中国传统寺庙布局

中国传统寺庙布局
综述=700)
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onload="if(this.offsetWidth>'700')this.width='700';"> 寺庙是一种特殊的建筑形式，说它特殊并不在建筑本身的结构与形态上，而是指的特有的整体布局的要求。

从汉、唐以塔为中心的初期布局过渡到明清时期的我们大家常见的布局，也是随着佛教的汉化而逐渐改变成中国建筑形式的。

最小的山庙基本和我们的四合院的形式差不多。

一个小山门，一个简单的照壁，一个主要的神堂（大多供奉佛祖和观音之外的小一些的神），两侧为附属供奉神明。

后进院基本为僧侣生活区。

大的寺院布局就多了很多的层次。

山门在迎客的位置雄居着，一般山门为两到三重。

中间多安置四大天王，其后是左右龟驮碑刻，详细记录寺院的历史和著名事件以及重修、善款施主之类的内容。

紧接着是左钟（楼）右鼓（楼）。

山门后为三重大殿，一般中轴线上的大殿供奉次序的是观世音菩萨、佛祖、弥勒。

有一种解释
是说，佛祖有三世。

前世佛是观世音，现世佛为本身，未来佛是弥勒。

寺庙主要供奉的佛神是不一致的，这和道观完全不同。

全国的道观都有三清殿供奉三位老祖。

而佛教由于显宗和大乘佛教教义的影响，所膜拜的各路神佛都有各自的道场。

只要你信佛有佛性，供奉哪个主神是可以有变化的。

所以我们就会看到菩陀山的观音殿，灵岩寺的罗汉堂，其它寺院的天王殿等等。

一般的中轴线两侧陪衬着其他各路神仙或观音的其他变身相，甚至有的还衬着鲁班庙、神医阁等。

再往后还有做功课的经堂、戒堂、僧房等等。

藏经阁都在稍微偏点的位置，处于幽静之中。

方丈室也在这样的位置，便于会客说法。

寺庙大都背山，山中树塔。

早期的塔都在地宫中藏有佛骨舍利或其它镇寺之宝。

后来塔的形式保留下来，但是位置放在了寺后，即可用做纪念高僧的建筑又起到了整体错落有致美观的效果。

天人合一的宇宙观中国寺庙建筑有意将内外空间模糊化，讲究室内室外空间的相互转化。

殿堂、门窗、亭榭、游廊均开放侧面，形成一种亦虚亦实、亦动亦滞的灵活的通透效果，所蕴涵的空间意识模糊变幻，这与中国天人合一、阴阳转化的宇宙观有深层联系。

“四方上下曰宇，古往今来曰宙” 空间与时间的无限，即为宇宙。

“宇”字本意为房檐，无限之宇，当然则以天地为庐。

这个宇宙观，把天地拉近人心，人与自然融合相亲。

“以天地为庐”的观念古已有之，
“夫大人者，与天地合其德，与日月合其明”（《易·乾卦·文言》）、“天地与我并生，而万物与我为一”（《庄子·齐物论》）、“大乐与天地同和，大礼与天地同节”（《乐记·乐论篇》）、“以类合之，天人一也”（董仲舒《春秋繁露》），天地人乃一大调和，那么艺术———“乐”，就应该体现这一调和。

所以，中国寺庙建筑群才会有那么多的室外空间，它并不把自然排斥在外，而是要纳入其中，“深山藏古寺”，讲究内敛含蓄。

主动将自己和自然融合在一起，实际上是另一方式的自我肯定：寺既藏于深山，也就成了深山的一部分。

“托体同山阿”，建筑与自然融为一体，正是天人合一的体现，这就是中国的寺庙常选址于名山幽林之故。

中国佛教寺庙的布局时间绵延流动的绘画美，以理智的入世精神排斥了非理性的迷狂。

中国古代寺庙的布局大多是正面中路为山门，山门内左右分别为钟楼、鼓楼，正面是天王殿，殿内有四大金刚塑像，后面依次为大雄宝殿和藏经楼，僧房、斋堂则分列正中路左右两侧。

