书法讲座中国书法简史
中国历代书法-简易讲座
明朝书法
第一阶段:明初书法“一字万同”,“台阁体”盛行。 沈度学粲兄弟推波助澜将工稳的小楷推向极致。“凡金版 玉册,用之朝廷,藏秘府,颁属国,必命之书”,二沈书 法被推为科举楷则。明初书法家有擅行草书的刘基、工小 楷的宋潦、精篆隶的宋遂和名满天下的章草名家朱克,以 及祝允明、文徽明、王宠“三子”。 第二阶段:明中期吴中四家崛起,书法开始朝尚态方 向发展。祝允明、文徵明、唐寅、王宠四子依赵孟頫而上 通晋唐,取法弥高;笔调亦绝代,这和当时思想观念的开 拓解放有关,书法开始迈入倡导个性化的新境域。 第三阶段:晚明书坛兴起一股批判思潮,书法上追求 大尺幅,震荡的视觉效果,侧锋取势,横涂竖抹,满纸烟 云,使书法原先的秩序开始瓦解;这些代表书家有张瑞图、 黄道周、王铎、倪元瑞等。而帖学殿军董其昌仍坚持传统 立场。
《泰山石刻》、《琅琊石刻》、《会稽石 刻》即法
两汉书法分为两大表现形式,一为主流系统 的汉石刻;一为次流系统的瓦当玺印文和简帛盟 书墨迹。“后汉以来,碑碣云起”是汉隶成熟的 标记。在摩崖石刻中(刻在山崖上的文字)尤 以 《石门颂》等为最著名,书法家视为“神品”。 与此同时蔡鲨的《嘉平石经》达到了恢复古隶 , 胎息楷则的要求。可以说, 每碑各出一奇,莫有 同者。北书雄丽,南书朴古,体现了“士”、 “庶”阶层的不同美学追求。 至于瓦当玺印、简 帛盟书则体现了艺术性与实用性的联姻。书法艺 术的繁荣期,是从东汉开始的。东汉时期出现了 专门的书法理论著作,最早的书法理论提出者是 东西汉之交的杨雄。第一部书法理论专著是东汉 时期崔瑗的《草书势》。
古代书法
书法简介
书法是汉字的书写艺术。它不仅是中华 民族的文化瑰宝,而且在世界文化艺术宝 库中独放异采。汉字在漫长的演变发展的 历史长河中,一方面起着思想交流、文化 继承等重要的社会作用,另一方面它本身 又形成了一种独特的造型艺术。
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的简化字体,其特点是形体匀逼齐整、字体较籀文简洁书写。在汉文字进展史上,
它是大篆有隶、楷之间的过渡。
书法的种类
• 行书:介于楷书、草书之间的一种字体。它是为了弥补楷书的书写速度太慢
和草书的难于识别而产生的。笔势不象草书那样潦草,也不要求楷书那样端正。 楷法多于草法的叫“行楷”。草法多于楷法的叫“行草“。行书始于汉未。
• 赵孟坚,南宋画家。书法也很有造诣。 • 有一次乘船出游,船至江心,风起船翻,他和他所带
的财物全部落入水中,眼看性命难保,只见他还舍命 高举一轴字帖露出水面,那是欧阳询的?定武兰亭卷?。 脱险后他说:“性命可以丢掉,这艺术珍品是不能丢 弃的。” •
“第一关”匾额传奇
• 相传明进士肖显给山海关城门楼写匾,当他振笔疾书 地写到“天下第一关”的“关”〔関〕外框末笔钩时, 腕力支持不住。他急中生智,使用右脚灵活地将笔往 左上方一踢,竟使“写”出的钩饱满、锋利,似对整 个门框上的字都有了“扛鼎之力”。
书法的种类
• 草书:为书写便捷而产生的一种字体。始于汉初。当时通用的是“草隶”,
即潦草的隶书,后来渐渐进展,形成一种具有艺术价值的“章草”。汉未,张芝 变革“章草”为“今草”,字的体势一笔而成。唐代张旭、怀素又进展为笔势连 绵缭绕,字形变化繁多的“狂草”。
书法的种类
• 隶书:也叫“隶字”、“古书”。是在篆书根底上,为适应书写便捷的需要
