包豪斯设计作品

包豪斯学生平面类作品
包豪斯设计作品
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莫霍里•纳吉设计的《包豪斯展览目录》
包豪斯的弊端
虽然包豪斯在其业界拥有其不可动摇的地位，但是它同时存在 着一些弊端。如设计的作品过于追求创新，其设计美学理论过于抽象 与深奥，难以让大多数学者看懂，这就从一定程度上阻碍了其理论的 传播与发展；第二它严格的几何造型及对工作材料的追求，使产品有 一种冷漠感缺乏人情味；第三包豪斯主张传统决裂并提倡几何构图， 事实上消除了设计的地域性，乎视了地域应被传呈的历史文脉，加之， 一些设计师曲解其精髓，以抄袭代替创造，而形成了千人一面的“国 际式”风格，这对于各国的文化传统产生了巨大冲击。
吉等著名艺术家和设计师在教学中综合了立体主义，达达主义，风格
派，构成主义，超现实主义等各种流派的新观念，把绘画，色彩，摄
影，材料，印刷工艺等方面的研究成果引入到教学和设计中，把在这
之前和同一时期欧洲对现代平面设计的探索集中起来，发展出具有典

型现代特色的新的平面设计风格。
包豪斯的平面设计基本是在荷兰的“风格派”和俄国的“构成
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包豪斯与平面设计
拜耶生于奥地利，1921年来魏玛求学，进入包豪斯，成为康丁
斯基和纳吉的学生。因为学业优秀，他在包豪斯毕业后留校认教，在
平面设计，摄影，展览设计，建筑设计等方面都有非常特殊的才能。
在1952年期间，他负责包豪斯的印刷设计系，他把魏玛包豪斯一个单
纯为石板印刷，木刻和其他艺术服务的印刷系改造成为一个主要采用
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德国包豪斯
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包豪斯设计理念
文字☞内容一、为大众服务 ☞ 二、技术和艺术的统一 ☞ 三、与时代相吻合
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一、为大众服务
包豪斯强调设计的目的是为“人”服务，为此把功能性放在首位， 然后把时代的美学特征加入到设计之中，反对单纯为了外部美而设计的观 念，艺术与技术相统一的设计思想使人们更加相信格罗佩斯本人的思想具 有鲜明的民主色彩和社会主义特征。他提出设计的目的不是专为达官族服 务，而是“为大众设计和为工业化’。在建筑方面，洛可可和文艺复兴时 的建筑特征成为包豪斯反对的对象，提倡设计出符合现代社会功能性的设
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三、与时代相吻合
包豪斯始终站在时代高度来处理设计的问题，敢于改革，勇于创 新。格罗佩斯最初期的理想是建立—所艺术与设计学院，来满足他本 人最初的微型社会实验的目的，追求那种非机械化、中世纪行会的友 好合作的精神。但是随着时代的发展，格罗佩斯发现继承中世纪行会 的手工艺发展模式根本无法满足工业时代的生产要求，于是放弃了早 期的观念。大约在1923年起，包豪斯开始走向理性主义，抛弃原来那 种行会式浪漫主义色彩的设计，强调为大工业生产服务，站在社会发 展的角度来规划设计教育的发展方向。艺术和设计是为时代服务的， 根据时代的变化推陈出新，这些都对现代设计教育有很好的借鉴作用。
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谢谢！！
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二、技术和艺术的统一
在1923年魏玛举行的展览会上格罗佩斯以宣言的形式正式提出 了艺术和技术相统—的设计理念，这种理念以新的世界观为基础， 被誉为包豪斯历史上最为重要的思想阐释。号召从事纯艺术的艺术 家们打破“为艺术而艺术”的束缚，将对传统绘画艺术的追求转移 到为文人字民内大容众服务的道路上来，设计出符合大众需要的日常用品， 培养出集艺术，设计和技术三者为一身的新型人才。
文字内容
计作品，并尽量节省材料、费用和劳动力的时间。包豪斯采用钢筋混凝土、 玻璃、钢材等作为建筑的基本材料，目采用简单的、装饰很少的设计，所 有这些努力都是为了降低建筑的造价，使人民大众部能够受到相对廉价的 住宅空间。在视觉传达设计方面，包豪斯采用尽量简洁的版面编排和无装 饰性的字体，降低书籍等印刷品的印刷费用，包豪斯在这些方面的努力真 正做到了设计为全社会服务的目的。
制作：严凯翔 沈智
包豪斯发展
包豪斯是由德国现代主义设计、现代建筑的奠基人沃尔特·格 罗佩斯建立的，他基本上把学院从一个子虚乌有的空洞观念变成一 个坚实的设计教育基地，成为欧洲现代设计思想的交会中心，成为 现代建筑设计的发源地。包豪斯是现代主义设计的一个重要缩影。 它经历过三任校长，形成了三个非常不同的发展阶段：格罗佩斯的 理想主义，迈耶的共产主义，米斯的实用主义。把三个阶段贯穿起 来，包豪斯因而兼而具有知识分子理想主义的浪漫和乌托邦精神、 共产主义政治目标、建筑设计的实用主义方向和严谨的工作方法特 征，也造成了包豪斯的精神内容的丰富。这是目前世界上任何一个 设计学院都没有、也不可能具有的高度文化特征。带有强烈的、鲜 明的时代烙印。
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包豪斯设计风格
包豪斯（Bauhaus）作为一种设计体系在当年风靡整个世界，在现 代工业设计领域中，它的思想和美学趣味可以说整整影响一代人。包豪 斯对设计的要求是形象上它不采取模仿何种风格样式，也不作装饰点缀， 只是采取简洁和线条分明的设计。简洁又实用是包豪斯时代的标志，也 是我们时代的标志之一。
活字印刷，机械化生产的新专业。拜耶注重字体和意想的结合，他创
造的具有包豪斯现代风格的无边饰字体具有很好的信息传达功能。拜
耶的平面设计风格常常是由强烈的视觉形象，几行斜的印刷字体，点，
线，面合理分割画面，水平线，垂直线，斜线等组成的动态构图，非
对称的形式所构成的。拜耶在广告设计和展览设计上也有很大的成就。
20世纪20年代末，他成为《时髦》（Vogue）杂志的艺术设计总编，
他开始投入商业刊物的平面设计工作，并且开始广泛采用刚刚出现的
彩色摄影来设计封面和插图。《时尚》杂志1930-1936年的风格被称
为“新线”（die neue linie）,这个风格的创造人就是拜耶。
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包豪斯设计作品
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1926
包豪斯设计作品
设 计 的布 俱罗 乐威 部尔 椅
年
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工业设计以人为本..将艺术与工业联系在一起.