大雄宝殿是佛寺中最重要、最庞大的建筑，“大雄”即为佛祖释加牟尼。

隋唐以前的佛寺，一般在寺前或宅院中心造塔，隋唐以后，佛殿普遍代替了佛塔，寺庙内大都另辟塔院。

中国佛寺不论规模地点，其建筑布局是有一定规律的：平面方形，以山门殿———天王殿———大雄宝殿———本寺主供菩萨殿———法堂———藏经楼这条南北纵深轴线来组织空
间，对称稳重且整饬严谨。

沿着这条中轴线，前后建筑起承转合，宛若一曲前呼后应、气韵生动的乐章。

中国寺庙的建筑之美就响应在群山、松柏、流水、殿落与亭廊的相互呼应之间，含蓄温蕴，展示出组合变幻所赋予的和谐、宁静及韵味。

中国古人在建筑格局上有很深的阴阳宇宙观和崇尚对称、秩序、稳定的审美心理。

因此中国佛寺融合了中国特有的祭祀祖宗、天地的功能，仍然是平面方形、南北中轴线布局、对称稳重且整饬严谨的建筑群体。

此外，园林式建筑格局的佛寺在中国也较普遍。

这两种艺术格局使中国寺院既有典雅庄重的庙堂气氛，又极富自然情趣，且意境深远。

以“寺”为名
东汉明帝时，释摩腾自西域用白马驮经，初宿洛阳鸿胪寺，于是以“寺”名之，创立“白马寺”。

“寺”在白马寺创立之前，为官署之名，后来凡是僧众所居处，皆以“寺”为名。

在中国佛教寺庙的建筑中，殿堂是寺院建筑的主体。

殿是供奉安置佛像以供礼拜祈祷的处所，堂是供僧众说法行道和日常起居的地方。

下面将就普通常见寺庙的格局作些介绍。

布局
院落式的寺院布局，一般是座北面南，从山门（寺院正
门）起沿一条南北向中轴线，由南向北每隔一定距离布置一座殿堂，周围用廊屋或楼阁把它围绕起来。

中轴线上由南向北的主要建筑依次是山门、天王殿、大雄宝殿，大殿之后是法堂或藏经楼(阁)或毗卢阁、观音殿。

大雄宝殿前，左右配殿有枷蓝殿、祖师堂(或观音殿、药师殿等)相对。

寺院的主要生活区常集中在主轴线东侧，包括僧房(居室)、香积厨(厨房)、斋堂(饭堂)、职事堂(库房)、荣堂(接待室)等。

接待四方之来者的客房特设在中轴线西侧。

山门
佛寺的大门称为“山门”。

由于“天下名山僧占多”，寺院多在山林之处，所以得名。

山门一般有三个门，象征“三解脱门”即空门、无相门、无作门。

中间一座常建成殿堂式。

叫山门殿或三门殿。

殿内塑两大金刚力士像，如同两个门卫护持寺院。

天王殿
进了山门往北，第一重殿是天王殿。

在天王殿前两侧有钟楼和鼓楼。

天王殿中间供坐北面南的大肚弥勒佛。

东西两旁分塑四大天王像，弥勒佛背后神龛内供韦驮菩萨像。

大殿
天王再往北是“大雄宝殿”，俗称“大殿”，为寺庙的主殿、正殿。

“大雄”是梵文筏那摩那的汉译，是对佛祖释迹牟尼的尊
称，指佛有大力，能伏“五阴魔”、“烦恼魔”、“死魔”、“天子魔”等四魔。

常见的供奉释迦牟尼佛有三种姿势：一种称“成道像”，结跏趺坐(两腿交叉，双脚放在相对的大腿上，足心向上)，左手横放在左脚上，名为“定印”，表示禅定的意思；右手直伸下垂，名为“触地印”，表示释迦成道前，为了众生而牺牲自己，这一切唯有大地能够证明。

