工业设计史第五章
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• 1.拉斯金(John Ruskin，1819-1900)本人是一
位作家和批评家，从未实际从事过建筑和产品设计 工作，主要是通过他那极富雄辩和影响力的说教来
宣传其思想。
• 拉斯金为建筑和产品设计提出了若干准则，准 则主要是：①师承自然，从大自然中汲取营养， 而不是盲目地抄袭旧有的样式。②使用传统的 自然材料，反对使用钢铁、玻璃等工业材料。 拉斯金厌恶新材料，曾以辞职来抗议在牛津博 物馆建筑中使用铁。他反对"水晶宫"也是出于 同一理由。③忠实于材料本身的特点，反映材 料的真实质感。拉斯金把用廉价且易于加工的 材料来模仿高级材料的手段斥之为犯罪，而不 是简单的失误、缺乏良好意识或用材失当。
(Augustus W。Pugin，1812-
1852)对于19世纪前期哥特式复兴有重要的影响 .
帕金在19世纪首先将设计原则具体化，这对后世颇
有影响。他坚信设计基本上是一种道德活动，设计
者的态度通过其作品而转移到了别人身上。因此，
理想越高，艺术水准也越高。帕金反对那种"纯美"
的观点。认为设计应适于使其实现的材料，设计者
• 莱特(Frank L。Wright，1869一1959)是第二代芝加哥学派中最负盛名的人
物;他吸收和发展了沙利文“形式追随功能”的思想，力图形成一个建筑学 上的有机整体概念，即建筑的功能、结构、适当的装饰以及建筑的环境融为 一体，形成一种适于现代的艺术表现，并十分强调建筑艺术的整体性，使建 筑的每一个细小部分都与整体相协调 ;
• 设计者们试图探索各 种新材料和新技术所 提供的可能性，将洛 可可风格推到了浮夸 的地步，显示了新型 奇巧的装饰方式。
图5-6
图5-7
• 美国送展的农机 和军械等。这些 产品朴实无华， 真实地反映了机 器生产的特点和 既定的功能。
• 但从总体上来说， 这次展览在美学 上是失败的。
第三节 拉斯金、莫里斯与工艺美术运动
• 在设计上，工艺美术运动从手工艺品的“忠实于材 料”、“合适于目的性”等价值中获取灵感，并把源 于自然的简洁和忠实的装饰作为其活动的基础。
• 工艺美术运动不是一种特定的风格，而是多种风格并
存，从本质上来说，它是通过艺术和设计来改造社
会，并建立起以手工艺为主导的生产模式的试验。
工艺美术运动范围十分广泛，它包括了一批类似莫里斯商行 的设计行会组织，并成为工艺美术运动的活动中心。最有影 响的设计行会有：1882年由马克穆多(Arthur Mackmurdo， 1851一1942)组建的"世纪行会"和1888年由阿什比(Charles R。 Ashbee1863-1942)组建的"手工艺行会"等。
• 展品中有各种各样
的历史式样，反映出 一种普遍的为装饰而 装饰的热情，漠视任 何基本的设计原则，
其滥用装饰的程度
甚至超过了为市场生 产的商品。
• 例如法国送展的一盏 油灯，灯罩由一个用 金、银制成的极为繁 复的基座来支承。
• 又如：一件女士们做 手工的工作台(图5一6) 成了洛可可风格的藏 金箱，罩以一组天使 群雕。花哨的桌腿似 乎难以支承其重量。
• 柯尔的朋友，雕塑
家 贝 尔 ( John
