中国传统器具设计精讲共32页
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中国传统器物 ppt课件
含有大量的铅，毒性较大，故多为贵族 葬礼随葬品，以普通生活器皿各种人和动物 佣类为多。 短时期后绝迹。
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10
ppt课件
11
瓷器 china
一、原始瓷器的产生与发展 以瓷土和瓷石为原料，经焙烧而成。
1、原始瓷器产生于商代 郑州出土商代的原始青瓷尊是我国出土最
早原始瓷器。
ppt课件
12
2、瓷器艺术的成熟在东汉时期
3、显示了卓越的绘画和造型艺术以及娴 熟精湛的手工技艺。
ppt课件
28
玉器 jade article
玉器产生于新石器时代，玉器首要功 能是礼器。中华民族崇玉、爱玉以及玉 的神化和灵物概念、特殊权利观念都根 植于此。
jade 碧玉、翡翠
ppt课件
29
玉器的发展及功能史
（一）玉器最初是装饰品。
在磨制石器中，人们规律性地发现了玉， “玉”，指“石之美者。” 即较一般石料美 丽的石料，也就是彩石。有意选出，用于人 体装饰。
柴窑的青瓷为人称颂，有“雨过天晴”的美 誉，被誉为“青如天，明如镜，薄如纸，声如磬”。
五
五
代
代
柴
柴
窑
窑
观
的
音
鸡
小
首
瓶
壶
ppt课件
21
6、宋代青瓷十分讲究，南宋时，景德镇被誉 为瓷都。
北宋定窑的孩儿枕
北宋汝窑青瓷双鱼耳尊
ppt课件
22
景德镇“影青”白瓷更是一种特殊的发展。
ppt课件
影 青 莲 花 瓣 注 碗
薄胎碗
ppt课件
清 代 乾 隆 多 种 色 釉 大 瓶
26
二、瓷器的文化内涵
瓷器是我国人民的独特创造，中国闻名于 世瓷器起了重要的作用。china原义即瓷器。以 其独特的民族文化特色代表着中国悠久的文化。
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11
瓷器 china
一、原始瓷器的产生与发展 以瓷土和瓷石为原料，经焙烧而成。
1、原始瓷器产生于商代 郑州出土商代的原始青瓷尊是我国出土最
早原始瓷器。
ppt课件
12
2、瓷器艺术的成熟在东汉时期
3、显示了卓越的绘画和造型艺术以及娴 熟精湛的手工技艺。
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28
玉器 jade article
玉器产生于新石器时代，玉器首要功 能是礼器。中华民族崇玉、爱玉以及玉 的神化和灵物概念、特殊权利观念都根 植于此。
jade 碧玉、翡翠
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29
玉器的发展及功能史
（一）玉器最初是装饰品。
在磨制石器中，人们规律性地发现了玉， “玉”，指“石之美者。” 即较一般石料美 丽的石料，也就是彩石。有意选出，用于人 体装饰。
柴窑的青瓷为人称颂，有“雨过天晴”的美 誉，被誉为“青如天，明如镜，薄如纸，声如磬”。
五
五
代
代
柴
柴
窑
窑
观
的
音
鸡
小
首
瓶
壶
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21
6、宋代青瓷十分讲究，南宋时，景德镇被誉 为瓷都。
北宋定窑的孩儿枕
北宋汝窑青瓷双鱼耳尊
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22
景德镇“影青”白瓷更是一种特殊的发展。
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影 青 莲 花 瓣 注 碗
薄胎碗
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清 代 乾 隆 多 种 色 釉 大 瓶
26
