，苦心孤诣地营造诗歌语言，造成语言的扭曲和反常。
如： 杜甫诗《船下夔州郭宿雨湿不得上岸别王十二判官》 依沙宿舸船，石獭月涓涓。
风起春灯乱，江鸣夜雨悬。
晨中云外湿，胜地石堂烟。
柔橹轻鸥外，含情觉汝贤。
这首诗写诗人乘船顺江而下，到夔州天晚停宿，大雨如注，不能上岸去会朋友，内心怅然。
早晨诗人听到了远处传来的钟声，诗人未用“响亮”一类的描写听觉的词语来描写，而是用描写触觉的“湿”来描写，把钟声形容成“湿”是杜甫利用痛感在文体上的创造，这种创造把那种因下雨无法上岸去会朋友的怅然、不安、遗憾的心情巧妙地描写出来，从而使人品味不已。
按平常的说法，只能说“风起春灯晃”、“江鸣夜雨落”、“钟声云外传”，可杜甫却用“乱”来形容“春灯”在风中的摆动，用“雨悬”来形容大雨之不断，用“湿”来形容钟声之形态，这明显是言语的“陌生化”。
看起来，“乱”与“悬”似乎偏离了正常的语言的规范，却暗示出诗人在大雨中不能上岸去会老朋友那惆怅、沮丧的心理。
由于诗人处在此种心境中，不能不以别样的眼光去看周围的事物，所以“春灯乱”、“夜雨悬”既是对风中春灯摆动和大雨如线般悬挂着的独到描写，又流露出诗人此刻不能会见朋友的那种不安、焦急的心情。
第二，陌生化手法有意挑战传统的已被接受的观念和思想，从不同角度进行描述，使习以为常的事物变得反常。
比如，《红楼梦》中刘姥姥游大观园一幕，就是利用刘姥姥的视点使大观园变得“陌生化”了。
第五回《刘姥姥一进荣国府》周瑞家的把刘姥姥领进堂屋，等候王熙凤，讲到刘姥姥第一次看到挂钟时的感觉，有如下一段描写： 刘姥姥只听见咯当咯当的响声，很似打罗筛面的一般，不免东瞧西望的，忽见堂屋中柱子上挂着一个匣子，底下又坠着一个秤砣似的，却不住地乱晃，刘姥姥心中想着：“这是什么东西？有煞用处呢？”正发呆时，陡听得“当”的一声，又若金钟铜一般，倒吓得不住地展眼儿。
文学作品中陌生化例子
文学作品中陌生化例子在阅读实践中，我们常常会遇到看似不符合语法规范和逻辑事理却具有较强的艺术表现力的语言，这些语言不受习见的语法规范的限制和束缚，给人以新颖、强烈的审美刺激，我们把这类语言称为“陌生化语言”。
它主要出现在诗歌中，小说、散文中也常可见到。
由于它具有独特的表意功能，应引起我们的重视。
一、语言“陌生化”的主要类型1.名词并置鸡声茅店月，人迹板桥霜。
（温庭筠《商山早行》）诗句由名词组成，写早行情景，历历在目，脍炙人口。
2.主谓反常他配①潮湿的鸟声还沾在睫毛（采莲子）②晨钟云外湿（杜甫《夑州雨湿不得上岸》）例①“鸟声”（主语）与“沾在睫毛”（谓语）反常搭配。
例②“晨钟”与“湿”反常搭配。
③蛙声在故乡的田野里/长势良好（黎云智《蛙声》）④夏也荷过了/秋也蝉过了/今日适逢小雪（洛夫）例③说“蛙声”（主语）“长势良好”（谓语），主谓反常搭配，展现出“稻花香里说丰年，听取蛙声一片”的意境，清新宜人，耐人寻味。
例④诗人别出心裁，“夏”与“荷”、“秋”与“蝉”反常搭配，既点时间推移，又蕴含着“夏荷”与“秋蝉”之形象。
⑤得得的马蹄声又仿佛一路轻的撒到山上去了。
（吴伯箫《山屋》）⑥可惜的是这张脸填错了性别，竟然长在男子汉马而立的身上，使一个三十七岁，非常干练的办事员，却有着一张不那么令人放心的娃娃脸！（陆文夫《围墙》）例⑤和例⑥分别出自散文或小说，例⑤用“撒”形容马蹄声，突出了马蹄声细脆轻快的特点。
例⑥说“这张脸填错了性别”，颇有意趣，生动地刻画了人物形象。
⑦罗汉大爷的双耳底根上，只流了几滴血，大爷双耳一去，整个头部都变得非常简洁。
（莫言《红高粱》）“简洁”通常形容语言，莫言创造性地用“简洁”来形容头部，新奇、贴切，令人叫绝。
3.动宾反常搭配①我是你河边破旧的老水车，/千百年来纺着疲惫的歌。
（舒婷《祖国啊，我亲爱的祖国》）②梦想，好像一张有奖有息的奖券，买了至少也不会赔本。
你可以向梦想的银行透支快乐。
（姜丰《痴人说梦》）例①“纺”与“疲惫的歌”动宾反常搭配，例②“透支”（动）与“快乐”（宾）反常搭配，都显得新颖别致。
文学语言的陌生化及其表现