Bell) 设 计 的 两 组 洛 可可复兴式的鱼餐 具(图5一4)，刀刃 呈鱼形，精白瓷的 刀柄则是一个渔童， 便是试图使装饰与 使用目的一致的例
子。
图5-4
第二节 "水晶宫"国际工业博览会
• 1851年英国在伦敦海德
公园举行了世界上第一 次国际工业博览会，由 于博览会是在“水晶宫” 展览馆中举行的，故称 之为“水晶宫”国际工 业博览会。
省理工学院学习过建筑
并到过欧洲，他最先提 出的"形式追随功能"的 口号，实际上他的作品
并非都是如此。特别喜
欢自然纹样的装饰，沙
利文的理论对于现代设
计向功能主义发展起了
重要作用。他本人在芝
加哥学派衰落之后，于 1899年设计的芝加哥施 莱辛格一马耶百货公司 大厦(图5-18)完全体现了 他的建筑理论，达到了 19世纪高层建筑设计的 高峰。
• 重要意义是它一方
面较全面地展示了欧 洲和美国工业发展的 成就，另一方面也暴 露了工业设计中的各 种问题，从反面刺激 了设计的改革。
•举办这次博览会的目 的既是为了炫耀英国工
业革命后的伟大成就， 也是试图改善公众的审 美情趣，以制止对于旧
有风格无节制的模仿。
园艺家帕克斯顿
(Joseph Paxton，1801-1865) 的“水晶宫”设计方案
芝加哥学派产生背景
• 1871年芝加哥大火，三分之二的房屋被 毁，重建工作吸引了来自全国各地的建 筑师。为了在有限的市中心区内建造更 多房屋，现代高层建筑开始在芝加哥出 现。在采用钢铁等新材料以及高层框架 等新技术建造摩天大楼的过程中，芝加 哥的建筑师们逐渐形成了趋向简洁独创 的风格，芝加哥学派由此而生。
上接第四章
工业设计史
主讲: 张进
第五章 设计改革
19世纪下半叶美国，对于传统艺术
的关注，使人们对所谓趣味的衰落 问题深表关切，从而导致了设计改 革的浪潮，
其目的是力图重新建立起先前的趣
味标准，以矫正生产方式的变革和 市场扩大所带来的"破坏效应"。
突破口 风格上的折衷主义所带来的混乱，是设计改革的一个
• 德莱赛的设计受到东方艺术 的影响 ,设计了玻璃制品和 大量的瓷器。1882年他为伯 明翰一家公司设计了一套镶 有银边的玻璃水具(图5-14)， 其造型简洁优美，适于批量 生产。
图5-14
由于德莱赛的作品 常常具有"杂而不 纯的"因素，以致 有人将他视为后 现代主义的先驱。
• 德莱赛在林托浦艺术陶瓷公司
了有力的直线，使家具更为简朴
实用，是美国实用主义与英国设 计运动思想结合的产物。
评价
工艺美术运动对于设计改革的贡献是重要的，它首先提出了 "美与技术结合"的原则，主张美术家从事设计，反对"纯艺术 "。另外，工艺美术运动的设计强调"师承自然"、忠实于材料 和适应使用目的，从而创造出了一些朴素而适用的作品。但 工艺美术运动也有其先天的局限，它将手工艺推向了工业化 的对立面，这无疑而是违背历史发展潮流的，由此使英国设 计走了弯路。
• 德莱赛总是使用电镀的 表面处理而不是用银， 这并不像某些设计师那 样是一种不得已的妥协， 而是一种自觉的选择， 以使他的产品为尽可能 多的消费者购买。
•
第五节 芝加哥学派
• 19世纪70年代，在美国的建筑界却兴起 了一个重要的流派一一芝加哥学派 (Chicago school)。