二、瓷器的文化内涵
瓷器是我国人民的独特创造，中国闻名于 世瓷器起了重要的作用。china原义即瓷器。以 其独特的民族文化特色代表着中国悠久的文化。
中国传统家具设计 ppt课件
《听琴图》中所用的琴桌
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34
宋、辽、金时期-凳
方凳 凳子自北魏壁画上的方凳出现以来，实物也屡有发现，
隋张盛墓的瓷凳模型，两只板式腿的方凳形式是民间的 通常用具。到了唐代凳子形式增多。宋代凳子又有了发 展，造型多样。
宋画《纺车图》中的方凳。坐面 与腿子都是较粗的料，可以说是断 木为四足的简陋木凳，当为民间用具。
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5
席-床榻之始
先民在筑巢而居的远古时代，为了避免潮湿与寒冷， 用茅草、树叶、树皮或兽皮作为坐卧之具，这就是最古老 的家具--席。席在很长一段时间里，兼作坐具与卧具，可 谓床榻之始祖。
《三礼图》中的席
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6
商周家具的主要装饰和特点
装饰上的等级制度 装饰纹样的威严、庄重、神秘化与秩序化 镶嵌与髹漆
弯腿几
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曲足火盆架 此盆架有弯曲四足，上部有雕花围板，腿子与围板交
角处有牙头。弯腿之下是向外翻出的兽爪足。此
40
镜架
元代墓出土的银镜架。整体造型好似一把豪华的交椅， 凡是横枨均出头，凡是出头均作卷云雕饰。上部如靠背， 中间高，两侧低，板面雕满花饰，下部为支架的腿，形如 交椅腿。前面又有一块雕花板，极为精美。
《纺车图》ppt中课件的方凳
35
宋、辽、金时期- 几
高几 几在宋代得到了发展，使用比较普遍，形式也多样，
不仅见于宫廷士宦，也见于寻常人家。图是《听琴图》中 的香几。方形几面，四腿挺直，在腿的上半部设四边横枨， 架起隔板。几面与腿子上端有牙头为饰，中部隔板的四角 也有小雕饰，此几简洁挺秀。
《听琴图》中的香几
灯挂椅 《孟母教子图》
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山西大同金墓出土的坐椅 31
中国传统器具设计.ppt
具是过去时代生活方式下的产物，
有着当时代生活观念的记载。 比如，在《庄子外篇· 天地第十二》里有一故事，
是说：
子贡南游于楚，反于晋，过汉阴，见一丈人方将 为圃畦，凿隧而入井，抱瓮而出灌，搰搰然用力甚
多而见功寡。子贡曰：有械于此，一日浸百畦，用
力甚寡而见功多，夫子不欲乎？”
为圃者昂而视之曰；“奈 何？”曰：“凿木为机，后重
生活方式的器具，以提升我们的生活品质，这是一个十 分有诱惑的思路。
斑鸠杖因杖首为一圆雕鸠鸟形象 而得名。鸠鸟是一种敬老尊老的象征
物，它是古代朝廷授予70岁以上老人
的一种权利性凭据。在《王杖诏书令》 中涉及到同情关怀“耆老”，给高龄 者“赐王杖”，在杖头上饰鸠鸟，以 方便大家远远望见之，因此鸠杖是重 要的凭证和地位的标志。从汉代诏令 我们可以清楚地看到在古代特别优待 老年人，鸠杖作为老年人出门的辅助
的科技理性的工艺美术运动理论何其相似，都认为脱 离了人的天性思想和手工创造的机器工业生产是不能 有出路的，只有使用传统的自然材料。从大自然中汲 取营养，才能将人类传统的造物美学发扬光大。
龙 骨 水 车
香 薰 球
香薰球是我国古代用来熏香衣
被等物的奇巧器具，其特点是利用 内部通信圆环活轴机构，使球体内
算盘——拨击乐器
算盘的设计特点： 以简单的造型方式和结
构方式，满足了复杂的计算 要求，材料加工成型方便，
制作成本低廉，易于成为普
通人的普及计算工具。 一只手便能完成全部操作。整个造型符合手的
“控制”范围，排列方式符合手指的运行方式，使