再一种为“说法像”，结跏趺坐，左手横放在左脚上，右手向上屈指作环形，名为“说法印”。

还有一种立像，左手下垂，名“与愿印”，表示能满足众生愿望；右手屈臂向上伸，名“施无畏印”，表示能解除众生苦难。

还有的是“三佛同殿”。

一种是供“三身佛”，“三身”指三种佛身。

中尊为“法身佛”名“毗卢遮那佛”，指体现了佛法的佛本身。

左尊为“报身佛”，名“卢舍那佛”，指经过修习而获得佛果之身。

右尊为“应身佛”，即是释迦牟尼佛，指佛为度脱世间众生需要而现之身，特指释迦的生身。

又一种为供“横三世佛”。

这里的“世”指三个空间世界，以其同时存在，所以叫“横三世”。

正中为本尊释迦牟尼佛；左侧为左手持钵(表示盛甘露)，右手持药丸的药师佛；右侧为阿
弥陀佛。

另一种为供“竖三世佛”。

这里的“世”、指因果轮回迁流不断的个体一生中存在的时间。

三世指过去(前世、前生)、现生(现世、现生)、未来(来世、来生)三世。

在佛像中的位置是：正中为现在佛，即释迦牟尼佛。

左侧为过去佛，即燃灯佛。

佛经说他生时身边一切光明如灯，故得名。

亦说释迦未成佛时，燃灯佛曾为他“授记”，预言将来成佛的事。

右侧为未来佛，即弥勒佛。

弥勒是释迦之后将为佛。

佛经讲他将继承释迦的佛位而成佛，所以叫未来佛。

佛殿两侧各九尊罗汉。

佛坛背后是观音菩萨手持杨枝净瓶，立于普陀洛枷山海之间。

配殿
大殿的东西两侧配殿是枷蓝殿与祖师殿。

伽蓝是“僧伽蓝摩”的简称。

是“僧园”之意。

这里的伽蓝特指“祗树给孤独园”，是释伽在舍卫国居住说法的场所。

伽蓝殿供波斯匿王和他的太子祗陀，还有给孤独长者。

相传“祗树给孤独园”是给孤独长者用金钱购置波斯匿王太子祗陀的花园，建筑了“祗园精舍”，释迦说法的道场。

除了这三
位护持佛法建立枷蓝的善士外，殿内两侧还有供美音、梵音、天鼓等十八位枷蓝神的，他们是寺院的守护神。

法堂
大殿的后面为法堂，也叫讲堂，是演说佛法皈戒集会的地方，它是佛寺中仅次于大雄宝殿的主要建筑。

法堂也供佛像，但主要设法座。

法座亦称狮子座，堂中设高台，中置坐椅，供法师演说佛法之用。

法座后挂象征释迦说法传道的图像。

法座前置讲台，台上供小佛像。

下设香案，供置香花，两侧列置听法席位。

藏经阁
法堂之后是藏经阁，藏大量书籍，一般不对外开放。

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onload="if(this.offsetWidth>'700')this.width='700';"> 庄严与供具
寺院殿堂布置除各类佛像外，还有一些比较固定的庄严和供具。

