人的视觉规律 在现代设计中的体现

曲乐渊 | 视觉心理学基础 |2220131205

人的视觉规律

在现代设计中的体现

以电影《黄金时代》日版宣传海报为例

引言

本文将简述人的视觉规律在现代设计中的体现。那么，哪些艺术可以称得上现代设计，而在现代设计中，最具代表性的又是什么呢？笔者认为，海报设计可以说是现代设计中的典型；而电影海报设计，则在艺术与设计领域堪称典型——世界上第一张电影海报诞生于1895年12月28日——法国卢米埃兄弟在巴黎的一间餐厅里向35位观众放映了《火车到站》等短片，当时那张题为《卢米埃电影》的海报可能是世界上第一张电影海报。而随着电影的普及，电影海报制作技术的进步，电影海报本身也因其画面精美，表现手法独特，文化内涵丰富，成为了一种艺术品，具有欣赏和收藏价值。

同时，海报设计毫无疑问是视觉传达的表现形式之一，而如今的日本，以原研哉为代表的平面设计设计大师们将日本的平面设计水平带到了国人乃至世界瞩目的高度，并且在体现强烈的现代感的同时兼具东方文化浸染的底蕴。

所以，笔者在本文中将通过对于最近上映的电影《黄金时代》的日版电影海报的分析，简述人的视觉规律在现代设计中的体现。

《黄金时代》的构图

形状是能够被眼睛把握到的物体的基本特征之一，不涉及物体的空间位置、方向等内容。无论是二维的还是三维的物体，其外部边界更容易被我们感知。所以笔者在此首先讨论黄金时代的构图，而最优先的则是大色块的分布。

看到日版海报，首先最大的感受便是一种平衡带来的舒适感，那么，这种舒适感从何而来？

我们首先把海报进行高度模糊，便不难发现该海报在整体上达到平衡的方式：

“无论在什么情况下，假如不能把握事物的整体或统一的结构，就永远不能创造和欣赏艺术。设计也是如此。”可以看出，在进行模糊以后，黑色和白色的区域，无论是面积还是形状都达到了惊人的平衡。可以说这一幅海报在整体上已经把握了构图的平衡。当这幅海报第一次映入受众的眼帘，就会给他们带来平衡的视觉体验。

当然，只是“大体上给予受众舒适的感受”是远远不够的，当吸引了受众的注意，并且使其原意接受其传达的信息后，如何处理具体、细节的内容成为设计师需要面对的问题。在一个整体样式中，各个不同要素的表象看上去究竟是什么样子，主要是取决于这一要素在整体中所处的位置和起的作用。所以，接下来笔者将要分析该海报构图在细节上的设计。

首先依然是大处着眼。通过标题和

人物的位置可以看出整个海报的布局被两

条黄金分割线划分为了四个区域：左上是

文字区，左下是留白，右下是人物，右上

是图案。而作为海报最核心的主体之一，

日文和中文的标题分立于纵向的黄金分割

线两侧，而中日文的标题本身的长短也符

合黄金分割的比例。

当我们着眼被分割开来的四个部分，依然能发设计师对于布局的把握：左上角文字部分，作为海报传递信息最主要的部分之一，文字所处的范围精确的位于黄金分割线以内。而为了平衡这一部分，在左上角加入了墨迹的装饰；右下角部分的角色，精确的位于该区域的正中以达到平衡；右上角的墨团区域，同样精确的位于黄金分割线内，更加巧妙的是，中文“黄金时代”的标题的上下两部分平衡的位于该区域总想黄金点大的两侧；最后，位于右下角的演员表，同样是精确地位于黄金分割线的中央。

《黄金时代》的力场

在前文的分析中，笔者通过对黄金时代海报构图的分析阐释了其达到平衡的方式。然而，视觉的平衡并不只是通过构图来达到的，立场的存在同样左右着海报视觉上的平衡。接下来笔者将分析该海报在力场上的平衡。

首先是背景的力场。从以上的分析图可以看出，背景的墨迹有着强大的向下的下坠的力量。同时，由于墨汁的特性，背景中的两条墨迹在下坠的过程中又有着微弱的向外扩张的趋势。这种下坠的力量和外扩的趋势需要一个力来与之平衡，而这个力就来自同属背景的角色。

角色的站立姿势给了画面向上的力（如红色大箭头所示）这种力均衡了墨汁的下坠的力量——墨汁的体积虽然巨大，毕竟在给人的视觉体验上的力量是肯定不如角色带来的力量巨大。此外，角色运动的趋势也带来了微弱的向外扩张的力量，这种力量又与墨汁外扩的力量抵消。所以在背景的构成上，角色与墨汁形成了立场上的平衡。

而海报的文案部分力场的平衡则很好理解和掌握——由于文的阅读方式和中国古代一脉相承，我们不难通过对于中国古代书法力场平衡的理解来解读其文案的力场平衡：

文案中每个汉字有着强大的向右方向的力，而日本向左阅读形成的整体的力刚好与每个汉字的力方向相反，相互抵消。此外，由于同一事物处于顶部时重力较大，而处于底部时重力较小；处于样式的左半部时，重力较小，反之较大，作者通过把文案部分放在左上角，来强调文案的存在感，同时又会过于强调以至于脱离画面；结合右半部分的角色以及下坠力，又让整个画面的重心不至于不稳。可以说，在作者的匠心独运下，整个画面达到了一种微妙而强力的平衡中。

“获取平衡不是艺术的目的，而是它的手段，就像生活不是追求空无一物的安静而是有目的的活动；艺术不是为了获得和谐统一，而是要获得由各种方向的力所构成的式样。”该海报作者通过对于构图和力场强大的把握能力，制造了视觉上稳定而平衡的感受，给人以视觉上的愉悦。

画面的简化

“视觉过程具有把握事物突出特征和参照知觉概念的特点，因此，视觉过程是个简化的知觉过程。”而简化是“在洞察本质的基础上所掌握的最聪明的组织手段。”“简化”这一点在《黄金时代》日版海报上也得到了充分的体现。同时，该海报的“简化”可以说是在国际众多版本的海报中做的最好的。

首先从元素上来说，整张海报只有“角色”和“墨汁”两个元素，元素种类上达到了极简；而在颜色上来说，只使用了黑白二色，而且黑白通常是不计入颜色使用的，所以在颜色的简化上作者也做到了极致。

然而，“简化”并不是“简单”的意思，而是与“复杂”更为贴近。“当某件艺术品被誉为具有简化性时，人们总是指这件作品能够把丰富的意义和多样化的形式组织在一个统一结构中。在这个结构中，所有细节不仅各得其所，而且各有分工。”

《黄金时代》的日版海报设计，画面虽然做到了极简，但是在信息的传达上依然做到了横向对比最强。下面笔者将通过和其他地区海报的对比具体阐述日版海报在意义传达上的精妙所在。