米芾的故事
• 三天后,秀才来了,见米芾正坐在桌前,手握着笔, 望着字帖出神呢,纸上竟滴墨未沾。便故作惊异地问: “怎么还没写?”米芾如梦方醒,才想到三天期限已 到,喃喃地说:“我怕弄废了纸。”秀才哈哈大笑, 用扇子指着纸说:“好了,琢磨三天了,写个字给我 看看吧!”米芾抬笔写了个“永”字。秀才一看,字 写的遒劲潇洒,便有意问道:“你为什么三年学业不 进,三天却能突飞猛进呢?”米芾想了想说:“由于 这张纸贵,不敢像以前那样任凭写来,而是先专心把 字琢磨透了再写。”“对!”秀才说:“学字不光是 动笔,还要动心,不但要观其形,更要悟其神,心领 神会,才能写好。”说完,挥笔在“永”字后面添了 七个字:志不忘,纹银五两。又从怀里掏出那五两银 子还给米芾,头也不回地走了。
书法艺术简史讲座
讲座主题:书法艺术简史(一)从时间上讲,习惯上把秦统一之前的上古时期称为先秦.这段时间,是汉字形成和古文字逐渐成熟的时期。
书法的形成和发展中国书法与中国文字之间的关系是相辅相承的,书法依附于汉字,同时又促成了汉字的发展。
汉字的起源与发展关于汉字起源的说法有很多,具有代表性的主要有:“结绳记事”、“八卦说”、“仓颉造字说”。
商代书法文字发展到比较成熟的阶段,今天所能见到的实物,最早要算是殷商时代的甲骨文。
甲骨文甲骨文是指刻在龟甲和兽骨上的文字。
这种文字一般是先用笔书写,然后用刀刻。
由于甲骨的质地比较硬,上面的文字“笔划”痕迹,与同时期的金文相比较大都比较细。
甲骨文的书法主要从刀刻的痕迹中获得。
线条有直有曲,有圆有方;字行自左而右或自右而左,排列往往因龟甲形状而有所不同,错落自然。
从文字上看,单字有5000多个,但可以识别的只有1000多个。
金文金文的产生与甲骨文差不多同时,我们平时所说的金文,指的是铸造或刻凿在青铜器上的铭文,古代称铜为金,故而,金文又称钟鼎文。
在商代早、中期,青铜器上多刻铸图腾族徽及图腾文字,到了殷商时期,青铜器上才铭文。
开始时只有二三字,后来字数也逐渐多了起来。
由于金文是刻铸在青铜器上的,所以它的“笔划”一般比甲骨文看起来更加浑厚、饱满,充满一种凸显的张力。
春秋战国书法春秋战国时期,由于诸侯各国各自为政,文字书写无论从结构到外部形态都发生了很大变化。
与此同时,书写材料不仅表现在青铜器上,还出现了刻石货币帛书简牍等文字形式。
战国时期,文字的书写上还出现了古隶书的式样,从而证明了隶书由程邈所创造的传说是不可信的。
秦汉时代的书法这是中国书法史上非常重要的时期,出现了文字的第一次统一;同时,文字史的两次大的变革也发生在这一时期。
第一次文字统一许慎<说文解字·序>:”其后,诸侯力政,不统于王,恶礼乐之害己,而皆去其典籍,分为七国,田畴异亩,车涂异轨,律令异法,衣冠异制,言语异声,文字异形.秦始皇帝初兼天下,丞相李斯乃奏同之,罢其不与秦文合者.斯作<仓颉篇>,中车府令赵高作<爰历篇>,太史令胡毋敬作<博学篇>,皆取史籀大篆,或颇省该,所谓小篆者也.”两次文字变革一是汉字由大篆进入小篆时期,文字异形的不规矩现象得到改观,文字改革成为秦政府改革内容的一部分。
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一、中国书法发展史
唐朝代表人物有欧阳询,以楷书见长,被誉为“翰墨之冠”,行、草 体亦很有建树,他学习王羲之各种字体,创建出自己的艺术风格。其 代表作以楷书《九成宫醴泉铭》、行书《梦奠帖》、《张翰帖》等最 为著名。