得操作者计算时手指运行自如，没有障碍。在熟练 使用的过程中富有音乐节奏感的拨击声声悦耳。
人们利用这些形态材质结构及作用各异的器具对自然物进行加工或采摘或捕捞或重新制作创造了无数的社会财富给生活带来了极大的便利为中华民族的繁衍和发展发挥了巨大的推动作用也对世界科技的进步作出了应有的贡对老器物的研究需求深度拓展尤其需要从学术理论与实际操作的两个向度来探索中国传统器具设计的真谛进而探讨可供借鉴的设计源泉
木工孔明锁、鲁班锁的设计制作详细解读PPT课件
形形色色的孔明锁
孔明锁的意义
1、孔明锁多为木质榫卯结构，是优良的连接 实 用 性 比之金属部件，木质榫卯具有极好的弹 性，木制构件会通过榫卯传力，均衡地分配 给家具其他部件，使得家具站立得稳如泰山。 无论南热北冷，还是南湿北干，榫卯都能随 机应变，它热胀冷缩的程度与家具的其他零 部件相仿，能和整把椅子或整张梳妆台一起 “发胖”或“缩水”，保证不会让木板豁开 一个口子。
注意事项
1.直尺为度量工具，角尺分45° 和90° 2.画线要精准 3.如果铅笔画线不清晰，可用水 笔等代替 1. 注意安全，不要急躁 2. 保证锯条安装正确 3.推锯过程中，时刻注意锯条沿 画线的线条锯割 主要用来加工2号锁件 1.避开凿木材节点 2.锤子的力度不要过大，避免木 材被凿裂 3.对需凿去的部分可少点凿，便 于后期锉刀修整
做榫头：
用直角尺划榫头长度 线 ，四面都划。
用拖线法划榫头宽度线 ， （上、下两面）
锯榫头：注意留半条线
先在A面每条线 锯一下
翻过来在B面锯出 端面线
沿B面线斜锯到榫根
顺B面锯路锯A面线
锯条垂直拉，锯到根，略过线
拉肩：切勿伤到榫头
放平锯子进行拉肩
榫头锯割完成
榫连接：
（1）组装：按设计步骤将各构件逐个组装。榫头用薄宽凿倒 角，结合处应涂胶，并垫上硬木块，用斧子或锤子轻轻敲入。 （2）校正：组装完毕，用直角尺测量方正度，如果是明榫， 应在明榫出头处用凿切一裂口，用木楔挤紧，并及时校验，纠 正扭歪，木楔凸出部分要锯掉刨光；如果是暗榫，涂胶敲入后 用直角尺测量方正度，如有偏差可用锤子纠正。 （3）光面：用细刨将遗留的划线和结合不平的表面刨光，表 面不允许有刨痕、毛刺、锤印等。 （4）最后全面检查：要求各个面平直、方正，无扭曲，结合 处应严密平整，榫肩密缝、榫头紧；配件安装符合设计要求， 安装牢固，位置正确，满足使用要求。
中国传统家具简介 ppt课件
• 凳子最大的好处就是没有方位 感，可以从任意一个方向坐下 去，非常方便。
• 凳子的总体形制，从明到清， 由长方转向正方，后来也出现 了鼓凳、椭圆凳、梅花形凳、 海棠形凳，都是为了装饰我们 的生活。
• 上图为春凳，是比较宽大的二 人凳。
• 下图为滚凳。是可以起到按摩 保健的一种凳子。
卧具（床榻类）
• 中国家具设计有其原则，从宝座上 就可以充分体现，即“尊严第一， 舒适第二”。我们强调的是精神， 不强调纯物质的东西。“以人文精 神为本”，是中国家具的总体设计 原则。
• 宝座是皇帝的专用座椅，但皇帝只 是作为行政方面使用，比如登基、 处理政务才坐这样的椅子。
• 太师椅是一个俗称， 它的初始状态一说是 交椅的形状，还有一 说是“圈椅”的形状。 后来的人不再注重太 师椅的初始状态了， 而是将硬木的、贵重 的、能显示人的身份 的椅子，统称为太师 椅。清代以后，太师 椅的典型状态就是靠 背、扶手、椅面都相 互垂直，也称“清式 扶手椅”。
• 平头案
• 架几案：尺寸 相对来说比较 大，因为是三 件一组，便于 搬动。
• 卷书案
庋具（柜架类）
• 箱与柜：在中国人的概念中，柜要 有门，箱要有盖，上开盖的为箱， 横拉门的为柜。上图是古代的的冰 箱。
• 左图是架格
• 右图是万历格，也称“亮格”。上面通透的地方是为了陈列古 董而设，这样使陈设品具有空间感。
• 明晚期，架子床和拔步床风靡中 国后，人们的睡觉习惯发生了巨 大变化，睡眠质量有所提高，因 为以上两种床能保证私密性、舒 适性和安全性。
