中国网络剧的主要特点与传播PPT精选文档

.
9
• 对网络剧生产、传播媒介的审视和把握，是我们对其进行审美分 析的基本出发点。那么原生于网络新媒体的网络剧艺术，拥有哪
些新的艺术属性呢？总的来说，就是具有极强多元化和交互性的 后现代主义美学特征。
.
10
• 二、多元化的形式和内容建构
.
11
• 这些作品从题材内容、叙事手法、思想内涵等方面呈现出极强的 多元化和复杂性。这种多元化和复杂性表现为，一方面任何一部
.
22
• 对于这类网络剧的题材特点，我们不妨选取几个典型的现象级作 品进行分析。首先是《匆匆那年》，作为搜狐出品的16集网络剧 作品，一经播出便获得了很大的关注与好评。这部作品以“80后”
的青春怀旧作为主题，这个主题是近年来在青年群体中很受欢迎 的题材之一。
.
18
• 《纸牌屋》用事实告诉我们，网络剧是可以驾驭具有宏大而深刻 思想内涵的题材的，是可以获得和经典影视艺术比肩的艺术成就 的。
• 我们虽然不能武断地认为中国网络剧向长时长、大制作的转向完 全出自《纸牌屋》成功事实的鼓舞，但近年来，尤其是2014年以 来中国各大网站大力加强对这类网络剧的资金投入，同时大量传 统影视制作专业人士被吸引到网络剧的创作中却是不争的事实。
.
19
• 美国视频网站Nerflix通过对美剧《纸牌屋》用户行为的“大数据” 挖掘，使《纸牌屋》大获成功，被誉为网络剧行业通过互联网挖
掘用户行为数据分析结果的第一次战略运用，给全球电视从业者 带来了一种新思路。
.
20
• 虽然从时长和制作质量上此类网络剧和传统电视剧有很多相似之 处，但这些网络剧在美学上依旧具有自身的特点。
• 首先从题材来看，这些作品所选择的题材深受年轻网民欢迎。 • 根据相关调查统计，电视剧受众和网络受众在人员构成和观赏口
味上具有很大的差异性。
.
21
• 电视剧受众往往以家庭妇女和中老年人居多，平均文化程度不高，
当然青年人对热点电视剧也是很感兴趣的；而网络受众则以年轻 大学生和白领阶层占据主体，具有相对较高的文化素质。
单独的作品都无法成为具有普适性和典型性的网络剧美学典范， 另一方面网络剧本身的美学内涵和外延也在时刻发展变化中
.
12
• 第一种网络剧形态以《屌丝男士》、《我的极品是前任》、《万 万没想到》、《报告老板》等为代表。这些作品具有极强的形式 感，往往单集时间较短，一般为20分钟以内。
• 在叙事上没有固定主线，甚至缺少固定的人物和关系，情节由数 个短小、无头无尾的“段子”组成，在表达方式上普遍充满了轻 松、幽默、调侃、解构、娱乐化特征，在思想内涵上追求去中心 化、反权威化、反深刻思考。从文化视角来看，这些网络剧属于 年轻网民热衷的“互联网亚文化”的衍生产物。
.
13
• 这种网络剧在艺术形式相比经典影视艺术具有很强的颠覆性，这 是与网络媒体自身的特质分不开的。网络和移动数字终端的发展， 使当代网络受众能够利用大量散碎时间进行随时随地的网络信息 接受。
• 这种信息接受方式往往造成了短时间观看、浅层阅读的接受体验。
• 这种形态的网络剧是适应受众的这种接受体验和习惯的，它们摒 弃了晦涩的暗示和隐喻，用一种更为直白简明的方式表达思想内 容。
.
4
• 中国网民6.8亿。全球网民33亿。网络剧的现有观众与潜在观众很 多，发展空间很大。
.
5
• 一、网络催生的艺术新形态——网络剧
.
6
• 中国网络剧具有即时性、互动性、短小精悍等特点，制作周期短，
在网络上反复播放。网络剧主要由网络人制作或者网络公司制作 或者由网络公司委托外包公司制作。
.
7
• 网络剧如果可以被作为一种独立的艺术形式进行审美分析，一定
中国网络剧的主要特点与传播
.Hale Waihona Puke Baidu
1
• 近年来在新媒体的推动下，中国网络剧发展较快。 • 2015年新播的网络剧总数达到8000集，这一规模已接近中国电视
荧屏一年9000集的新电视剧播出量。
.
2
• 在为数众多的网络剧中，出现了《万万没想到》、《屌丝男士》、 《名侦探狄仁杰》、《灵魂摆渡》、《心理罪》、《暗黑者》、
具有区别于其他艺术的艺术属性。这种艺术属性的独立性，在很 大程度上源于艺术媒介的不同。
.
8
• 不可否认，移植于影院和电视机的影视艺术在网络上获得了较好 的传播效果，通过网络看电影、电视已成为时下网络受众的行为
常态。然而这种效果只是传播层面的，不是美学层面的。虽然移
植性的影视艺术可以通过网络平台进行展示，但对于这些艺术形 式而言，网络不是能够充分表现其艺术美感的最好媒介。
《废柴兄弟》、《匆匆那年》、《太子妃》等极具影响力的现象 级作品。
.
3
• 从爱奇艺、搜狐到腾讯、优酷纷纷加大了对网络剧的投资， 2015 年被称之为网络自制剧大发展的一年，各大视频网站的网络自制
剧呈井喷之势发展，网络自制剧逐渐从“边缘剧”向“主流剧” 发展和靠拢，成为了视频网站核心业务和发展战略。
.
14
• 同时，在这种形态的网络剧中，充斥着大量网络流行文化和名词， 如“腐文化”、“宅男”、“屌丝”等等。需要注意的是，某些
网络流行文化和网络用语只能在包括网络剧在内的网络环境中得
到较好的表现，一旦脱离了网络环境，这些文化和名词就会失去 其含有的韵味和内涵。
.
15
• 可以说，这类网络剧和网络是深度契合的。其充满网络流行文化 的题材、非线性的叙事方式、解构的主题内涵、碎片化的结构内
容，都使其成为一种具备独特美学意蕴的，原生于网络的艺术形 式。
.
16
• 第二种网络剧形态则以《匆匆那年》、《名侦探狄仁杰》、《暗 黑者》、《灵魂摆渡》、《心理罪》等为代表。
• 这些网络剧以精致的制作，缜密严谨连续的情节，较为深刻的思 想内涵以及几乎和电视剧相等的时常改变了很多人对网络剧制作 粗糙、内涵浅白、短小碎片的认识。
• 网络剧《名侦探狄仁杰》悬念设置扣人心弦，情节跌宕起伏，引 人入胜，编写、拍摄、欣赏该剧都是高智商的活动。
.
17
• 网络剧《名侦探狄仁杰》与电视剧《神探狄仁杰》各有所长，可 以相媲美。可以说，这类网络剧的出现与2013年播放的美国网络 剧《纸牌屋》有很大关系。
• 作为一部网络剧，《纸牌屋》达到很多电视剧无法企及的思想深 度和艺术高度，并席卷了艾美奖和金球奖的多项重量级奖项。