2018年中国纪录片产业发展分析报告

２０１８年中国纪录片产业发展分析报告
摘　要：㊀２０１７年，纪录电影票房丰收，在‘二十二“‘冈仁波齐“两
部高票房纪录电影的拉动下，产业价值提升明显，以众筹点
映模式创新宣发，试图突围小众困境㊂电视台仍然是纪录片
最主要的传播渠道㊂各电视台重视精品纪录片，集中优势力
量创作，精品大片生产成效明显，相当一部分纪录片作品在
社会中产生了良好的影响㊂新媒体纪录片由 台播不敌网播
到网生纪录片反输电视， 纪录片＋互联网 的模式扩大了受
众群体的范围，降低了纪录片传播的门槛，以‘了不起的匠
人“‘寻找手艺“为代表的新媒体纪录片凭借口碑传播进一
步扩展了传播的广度和深度㊂
一　2017年中国纪录片产业基本状况
（一）纪录电影发展基本状况
㊀㊀２０１７年是纪录电影异军突起㊁票房丰收的一年㊂在‘二十二“‘冈仁
波齐“两部高票房纪录电影的拉动下，涨幅是２０１６年的３ ５倍多㊂２０１７年
纪录电影获得电影公映许可证（ 龙标 ）的共计４４部，比２０１６年的２９部
增加了１５部㊂２０１７年院线上映纪录电影１７部，其中国产纪录电影１１部，
包括‘二十二“㊁‘冈仁波齐“㊁‘地球：神奇的一天“（中英合拍）㊁‘重返
狼群“㊁‘一路逆风“㊁‘我的诗篇“㊁‘天梯：蔡国强的艺术“（中美合拍）㊁‘摇摇晃晃的人间“㊁‘内心引力“㊁‘北平以北“㊁‘在刺刀和藩篱下：铁血残阳“，加上本年度引进的６部纪录电影，１７部纪录电影共收获３９９２９ ７３
万元票房，其中国产纪录电影票房３６３１７ ７８万元，比２０１６年增加２８０２５ ７８万元，涨幅达３３７％，若去除２０１６年真人秀电影，同比涨幅达３６５％（见表１）㊂
以中国 慰安妇 受害者为拍摄对象的‘二十二“成为国内首部票房
过亿元的纪录电影，收获票房１７０５５ ４７万元㊂其中，新媒体对于纪录片传
播产生了巨大影响力，根据美兰德视频网络传播检测与研究数据库（２０１７
年８月１日至２０１８年１月２４日）的统计，‘二十二“在公映首日，网络视
频点击量达５７万次；之后１０天内热度不减，每天点击量均超过万次；９ １２月仍保持较大的网络影响力； 又一位慰安妇受害老人离世 在２０１８年１月２４日登上微博实时热搜㊂其中，‘二十二“的网媒关注度５３４１条，微博提及量３４３１４条，视频点击量１３９ ４万次，微信公号刊发量７０２３篇，累计文章阅读量３９４０万次，包括热门单条微博被转发１３６８９次，总覆盖人数超１２７万人㊂‘二十二“票房口碑双丰收，创造了纪录电影放映以来的奇迹㊂
除了‘二十二“，以藏地朝圣为题材的‘冈仁波齐“开创了新的纪录电影
拍摄模式，收获票房１００１０ １１万元，也跻身过亿元纪录电影行列㊂另外，‘地
球：神奇的一天“（中英合拍）㊁‘重返狼群“跨越千万元票房大关，‘我的诗
篇“‘摇摇晃晃的人间“等记录普通人生活的社会现实题材纪录电影也形成了
一定的话题度㊂
表１㊀２０１７年与２０１６年纪录电影基本数据比较
２０１７年度２０１６年度
产量（以龙标为准）（部）４４２９
院线上映数量（部）１７（６部引进片）１２（１部引进片）
国产纪录电影票房（万元）３６３１７ ７８７７９５（真人秀电影不计）
㊀㊀资料来源：美兰德咨询：‘２０１７年度中国最具影响力纪录片全网传播大数据分析报告“，２０１８年１月㊂