文学语言的陌生化及其表现作者：岳文佳来源：《青年文学家》2011年第24期摘要：从读者角度来考虑，俄国形式主义的代表维克托.什克洛夫斯基提出的“陌生化”理论主要是指文学语言组织的新奇或反常。
它与自动化相对立，通过增加感知的难度，延长感知的过程从而使惯常的表达方式变的新鲜，惹人注目，增加语言的审美效应。
这种处理语言的方法被广泛地应用于各种文学作品中，诗歌尤其明显。
关键词：陌生化；文学语言；表现[中图分类号]：H1 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2011)-24-0290-01一、陌生化的提出文学语言问题是文学创作中的重要问题。
对一个作家来说，文体意识的觉醒也主要表现在文学语言的觉醒上。
纳得松说：“世界上没有比语言的痛苦更强烈的痛苦了”。
科林伍德说：“一个人并不是首先获得了语言然后再去使用它。
拥有语言和使用语言是一回事，只有通过重复和逐渐的尝试使用语言，我们才能拥有语言。
”面对语言的困境，作家们一直在寻找着摆脱困境的途径。
俄国形式主义的代表维克托.什克洛夫斯基从亚里士多德《诗学》中得到启发，在《艺术作为手法》中提出了“陌生化”。
这一理论成为在审美领域中超越困境的最重要的一条途径。
如果主要从读者角度来考虑，陌生化是指文学语言组织的新奇或反常特征。
它是与自动化相对立的。
什克洛夫斯基在《艺术作为手法》中说：“动作一旦生成习惯，就会变成自动的动作。
”自动化语言就是那种久用成“习惯”，或习惯成自然的缺乏原创性和新鲜感的语言。
陌生化则是一种有意违反语法规则逻辑次序、造句习惯的表达方式。
正如列夫托尔斯泰所说，如果许多人的复杂的一生都是在无意识中匆匆过去，那就如同一生根本没有存在过。
是这种自动化导致了我们感觉的钝化和麻木。
而“陌生化”就是这种治疗这种“病症”的“一剂良药”。
惯常的表达方式加以“陌生化”后，来增加感知的难度，延长感知的过程，从而使惯常的表达方式变得新鲜，引人注目，获得语言的审美效应。
艺术语言的陌生化 艺术概论
艺术语言的陌生化艺术概论摘要：艺术语言“陌生化”美的本质在于：它往往重写意而不重写实，重心理时空而不重物理时空，语言放肆而不逾规矩，笔有活法而不出法度，正是这种词与词的超常搭配，引起读者无限的联想，从而在想象中捕捉到作者所要表达的意蕴。
关键词：艺术语言陌生化什克洛夫斯基在《作为手法的艺术》中提出：“艺术的目的是要使人感觉到事物，而不是仅仅知道事物。
艺术的技巧就是使对象陌生，使形式变得困难，增加感受的难度和时间长度。
”根据什克洛夫斯基的解释，诗歌的目的就是颠倒习惯化的过程，使我们熟悉的东西“陌生化”，“创造性地损坏”习以为常的标准的东西，以便把一种新的童稚的、生气盎然的前景灌输给我们，使普通语言变形、扭曲、拉长、缩短、颠倒，从而造成不同于普通语言的“陌生化”效果，“增加感觉的难度和时间长度”，“把我们从语言对我们的感觉所产生的麻醉效力中解脱出来”。
什克洛夫斯基创造性地提出“陌生化”理论，并将其上升为艺术的总原则，随后“陌生化”理论日渐引起文学理论界的关注。
“欧洲文论家几乎每一个新派别都从这‘形式主义’传统得到启发。
”陌生化不只是一种手法，它首先是一种独特的审美感觉。
它产生的审美功能也不局限于使人产生新鲜感、惊奇感的范畴里，人们好奇、震惊之后面对的是陌生化形式所建构的新的意义的空间。
“陌生化”是写作这一艺术性精神活动的一种本质体现，用什克洛夫斯基的话来说就是：“几乎哪里有形象，哪里就有奇特化（陌生化）。
”“艺术语言是变异的语言艺术，从语言的组合和结构形式上来看，艺术语言是对常规语言的超脱和违背，所以，有的也把它叫作对语法偏离的语言，或者把它叫作破格语言。
”艺术语言和普通语言的对立性表现为：普通语言用的是定法，艺术语言用的是活法；普通语言以理服人，艺术语言以情造言；普通语言用的是理性逻辑，艺术语言用的是情感逻辑；普通语言的语义在言内，艺术语言则在言外（象外）；普通语言是科学的，艺术语言是艺术的；普通语言是认识的，艺术语言是审美的回。
关注文学作品中的陌生化语言