所谓庄严就是以示庄重严肃的装饰。

中国佛殿之庄
严主要为宝盖、幢、幡、欢门等。

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宝盖又称天盖。

殿堂所供本尊佛像有宝盖，佛经称华盖。

一般以木材、金属或丝织之材料制成。

幢，又称宝幢，为佛、菩萨的庄严标帜。

用以表麾众生，制魔众。

一般以绢、布等制成。

幢身周围置八个或十个间隔，下附四垂帛，或绣宝生如来、地藏菩萨等像，或加彩画，头上安宝珠。

每一佛前多置四柱宝幢，或绕宝盖而悬置。

幡，又称胜幡。

为表佛世尊威德所作之庄严，它犹如大将的旌旗。

幢下长帛下垂者曰幡，而以幢竿垂幢日幛幡。

幡有多种颜色和制法，以平绢制成的叫平幡，束丝制成的叫丝幡，以金属玉石联结制作的叫玉幡。

旗竿头安宝珠的称云幢旗，幢竿头置龙头的叫金刚幡。

幡上多书佛号或经
偈，悬挂于佛像前。

欢门，是悬于佛像前的大幔帐，上面用彩丝绣成飞天、莲花、瑞兽、珍禽之类。

飞天是西方极乐世界的神灵。

欢门两侧垂幡，称为幡门。

门前悬供佛琉璃灯一盏。

供养在佛教中名目繁多，有香花供养、饮食供养、灯明供养、衣服供养等等。

殿堂供具多寡，看殿堂结构的大小以及法事需要来决定。

佛经中说，殿堂当设二十一种供奉之具，如果不能办到，五种也可以。

五种供具是：香水、杂花、烧香、饮食、燃灯。

佛像前所设香炉、花瓶、烛台叫“三具足”，就是从五种供具中简化而来的。

佛像前设有香几供台(大桌)，其形或长或方。

长的香几安置“三具足”之类，而方供台却是以奉五供(即涂香、花鬘、烧香、饮食、灯明)之用，以丝绣桌围将四面围起。

供台上前置香几，几上放小香盘。

香盘用紫檀木制作，上置一香炉二香盒，分盛檀香、末香。

盘前挂一红幢，绣莲花瑞禽之类。

中国佛教寺庙的布局寺庙是中国佛教建筑之一。

起源于印度的寺庙建筑，从北魏开始在中国兴盛起来。

这些建筑记载了中国封建社会文化的发展和宗教的兴衰，具有重要的历史价值和艺术价值。

寺庙建筑起源于印度。

我国在南北朝时代大规模兴建寺庙成风，据《洛阳伽蓝记》记载，北魏首都
洛阳内外有一千多座寺庙。

唐朝诗人杜牧的《江南春》待中说：“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

”可见南朝寺庙之多。

佛教是属于中国传统文化中的三教之一，深受古时皇家的重视和推崇,所以寺院的布局和供奉佛位是有讲究的,大致是按照古代皇家建筑风格及方位来安排。

通常的寺院是坐北朝南,三门向南开,但也有说法,寺院不能太正对南向,有点偏东或偏西的那种向南方向。

布局基本上是天王殿,中间供奉弥勒菩萨,以布袋笑弥勒见多.四天王左东南、右西北（以弥勒为准，左即东方）。

弥勒菩萨的背后是供奉韦驮菩萨。

以天王殿作为主线，纵线对正，接下来就是主殿——大雄宝殿，主要供奉释迦牟尼佛，当然也有寺院供奉法身毗卢遮那佛，释迦牟尼佛的左右一般供奉东方药师佛、西方阿弥陀佛。

或者禅宗道场就干脆供奉释迦牟尼佛粘花像，左右迦叶尊者和阿难尊者。

大雄宝殿的左右两旁一般是十八罗汉，左9尊右9尊。

释迦牟尼佛的背后，一定是供奉观音菩萨见多，称海岛观音，左右善财童子和东海龙女。

观音大士身后配有罗汉或者三十二应身图。

接下来是法堂和藏经阁，两者可以上下两楼，或者相互连接都可以。

上述的天王殿——大雄宝殿——法堂、藏经阁都在一条纵线上。

横线主要是在天王殿和大雄宝殿之间，设立左右钟鼓楼，左钟楼（东边），右鼓楼（西边），一般钟楼下或供奉地藏菩萨，鼓楼下或供奉伽蓝菩萨（现关公像）。

也
有的寺院将钟鼓直接设立在大雄宝殿之中。

但大致的布局就是如此。

1．正殿：=700)
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onload="if(this.offsetWidth>'700')this.width='700';"> 即大雄宝殿，俗称“大殿”。