承具（桌案类）
• 案和桌在形制上 有本质区别。一 般来说，腿的位 置决定了它的名 称，腿的位置缩 进来一块的为案， 腿的位置顶住四 角的为桌。
• 凳子的总体形制，从明到清， 由长方转向正方，后来也出现 了鼓凳、椭圆凳、梅花形凳、 海棠形凳，都是为了装饰我们 的生活。
• 上图为春凳，是比较宽大的二 人凳。
• 下图为滚凳。是可以起到按摩 保健的一种凳子。
卧具（床榻类）
• 中国家具设计有其原则，从宝座上 就可以充分体现，即“尊严第一， 舒适第二”。我们强调的是精神， 不强调纯物质的东西。“以人文精 神为本”，是中国家具的总体设计 原则。
• 宝座是皇帝的专用座椅，但皇帝只 是作为行政方面使用，比如登基、 处理政务才坐这样的椅子。
• 太师椅是一个俗称， 它的初始状态一说是 交椅的形状，还有一 说是“圈椅”的形状。 后来的人不再注重太 师椅的初始状态了， 而是将硬木的、贵重 的、能显示人的身份 的椅子，统称为太师 椅。清代以后，太师 椅的典型状态就是靠 背、扶手、椅面都相 互垂直，也称“清式 扶手椅”。
• 平头案
• 架几案：尺寸 相对来说比较 大，因为是三 件一组，便于 搬动。
• 卷书案
庋具（柜架类）
• 箱与柜：在中国人的概念中，柜要 有门，箱要有盖，上开盖的为箱， 横拉门的为柜。上图是古代的的冰 箱。
• 左图是架格
• 右图是万历格，也称“亮格”。上面通透的地方是为了陈列古 董而设，这样使陈设品具有空间感。
• 明晚期，架子床和拔步床风靡中 国后，人们的睡觉习惯发生了巨 大变化，睡眠质量有所提高，因 为以上两种床能保证私密性、舒 适性和安全性。
承具（桌案类）
• 案和桌在形制上 有本质区别。一 般来说，腿的位 置决定了它的名 称，腿的位置缩 进来一块的为案， 腿的位置顶住四 角的为桌。
最新中国古代经典家具设计精品课件
式，以此加固板腿。此种弯曲的板腿形式，比较少见。是对 板足案的变化、美化与发展。
第二十六页，共91页。
矮型与高型并存(bìnɡ cún)时时期——隋、
唐、五代，在家具发展的历史中，也算作具有特色 的过渡阶段，是高型家具和矮型家具并存(bìnɡ cún)的历史时期。
矮型与高型并存(bìnɡ cún)时时期——五代十
大的气势，稳定的感觉。
2．装饰上追求华丽 唐代，在家具形态上崇尚富丽华贵。如在月牙凳的小小凳腿上，在桌案
的四腿，在床榻(chuánɡ tà)的腿足无处不以细致的雕刻和彩绘进行装饰。
西安法门寺地宫所藏的唐代素面银香案。
案面两端卷翘，两只板状腿弯成一个S形的流畅曲线，
在板腿的下端，前后各有一条横枨托住板腿，好似托泥的形
灯挂椅，搭脑两端向上翘起， 搭脑中部宽大并略向后倾， 有动势。座面下是罗锅(luóguō)枨 （中间高、两头低的形状）， 单矮老（枨子上小立柱）， 四腿下端的横枨是“步步高”式， 并有托角牙子（枨下镶有牙条、 牙头），体态秀丽，造型简洁， 是典型的灯挂椅造型。
黄花梨木的方桌。
无束腰，罗锅枨，单矮老。
中国历史朝代： 夏商、西周、东周、春秋、战国、秦、汉、三国、晋、南北朝、隋、唐、宋、元、明、清
第六页，共91页。
ห้องสมุดไป่ตู้
席——床榻之始 先民在筑巢而居的远古时代，为了避免潮湿与寒冷，用茅草、树叶、树皮或兽皮作为(zuòwéi)坐卧之具，
这就是最古老的家具--席。席在很长一段时间里，兼作坐具与卧具，可谓床榻之始祖。
秦朝 建立(jiànlì)时间短，没有遗留家具。 汉代 厚葬之风盛行。
1．装饰纹样
装饰花纹多用云气纹，这种纹样变化很多；汉代由于盛行
第二十六页，共91页。
矮型与高型并存(bìnɡ cún)时时期——隋、
唐、五代，在家具发展的历史中，也算作具有特色 的过渡阶段，是高型家具和矮型家具并存(bìnɡ cún)的历史时期。
矮型与高型并存(bìnɡ cún)时时期——五代十
大的气势，稳定的感觉。
2．装饰上追求华丽 唐代，在家具形态上崇尚富丽华贵。如在月牙凳的小小凳腿上，在桌案