• 这个学派突出了功能在建筑设计中的主 导地位，明确了功能与形式的主从关系， 力图摆脱折衷主义的羁绊，使之符合新 时代工业化的精神。
第一节 19世纪上半叶设计理论的发展
• 克林根德(Francis D。Klingender)在《艺术
与工业革命》一书中写道：“实际上，由工业先驱 们所带来的审美观念上的革命，与他们在生产组织 和技术方面带来的革命一样深刻。”。以美学方式 来影响工业的发展是19世纪设计改革的一个理想。
帕金 • 英国建筑师
• 沃赛(Charles F。A。Voysey，
1857一1941)虽不属于任何设计 行会，但他却是工艺美术运动 的中心人物; • 沃赛的家具设计多选用典型的 工艺美术运动材料一一英国橡 木，而不是诸如桃花芯木一类 珍贵的传统材料，其造型简练、 结实大方并略带哥特式意味(图
5-11)。
图5-11
• 沃赛出版《工作室》
向于后者。
1849年柯尔创办了《设计杂
志》，在一份早期的《设计杂 志》中，编者写道，设计有两 重性，首先，所设计的东西应 严格满足其实用性;第二是美 化或装饰这种实用性。
《设计杂志》刊登了大量反映 柯尔观点的设计，其中一些是
简单的物品。例如一只铜制 的煤斗(图5-3)，其曲线给
人一种使用方便的印象，形式 与功能的关系也处理得较好。
• 2.莫里斯(William Morris，
1834一1896)是拉斯金思想最直
。 接的传人 身体力行地用自己的作品
来宣传设计改革。
• 他自己动手按自己的标准设计制作家庭
韦伯 用品，用来装修由
(Philip Webb，
1831一1915)设计的住宅“红屋”。
• 自行设计产品并组织生产。 图5-9是莫 里斯商行1866年生产的“苏塞克斯”椅. 这是英国工艺美术设计行会的发端。
的技巧在于结构的具体化与表达，每个时代应有其
自然形成的风格来表现其生活。
帕金曾说过"应
寻找最方便的形式 而后去装饰它，使 最小的细节也具有 意义并服务于一个 目的。"1850年他 所设计的面包盘 (图5-1)包含了许多 符号，在盘中饰有 一个程式化的麦穗 图案，隐喻装饰符
合于功能。
图5-1
帕金憎恨虚假材料，对平面上装饰三度空间的手法甚为反感，
的工作成绩卓著。这家建于1879年 的公司成为了德莱赛实现自己理想 的阵地。这家公司采用工厂化的方 式大规模地生产便宜的陶瓷，重点 放在造型上。他的设计反映出了中 南美、希腊、埃及、伊斯兰、中国、
日本等地的不同风格。
• 德莱赛是率先以合理
方式分析形式与功能之 间关系的设计师之一。
• 他最富创造性的设计作 品是金属制品。 自己设 计的茶壶常常形式极为 独特，强调倾斜的把手 (图5-16)，在此人机学和 隐喻两个方面被熟练地 结合起来了。
• 1895年设计的椅子(图5一19)表现了他对于工艺美术运动和手工艺品的兴趣， 但他开始认识到他的家具那种简明而直接的线条，通过机械的精密性获得的 比用手工的更好。
• 莱特机械地把他的美学原则应用到他后来的设计之中，结果产生了一些极不 舒适的几何形家具(图5-20)。
图5一19
图5-20
第六节 新艺术运动(Art Nouveau)
并对装饰过多的纹Biblioteka Baidu有所批评，他也反对把家具和装饰品作为小 型的建筑来设计。
• 柯尔(Henry Cole，