２０１７年纪录电影类型多样，样式不断拓展，涉及自然地理㊁历史人文和社会现实多种题材，‘二十二“讲述 慰安妇 老年生活现状，注重个体关怀；‘冈仁波齐“以心灵救赎为主题，记录不平凡的朝圣路途；‘地球：神奇的一天“以一天太阳的运行轨迹为主线，见证生存大美；‘重返狼群“记录年轻女画家李微漪带狼返回狼群的故事；‘一路逆风“讲述邓紫棋出道以来的成长故事；‘我的诗篇“记录漂泊于城乡之间的打工诗人饱经世间冷暖的故事；‘天梯：蔡国强的艺术“讲述艺术家蔡国强创作烟花天梯的故事；‘摇摇晃晃的人间“记录脑瘫女诗人余秀华成名之后的家庭与婚姻变故；‘内心引力“讲述７位国内独立品牌创始人关于生活㊁创业的故事；‘北平以北“讲述以主人公白乙化为代表的一二㊃九学运骨干和以段苏权为代表工农红军的抗战故事；‘在刺刀和藩篱下：铁血残阳“讲述二战中沈阳二战盟军战俘营不为人知的一段历史㊂相比较往年中央新影厂㊁北京科影厂作为重要制作单位，２０１７年纪录电影的制作主体多元化，社会制作力量介入加深㊂
（二）电视纪录片发展基本状况
２０１７年，电视台仍然是纪录片最主要的传播渠道㊂根据中国广视索福瑞媒介研究（ＣＳＭ）视听率调查网络对２０１７年纪录片栏目总时长的数据统计，２０１７年电视纪录片播出１２３６２小时，同比增长５７％㊂其中，中央电视台（含纪录频道等１５个频道）播出５６００小时，省级卫视播出约６０６７小时，纪录片专业频道播出约７９３０小时㊂
中央电视台纪录频道㊁上海纪实频道㊁北京纪实频道和金鹰纪实卫视等纪录片专业频道上星带来了纪录片的需求扩大和产量递增，各频道重视精品纪录
片，集中优势力量创作，精品纪录大片生产成效明显，相当一部分纪录片作品在社会中产生了良好的影响㊂不仅专业卫星频道是电视纪录片播出的主要平台，央视频道和各大省级卫视也频频在纪录片领域出招，继续加大纪录片内容比例㊂２０１７年省级卫视频道纪录片播出量有所增长，播出比重提升，纪录片栏目增多㊂例如，广东卫视播出了‘中国梦㊃创新动力“，云南电视台重点推出了‘落叶生根“等㊂
２０１７年国家新闻出版广电总局展开了多项迎接党的十九大的重点纪录片项目，全面展现十八大成果，为十九大献礼㊂为迎接党的十九大召开，央视推出了‘将改革进行到底“‘辉煌中国“‘不忘初心㊀继续前进“‘强军“等多部专题片，呈现中国近年来的举世瞩目的成就，十余部主旋律纪录片在上星频道黄金时间播出㊂央视综合频道７月１７日起播出十集‘将改革进行到底“；８月１８日起播出六集‘法治中国“；８月２８日起播出六集‘大国外交“；８月２９日起播出八集‘强军“；９月７日起播出四集‘巡视利剑“；９月１６日起携手全国省级电视机构，播出特别节目‘还看今朝“；９月１９日起播出六集‘辉煌中国“；１０月５日起播出七集‘不忘初心㊀继续前进“等㊂这些主旋律纪录片获得了较高的卫视播出覆盖率和网络点击量，形成了不俗的社会关注度和传播效果（见表２）㊂表２㊀２０１７年主旋律纪录片的卫视覆盖与视频点击量
单位：家，万次片名卫视播出数量视频点击量
‘打铁还需自身硬“２（ｃｃｔｖ１㊁ｃｃｔｖ１３）
‘从胜利走向胜利“３（ｃｃｔｖ１㊁ｃｃｔｖ４㊁ｃｃｔｖ７）
‘将改革进行到底“３２５０４５ ５
‘法治中国“３１２３ ８
‘大国外交“３１５０４４ ８
‘巡视利剑“３２１３７９ ９
‘还看今朝“２３９ ５
‘辉煌中国“３２１１４３４ ４
‘强军“１８１６３ ７
‘不忘初心㊀继续前进“３３４８４６ １
‘中国表情“２９
㊀㊀资料来源：美兰德视频网络传播检测与研究数据库（２０１７年１月２日至２０１７年１２月３日）㊂
由美国探索频道出品的电视纪录片‘习近平治国方略：中国这五年“于２０１７年１０月１４日在探索频道亚太电视网首播，这是国际主流媒体首次播出系统解读习近平总书记治国理政思想的节目㊂该片覆盖了日本㊁韩国㊁澳大利亚等３７个国家和地区的逾２亿收视户，同时也在国内央视网㊁政府部门官网㊁人民网等主流视频网站播出㊂