的四腿，在床榻(chuánɡ tà)的腿足无处不以细致的雕刻和彩绘进行装饰。
西安法门寺地宫所藏的唐代素面银香案。
案面两端卷翘，两只板状腿弯成一个S形的流畅曲线，
在板腿的下端，前后各有一条横枨托住板腿，好似托泥的形
灯挂椅，搭脑两端向上翘起， 搭脑中部宽大并略向后倾， 有动势。座面下是罗锅(luóguō)枨 （中间高、两头低的形状）， 单矮老（枨子上小立柱）， 四腿下端的横枨是“步步高”式， 并有托角牙子（枨下镶有牙条、 牙头），体态秀丽，造型简洁， 是典型的灯挂椅造型。
黄花梨木的方桌。
无束腰，罗锅枨，单矮老。
中国历史朝代： 夏商、西周、东周、春秋、战国、秦、汉、三国、晋、南北朝、隋、唐、宋、元、明、清
第六页，共91页。
ห้องสมุดไป่ตู้
席——床榻之始 先民在筑巢而居的远古时代，为了避免潮湿与寒冷，用茅草、树叶、树皮或兽皮作为(zuòwéi)坐卧之具，
这就是最古老的家具--席。席在很长一段时间里，兼作坐具与卧具，可谓床榻之始祖。
秦朝 建立(jiànlì)时间短，没有遗留家具。 汉代 厚葬之风盛行。
1．装饰纹样
装饰花纹多用云气纹，这种纹样变化很多；汉代由于盛行
中国传统器物设计美学 PPT课件
唐代永泰公主墓仕女壁画。
中国传统服装的美，通过穿着者 穿着后的整体效果和穿着者的动 作，所体现出来的神韵和飘逸的 美感来呈现的。 每个民族的服装风格其实都会体 现出这个民族的审美文化特点。
到了汉代，玉的佩戴上升到了正德正身的地位，成为了汉代服饰审美的 重要元素，玉的造型也更加丰富。
采用“俏色”方法雕刻的玉狮。
对于玉石的加工制作称为“治玉”，玉的设计是充分体现材质之美的典 范。在玉器的设计制作过程中，首先要考虑的就是因材治玉，充分发挥 材质的特点，体现材质的美。 有一种设计方法称为“俏色”。“俏色”也称为“巧色”，是指利用玉 石天然的造型和颜色进行设计、雕刻加工的技巧。
南宋青白釉注子。
饮茶品茗是中国文人雅士热衷的生活方式， 自唐宋以来颇盛，茶文化成为了中国文化 中的特色。
饮茶品茗风气的流行也刺激了有关饮茶空 间和饮茶器具的发展。 在中国传统器物设计中，茶器具是器物设 计鉴赏和审美的重要内容，在设计上留下 了许多独具匠心和艺术成就极高的产品。
宋汝窑天青釉盏托和天青釉碗。
最为精妙的是，香囊内部设计有两个平衡 环和一个焚香盂，它们成直角相互铆接支 承，构造原理与现代的陀螺仪相同，不论 香囊如何放置或转动，焚香盂始终保持在 水平的状态，香灰、香火都不会外漏。
唐代镂空银香囊。
中国自古以来的器物设计，始终秉承 了物为人用的设计原则和设计理念， 以是否宜人作为目标，显示出以人为 本的造物观念，蕴含着朴素的科学性 和文化特色。
中国古代在瓷的制作工艺、造型艺术和装 饰上都成就极高，由于对玉的推崇，中国 评价瓷的最高美学标准就是“类玉”，也 就是说其质感像玉一样温润清雅。
中国历代在瓷的制作上都有不同成就，但 宋瓷被一致认为代表了中国瓷器艺术在美 学上的最高境界。
中国风格产品设计(茶具设计)【优质PPT】
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13头蓝金线花大茶船功夫茶具 198.00元
茶具市场调查
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玲珑玉瓷 竹制茶盘 镂空 釉中彩 398.00元
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紫砂壶
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龙泉青瓷
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价 格：488.00
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茶叶套装
