建筑美学
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5
中国北京天坛祈年殿
一、几何分析法
中国古代北京天坛祈年 殿 ，从建筑的顶点到 三层屋檐边缘，四点连 起来是一条圆弧曲线， 而且左边圆弧线的圆心 正好是右边圆弧线与地 面的交点。右边与左边 对称。
6
中国上海大剧院
一、几何分析法
上海大剧院，立面几 何分析，运用两个三 角形，下部是正三角 形，上面是倒置等腰 直角三角形，建筑形 象舒展。
26
§2 比例与尺度 §2.2 建筑形象的尺度
建筑尺度
➢ 尺度不是尺寸，而是一种标准，大小、高低等。
➢ 建筑的尺度有两层意思： ① 一是指建筑形象在心目中应当具有的大小概念； ② 二是指建筑供人应用，与人相比应有的合适的大小、样
式的概念。
➢ “两套尺度”的手法，其目的是使建筑的整体尺度合乎 逻辑，但又不失人与建筑的近距离尺度的舒适感。
2017年
1
§1 造型 §2 比例与尺度 §3 轴线 §4 虚实与层次
§5 建筑形象的起止和交接 §6 空间布局 §7 建筑与色彩
2
第二部分 建筑美的 §1 造型 §1.1 立面形象
一、几何分析法
➢ 用简单的几何图形分析或控
制建筑形象，使它符合形态 逻辑性。
○ 如正方形、长方形、正三
角形、等腰三角形、圆、圆 弧曲线等，以及这些图形内 部划分有规律的线条，使得 造型好看，轮廓匀称，比例 得当。
21
§1.3 建筑的轮廓线
二、建筑轮廊线与音乐
➢ 音乐的“上行音型”， 音高由低向高发展变化。
➢ 建筑的“上行”，轮廓 线构成向上抛，形象庄 重、向上。
22
§1.3 建筑的轮廓线
二、建筑轮廊线与音乐
➢ 音乐的“下行音型”， 音高由高向低发展，情 感深沉、遁世。
➢ 建筑的“下行”，轮廓 线自上而下形成反凹的 抛物线。
其有统一感，在统一的基础上求变化。
15
§1.2 立体形象
东欧俄罗斯华西里·伯拉仁 内大教堂 造型别致，由九个形状、 高低和大小都不相同的 圆尖顶组成。平面形状 是由8个小顶围绕1个大 顶的大厅组成，并有1个 大平台把它们联合成整 体，形成集中式的、中 心对称式的形状。
16
§1.2 立体形象
二、类型学分析法
厦
南
登
封
嵩
岳
寺
塔
20
§1.3 建筑的轮廓线
二、建筑轮廊线与音乐
➢ “建筑是凝固的音乐。” ——19世纪德国哲学家谢林
➢ “我们在音乐里所得到的感受，和我们在凝视建筑形式 的相互作用时所得到的感受是完全相同的。” ——俄罗斯音乐家斯特拉文斯基
➢ 建筑与音乐都是抽象的，是一种“感”，音乐是时间的， 是听觉的；建筑是空间的，是视觉的。
17
§1.3 建筑的轮廓线
一、外形轮廓，控 制形态。
哥特式建筑形象， 把原来建筑形象上 的许多东西都简化 了，只留下外轮廓， 如音乐般的抽象的 美学效果。
米兰大教堂
18
§1.3 建筑的轮廓线
一、外形轮 廓，控制形 态。
米兰大教堂
19
§1.3 建筑的轮廓线
上
海
金
一、外形轮廓，控制形态。
茂
大
河
西格拉姆大厦底部柱廊（密斯）
3
一、几何分析法
○ 如柱廊，整体为矩形， 内部柱间也为矩形，廊 的整体长高比例与柱间 高宽比例一致，使整体 形象有序、和谐。
萨伏伊别墅底部柱廊（柯布西耶）4
帕提农神庙
一、几何分析法
古希腊建筑美在和谐，几 何关系明确，逻辑性强。
“和谐就是美”。 ——古希腊哲学
家亚里斯多德
二、数学比例
➢ 黄金分割比：黄金分割比， 1:1.618或0.618:1，古希腊哲 学家毕达哥拉斯究出来，后 来广泛运用于建筑、绘画、 音乐等领域。
巴黎圣母院 纵横三段式构图，钟塔，中间玫瑰 窗，尖券形窗。 黄金分割比，最美的立面。正立面 采用黄金分割比，8个小矩形合成 一个大矩形，矩形比例均为黄金比。
巴黎圣母院
8
二、数学比例 巴黎卢佛尔宫东廊 纵横三段式构图，纵向由上往下三段高度比例为1:3:2。
巴黎卢佛尔宫 9
§1.2 立体形象
一、几何形体统一 印度泰姬·玛哈尔陵墓
大穹窿顶与小穹窿顶 变化又统一
10
§1.2 立体形象
一、几何形体统一
芝加哥西尔斯大厦
由9个方柱筒组成： 2个高110层，3个高 90层，2个高66层，2 个高50层。高低错落， 形态生动。
嵩岳寺塔 大理崇圣寺千寻23塔
§1.4 天际线和建筑群的轮廓线
天际线
➢ 建筑物上部与天空交 界的轮廓线。特别是 建筑群体与城市轮廓 线影响比较大。
上海外滩
上海外滩天际线，建
筑物形象高低错落、 疏密有序，形式上变 化，但风格上统一。
24
§2 比例与尺度 §2.1 建筑形象的比例
建筑的立面比例 ➢ 往往通过虚与实、高与低、不同的材质或色彩来区分