２０１７年电视频道围绕党的十九大精神及 让中华文化展现出永久魅力和时代风采 的文化要求，在传统文化纪录片上有所发力㊂其中，央视综合频道录制‘我有传家宝“系列特别节目宣传中国传统文化；央视科教频道‘探索发现“栏目集中选题考古㊁手艺内容，推出了‘考古２０１７“‘手艺“等纪录片节目；湖北卫视制作‘中国梆子“展现传统声腔艺术；东方卫视购买播放‘本草中华“，传扬中医传统文化；湖南卫视播出‘百心百匠“，展现民间非遗等传统技艺的魅力等㊂电视纪录片成为传承和弘扬中华优秀文化的良好载体㊂另外，‘我们的家园“‘手造中国“‘苏州史纪“‘西藏时光“‘人间三月天“等人文类纪录片也对中华优秀传统文化元素进行了挖掘和弘扬㊂
‘零零后“㊁‘镜子“㊁‘中国人的活法“第二季等社会现实类纪录片记录了当下社会的真实风貌与发展变化，关注当下中国人的心态㊁心境，重视普通人的平凡生活和情感㊂其中‘零零后“于２０１７年８月２０日至２４日在中央电视台纪录频道播出，一经播出便引发社会广泛讨论，该片聚焦个性与制度㊁应试与素质㊁留守与留学等教育话题，并观照连接到每个家庭㊂‘零零后“播出至２０１７年１２月，网媒关注度２３０条，微博提及量１４１０条，央视网上视频点击量７ ６万次，微信公号刊发１４４０篇，累计文章阅读量７２６ ５万次，其中１７篇阅读量超过１０万次，１３９篇阅读量超过１万次㊂
（三）新媒体纪录片发展基本状况
新媒体成为纪录片制作和传播的主流平台㊂２０１７年新媒体纪录片表现仍然抢眼， 互联网＋纪录片 模式带来的是纪录片的产业㊁内容和传播多方面的变化㊂
２０１７年全网纪录片视频内容流量持续增长，优酷㊁腾讯㊁爱奇艺㊁搜狐㊁哔哩哔哩（Ｂ站）等视频网站都为纪录片开辟了专门板块㊂２０１７年新媒体纪录片主要分为文化类和娱乐类两种㊂优酷上线网生纪录片‘了不起的匠人“系列，自制了‘影像录“‘季录“‘三日为期“等纪录片，与ＢＢＣ联合出品了‘雪地求生“㊂哔哩哔哩网站推出专项纪录片扶持计划 寻找计划 ，与央视联合出品大型藏地纪录片‘极地“，在央视十套首播㊂腾讯在４月成立企鹅影视纪录片工作室，加大了资金投入，以精品化和国际化为方向，投资了‘蓝色星球２“，购买了‘人生七年“版权㊂凤凰网重点运营文化类项目，与深圳卫视合作‘一路书香“网台同播，常驻嘉宾窦文涛与文化名人通过行走的方式去探寻文化的路径㊂爱奇艺独播聚焦传统中医药的‘本草中华“㊁直面生命诞生现场的‘生门“，围绕热门ＩＰ延伸开发‘芳华幕后纪录片“‘中国有嘻哈㊃王者之路“等㊂
继‘舌尖上的中国“系列㊁‘我在故宫修文物“通过互联网走红后，２０１７年，以匠人精神为主题的‘了不起的匠人“‘寻找手艺“成为口碑之作㊂‘了不起的匠人“由优酷和知了青年联合出品，通过网络渠道发布，收获高点击量，后来又由黑龙江卫视和湖北卫视联合播出，提供了网络首播反输电视台的案例㊂美兰德视频网络传播检测与研究数据库数据显示，自２０１７年４月１１日至２０１７年７月４日，‘了不起的匠人“收获视频点击量８４０万次，网络关注度５４４条㊂
‘寻找手艺“是２０１７年新媒体纪录片的口碑之作，在各主流视频平台的播放总量累计超百万次，豆瓣评分达到８ ８分㊂‘寻找手艺“是一部行走中的纪录片，讲述三个纪录片的外行人，寻找拍摄１９９位传统手工艺者的故事㊂‘寻找手艺“起初被十几家电视台拒绝后，于２０１７年４月在哔哩哔哩（Ｂ站）上线㊂‘寻找手艺“在没有大量宣传的情况下却意外走红，在Ｂ站获得良好的口碑，同年１０月，借助文艺类自媒体微信公众号的传播发酵后，看似陈旧的传统手艺题材走入大众的视野，引来年轻网民的追捧㊂截至２０１７年１２月，‘寻找手艺“在Ｂ站播放量超过９６万次，弹幕６万余条，其他平台播放量超百万次㊂其在Ｂ站赢得用户大量好评，口碑扩散至社交媒体和主流媒体，最终实现 逆袭 ，在央视科教频道播出㊂