位于天王殿以北。

是供奉佛教的教主——佛陀的大殿。

“大雄”，（意谓伟大的英雄）是对佛的尊称，指佛有大力，能降伏“烦恼魔”、“五阴魔”、“死魔”、“自在天魔（欲界第六天、之魔王，能害人善事）”等“四魔”。

《法华经．涌出品》曰：“善哉善哉，大雄世尊。

”《法华经．授记品》云：“大雄猛世尊，诸释之法王。

”新译《华严经》卷四《世主妙严品》云：“如来智慧不思议，悉知一切众生心，能以种种方便力，灭彼群迷无量苦。

大雄善巧难惶，凡有所作无空过。

”佛为大雄，故佛教寺院中供奉佛像的正殿，即称大雄宝殿。

供奉的主要佛像，常见的有一、三尊二种类别。

（1）供一尊佛：一般是供奉释迦牟尼佛像。

常见有三种姿势。

其一为成道相，结跏趺坐（盘腿打坐），左手横放在左脚上，名为“定印”，表禅定之意，右手直伸下垂，名“触地印”。

其二为说法相，结跏趺
坐，左手横放在左脚上，右手向上屈指呈环形，名为“说法印”。

再一种是立像，左手下垂，右手屈臂向上伸，名为“旃檀（旃，音zhān；旃檀，檀香）佛像”。

下垂手势名“与愿印”，表示能满足众生愿望；上伸手势名“施无畏印”，表示能解除众生苦难。

释迦佛在世时，优填王用旃檀木按释迦佛的形象雕成此像。

据《增一阿含经》卷二十八所载，佛成道后，上忉利天为母说法三个月，时，憍赏弥国优填王难禁思慕之情，遂请毗首羯摩天造佛形像，此是有佛像之始。

后来仿制的也叫旃檀佛像。

（2）供三尊佛：有多种安排方式。

一种是供“三身佛”：中尊为法身佛，名毗卢遮那佛；左尊为报身佛，名卢舍那佛；右尊为应身佛，即释迦牟尼佛。

另一种是供“三世佛”，又分两种：一种是在三个空间世界中存在的佛，中间一尊为娑婆世界释迦牟尼佛；左尊为东方净琉璃世界的药师琉璃光佛，结跏趺坐，左手持钵，右手持药丸；右尊为西方极乐世界的阿弥陀佛，结跏趺坐，双手叠置足上，掌中有一莲台，表示接引众生。

