电视的时间与空间

电视的时间与空间

一、时间和空间是电影电视构成的两个基本因素。

影视艺术是一种与任何一种空间艺术或时间艺术都不同的新的综合艺术,是采取空间形式的时间艺术。

影视由于是通过银幕（屏）平面来展现三维立体空间中的现实环境与人物行动的，因此更具物质性、直接性。

影视时空比以前所有的艺术在与现实的关系上更逼真，更生动。

但是这并不意味着影视的时空完全等同于现实时空。一切可分为分切，一切又可以重新组合的剪辑观念的确立，使电影突破了现实时空和舞台时空的束缚，创造出一种艺术的电影时空，这种集真实性和艺术假定性于一身的时空结构使通过前期构思，摄制和剪辑等多次艺术加工创造出来的。

二、电视的时间

影视的时间和空间是互为表里相互依存的。电影电视中的时间是通过记录在磁带上的空间以1/24秒或1/25秒间歇运动而获得。因此习惯上绝对意义的时间，在影视中是不存在的，没有意义的。

时间因素的出现使从活动照相术发展而来的电影成为一门不同于其它传统艺术的、运动的视觉艺术。在相当长的一段时间里，人更热衷于对电影时间的研究，像蒙太奇学说，从时空关系来看，它侧重的就是时间的调度，通过时间来组织空间。

三、电视的时间分为三层涵义：

一是电视节目（或者镜头段落）的实际占有的时间，也就是我们通常所说的片长；

二是这个节目（或者镜头段落）所表现的事件发生的事实时间；

三是观众在观看时主观心理感觉的时间。

四、从巴拉兹的论述中，我们起码可以得出这样两个结论：

①影视时间是多义的，即使是同一个作品，由于座标不同，时间的含义不尽相同。

②影视作品不仅可以再现时间，还可以创造时间。影视中的时间有着无限的自由度。

五、对影视时间的进一步研究，我们会发现电视时间有这样一些特性：

（一）不稳定性与电视空间相比，人们对电视时间的感知是不稳定的。电视时间的不稳定使电视挣脱了现实时间对制约，创作者对时间进行自由的选择和处理：伸缩、倒转、停顿等等，只有观众能认可接受。

（二）、非连续的连续

与现实时空和舞台时空相比，影视时空的另一个特性是非连续的连续。我们在电影电视中所感觉到的时空连续体（屏幕时空），从事件时间角度来讲它们实际上不是实时的，而或通过片状的时空镜头的衔接而产生新的连贯体，这种通过镜头的分切（非连续）和分切后的重新组合（新的连续）创造的独特的时空连续体，只是凭借视听效应造成一种连续的幻觉（观众心理时间）。

影视时间非连续的连续这一特性使电视获得了这种灵活而自由的。

（三）同时性

电视时间和电影时间相比，具有同时性这一特点，电视可通过直播这种形成实现屏幕时间与事件时间的同步，观众能够从电视画面中与照实生活同步地看到正在发生，正在进行的生活本身。电视时间同时性特征在实况直播节目中得到了充分的体验，这类节目深受观众的喜爱，被誉为“最具魅力的电视节目”。

一些日常的栏目也尝试实行实时播出。不但追求身临其境，给予现场观众也难以获得的视野和视觉感受。

电视时间具有不稳定性、非连续的连续和同时性三大特征，使得在现实中不可控制的永远流逝的线性时间在电视叙事中呈现出多种复杂的形态。

六、电视的叙事时间基本上可以分为三个基本形式：

一、实时的时间形式。

这是一种节目时间与事件时间相同的电视时间相同表达方式。这种实时的时间表达在电视纪录片在惯用的长镜头中表现的最为明显。

在电视屏幕上，只要我们所看到的事件（空间）是由镜头叙事者完整传达的，没有时间上的空档，即使有一些镜头运动或者在同一空

间里多机对切，那么时间依然是连贯的。

但是节目中的实时也完全不同于现实生活中的实时。因为即使在单个镜头里，不同的焦距、视点、机位及其运动，以及镜头内的空间调度等等，会影响改变观众的心理时间感。

如果再考虑实时的视觉镜头中还可以和非实时的声音相结合，影视的实时感和生活的实时感完全是不一样的。

声画对位的处理创造出的是一个独特的影视时空。

七、省略的时间

省略的时间（压缩的时间），这是影视中最常使用的一种时间处理方式。时间的省略和压缩是叙事的需要，“没有一个故事可以被完整地讲述。的确，只有通过不可避免的省略，一个故事才能获得生机”。

影视要在有限的节目时间里展现故事中可能超过屏幕时间许多倍的时间。

影视中通过剪辑来省略并不是作简单的减法就行了，而是浓缩在原有的时间序列中选择对创作主题有用的片断，组建成一个线性的时间结构，这是一个完整的有意义的序列，目的在于完成跳越性简要叙事。

一般时间的省略的出现在镜头与镜头之间。对这种时空跳跃观众是不会在意甚至很乐意接受——因为省略是影视与观众之间的一个约定。

在电视中较大跨度的时间省略，还经常使用字幕，画面特技等手段来辅助，比如表现前一个镜头黑下，后一个镜头里黑起，字幕：“一年之后……。”

八、延伸的时间。

延伸的时间是指节目时间长于事件时间，在影视中为了特殊目的或艺术表现力也时常用延长时间来达到所需效果。

影视中延长时间的方法包括这样几种：

（1）、在事件过程中穿插反映细节的特写镜头。

（2）、对同一动作用不同机位、不同景别来拍摄，然后通过剪辑连接在一起。

（3）、平行蒙太奇的使用时延时中最常见的手法之一。

（4）、特技处理，常见的手法是电影中的升格拍摄和电视中的慢镜头处理。

电视中对时间处理的方式还有很多，比如运用静帧使时间冻结；在一些喜剧风格的电视片中运动加速或抽帧手段使时间加快速度；改变时间的方向使之翻转，如苹果从地上飞到树上等等。

影视中的时态指的是节目叙述时间和事件时间在时间上的先后关系：

⑴、事后叙述（过去时态）

⑵、事前叙述（将来时态）

⑶、与事件同时的叙述（进行时态）

⑷、交错进行的叙述（混合时态）

电影电视是一门时空复合的艺术，时间必须依赖于空间的物质化形式，空间的内容又必须在一定的时间流程中展开。

电视空间与电影空间存在着一定的差异，但是这种区别远不如影视在时间观念上的差异那么大。如果说电视时间改变了现实时间的连续性和线性，那么电视空间则改变了客观空间的广延性和三维特性。

电视空间的性质可以概括成一句话：以有限表现无限。

所谓有限是指电视空间的局限性——受四框的制约，受二度空间的限制。

所谓的无限则是指运动的电视空间可以突破四边，甚至还可以相当自由地延伸、扩展。

电视的这种“有限”和“无限”恰恰是其三个特性集中体现——平面性、四框性、运动性。