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中国十大茶具排行
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同类产品分析
此壶在设计时便遵循一个理念：在追求“和谐” 的基础上表达一种“盼”。壶整体观来线条简 洁流畅，精巧别致
2021/10/10
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飞天作为敦煌壁画中具有代表性的艺 术形象，在现代平面设计中通常作为一 种传统符号或者民族性的表达方式出现 的。如图5，这幅北京奥运招贴设计大 赛的获奖作品，作品画面构图主体图形 采用了对角斜线的动态形式，其左上角 即运用了传统的敦煌飞天形象，右下角 采用了象征奥运场馆“鸟巢”的形象， 将世界各国的国旗由上而下散落，寓意 世界各国运动员参加中国的奥运盛会。 图形设计运用敦煌飞天，不但突出了中 国文化，而且也让敦煌飞天-这一形象 的内涵恰到好处地诠释了主题，给观众 以美好的遐想。
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2021/10/10
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经典京剧红釉脸谱
2021/10/10
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中国传统器具设计.ppt
生活方式的器具，以提升我们的生活品质，这是一个十 分有诱惑的思路。
斑鸠杖因杖首为一圆雕鸠鸟形象 而得名。鸠鸟是一种敬老尊老的象征
物，它是古代朝廷授予70岁以上老人
的一种权利性凭据。在《王杖诏书令》 中涉及到同情关怀“耆老”，给高龄 者“赐王杖”，在杖头上饰鸠鸟，以 方便大家远远望见之，因此鸠杖是重 要的凭证和地位的标志。从汉代诏令 我们可以清楚地看到在古代特别优待 老年人，鸠杖作为老年人出门的辅助
药 碾
选择既考虑面，又突出重点和研
究——生活和生产器具。
现代收音机
传统器具的功能性与审美性是其典型特征。中国 传统器具的审美特征，可以分为两大方面：
一，权贵雅士赏玩的“雅
器”。 二，用于现实生活的实用器
具，尤其是民间的生活器具。
传统器具是反映中国传统设计极 为“真实”的面目，它体现的是人对自 然的真实状态，其中鲜有华丽的修饰与 做作的雕琢，甚至可以理解为是道家思 想的最佳诠释，“寓大装饰于无装饰” 的朴素简约的设计理念在这里有独特的 表达。
质结构及作用各异的器具对自然物进行加
工，或采摘、或捕捞、或重新制作，创造了 无数的社会财富，给生活带来了极大的便利， 为中华民族的繁衍和发展发挥了巨大的推动
作用，也对世界科技的进步作出了应有的贡 献。
对“老器物”的研究需求深度 拓展，尤其需要从学术理论与实际 操作的两个向度来探索中国传统器
具设计的真谛，进而探讨可供借鉴
部的焚香盂始终保持水平状态。
香薰球呈圆球形，以中 部水平线为界平均分割成两 个半球，即球盖和球身。
香 薰 球
球盖和球身之间以子 母扣相互扣合。在径向一 侧以活轴相连接，另一侧 以钩链相勾合，可开启。
球身内部装设有内外两个
斑鸠杖因杖首为一圆雕鸠鸟形象 而得名。鸠鸟是一种敬老尊老的象征
物，它是古代朝廷授予70岁以上老人
的一种权利性凭据。在《王杖诏书令》 中涉及到同情关怀“耆老”，给高龄 者“赐王杖”，在杖头上饰鸠鸟，以 方便大家远远望见之，因此鸠杖是重 要的凭证和地位的标志。从汉代诏令 我们可以清楚地看到在古代特别优待 老年人，鸠杖作为老年人出门的辅助
药 碾
选择既考虑面，又突出重点和研
究——生活和生产器具。
现代收音机
传统器具的功能性与审美性是其典型特征。中国 传统器具的审美特征，可以分为两大方面：
一，权贵雅士赏玩的“雅