一些娱乐类视频节目受到政策的规约，由电视播出转为网络独播，纪实性
真人秀纪录片‘爸爸去哪儿“，２０１７年第五季截至１２月网络播放量达到５４ ４亿次㊂电影幕后纪录片拥有强大的粉丝基础，也获得了较好的传播效果，‘三生三世十里桃花“幕后纪录片网络播放量超２０００万次，‘芳华“幕后纪录片播放量达４４０万次㊂
二　2017年中国纪录片产业发展特征（一）纪录电影产业发展特征
1 产业价值提升明显，以个体关怀和人文深度取胜
在中国电影产业容量不断扩充的背景下，２０１７年上映的纪录电影总票房超过３亿元，其中‘二十二“‘冈仁波齐“等纪录片的成功无疑增强了纪录电影产业发展信心，可以预见将会有更多纪录片试水院线㊂在对纪录电影产业发展前景保持乐观预期的同时，应当看到纪录电影在票房上表现悬殊㊂‘二十二“等的成功有其一定的特殊性㊁偶然性㊂‘摇摇晃晃的人间“在上映之前已经获得荷兰阿姆斯特丹纪录片节评委会奖等一系列国内外影视节展奖项，形成了一定的话题度和观众期待，但是２０１７年暑期档的公映仅以１６３万元的票房收官㊂
往年作为综艺节目衍生品的真人秀纪录电影，试图以娱乐性吸引受众，经过两年的市场检验，逐渐淡出㊂２０１７年的‘二十二“‘冈仁波齐“情节性较弱，但注重挖掘深度，关注个体情怀，更具人文关怀，最终获得成功㊂
2 众筹点映模式创新，突围小众困境
２０１５年，以工人诗人和诗歌为内容的‘我的诗篇“将 众筹 概念引入放映环节，开始尝试让观众担任影片点映发起人，选择任意影院进行商谈，确定时间㊁放映厅和票价，召集有相同品味的影迷，达到影院要求的上座率，票房用以支付院线影院㊁发行成本和回馈给片方㊂‘我的诗篇“的导演吴飞跃㊁
秦晓宇等人创办了观影社交平台 大象点映 ，如此形成了 众筹点映 这一全新的带有商业实验性质的纪录电影宣发模式㊂２０１７年，‘摇摇晃晃的人间“‘地球：神奇的一天“‘天梯：蔡国强的艺术“‘生门“‘乡村里的中国“等纪录电影采用了众筹点映的方式，在全国上百座城市展开放映㊂‘生门“等影片已经于２０１７年前下映， 众筹点映 使得影片有了再次返回影院的机会㊂以众筹点映避开主流商业发行放映体系，纪录电影试图找到分众化市场，对目标观众形成更为精确的传播效果，这成为克服纪录电影小众化的解题方式之一，但众筹点映还未成为成熟的商业模式，更多的是宣传和口碑层面上的意义，能否实现良性循环发展，还有赖市场盈利的检验㊂
（二）电视纪录片产业发展特征
1 央视打造“纪录片的中国高地”，卫视依托特色资源提升品质
２０１７年，献礼党的十九大的主旋律纪录片呈 井喷 之势，引发社会热议㊂作为国家级主流电视媒体，央视各频道在纪录片制播方面坚持了自身的喉舌地位，显示了独特的价值传播功能和话语表达，其纪录片生产和播出时长保持平稳态势，呈现稳中求进的特点㊂２０１７年，央视纪录频道意图引领纪录片文化语态体系的建立，以打造 纪录片的中国高地 为目标㊂央视新闻发布的 ２０１７年度中国最具影响力的十大纪录片 ，包括‘二十二“㊁‘极地“㊁‘习近平治国方略：中国这五年“㊁‘航拍中国“㊁‘希望的田野“第一季‘拉林河畔“㊁‘零零后“㊁‘国家相册“㊁‘公仆之路“㊁‘镜子“㊁‘港珠澳大桥“，央视制播的主旋律纪录片有５部入选，显示了纪录片在国家级媒体进行主流价值引导㊁宣教的突出地位㊂