三世佛之旁各有二菩萨立像或坐像；释迦牟尼佛旁为文殊菩萨、普贤菩萨；药师佛旁为日光菩萨、月光菩萨；阿弥陀佛旁为观世音菩萨、大势至菩萨。

再一种是供过去、现在、未来的三尊佛。

正中为现在佛释迦牟尼佛，左侧为过去佛迦叶佛，右侧为未来佛弥勒佛。

另外还有供奉五方佛的，以五尊佛分别阐释佛的意义：正中为法
身毗卢遮那佛。

左手第一尊为南方宝生佛，表佛德；第二尊为东方阿閦佛，表觉性。

右手第一尊为西方阿弥陀佛，表智慧；第二尊为北方不空成就佛，表事业。

主尊两侧，常有“胁侍”，即左右近侍。

释迦佛的近侍，一般为老“迦叶”、少“阿难”两大弟子。

殿内东西两侧，近世多塑十八罗汉像。

佛坛背后常供一堂“海岛观音”，或仅供一尊观音菩萨像。

迦叶，亦称摩诃迦叶，为佛十大弟子之一，以头陀第一著称。

身有金光，映蔽余光使不现，故亦名饮光。

生于王舍城近郊之婆罗门家，于佛成道后第三年为佛弟子，八日后即证入阿罗汉境地。

人格清廉，深受佛陀信赖；于佛弟子中曾受佛陀分予半座。

在灵山会上，受佛正x 法眼藏，传佛心印，为禅宗初祖。

佛陀入灭后，成为教团之统率者，于王舍城召集第一次经典结集。

生平修苦行，遵佛嘱于鸡足山入灭尽定，待弥勒佛出世时，传佛衣钵。

阿难，为佛陀十大弟子之一，全称阿难陀，意译为欢喜、庆喜、无染。

系佛陀之堂弟，生于佛成道之夜。

佛寿五十五，阿难二十五岁时出家。

出家后二十余年间为佛陀之常随弟子，善记忆，对于佛陀之说法多能朗朗记诵，故誉为多闻第一。

阿难天生容貌端正，面如满月，眼如青莲花，其身光净如明镜。

于佛陀生前未能开悟，佛陀入灭时悲而恸哭；后受摩诃迦叶教诫，发愤用功而开悟。

于首次经典结集会中被选为诵出经文者，对于经法之传持，功绩极
大。

初时，佛陀之姨母摩诃波阇波提欲入教团，阿难即从中斡旋，终蒙佛陀许可，对比丘尼教团之成立，功劳至钜。

又据《付法藏因缘传》卷二载，佛陀传法予摩诃迦叶，摩诃迦叶后又传法予阿难，故阿难为付法藏之第二祖。

阿难于佛陀入灭后二十年至二十五年间于殑伽河中游示寂，入寂前，将法付嘱于商那和修。

2．配殿：
东配殿一般是伽蓝殿。

伽蓝意译“众园”，原指修建僧舍的基地，转而指包括土地、建筑物在内的寺院的总称。

伽蓝殿供奉伽蓝神，即守护伽蓝之神，又称守伽蓝神、护伽蓝神、护僧伽蓝神或寺神。

依《七佛八菩萨大陀罗尼神咒经》卷四所述，护僧伽蓝神有十八人，一名美音、二名梵音、三名天鼓、四名巧妙、五名叹妙、六名广妙、七名雷音、八名师子音九名妙美、十名梵响、十一名人音、十二名佛奴、十三名叹德、十四名广目、十五名妙眼、十六名彻听、十七名彻视、十八名遍观。