1808-1882)。柯尔本人是 一位水彩画家，同时也是 一位政府官员。他改革了 英国邮政系统，负责设计 了世界上第一枚邮票"黑 便士"，并发行了世界上 最早的圣诞卡。1845年， 英国艺术协会举办了一次 竞赛以促进设计，柯尔的 茶壶设计(图5一2)获奖。 这把茶壶的形式膝肿，其 装饰介于自然主义与文艺 复兴式样之间，似乎更倾
图5-9
• 莫里斯主要是一
位平面设计师，
即从事织物、墙纸、 瓷砖、地毯、彩色镶 嵌玻璃等的设计(图5-
10)
3.工艺美术运动(Arts and Crafts)
• 工艺美术运动产生于所谓的“良心危机”. 莫里斯
的理论与实践在英国产生了很大影响，1880一1910年 间形成了一个设计革命的高潮，这就是所谓“工艺美 术运动”。
第四节 19世纪的工业设计师——德莱赛
• 德莱赛(Christopher
Dresser，1834-1904)是英国最 著名的设计师, 1847-1854年 间受业于伦敦的政府设计学 院，是设计学院极少数优秀 毕业生之一。曾对科学极感 兴趣 , 1860年获博士学位， 担任过4所大学的植物学教授。 1862年起是自由开业的设计 师,同年发表设计专著《装饰 设计的艺术》。
• 1888年由阿什比组建 的“手工艺行会” ,
1908年以失败而告终。
• 美国工艺美术运动的杰出代表
是 斯 蒂 克 利 ( Gustar
Stickley)。斯蒂克利受到沃赛作 品的启发，1898年立了以自己姓 氏命名的公司，并着手设计制作
家具，还出版了有影响的杂志
《手工艺人》。他的设计基于英
国工艺美术运动的风格，但采用
杂志。许多工艺美术运 动的设计语言都出自沃 赛的创造，如心形、郁 金香形图案，都可以在 他的橡木家具和铜制品 中找到(图5-16)。
图5-12
• 阿什比(Charles R。 Ashbee1863-1942) 是 一位有天分和创造性 的银匠，主要设计金 属器皿，这些器皿一 般用榔头锻打成型， 并饰以宝石，能反映 出手工艺金属制品的 共同特点。在他的设 计中，采用了各种纤 细、起伏的线条，被 认为是新艺术的先声 (图5-13)。
• 芝加哥学派包括了众多 的建筑师，他们建筑设 计的共同特点是注重内 部功能，强调结构的逻 辑表现，立面简洁、明 确，并采用了整齐排列 的大片玻璃窗，突破了 传统建筑的沉闷之感 (图5-17)。
• 沙利文(Louis H。 Sullivan，1856一1924)是 芝加哥学派的中坚人物
和理论家。他早年在麻
位作家和批评家，从未实际从事过建筑和产品设计 工作，主要是通过他那极富雄辩和影响力的说教来
宣传其思想。
• 拉斯金为建筑和产品设计提出了若干准则，准 则主要是：①师承自然，从大自然中汲取营养， 而不是盲目地抄袭旧有的样式。②使用传统的 自然材料，反对使用钢铁、玻璃等工业材料。 拉斯金厌恶新材料，曾以辞职来抗议在牛津博 物馆建筑中使用铁。他反对"水晶宫"也是出于 同一理由。③忠实于材料本身的特点，反映材 料的真实质感。拉斯金把用廉价且易于加工的 材料来模仿高级材料的手段斥之为犯罪，而不 是简单的失误、缺乏良好意识或用材失当。
(Augustus W。Pugin，1812-
1852)对于19世纪前期哥特式复兴有重要的影响 .