器”。 二，用于现实生活的实用器
具，尤其是民间的生活器具。
传统器具是反映中国传统设计极 为“真实”的面目，它体现的是人对自 然的真实状态，其中鲜有华丽的修饰与 做作的雕琢，甚至可以理解为是道家思 想的最佳诠释，“寓大装饰于无装饰” 的朴素简约的设计理念在这里有独特的 表达。
质结构及作用各异的器具对自然物进行加
工，或采摘、或捕捞、或重新制作，创造了 无数的社会财富，给生活带来了极大的便利， 为中华民族的繁衍和发展发挥了巨大的推动
作用，也对世界科技的进步作出了应有的贡 献。
对“老器物”的研究需求深度 拓展，尤其需要从学术理论与实际 操作的两个向度来探索中国传统器
具设计的真谛，进而探讨可供借鉴
部的焚香盂始终保持水平状态。
香薰球呈圆球形，以中 部水平线为界平均分割成两 个半球，即球盖和球身。
香 薰 球
球盖和球身之间以子 母扣相互扣合。在径向一 侧以活轴相连接，另一侧 以钩链相勾合，可开启。
球身内部装设有内外两个
中国传统器物ppt课件
日常生活用具、兵器、礼器、乐器、生 产工具和货币六大类。
艺术成就集中体现在摆脱了实用功能而 上升到具有礼仪象征意义的青铜礼器上。
69
鼎
司母戊鼎，高1.32米， 长1.13米，重875公斤。 鼎的腹部作为方形， 上面竖立着直耳，下 面四根圆柱形的鼎足， 通体饰以饕餮纹。这 是我国至今已发现的 最大的青铜器。体现 了威严、端重、神秘 和至尊的艺术效果， 利用造型手段最大限 度地体现了王权的象 征。
6
（三） 建筑用陶和冥用陶
春秋战国时期，各国大兴土木，急需大量陶质 材料。由于人殉畜殉的现象的减少，冥用陶器的制 作变得讲究起来。
7
汉像砖
8
汉瓦
9
（四）色彩斑斓的唐三彩：
驰名中外的艺术杰作，唐代的一种彩陶工 艺品。由黄、绿、白三色釉彩涂胎。制陶技 术的高峰。
含有大量的铅，毒性较大，故多为贵族 葬礼随葬品，以普通生活器皿各种人和动物 佣类为多。 短时期后绝迹。
商代贵族主要用酒器的多少来表示自己 的身份和地位。
从西周中期起，逐渐形成了一套严格的 用鼎制度，所谓，“礼祭，天子九鼎，诸侯 七、大夫五、元士三” 。
75
3、青铜器的艺术价值。 造型形式的精致化 、气魄雄伟
4、青铜器的铭文，又叫金文，被称为“线的 艺术”具有较高的审美价值。
76
钟鼎文化：
德。 11、光彩四射而不隐蔽，象征诚实守信；
38
（四）秦汉之际，玉器中除圭还有一点礼仪性 质外，其他玉器仅具装饰意义。
（五）三国两晋南北朝时期，道教发展起来， 人们又将玉看成是延年益寿的药物。一度出 现食玉之风。
（六）以后历代都在玉器的雕刻技法、题材、 纹饰和风格上推陈出新，创造了许多精妙绝 伦的艺术瑰宝。
艺术成就集中体现在摆脱了实用功能而 上升到具有礼仪象征意义的青铜礼器上。
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鼎
司母戊鼎，高1.32米， 长1.13米，重875公斤。 鼎的腹部作为方形， 上面竖立着直耳，下 面四根圆柱形的鼎足， 通体饰以饕餮纹。这 是我国至今已发现的 最大的青铜器。体现 了威严、端重、神秘 和至尊的艺术效果， 利用造型手段最大限 度地体现了王权的象 征。
6
（三） 建筑用陶和冥用陶
春秋战国时期，各国大兴土木，急需大量陶质 材料。由于人殉畜殉的现象的减少，冥用陶器的制 作变得讲究起来。
7
汉像砖
8
汉瓦
9
（四）色彩斑斓的唐三彩：
驰名中外的艺术杰作，唐代的一种彩陶工 艺品。由黄、绿、白三色釉彩涂胎。制陶技 术的高峰。
含有大量的铅，毒性较大，故多为贵族 葬礼随葬品，以普通生活器皿各种人和动物 佣类为多。 短时期后绝迹。
商代贵族主要用酒器的多少来表示自己 的身份和地位。
从西周中期起，逐渐形成了一套严格的 用鼎制度，所谓，“礼祭，天子九鼎，诸侯 七、大夫五、元士三” 。
75
3、青铜器的艺术价值。 造型形式的精致化 、气魄雄伟
4、青铜器的铭文，又叫金文，被称为“线的 艺术”具有较高的审美价值。