一、几何形体统一
加拿大蒙特利尔67号住宅
试图让人们在人口稠密 的区域得到舒适的环境， 每户都有户外场地，能 享受到新鲜空气和充足 的阳光，加之庭前绿化， 犹如置身大自然之中， 情趣无穷。
14
§1.2 立体形象
二、类型学分析法 ➢ 立体造型，贵在统一。变化易，统一难。 ➢ 要使建筑方案在造型上达到完美，最根本的方法是努力使
与设计。
纽约利华大厦（1952，SOM）
1983年批准为保护文物。 现代主义建筑“方盒子”的 代表作。全玻璃外墙。
25
§2 比例与尺度 §2.1 建筑形象的比例
纽约利华大厦（1952，SOM）
造型比例恰当：
一是高层建筑正面的高和宽 之比，构成一个近似黄金分 割比的竖向长方形，
二是长方形的顶部与底部高 度，与中间主体部分，高度 有明显的大小差别，主次明 确。
➢ 建筑设计方法“类型学”理论，即从数学中的拓扑学变化 而来，研究母题在变化的情况下保持不变的性质。由此可 以将不同形体进行分类，使作品在造型上做到同一类型。
➢ 如一母题是正方形，从这个形体出发，可以变长、变高、 变扁、变大、变小、变虑、变实等。
➢ 不同形体变化的法则都是一样的，大小、宽窄、高低、厚 薄、虚实、位置、方向、色彩、质地等。只要把握住这个 手法，就可以控制建筑造型。
11
§1.2 立体形象
一、几何形体统一
香港中银大厦
由四个直角等腰三角形 筒合成一个大正方形筒。 用不同的三角柱筒组成 富有变化的造型。
12
§1.2 立体形象
一、几何形体统一
澳大利亚悉尼歌剧院
三座建筑物（歌剧院、 音乐厅、餐厅），形 成10片帆形屋顶，在 立体组合上统一而具 有和谐美感。
13
§1.2 立体形象
中国北京天坛祈年殿
一、几何分析法
中国古代北京天坛祈年 殿 ，从建筑的顶点到 三层屋檐边缘，四点连 起来是一条圆弧曲线， 而且左边圆弧线的圆心 正好是右边圆弧线与地 面的交点。右边与左边 对称。
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中国上海大剧院
一、几何分析法
上海大剧院，立面几 何分析，运用两个三 角形，下部是正三角 形，上面是倒置等腰 直角三角形，建筑形 象舒展。
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§2 比例与尺度 §2.2 建筑形象的尺度
建筑尺度
➢ 尺度不是尺寸，而是一种标准，大小、高低等。
➢ 建筑的尺度有两层意思： ① 一是指建筑形象在心目中应当具有的大小概念； ② 二是指建筑供人应用，与人相比应有的合适的大小、样
式的概念。
➢ “两套尺度”的手法，其目的是使建筑的整体尺度合乎 逻辑，但又不失人与建筑的近距离尺度的舒适感。
2017年
1
§1 造型 §2 比例与尺度 §3 轴线 §4 虚实与层次
§5 建筑形象的起止和交接 §6 空间布局 §7 建筑与色彩
2
第二部分 建筑美的 §1 造型 §1.1 立面形象
一、几何分析法
➢ 用简单的几何图形分析或控
制建筑形象，使它符合形态 逻辑性。
○ 如正方形、长方形、正三
角形、等腰三角形、圆、圆 弧曲线等，以及这些图形内 部划分有规律的线条，使得 造型好看，轮廓匀称，比例 得当。
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§1.3 建筑的轮廓线
二、建筑轮廊线与音乐
➢ 音乐的“上行音型”， 音高由低向高发展变化。
➢ 建筑的“上行”，轮廓 线构成向上抛，形象庄 重、向上。
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§1.3 建筑的轮廓线
二、建筑轮廊线与音乐
➢ 音乐的“下行音型”， 音高由高向低发展，情 感深沉、遁世。
➢ 建筑的“下行”，轮廓 线自上而下形成反凹的 抛物线。
其有统一感，在统一的基础上求变化。
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§1.2 立体形象
东欧俄罗斯华西里·伯拉仁 内大教堂 造型别致，由九个形状、 高低和大小都不相同的 圆尖顶组成。平面形状 是由8个小顶围绕1个大 顶的大厅组成，并有1个 大平台把它们联合成整 体，形成集中式的、中 心对称式的形状。
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§1.2 立体形象
二、类型学分析法
厦
南
登
封
嵩
岳
寺
塔
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§1.3 建筑的轮廓线
