花儿 - SC

“花花朵妹令” 、“好 花儿令”、“溜溜儿山令”、 “杨柳儿姐令” “水红花令”、 “唯 呀咿令”等。
拜拜！！！
• 这些象声词本身无实质性内容，但却表现了鸽子在天空飞翔时发出的声
音，描绘了一副“西部高原飞鸽”图，彰显了音画结合的艺术魅力。
花儿——唱词结构
• “ 花儿”唱词的结构主要有两种。 • 一种是“头尾齐”式，由4句唱词、即两对上下句组成，
每句字数大体一致，但上下句唱词的词组结构在节奏上 形成相互交错的效果，单数字或词组与双数词组相对。
民族音乐
花儿
什么是“花儿”
• “花儿”是一种山歌，也是民歌的一种，是指只在山沟野洼里 唱的歌。是一种以歌唱爱情为主的山歌。“花儿”之所以被称 为“花儿”，就是因为她与人们的爱情生活有密切的关系。
• 在“花儿”流行地区，人们把有关男女爱情的事称为“花事”、
“缠花”、“花案”。按传统说法：男歌手将女情人亲呢地称 为“花儿”，女歌手将男情人称为“少年”，故花儿又叫“少 年”。
• 花儿除了采用独唱这一歌唱方式外，还有利用庙会、集市等演
变成的“花儿会”开展对唱、合唱等演唱方式。这种集体性歌 唱与男女爱情、婚姻有直接的联系。
《上去高山望平川》
曲调是“河州令”。
乐段由上、下两个乐句构成，乐句悠扬宽长，起伏
度大，深刻地抒发了在旧社会中，青年男女纯真的 爱情由于封建礼教的束缚和封建势力的阻挠而不能 实现，只能望“花”兴叹的感慨心情。
• 短调子结构较规整,旋律紧凑，节奏鲜明，少拖腔，既具
有山野气息，又接近一般小调的歌唱性特点。
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花儿——曲调
• 按流行地区分为“河州令”、“湟源令” “川口
令”“循化令”、“互助“西宁令”等。
• 按照演唱民族划分为“土族令”、 “撒拉令”、“保
安令”、“东乡令”等。
• 按照花儿的村词又分为“白牡丹令”、“ 尔马尔令”、
• 这是一首甘肃民歌，是一首中国传统最具地方
色彩最有魅力的汉族民歌之一，百听不厌，流 连忘返。
花儿——曲调
• “花儿” 不同的曲调用不同的“令”来表示。这个“令”
就是调名。曲今可分为“长调子”和“短调子”两种类 型。
• 长调子高亢、嘹亮、徐缓、悠长，具有浓厚的山野气息，
最能体现“花儿”独特的风格。
《一对鸽子虚空里飞》
• 这首民歌是“河湟花儿”的代表曲目之一，因它的衬词使用了“仓朗朗”
这一词组，又称《仓朗朗令》。
• 《仓朗朗令》是一首小令，它的音乐仅有九度，节奏较单一;上下句曲
体本来是对称的方整性结构，因下句插入了“曾楞楞楞楞楞、仓郎郎郎 郎郎、普鲁鲁鲁鲁鲁、拍拉拉拉拉拉”这一连串重叠象声字的衬词，改 变了曲体的整体格局，而这极有特色的衬句，使《仓朗朗令》的文学与 音乐个性得以突现。
花儿——歌词特点
• “花儿”所流行的地区，虽然是一个多民族杂居区，大
多数民族都有自的语言，但演唱“花儿”时，却都使用 汉语进行演唱。
• 虽然都使用汉语演唱“花儿”，但地域的不同、民族的
不同，其语言的音调、声调韵味的乡土气息总是不同程 度地对“花儿”演唱产生较大的影响，赋予它浓郁的地 方色彩，形成不同的演唱风格。
• 第二种歌词结构形式被当地群众形象地称为"两担水"或
"折断腰"，是六句式的结构，也就是在“头尾齐”式的 每对上下句之间，加进一个3至5字的半截句，不仅增加 了歌词的容量，而且节奏富于变化，念起来朗朗上口。
《下四川》
• 中国民歌，是“河湟花儿”的代表性曲令，又
称“脚户令”，主要流行在甘肃、青海一带。