一、中国书法发展史
到了中唐时期,书法的发展出现了高潮。以颜真卿和柳公 权为代表的书法家开创了端庄丰满、遒劲雄伟的新局面。
二、中国古代十大书法家
4 黄庭坚
北宋诗人、词人、书法家,为盛极一时的江西诗派开山之祖。“苏门四 学士”之一,诗与苏轼齐名,人称“苏黄”,诗风奇崛瘦硬,力摈轻俗之习。 书法精妙,与苏、米、蔡并称“宋四家”。
二、中国古代十大书法家
5 怀素
唐代杰出的书法家,以“狂草”名世,史称“草圣”用笔圆劲有力,使 转如环,奔放流畅,一气呵成,和张旭齐名。后世有“张颠素狂”或“颠张 醉素”之称。 传世作品《自叙贴》《苦笋贴》《圣母贴》等。
1.王羲之
王羲之(303—361年),是东晋伟大的 书法家,被后人尊为“书圣”。他的儿子 王献之书法也很好,人们称他们两为"二王 ",另一个儿子王凝之官至左将军,因曾任 右军将军,世称“王右军”、“王会稽”。 代表作品有:楷书《乐毅论》、《黄庭 经》、草书《十七帖》等。其中,王羲之 书写的《兰亭集序》为书家所敬仰,被称 作“天下第一行书”。王羲之对真书、草、 行主体书法造诣都很深。
一、中国书法发展史
隶书——汉朝是隶书大盛的时代,更是汉字书法发展史上关键性的一代。 两汉时期——书法史上继往开来的关键时期,朝着使用简便、字体美观方面
发展,书体流派纷呈、风格多样。
一、中国书法发展史
一、中国书法发展史
三国时期——隶楷并存。 魏晋时期——楷、行、草三书盛行,奠定了现代书体的格局。 晋代后——书法理论发展起来,推动了书法艺术水平的提高。
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纸张的纹理也会影响书写的流 畅度和字迹的效果,一般来说 ,纹理较粗的纸张更适合表现 粗犷豪放的书法风格,而纹理 较细的纸张则更适合表现细腻 精致的风格。
砚法
总结词
砚法是关于砚台的选择和使 用的方法,砚台是研磨和储 存墨汁的工具,对墨汁的质 量和书写效果都有影响。
砚台的材质
砚台的材质有很多种,如石 砚、陶砚、瓷砚等,不同材 质的砚台会影响墨汁的性质 和效果。
隶书
总结词
方正而刚劲
详细描述
隶书起源于秦代,是古代书法的又一重要流派。其字形方正,笔画有粗细之分,结构严谨,刚劲有力。隶书的出 现标志着古代书法从篆书的繁复向更为简洁的书写形式转变,对后世的楷书、行书等书体产生了深远的影响。
楷书
总结词
规范而秀丽
详细描述
楷书是现代书法的代表之一,其字形端正,笔画规范,结构严谨,给人以秀丽之感。楷书在唐代得到 了空前的发展和繁荣,成为唐代文化的代表之一。楷书的出现标志着古代书法向现代书法的转变。
沙孟海
沙孟海的书法气势磅礴,笔力千钧,其作品既有传统的功底,又有 现代的创新,是中国现代书法的代表人物之一。
当代书法作品欣赏
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总结词
当代书法作品风格多样,既有对传统的继承,也 有对现代的创新,展现了当代书法家的风采。
启功
启功的书法以楷书、行书见长,其作品结构严谨, 笔法精妙,是中国当代书法的代表人物之一。
篆书
篆书是秦代官方书体,其笔画 圆润,结构严谨,风格典雅, 代表作品有《泰山刻石》等。
隶书
隶书是汉代通行书体,其笔画 方折,结构扁平,风格庄重,