帕金在19世纪首先将设计原则具体化，这对后世颇
有影响。他坚信设计基本上是一种道德活动，设计
者的态度通过其作品而转移到了别人身上。因此，
理想越高，艺术水准也越高。帕金反对那种"纯美"
的观点。认为设计应适于使其实现的材料，设计者
• 莱特(Frank L。Wright，1869一1959)是第二代芝加哥学派中最负盛名的人
物;他吸收和发展了沙利文“形式追随功能”的思想，力图形成一个建筑学 上的有机整体概念，即建筑的功能、结构、适当的装饰以及建筑的环境融为 一体，形成一种适于现代的艺术表现，并十分强调建筑艺术的整体性，使建 筑的每一个细小部分都与整体相协调 ;
• 设计者们试图探索各 种新材料和新技术所 提供的可能性，将洛 可可风格推到了浮夸 的地步，显示了新型 奇巧的装饰方式。
图5-6
图5-7
• 美国送展的农机 和军械等。这些 产品朴实无华， 真实地反映了机 器生产的特点和 既定的功能。
• 但从总体上来说， 这次展览在美学 上是失败的。
第三节 拉斯金、莫里斯与工艺美术运动
• 在设计上，工艺美术运动从手工艺品的“忠实于材 料”、“合适于目的性”等价值中获取灵感，并把源 于自然的简洁和忠实的装饰作为其活动的基础。
• 工艺美术运动不是一种特定的风格，而是多种风格并
存，从本质上来说，它是通过艺术和设计来改造社
会，并建立起以手工艺为主导的生产模式的试验。
工艺美术运动范围十分广泛，它包括了一批类似莫里斯商行 的设计行会组织，并成为工艺美术运动的活动中心。最有影 响的设计行会有：1882年由马克穆多(Arthur Mackmurdo， 1851一1942)组建的"世纪行会"和1888年由阿什比(Charles R。 Ashbee1863-1942)组建的"手工艺行会"等。
• 展品中有各种各样
的历史式样，反映出 一种普遍的为装饰而 装饰的热情，漠视任 何基本的设计原则，
其滥用装饰的程度
甚至超过了为市场生 产的商品。
• 例如法国送展的一盏 油灯，灯罩由一个用 金、银制成的极为繁 复的基座来支承。
• 又如：一件女士们做 手工的工作台(图5一6) 成了洛可可风格的藏 金箱，罩以一组天使 群雕。花哨的桌腿似 乎难以支承其重量。
• 柯尔的朋友，雕塑
家 贝 尔 ( John
Bell) 设 计 的 两 组 洛 可可复兴式的鱼餐 具(图5一4)，刀刃 呈鱼形，精白瓷的 刀柄则是一个渔童， 便是试图使装饰与 使用目的一致的例
子。
图5-4
第二节 "水晶宫"国际工业博览会
• 1851年英国在伦敦海德
公园举行了世界上第一 次国际工业博览会，由 于博览会是在“水晶宫” 展览馆中举行的，故称 之为“水晶宫”国际工 业博览会。
省理工学院学习过建筑
并到过欧洲，他最先提 出的"形式追随功能"的 口号，实际上他的作品
并非都是如此。特别喜
欢自然纹样的装饰，沙
利文的理论对于现代设
计向功能主义发展起了
重要作用。他本人在芝
加哥学派衰落之后，于 1899年设计的芝加哥施 莱辛格一马耶百货公司 大厦(图5-18)完全体现了 他的建筑理论，达到了 19世纪高层建筑设计的 高峰。
• 重要意义是它一方
面较全面地展示了欧 洲和美国工业发展的 成就，另一方面也暴 露了工业设计中的各 种问题，从反面刺激 了设计的改革。
•举办这次博览会的目 的既是为了炫耀英国工
业革命后的伟大成就， 也是试图改善公众的审 美情趣，以制止对于旧
有风格无节制的模仿。
园艺家帕克斯顿
(Joseph Paxton，1801-1865) 的“水晶宫”设计方案
芝加哥学派产生背景
• 1871年芝加哥大火，三分之二的房屋被 毁，重建工作吸引了来自全国各地的建 筑师。为了在有限的市中心区内建造更 多房屋，现代高层建筑开始在芝加哥出 现。在采用钢铁等新材料以及高层框架 等新技术建造摩天大楼的过程中，芝加 哥的建筑师们逐渐形成了趋向简洁独创 的风格，芝加哥学派由此而生。