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包豪斯设计的华根菲尔德台灯和20世纪初的椅子
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筑包 的豪 典斯 范在
德 绍 的 校 舍 是 早 期 现 代 主 义 建
包豪斯设计作品
包豪斯的建筑作品具有灵活的不规则构图、良好的经济性、充分展示 现代材料和结构的特点
它的原则和概念对一切工业设计都是有影响作用的。对这些建筑观点， 有人称为“功能主义”，有人称为“理性主义”，不过更多的人则称 为“现代主义”。
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包豪斯与平面设计
在平面设计方面，包豪斯奠定了现代平面的观念和风格，并对
战后形成的国际主义平面风格起到了决定性的作用。在包豪斯教师中，
康丁斯基，保罗克利，约翰内斯 依顿和奥尼尔 费宁格，莫霍里-纳
主义”双方的影响下形成的，因此，具有高度理性化，功能化，简单
化，减少主义化和几何形式化的特点。突出贡献的重要人物是莫霍里
-纳吉（Laszli Mohony-Nagy,1895_1946）和赫伯特拜耶（Herbert
Bayer,生于1900）。
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包豪斯与平面设计
莫霍里-纳吉是匈牙利人，是卓有成就的思想家，教育家和设计师。 也是包豪斯设计学校的核心人物。在包豪斯期间，他既是学校的教师， 同时也创作了大量的设计作品。特别是书籍设计，体现了他对于俄国构 成主义的明显追求，他的设计强调几何结构的非对称性平衡，严谨的结 构，完全不采用任何装饰细节等，具有简单扼要，主题鲜明和具有时代 感等特点。他接受了构成主义思想，擅长把自己对现代设计的理解和研 究成果转化到设计作品中，如对现代印刷字体的创造与运用，电影的蒙 太奇手段，摄影作品的拼贴等，他非常强调设计的构思与创意，而把制 作看作是第二位的工作，具有新意的构思能够产生有创造的画面，可以 表达幻想和超越时空的想象力。他注重空间比例分割，色彩的对比调和， 抽象的构成方法，构成文字化图形的结合，简洁鲜明，达到了迅速传达 信息的作用。莫霍里-纳吉是大量采用照片拼贴和抽象摄影技术来从事 平面设计的先锋人物之一，他在这一时期拍了许多抽象照片。通过把细 节放大或特殊角度处理等方法，他从具体形象中抽象出没有具象的形象， 表现出非常强烈的现代感。利用鸟瞰角度，显微等方法达到非常特殊的 效果是纳吉摄影设计的特色，他的影响下，包豪斯把摄影提高到绘画的 高度，使摄影在后来的设计教育中具有极为重要的位置。
包豪斯校舍就是运用现代建筑的理念建设的第一所传授现代艺术观念 的学校。包豪斯校舍校舍的建设采用的是现代建筑的手法，它注重功 能性，采取不规则的平面构图方式，根据功能需要灵活的布局。并且 充分显示了现代建筑钢筋混凝土材料和技术与艺术的结合，是建筑外 部反映内部的功能主义，而非由外至内的形式主义。达到了实用、美 观、大方、坚固的现代建筑宗旨，是现代建筑发展的里程碑。
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包豪斯设计作品
在深圳家具展上，由包豪斯的设计师们带来的一系列作品展现了包豪斯一贯 的简约和功能主义风格。用金属，夹板，塑料和玻璃制造的几何概念作品，多 以圆形和方形，或者其它空间感较强的立体图形构成，给人以新颖时尚的都市 现代感。
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包豪斯设计作品
可以看到，包豪斯家居产品的色泽普遍采用冷色调的黑白两色，少有的红色或者 圆形图案也是凸显了它的简洁概念。这盏红白相间的灯，没有任何花纹，仅仅以圆形的 流线设计和红色展台来延伸它的时代感，不愧为实用主义的倡导者
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