代表作品有《礼器碑》等。
现代书法作品欣赏
总结词
现代书法作品在继承传统的基础上,不断创新和发展,展现出新 的艺术魅力。
《中国书法简史》课件
金文主要指商周时期刻在青铜器上的 文字,笔画浑厚,字形庄重,代表了 早期书法的成熟。
竹简与木简
竹简
竹简是古代中国书写文字的主要载体之一,以竹片为材料, 上面用毛笔书写。竹简的书写风格简洁流畅,代表了书法艺 术的进一步发展。
木简
木简与竹简类似,也是古代中国书写文字的一种载体,以木 板为材料。木简的书写风格较为粗犷,表现出一种自然之美 。
价值
书法在现代社会中具有多重价值。除了审美 价值外,书法还有文化传承价值、教育价值 、心理调适价值等。通过欣赏和学习书法, 人们可以更好地了解中国传统文化,提高自 身文化素养和审美水平,同时也可以在快节 奏的现代生活中寻求内心的平静和宁静。
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书法艺术的现代化转型
随着现代化进程的加速,书法 艺术也开始逐渐转型,以适应 时代发展的需要。
现代化转型后的书法艺术更加 注重创新和个性化,同时也更 加注重与现代艺术的结合。
书法艺术的现代化转型不仅体 现在技法上,还体现在观念上 ,强调书法的现代意义和价值 。
当代书法的多元发展与创新
当代书法在继承传统的基础上, 不断探索新的表现形式和技法,
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目 录
• 中国书法的起源与早期发展 • 汉代至唐代的书法演变 • 宋元明清的书法创新与风格多样化 • 近现代书法的发展与变革 • 中国书法的美学价值与社会意义
01 中国书法的起源与早期发 展
甲骨文与金文
甲骨文
甲骨文是中国最早的文字之一,主要 出现在商代晚期,刻在龟甲和兽骨上 。其笔画纤细,字形结构紧凑,代表 了中国书法的萌芽阶段。
帛书与简牍
帛书
帛书是指写在丝织品上的文字,其书写风格流畅飘逸,表现出一种高雅之美。 帛书的出现标志着书法艺术的进一步成熟。
中国书法简史(PPT)
傅山的《丹枫阁记》、邓石如 的《篆书轴》等。
07
近现代以来中国书法发 展概况
近现代书法变革与创新
碑学兴起与帖学衰落
清朝末年,碑学逐渐兴起,打破了帖学一统天下的局面。 碑学注重金石气息,追求雄浑、古朴的艺术风格,对近现 代书法产生了深远影响。
书法创新与探索
近现代书法家在继承传统的基础上,勇于创新与探索。他 们借鉴碑学、民间书法等艺术元素,形成了各具特色的艺 术风格,丰富了书法的艺术表现力。
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汉朝书家及其作品
汉朝著名的书家有张芝、钟繇、皇象等。张芝的《冠军帖》开创了今草 的先河,钟繇的《宣示表》则是楷书的代表作之一,皇象的《急就章》 则是章草的代表作之一。
秦汉书家的艺术成就
秦汉书家们在书法艺术上取得了巨大的成就,不仅推动了书法艺术的发 展,也为后世的书法艺术奠定了坚实的基础。
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沙孟海(1900-1992)
沙孟海是现代著名的书法家、篆刻家、学者。他的书法以篆隶见长,兼工楷行草各体,形成了古朴厚重 、气韵生动的艺术风格。代表作品有《沙孟海论书丛稿》等。