上接第四章
工业设计史
主讲: 张进
第五章 设计改革
19世纪下半叶美国，对于传统艺术
的关注，使人们对所谓趣味的衰落 问题深表关切，从而导致了设计改 革的浪潮，
其目的是力图重新建立起先前的趣
味标准，以矫正生产方式的变革和 市场扩大所带来的"破坏效应"。
突破口 风格上的折衷主义所带来的混乱，是设计改革的一个
• 德莱赛的设计受到东方艺术 的影响 ,设计了玻璃制品和 大量的瓷器。1882年他为伯 明翰一家公司设计了一套镶 有银边的玻璃水具(图5-14)， 其造型简洁优美，适于批量 生产。
图5-14
由于德莱赛的作品 常常具有"杂而不 纯的"因素，以致 有人将他视为后 现代主义的先驱。
• 德莱赛在林托浦艺术陶瓷公司
了有力的直线，使家具更为简朴
实用，是美国实用主义与英国设 计运动思想结合的产物。
评价
工艺美术运动对于设计改革的贡献是重要的，它首先提出了 "美与技术结合"的原则，主张美术家从事设计，反对"纯艺术 "。另外，工艺美术运动的设计强调"师承自然"、忠实于材料 和适应使用目的，从而创造出了一些朴素而适用的作品。但 工艺美术运动也有其先天的局限，它将手工艺推向了工业化 的对立面，这无疑而是违背历史发展潮流的，由此使英国设 计走了弯路。
• 德莱赛总是使用电镀的 表面处理而不是用银， 这并不像某些设计师那 样是一种不得已的妥协， 而是一种自觉的选择， 以使他的产品为尽可能 多的消费者购买。
•
第五节 芝加哥学派
• 19世纪70年代，在美国的建筑界却兴起 了一个重要的流派一一芝加哥学派 (Chicago school)。
• 这个学派突出了功能在建筑设计中的主 导地位，明确了功能与形式的主从关系， 力图摆脱折衷主义的羁绊，使之符合新 时代工业化的精神。
第一节 19世纪上半叶设计理论的发展
• 克林根德(Francis D。Klingender)在《艺术
与工业革命》一书中写道：“实际上，由工业先驱 们所带来的审美观念上的革命，与他们在生产组织 和技术方面带来的革命一样深刻。”。以美学方式 来影响工业的发展是19世纪设计改革的一个理想。
帕金 • 英国建筑师
• 沃赛(Charles F。A。Voysey，
1857一1941)虽不属于任何设计 行会，但他却是工艺美术运动 的中心人物; • 沃赛的家具设计多选用典型的 工艺美术运动材料一一英国橡 木，而不是诸如桃花芯木一类 珍贵的传统材料，其造型简练、 结实大方并略带哥特式意味(图
5-11)。
图5-11
• 沃赛出版《工作室》
向于后者。
1849年柯尔创办了《设计杂
志》，在一份早期的《设计杂 志》中，编者写道，设计有两 重性，首先，所设计的东西应 严格满足其实用性;第二是美 化或装饰这种实用性。
《设计杂志》刊登了大量反映 柯尔观点的设计，其中一些是
简单的物品。例如一只铜制 的煤斗(图5-3)，其曲线给
人一种使用方便的印象，形式 与功能的关系也处理得较好。
• 2.莫里斯(William Morris，
1834一1896)是拉斯金思想最直
。 接的传人 身体力行地用自己的作品
来宣传设计改革。
• 他自己动手按自己的标准设计制作家庭
韦伯 用品，用来装修由
(Philip Webb，
1831一1915)设计的住宅“红屋”。
• 自行设计产品并组织生产。 图5-9是莫 里斯商行1866年生产的“苏塞克斯”椅. 这是英国工艺美术设计行会的发端。
的技巧在于结构的具体化与表达，每个时代应有其
自然形成的风格来表现其生活。
帕金曾说过"应
寻找最方便的形式 而后去装饰它，使 最小的细节也具有 意义并服务于一个 目的。"1850年他 所设计的面包盘 (图5-1)包含了许多 符号，在盘中饰有 一个程式化的麦穗 图案，隐喻装饰符