各省级卫视主要依托自有特色资源，开辟新的内容生产路线，利用差异化生产彰显自身特色，２０１７年多部以地方文化为基础的纪录片制播，也彰显了纪录片的影像记录和地方志功能㊂吉林卫视制作播出‘发现长春“在长春电视台本地播出，作为长春城市影像志，记录长春的历史文化㊁人文特色；广东卫视播出美食类纪录片‘老广的味道“第二季，其第一季被央视重播三次，且海外如新加坡㊁马来西亚㊁印尼版权销售情况良好，达到基本收支平衡，除此之外还制作了以广府文化为代表的‘光府之源“‘云浮之光“‘岭南云水间“等纪录片㊂
２０１７年各卫视纪录片形态创新趋势更加明显，各电视制播平台主体特色化㊁差异化发展趋势明显，卫视将纪录片与自身电视节目㊁综艺结合的新兴纪录片数量增多㊂湖南卫视依托自身丰厚优质的综艺资源，在‘偶像来了“㊁‘歌手“和‘爸爸去哪儿“等综艺节目中采取制作衍生纪录片的手法来记录主人公的日常生活，尝试将真人秀和纪录片相结合；其制作的节目‘向往的生活“第一季，以生活纪实展现 守拙归田园 生活，并获得 ２０１７中国综艺峰会匠心盛典 年度匠心品牌营销奖和年度匠心导演奖；广东卫视的‘技行天下“原为综艺类节目，２０１７年从过去的真人秀直接转向了纪录片的生产，成为纪实类风格真人秀，用纪录片的形式记录了广东省内的物质文化遗产和非物质文化遗产工匠大师；东方卫视播放云集将来策划制作的节目‘越野千里“，展现野外探索纪实等㊂新兴纪录片形式进一步彰显了 纪实娱乐 趋势㊂
2 助力“中国故事”国际传播，向世界传递中国主流价值观
在国际传播的综合竞争力方面，中国纪录片发展最重要的战略目标之一，就是成为国际化的纪录片强国㊂近年来，中国纪录片的创作理念不断提升，从外在形态到内在精神都越来越接近国际水平，一批有影响力的中外合拍的国际纪录片出现，增强了中国纪录片的海外传播能力，也形成合作共赢的局面㊂２０１７年，‘习近平治国方略：中国这五年“等多部纪录片帮助 中国故事 登上更广阔的全球舞台㊂２０１６年１２月３１日开播的中国国际电视台（ＣＧＴＮ）节目内容覆盖全球㊂２０１７年金砖峰会期间，ＣＧＴＮ播出了委托定制的纪录片‘金砖：触摸未来“，讲述金砖组织近十年来给５个参与国带来的变化㊂在国际化的背景下，关于 一带一路 ㊁中华民族伟大复兴以及中国梦等主题的中国故事不断被发掘，制作精良的纪录片节目折射出中国经济与社会的巨变㊂中国纪录片寻求以当代中国纪录片的创作与传播提升世界影响力的途径，正通过提高外部合作拍摄的比例，进入国际主流传播渠道，借此来讲中国故事，传递中国主流价值观㊂２０１７年，‘海上丝绸之路“以近１０个语种版本在 一带一路 沿线十几个国家推送或落地播出，覆盖海外人群超过３亿人，宣传了中国方案，显示了中华文化的影响力㊂‘中国制造“共５集，每集约１５分钟，是纪念中以建交２５周年重点项目，由中国国际广播电台西亚非中心希伯来语部与以色列电视台合作拍摄，于１１月５日起在以色列主流电视台播出，回顾和展望了中以在经贸尤其是科技领域的互利合作情况，反馈良好㊂‘丝路
新纽带：中欧班列“由中国国际电视台（ＣＧＴＮ）法语频道与瑞士法语国家电
视台（ＲＴＳ）共同策划㊁制作，展现中欧班列从东到西的多样文化和风土人
情，呈现了一条现代版的丝绸之路，该片将在ＣＧＴＮ法语频道㊁瑞士国家广播
电视台（ＲＴＳ）㊁法国国际电视五台（ＴＶ５ＭＯＮＤＥ）㊁西班牙国家电视台（ＴＶＥ）同步播出，并进行全球推广㊂东方卫视㊁云集将来携手国家地理频道推出并共同打造了‘被点亮的星球“，云集将来发布了与探索频道㊁韬蕴资本
合作的‘中国美“，这些纪录片的国际化元素浓厚㊂截止到２０１７年，央视纪
录频道启动国际联合摄制项目２３部，总时长超过８０小时㊂
3 工业型纪录片的季播化与产业链延伸
从２０１２年播出的‘超级工程“第一季到２０１７年的第三季， 超级工程 品