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05
隋唐五代时期书法
楷书高峰——唐楷
初唐楷书
继承魏晋风骨,追求法度严谨, 代表书家有欧阳询、虞世南等。
盛唐楷书
注重气韵生动,追求个性张扬,代 表书家有颜真卿、柳公权等。
晚唐楷书
回归古朴自然,追求笔墨意趣,代 表书家有孙过庭、怀素等。
草书艺术化——狂草
狂草的形成
草书在唐代达到高峰,张旭、怀素等人将草书艺 术化,形成狂草。
大篆与小篆
大篆
广义的大篆指小篆之前的文字,包括金文(或称“钟鼎文”)与籀文(金文之 繁化),而当代汉字学家推算秦朝应尚有甲骨文,所以现在也包括其中。
书法入门讲座
中国书法简史中国书法是一门古老的艺术;从甲骨文、金文演变而为大篆、小篆、隶书;至定型于东汉、魏、晋的草书、楷书、行书诸体;书法一直散发着艺术的魅力..1 甲骨文甲骨文是现存中国最古的文字..刻在甲骨上;先用于卜辞;是对未来事情结果的占卜;盛于殷商;其笔法已有粗细、轻重、疾徐的变化;下笔轻而疾;行笔粗而重;收笔快而捷;具有一定的节奏感..笔画转折处方圆皆有;方者动峭;圆者柔润;结体随体异形;任其自然..其章法大小不一;方圆多异;长扁随形;错落多姿而又和谐统一..2 金文古汉字一种书体的名称..商、西周、春秋、战国时期铜器上铭文字体的总称..兴盛于周代..线条较之于甲骨文更为粗壮有力;文字的象形意味也更为浓重..3 篆书·大篆石刻文石刻文产生于周代;兴盛于秦代..东周时期秦国刻石文字..4 篆书·小篆春秋战国时期;各国文字差异很大;是发展经济文化的一大障碍..秦始皇统一国家后;臣相李斯主持统一全国文字;这在中国文化史上是一伟大功绩..秦统一后的文字称为秦篆;又叫小篆;是在金文和石鼓文的基础上删繁就简而来..5 隶书由李斯秦之小篆;篆法苛刻;书写不便;于是隶书出现了.."隶书;篆之捷也"..其目的就是为了书写方便..到了西汉;隶书完成了由篆书到隶书的蜕变;结体由纵势变成横势;线条波磔更加明显..6 草书汉代创兴草书;草书的诞生;在书法艺术的发展史上有着重大意义..它标志着书法开始成为一种能够高度自由的抒发情感;表现书法家个性的艺术..草书的最初阶段是草隶;到了东汉时期;草隶进一步发展;形成了章草;后由张芝创立了今草;即草书..7 楷书三国时期;隶书开始由汉代的高峰地位降落衍变出楷书;楷书成为书法艺术的又一主体..楷书又名正书、真书;由钟繇所创..8 行书两晋书法最盛时;主要表现在行书上;行书是介于草书和楷书之间的一种字体..第五节学习书法的方法学书法主要靠引导..靠字帖引导和老师引导..学书一般经过选帖、读帖、摹帖、临帖、出帖、集字创作、创作步骤..1、选帖临摹时选帖很重要..选帖要注意两个问题;一是要选古代书法家的代表作;二是所选字帖要与自已的情趣相契;书坛对选什么帖入门众说纷纭..一般主张先临正书篆、隶、楷书体..因为它们讲究笔法;而且点画清晰;易于掌握..行、草书结体变化较大;运笔复杂;初学者难于掌握..在篆、隶、楷三种这种书体中;一般又以楷书、隶书入手为多;楷书可选欧阳询九成宫;褚遂良雁塔圣教序;颜真卿勤礼碑、麻姑仙坛记;柳公权玄秘塔、神策军碑等..这些唐代楷书法度森严;结体端庄;从笔法;结字法来看十分完美;且碑石清晰;字形完整;利于初学;隶书右选用张迁碑、石门颂、曹全碑、礼器碑、乙英碑等;这些汉碑古朴端庄;容易入门..2、读帖选好字帖后;不应急于动笔临;而要先仔细看帖;分析字的特点;这叫“读帖”..