合于功能。
图5-1
帕金憎恨虚假材料，对平面上装饰三度空间的手法甚为反感，
的工作成绩卓著。这家建于1879年 的公司成为了德莱赛实现自己理想 的阵地。这家公司采用工厂化的方 式大规模地生产便宜的陶瓷，重点 放在造型上。他的设计反映出了中 南美、希腊、埃及、伊斯兰、中国、
日本等地的不同风格。
• 德莱赛是率先以合理
方式分析形式与功能之 间关系的设计师之一。
• 他最富创造性的设计作 品是金属制品。 自己设 计的茶壶常常形式极为 独特，强调倾斜的把手 (图5-16)，在此人机学和 隐喻两个方面被熟练地 结合起来了。
• 1895年设计的椅子(图5一19)表现了他对于工艺美术运动和手工艺品的兴趣， 但他开始认识到他的家具那种简明而直接的线条，通过机械的精密性获得的 比用手工的更好。
• 莱特机械地把他的美学原则应用到他后来的设计之中，结果产生了一些极不 舒适的几何形家具(图5-20)。
图5一19
图5-20
第六节 新艺术运动(Art Nouveau)
并对装饰过多的纹Biblioteka Baidu有所批评，他也反对把家具和装饰品作为小 型的建筑来设计。
• 柯尔(Henry Cole，
1808-1882)。柯尔本人是 一位水彩画家，同时也是 一位政府官员。他改革了 英国邮政系统，负责设计 了世界上第一枚邮票"黑 便士"，并发行了世界上 最早的圣诞卡。1845年， 英国艺术协会举办了一次 竞赛以促进设计，柯尔的 茶壶设计(图5一2)获奖。 这把茶壶的形式膝肿，其 装饰介于自然主义与文艺 复兴式样之间，似乎更倾
图5-9
• 莫里斯主要是一
位平面设计师，
即从事织物、墙纸、 瓷砖、地毯、彩色镶 嵌玻璃等的设计(图5-
10)
3.工艺美术运动(Arts and Crafts)
• 工艺美术运动产生于所谓的“良心危机”. 莫里斯
的理论与实践在英国产生了很大影响，1880一1910年 间形成了一个设计革命的高潮，这就是所谓“工艺美 术运动”。
第四节 19世纪的工业设计师——德莱赛
• 德莱赛(Christopher
Dresser，1834-1904)是英国最 著名的设计师, 1847-1854年 间受业于伦敦的政府设计学 院，是设计学院极少数优秀 毕业生之一。曾对科学极感 兴趣 , 1860年获博士学位， 担任过4所大学的植物学教授。 1862年起是自由开业的设计 师,同年发表设计专著《装饰 设计的艺术》。
• 1888年由阿什比组建 的“手工艺行会” ,
1908年以失败而告终。
• 美国工艺美术运动的杰出代表
是 斯 蒂 克 利 ( Gustar
Stickley)。斯蒂克利受到沃赛作 品的启发，1898年立了以自己姓 氏命名的公司，并着手设计制作
家具，还出版了有影响的杂志
《手工艺人》。他的设计基于英
国工艺美术运动的风格，但采用
杂志。许多工艺美术运 动的设计语言都出自沃 赛的创造，如心形、郁 金香形图案，都可以在 他的橡木家具和铜制品 中找到(图5-16)。
图5-12
• 阿什比(Charles R。 Ashbee1863-1942) 是 一位有天分和创造性 的银匠，主要设计金 属器皿，这些器皿一 般用榔头锻打成型， 并饰以宝石，能反映 出手工艺金属制品的 共同特点。在他的设 计中，采用了各种纤 细、起伏的线条，被 认为是新艺术的先声 (图5-13)。
• 芝加哥学派包括了众多 的建筑师，他们建筑设 计的共同特点是注重内 部功能，强调结构的逻 辑表现，立面简洁、明 确，并采用了整齐排列 的大片玻璃窗，突破了 传统建筑的沉闷之感 (图5-17)。
• 沙利文(Louis H。 Sullivan，1856一1924)是 芝加哥学派的中坚人物
和理论家。他早年在麻