牌价值递增，第三季以农业㊁能源㊁交通㊁中国制造㊁城市的２４小时为分集主
题，从民生角度出发，讲述那些维系国家经济运转的超级工程㊂除了‘超级工
程“第三季，２０１７年的主要作品还有‘本草中国“第二季㊁‘记住乡愁“第三
季㊁‘航拍中国“第一季等㊂工业型纪录片是纪录片产业发展的支柱，中国纪录
片的工业模式也逐渐走向成熟㊂季播化的持续推进使得工业型纪录片制作流程日
益标准化，制作技术娴熟㊂通过对纪录片商业价值的探索，工业化制作模式保证
了季播化制作的品质，有利于纪录片品牌价值的创造㊂季播化也是供给价值调整
的体现，不仅更有利于工业化生产和节目产品化，能够有效地拉动广告市场，还
意味着纪录片栏目内容生产由以电视为单一供给特征向围绕新媒体而展开的多元
供给的转向㊂工业性纪录片进行系列生产，可以延长ＩＰ品牌的商业收入，如东
方卫视黄金时间段播放的纪录片‘本草中华“，是２０１６年纪录片‘本草中国“
的同题材ＩＰ续作，口碑和商业价值在２０１７年进一步提升㊂
另外，纪录片的生产㊁运营与线下的产业链开始产生连接㊂以广东卫视制
作的‘老广的味道“为例，在制作和播出第一季㊁第二季，第三季制作已经
接近尾声的情况下，逐渐形成ＩＰ化的雏形㊂在此背景下广东卫视与广州旧城
展开合作，‘老广的味道“以品牌授权的方式，支持在旧城改造中建设一条名
为 老广的味道 的美食街㊂由此‘老广的味道“的线上内容与线下产业链
打通，以美食街的方式展现纪录片核心内容，承接粤菜经典内髓，传播纪录片
品牌㊂此举实现了‘老广的味道“的ＩＰ化与线下产业化，为纪录片 线上纪
实＋线下产业 的新格局进行了尝试，延长了纪录片商业效应㊂
4 定制化：产业运营创新的探索
当前纪录片的主要制作主体仍为传统电视媒体，传统媒体的生存压力与广告费下降已经影响到电视纪录片制作㊂各个电视媒体获取资金进行纪录片创作，主要采取 自筹＋社会支持＋政府支持 的形式㊂在社会支持上，纪录片出现社会资本定制化趋向，如广东卫视自制的自然地理纪录片‘秘境神草“，讲述中医药文化与野生本草植物，上市公司康美药业在看过样片之后就迅速决定直接投放１０００万元，成为广东卫视的战略合作伙伴㊁‘秘境神草“联合设置方和联合出品方；广东卫视‘零食的诱惑“由上市零食企业投资２００万元直接定制㊂上海纪实频道纪录片‘功夫中国“由中新社下属影业公司这样的社会资本进行投资并与上海纪实频道进行联合制作，成片后将在东方卫视播出㊂依托母台，在专业化㊁类型化㊁定制化道路上继续探索产业运营，是各个电视台２０１７年纪录片制作与播放的创新路径㊂
（三）新媒体纪录片产业发展特征
1 由“台播不敌网播”到网生纪录片反输电视
美兰德咨询公司发布的‘２０１７上半年中国视频融合传播白皮书“显示，全网视频内容流量持续快速增长，２０１７年仅半年时间已突破６０００亿次，其中长短视频各占比６０ ５％和３９ ５％㊂新媒体扩展纪录片产业空间与传播渠道， 纪录片＋互联网 的模式打破了纪录片在电视台播出或院线放映的周期限制，网络渠道扩大了受众群体的范围，降低了纪录片传播的门槛，同时借助移动互联网提升用户黏性，新媒体纪录片凭借口碑传播进一步扩展了传播的广度和深度㊂‘寻找手艺“不同于电视台同类题材的精致和专业化，形态上更加质朴和开放，趣味性强，这部并不被电视台看好的纪录片却在Ｂ站和爱奇艺等网络平台成为热点，收获了更多的年轻受众㊂
继 台播不敌网播 的现象，２０１７年纪录片出现了网生纪录片反输卫视频道的案例㊂２０１７年２月，湖北卫视和黑龙江卫视播出了探寻亚洲各地手工艺人的‘了不起的匠人“第一季，实现了先网后台的播出顺序，是网生纪录。