读帖可先察用笔;即它的起笔、收笔;藏锋、露锋以及中侧粗细;转折提按等特点;再看笔画的笔势;结字的正侧;向背、疏密、大小的特点;然后再分析一下字与之间、行与行之间的空白关系;从用笔、结字、章法三个方面层层深入;反复揣摩;然后再临写..在写的过程中要力争能将其特点反映出来..读帖中分析得越仔细;理解得越深刻;动笔时就会反映得越全面..3、摹帖摹帖是将半透明的纸;如拷贝纸或油光纸等蒙在字帖上;将字的轮廓线用细笔钩描下来;称双钩本;如在轮廓线内再填内墨;称为双钩填廓本..这原是古人用来复制法帖的一种手段;后来初学者了有直接在蒙纸上按帖摹写的;称之为“描红”..摹帖易得字形;是临帖的辅助手段..对学龄儿童来说此法是入门的种方法;但对感觉较好的学书者来说;一般不用此法..不过;在临帖时遇到个别难写的字;写了多遍以后仍然感到有差距;则不妨用摹帖的办法先写一遍;然后再徒手临写;将会有助于进展..4、临帖临帖分为对临、背临和意临三种..“对临”是指临帖时边看字帖边完写;看一笔写一笔或看一个偏旁写一个偏旁..临帖时要求点画的用笔及结字的态势尽可能形似;使所写的字与原帖接近..临一定要遵守“一看二写三对照”的原则;即先认真看字帖;对所要写的字的笔画、笔法、结构特点加以分析、记忆;然后再写..写完后要将年写的字与字帖中的字进行对照;比出不足;然后再写..每个字临写三遍即可;绝对不能只临一启遍而不对照;也不宜一个字临数十次;这样会感到厌倦..经过一段时间的训练后;可逐渐减少写一个字的看帖次数;直到看一次写一个字;最后甚至不看帖背着写;这叫“背临”..通过较长时间的对临、背临;做到形准神完;形神兼备;则可进入“意临”;即用遗貌取神的办法临帖;使临作与原帖相比在“似与不似之间”..这种临习实际上已加入了自己的观点..5、出帖经过对字帖反复临摹后;对此帖的形神均已基本掌握以后;可换同一类型的字帖继续临习;以巩固学到的技法和造型能力..待这一系统的技法熟悉以后;再转益多师;学别的类型的字帖..这是由初级的“入帖”向高级的“出帖”阶段的过渡..入帖得技法;出帖得已貌;诚如清刘熙载在艺概中所说的:“书贵入神;而神有我神他神之别..入他神者;我化为古也;入我神者;古化为我也”先要入;后再出..古人云:“入帖难;出帖更难..”出帖需要有对古人多种风格流派佳作的“入帖”为基础;再加上对多种书体的摹习;以获得变通的能力;从而融会贯通;第六节书法的形式书法样式是多种多样的..历代书法家遵循的书法样式约定俗成;有一定的规律;但又无严格的定式..传统的样式有:1、中堂中堂指较大幅的作品整幅三尺宣以上;以古来多悬挂厅堂正中而得名..中堂一般长大于宽;竖幅布局;偶有正方形中堂或横式布局者..其内容不限;从一字到若干行字均可..中堂两侧赏配有对联..2、对联对偶工整;平仄协调的两个句子称为对联;也称楹联..对联右边的叫上联;左边的叫下联..一般上款题于上联的右侧;下款落于下联的左侧..对联一般少则三四字;多则七八字;若字数多至十数字以上的长联可以用“龙门对”的形式来书写;其排列次序均由外向里互为对称地书写;即上联行序为自右向左排列;下联行序为自左向右排列;落款也同例..3、条幅和屏条条幅是窄长形式的书作..成偶数排列起来则称为屏条..屏条有四屏条、六屏条等;由屏风的形式演化而来;独幅条幅的形式亦由此演化而成..4、横幅、长卷尺幅横长竖短的书法作品称为横幅或横披..