此谓之为“十八伽蓝神”。

《敕修百丈清规》卷七《节腊章》四节土地堂念诵条下云：“上来念诵功德，回向当山土地列位护伽蓝神合堂真宰。

”宋．道诚《释氏要览》卷下云：“中国僧寺立鬼庙，次立伽蓝神庙。

”可见唐、宋代的禅家已有奉祀伽蓝神的风俗。

或谓伽蓝堂即是“土地堂”，此盖以土地神为伽蓝守护神而祭祀之，故称土地堂。

《释氏要览》又引道世语云：“寺院既有十八神护，居住之者，亦宜自励，不得怠惰为非。

恐
招现报耳。

”近世以来，中国佛教界常以关帝（关羽）为伽蓝神。

相传隋代天台宗创始者智者大师，曾在荆州玉泉山入定；定中曾见关帝显灵，率其鬼神眷属现出种种可怖景象，以扰乱智者。

经过智者大师的度化之后，关帝乃向智者求授五戒，遂成为正式的佛弟子，并且誓愿作为佛教的护法。

从此以后，这位千余年来极受国人敬重的英雄人物，乃成为佛教寺院的护法神。

另一说法：释迦牟尼佛成道后，桥萨罗国给孤独长者用大量金钱购置波斯匿王太子只陀在舍卫城南的花园，建筑精舍，作为释迦佛在舍卫国居住说法的场所。

只陀太子仅出卖花园地面，而将园中树木奉献给释迦，因以二人名字命名为“只树给孤独园”。

释迦佛在园内居住说法传道25年。

伽蓝殿即是为纪念此事而设的殿。

伽蓝殿正中供的是波斯匿王，左方是只陀太子，又方是给孤独长者，以纪念这三位最早护持佛法、建立伽蓝的善士。

西配殿一般是祖师殿，多为禅宗派系为纪念该宗奠基人而建。

正中供禅宗初祖达摩祖师，左侧供六祖慧能大师，右侧供百丈怀海禅师（他是禅宗清规的制定者）。

3．法堂：大殿之后为“法堂”，亦称“讲堂”，是演说佛法、皈戒集会之处，在佛寺中是仅次于大殿的主要建筑。

法堂的特点是：除一般性的安置佛像外，在堂中设法座、钟鼓。

法座供演说佛法之用。

钟在左鼓在右，供上堂说法前击钟鸣鼓所用。

法座后挂象征释迦佛说
传道的图像。

法座之前置讲台，台上供小佛坐像以象征听法诸佛，下设香案。

此外，有的寺院设罗汉堂，有的寺院院中或前后有佛塔，有的寺院还有地藏殿、文殊殿、普贤殿、禅堂（念佛堂）和藏经阁（楼），等等。

中国佛教寺院建筑，体现了追求对称的美学法则，是造型艺术的杰作，它与佛教雕塑、绘画融合在一起，共同推动了佛教艺术的繁荣。

佛教传入中国，兴建的第一座寺院白马寺是以汉代官署的格局建造的，以后又有不少官僚和富家施舍现成的府邸和私宅为佛寺。

所以，中国汉族地区的佛寺在近两千年的发展过程中，基本继承了中国的建筑传统，以院落形式作为佛寺的布局，即一个个大大小小的四合院串连而成。

汉地佛寺的另一特点，就是有一条南北中轴线。

主要建筑建在中轴线上，附属建筑则在中轴线的东西两侧。

中轴线上的建筑由南往北，依次为山门、天王殿、大雄宝殿、法堂、藏经阁等。

天王殿前的东西有钟楼、鼓楼对峙。

大雄宝殿前的左右是伽蓝堂和祖师殿相对。

法堂前左右为斋堂和禅堂。

法堂后或藏经阁左右是方丈室。

另有库房、厨房、客房、浴室等分布四周。

大寺名刹，还另辟有五百罗汉堂。

有的著名大寺院在寺院的左后侧或右后测设立戒坛，自成格局，另为一院。

还有的附有塔院（又称塔林）。

各殿堂供奉的佛像一般是：
山门（正门）：多为三门并立，中间大两旁小，故又称“三门殿”。

门内两侧塑有金刚像。

天王殿：三门殿内的第一重殿。

殿中央供奉弥勒尊佛，背后供奉韦驮菩萨，韦驮菩萨面北而立。

东西两旁供四大天王像。

大雄宝殿：是寺中主殿、正殿。

因宗派不同，正殿供奉的佛像也有区别。

比较常见的是：
一佛二弟子：释迦佛、阿难、迦叶。

一佛二菩萨：释迦佛、文殊、普贤。

一佛四弟子：释迦佛、文殊、普贤、阿难、迦叶。

横三世佛：药师佛（东）、释迦佛（中）、阿弥陀佛（西）。

竖三世佛：燃灯佛（过去佛，东）、释迦佛（现在佛，中）、弥勒佛（未来佛，西）。

三身佛：卢舍那佛（左）、毗卢遮那佛（大日如来，中）、释迦佛（右）。

五方佛：阿閦佛（东）、宝生佛（南）、大日如来（中）、阿弥陀佛（西）、不空成就佛（北）。

过去七佛：迦叶佛、拘留孙佛、尸弃佛、毗婆尸佛、毗舍浮佛、拘那含牟尼佛、释迦牟尼佛（由东至西）。

净土宗寺院也有在主殿供阿弥陀佛（坐像）或接引佛（立。