二、建筑轮廊线与音乐
➢ “建筑是凝固的音乐。” ——19世纪德国哲学家谢林
➢ “我们在音乐里所得到的感受，和我们在凝视建筑形式 的相互作用时所得到的感受是完全相同的。” ——俄罗斯音乐家斯特拉文斯基
➢ 建筑与音乐都是抽象的，是一种“感”，音乐是时间的， 是听觉的；建筑是空间的，是视觉的。
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§1.3 建筑的轮廓线
一、外形轮廓，控 制形态。
哥特式建筑形象， 把原来建筑形象上 的许多东西都简化 了，只留下外轮廓， 如音乐般的抽象的 美学效果。
米兰大教堂
18
§1.3 建筑的轮廓线
一、外形轮 廓，控制形 态。
米兰大教堂
19
§1.3 建筑的轮廓线
上
海
金
一、外形轮廓，控制形态。
茂
大
河
西格拉姆大厦底部柱廊（密斯）
3
一、几何分析法
○ 如柱廊，整体为矩形， 内部柱间也为矩形，廊 的整体长高比例与柱间 高宽比例一致，使整体 形象有序、和谐。
萨伏伊别墅底部柱廊（柯布西耶）4
帕提农神庙
一、几何分析法
古希腊建筑美在和谐，几 何关系明确，逻辑性强。
“和谐就是美”。 ——古希腊哲学
家亚里斯多德
二、数学比例
➢ 黄金分割比：黄金分割比， 1:1.618或0.618:1，古希腊哲 学家毕达哥拉斯究出来，后 来广泛运用于建筑、绘画、 音乐等领域。
巴黎圣母院 纵横三段式构图，钟塔，中间玫瑰 窗，尖券形窗。 黄金分割比，最美的立面。正立面 采用黄金分割比，8个小矩形合成 一个大矩形，矩形比例均为黄金比。
巴黎圣母院
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二、数学比例 巴黎卢佛尔宫东廊 纵横三段式构图，纵向由上往下三段高度比例为1:3:2。
巴黎卢佛尔宫 9
§1.2 立体形象
一、几何形体统一 印度泰姬·玛哈尔陵墓
大穹窿顶与小穹窿顶 变化又统一
10
§1.2 立体形象
一、几何形体统一
芝加哥西尔斯大厦
由9个方柱筒组成： 2个高110层，3个高 90层，2个高66层，2 个高50层。高低错落， 形态生动。
嵩岳寺塔 大理崇圣寺千寻23塔
§1.4 天际线和建筑群的轮廓线
天际线
➢ 建筑物上部与天空交 界的轮廓线。特别是 建筑群体与城市轮廓 线影响比较大。
上海外滩
上海外滩天际线，建
筑物形象高低错落、 疏密有序，形式上变 化，但风格上统一。
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§2 比例与尺度 §2.1 建筑形象的比例
建筑的立面比例 ➢ 往往通过虚与实、高与低、不同的材质或色彩来区分
一、几何形体统一
加拿大蒙特利尔67号住宅
试图让人们在人口稠密 的区域得到舒适的环境， 每户都有户外场地，能 享受到新鲜空气和充足 的阳光，加之庭前绿化， 犹如置身大自然之中， 情趣无穷。
14
§1.2 立体形象
二、类型学分析法 ➢ 立体造型，贵在统一。变化易，统一难。 ➢ 要使建筑方案在造型上达到完美，最根本的方法是努力使
与设计。
纽约利华大厦（1952，SOM）
1983年批准为保护文物。 现代主义建筑“方盒子”的 代表作。全玻璃外墙。
25
§2 比例与尺度 §2.1 建筑形象的比例
纽约利华大厦（1952，SOM）
造型比例恰当：
一是高层建筑正面的高和宽 之比，构成一个近似黄金分 割比的竖向长方形，
二是长方形的顶部与底部高 度，与中间主体部分，高度 有明显的大小差别，主次明 确。
➢ 建筑设计方法“类型学”理论，即从数学中的拓扑学变化 而来，研究母题在变化的情况下保持不变的性质。由此可 以将不同形体进行分类，使作品在造型上做到同一类型。
➢ 如一母题是正方形，从这个形体出发，可以变长、变高、 变扁、变大、变小、变虑、变实等。
➢ 不同形体变化的法则都是一样的，大小、宽窄、高低、厚 薄、虚实、位置、方向、色彩、质地等。只要把握住这个 手法，就可以控制建筑造型。
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§1.2 立体形象
一、几何形体统一
香港中银大厦
由四个直角等腰三角形 筒合成一个大正方形筒。 用不同的三角柱筒组成 富有变化的造型。
12
§1.2 立体形象
一、几何形体统一
澳大利亚悉尼歌剧院
三座建筑物（歌剧院、 音乐厅、餐厅），形 成10片帆形屋顶，在 立体组合上统一而具 有和谐美感。
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§1.2 立体形象