横幅可由右至左写横式一行字二字以上;亦可用竖行由右至左若干行字;行式也有多样..将若干张条幅横着连接成接长尺幅的作品叫长卷..由于长卷太长;无法悬挂;只能手捧摊开欣赏;因此又叫手卷..手卷多写长篇诗文..1、斗方和册页长宽在一尺左右;;基本上呈方形或长方形的书作称为斗方..将斗方这样小而呈长方形或方形的作品以单片式的方法装成一盒;或将若干张单片连在一起;装裱成折叠式的一册谓之册页..在现成装裱好的单片式或折叠式册页上书写的作品也称册页..2、扇面扇面有团扇和折扇..团扇为圆形或椭圆形;书写时每行字数要就着圆形来排列;折扇的扇面因上大下小;书写时也往往采用字数多寡相间的手法;或适合扇形弧线式规律的章法;以求得能篇的匀称和协调..7、团扇:团扇又叫纨扇;多为平坦的圆形或椭圆形;古时常用绢素制成..团扇中的书法就环形取势;书写内容及字数皆因扇形及执扇人喜好而定;一般团扇左右两边的字数相等排列对称..第七节书法章法章法就是对一幅书法作品进行全盘的安排;又称作是大布白;或者叫篇章结构;是书法艺术的重要组成部分..对于一幅作品的艺术要求;不仅需要把每个单字写好;而且应当把众多的字成完整的章..无论字与字间、行与行间;以至天头地脚、题款用印; 都须作一番总体设计;合理布局..作品内容怎样排列、怎样题款、怎样盖章;这些都是章法的内容..通篇结构;引领管带;首尾呼应;一气呵成;各尽意态;气运流动;起伏随势;笔毫捻转;巧布虚阵;寓情寄意;都是章法组成部分..正文、款式、印章是书法作品的三个组成要素;一幅完整的书法作品三者确一不可..1、章法总则疏密;大小;长短;粗细;浓淡;干湿;萦带;连绵;远近;向背;虚实;顾盼;错落;肥瘦;首尾;气运;偃仰;起伏;款识;印章..2|书法作品正文的布局形式书法作品正文的布局形式有四种..即有行有列、有行无列、有列无行、无列无行..2、题款落款位置没有固定格式;也无绝对的位置;它是与正文互为关联的..落款的内容视情形可长可短;但字体不能大小悬殊;要有相应比例..题款所用字体按照传统惯例;原则上遵守“今不越古”、“动不越静”的规矩..一般来说;如以大小篆为正文者;落款就用隶书、章草书写;以隶书、魏碑为正文者;落款就用行楷、草书书写;以楷书为正文者;落款就用行书、楷书书写..这叫做“文古款今”、“文正款活”..双款:款式不仅有单双之分;也有上下之别..双款;就是在右上位置书写赠送对象;在左下位置书写自己的名字等内容..如对联;则须将上款写在右联的右上方;下款落大左联的左下方;以示礼貌谦逊..书法作品的题款一般不用俗称而用别称也叫雅称;如:“书于二OO二年”是俗称;应该为“书于壬午年”..1上款上款是指某人或某单位请你写字..作品完成后;应题上索书者的名字;并将此名题在上款较高的位置;以示尊敬之意..上款所包括的内容:姓名+称呼+谦词1写给长辈:写给长辈的书法作品;是款的题法一般称××同志;××先生;××方家;××女士;××老师..如果长辈是七十岁以上的老者可称××老;八十岁以上的长者可称××翁..书写者是少辈;对长者一般不称呼姓;还要加上谦词;如:指正、法正、教正、正字、正腕、正之、清赏、雅属、斧正、正笔、正书..如:世耐先生清赏、宝星方家正2写给同辈:为同辈所书的作品;一般称××同志;××书友;××仁兄;××同窗;××大兄××贤弟;××小妹;××学友等..这里应当注意;一般俗称不宜题款;如:××大姐;××二哥等..