关注文学作品中的陌生化语言作者：陶静娟来源：《新作文·中学作文教学研究》2020年第03期在日常阅读和语文教学中，作为读者和教师的我们常常会邂逅一些“陌生化语言”，这种语言貌似不符合语法规范和逻辑事理，不受常见的语法规范的限制和束縛，却具有较强的艺术表现力，给人以新颖强烈的审美刺激。
“陌生化语言”，是指通过多种方式对日常语言产生疏远和变异，使它变成新鲜陌生的语言，从而达到令人耳目一新的艺术效果。
通俗讲，就是换一种说法，赋予语言新的面孔，用陌生表现熟悉。
苏轼曾说，“文以反常合道为趣”，就是说用巧妙的艺术手法处理反常的人事物，使反常事物表现出“合道”的本质，这会让文章充满趣味。
杜甫提倡的“语不惊人死不休”诗学理论与“语言陌生化”现象殊途同归，都是作家们毕生追求以期达到的语言境界，是一个值得认真探索和实践的重要课题。
陌生化语言，有以下四方面的特点：1.新。
使得所描述的熟悉的人和事在读者看来觉得陌生。
2.奇。
看似陌生的语言背后饱含的是我们平时常见的人和事。
3.美。
换一种新颖的说法，换一个角度欣赏常见的人和事，这种含蓄之美令人既陌生又亲切。
4.趣。
当回过头来，发现作者用语言文字和你开了个小小的玩笑，这时候，你也会微笑。
由此看来，“陌生化语言”的基本特征就是乍看陌生，细想又觉得熟悉，打破司空见惯、习以为常的说法，以“变脸”的形式获取语言的新奇。
一、词语的陌生化“陌生化语言”主要表现在打破词语的常规用法，使文学语言表现出新奇的意义，所谓“语不接而意接”“无理而妙”，表面上不合常理偏离语法，通过读者的联想和想象能够领悟到有理有情的艺术境界，从而激发读者的阅读兴趣，获得更好的审美感受。
词语的陌生化搭配使语言表达更灵活多变，更含蓄内敛，避免了语言的机械直白，彰显弹性之美。
（一）词语的异常搭配1.主谓反常搭配。
①冬天的树用光秃秃的树杆，一遍又一遍地临摹着太阳的影子，丈量着岁月的长度。
——容蓉《冬日恋歌》②孩子一个个地被生出来，新的明亮的眼睛，新的红嫩的嘴，新智慧，一年又一年磨下来，眼睛钝了，人钝了，下一代又生出来了。
文学陌生化名词解释
文学陌生化名词解释
文学陌生化是一种文学手法，它借助生硬、复杂、晦涩的表达方式，刻意使作品的语言脱离平凡、直白的表达方式，从而达到强化作品主题、营造艺术氛围的目的。
文学陌生化可以通过以下方式实现： 1. 新造词：创造全新的词汇，使读者无法理解，从而产生陌生感。
2. 奇特的语法结构：使用奇怪的语法结构，比如颠倒主谓、乱序等，加强句子的复杂性，让读者难以理解。
3. 模棱两可的隐喻：使用模棱两可的隐喻，使读者无法准确理解，从而产生陌生感。
4. 使用外语或方言：在作品中使用外语或方言，让读者感到陌生和不熟悉。
文学陌生化可以让读者感到不适应和陌生，但同时也能够激发读者的好奇心和思考欲望，提高阅读体验的深度和广度。
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矿产资源开发利用方案编写内容要求及审查大纲
矿产资源开发利用方案编写内容要求及《矿产资源开发利用方案》审查大纲一、概述
㈠矿区位置、隶属关系和企业性质。
如为改扩建矿山, 应说明矿山现状、
特点及存在的主要问题。
㈡编制依据
(1简述项目前期工作进展情况及与有关方面对项目的意向性协议情况。
(2 列出开发利用方案编制所依据的主要基础性资料的名称。
如经储量管理部门认定的矿区地质勘探报告、选矿试验报告、加工利用试验报告、工程地质初评资料、矿区水文资料和供水资料等。
对改、扩建矿山应有生产实际资料, 如矿山总平面现状图、矿床开拓系统图、采场现状图和主要采选设备清单等。
二、矿产品需求现状和预测
㈠该矿产在国内需求情况和市场供应情况
1、矿产品现状及加工利用趋向。
2、国内近、远期的需求量及主要销向预测。
㈡产品价格分析
1、国内矿产品价格现状。
2、矿产品价格稳定性及变化趋势。
三、矿产资源概况
㈠矿区总体概况
1、矿区总体规划情况。
2、矿区矿产资源概况。
3、该设计与矿区总体开发的关系。
㈡该设计项目的资源概况
1、矿床地质及构造特征。
2、矿床开采技术条件及水文地质条件。