76
钟鼎文化：
德。 11、光彩四射而不隐蔽，象征诚实守信；
38
（四）秦汉之际，玉器中除圭还有一点礼仪性 质外，其他玉器仅具装饰意义。
（五）三国两晋南北朝时期，道教发展起来， 人们又将玉看成是延年益寿的药物。一度出 现食玉之风。
（六）以后历代都在玉器的雕刻技法、题材、 纹饰和风格上推陈出新，创造了许多精妙绝 伦的艺术瑰宝。
中国传统文化知识讲座传统节日传统艺术传统用具教学课件PPT
2009年9月28日至10月2日举行的联合国教 科文组织保护非物质文化遗产政府间委员会 第四次会议上，中国申报的中国剪纸项目入 选“人类非物质文化遗产代表作名录”。
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肆 传统用具
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传统用具——陶瓷
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陶瓷的发展史是中华文明史的一个 重要的组成部分，中国作为四大文 明古国之一，为人类社会的进步和 发展做出了卓越的贡献，其中陶瓷 的发明和发展更具有独特的意义， 中国历史上各朝各代有着不同艺术 风格和不同技术若素素材 特点。
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英文中的"china"既有中国的意思，又有陶瓷的意思，清楚地表明了中国就是"陶瓷的故乡"。 早在欧洲人掌握瓷器制造技术一千多年前，汉族就已经制造出很精美的陶瓷。中国是世界 上最早应用陶器的国家之一，而中国瓷器因其极高的实用性和艺术性而备受世人的推崇。
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贰 传统节日
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传统节日——中秋节
中秋节，是我国最重要的传统节日
之一，为每年农历八月十五。“中
秋”一词，最早见于《周礼》。根
据我国古代历法，一年有四季，每
季三个月，分别被称为孟月、仲月、
季月三部分，因此秋季的第二月叫
仲秋，又因农历八月十五日，在八
月中旬，故称“中秋”。到唐朝初
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肆 传统用具
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陶瓷的发展史是中华文明史的一个 重要的组成部分，中国作为四大文 明古国之一，为人类社会的进步和 发展做出了卓越的贡献，其中陶瓷 的发明和发展更具有独特的意义， 中国历史上各朝各代有着不同艺术 风格和不同技术若素素材 特点。
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英文中的"china"既有中国的意思，又有陶瓷的意思，清楚地表明了中国就是"陶瓷的故乡"。 早在欧洲人掌握瓷器制造技术一千多年前，汉族就已经制造出很精美的陶瓷。中国是世界 上最早应用陶器的国家之一，而中国瓷器因其极高的实用性和艺术性而备受世人的推崇。
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传统节日——中秋节
中秋节，是我国最重要的传统节日
之一，为每年农历八月十五。“中
秋”一词，最早见于《周礼》。根
据我国古代历法，一年有四季，每
季三个月，分别被称为孟月、仲月、
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仲秋，又因农历八月十五日，在八
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