在称呼的后边还可以加上谦词;如:存念;惠存;留念;留存;清赏;嘱书;命书雅属等..如:长生书友惠存剑明贤弟雅属3写给晚辈:写给晚辈的书法;上款可题××学生;××贤契;××贤侄;××爱孙;××爱女等..如:丽珍侄女铭记4正文出处:作品的正文有诗词、文句、格言、警句等;这些正文的作者或文句题目;在题款时应这样写:王勃滕王阁序句杜甫诗客至对一些脍炙人口的名诗和名句;如:“读书破万卷;下笔如有神”..可以略正文出处题款..2、下款下款的内容包括:时间+地点+姓名号字+谦词1时间1 年份的别称年份的别称是用十个天干甲、乙、丙、丁、戊、已、庚、辛、壬、癸和十二个地支子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、亥按先后顺序搭配组成的;即“甲子年、乙丑年、丙寅年……”;60年才轮到一个“甲子年”;如2002年是壬午年;2003年就是癸未年;2004年就是甲申年;以此类推..2季节的别称春:初春、早春、阳春、芳春、暮夏:初夏、中夏、夏暮、九夏、盛夏秋:初秋、金秋、三秋、暮秋、中秋冬:初冬、暮冬、九冬、暮冬、中冬3、农历月份的别称一月:孟春、正月、初春、开岁、芳岁二月:仲春、杏月、丽月、花朝、中春三月:季春、暮春、桃月、蚕月、桃浪四月:孟夏、槐月、麦月、麦秋、清月五月:仲夏、榴月、蒲月、中夏、清和月六月:季夏、暮夏、荷月、暑月、溽暑七月:孟秋、瓜月、凉月、兰月、兰秋八月:仲秋、桂月、正秋、爽月、桂秋九月:季秋、暮秋、菊月、咏月、菊秋十月:孟冬、初冬、良月、开冬、吉月十一月:仲冬、畅月、中冬、雪月、寒月十二月:季冬、残冬、腊月、冰月、暮月每月初一至初十称上浣;每月十一至二十称中浣;每月二十至三十称下浣..如:甲子年桂月上浣..题时间款时容易出现农历与公历混用的现象;如:一九八五年六月;不能写成乙丑年荷月;因为公历的六月是农历的五月..2地点:题款时如落书写地点;用雅称而不用俗称;如:书于北京西城肉食店;这类属于俗称地点..但是;如题于早春堂;书于鸿宾楼等到是可以的..3署名:署名时可以写姓名全称;也可以只写名不写姓;或题字与号..如:袁闽书;文笔轩主人书4谦词:写给长者、专家的作品在姓名之后可以加上书奉;奉书;敬书;恭录等谦词..所书作品内容是伟大;领袖的名句或名作;在姓名之后可加敬录、敬书等谦词..下款的完整题法应是:“壬午年孟夏下浣文笔轩袁闽书”..正文是甲骨、钟鼎、汉隶的古文字;题款最好用行楷或楷书..不宜用正文的字体或狂草;如果正文是楷书、行草或狂草;那么题款时的字体最好是用行书..题款字体应小于正文;以便协调一致..4|印章印章在一幅书法作品中的位置是相当重要的;别看这一小块红;真有画龙点睛之妙..1印章的分类1引首章随形章、闲章:这是印在作品右上方的章;又称随形章;是随石料的选型顺势成章;所以引首章不宜是在大方形章..说它是闲章;真是闲而不闲;这方小章的内容都应与正文浑然一体;人家结婚你赠横“美意延年”;盖引首章“苦中乐”就文不对章了..引首章还包括如下几个内容:1年号章甲子、乙丑、丙寅、一九八五年等..2月号章:荷月、谷雨、盛夏等3斋号章:墨人居、馨印斋、文笔轩..4雅趣章:这类引首章的内容非常广泛;应当多准备几方;如:乐而康、苦中乐、天地心、墨趣、神功、写我心、墨乐、勤奋、苦功、治学、酒中仙、清趣、师古不泥、勤笔补拙、心画、精勤、百寿、福寿、百能而后、墨香、梦笔生花、观远、江山如画、悟法..5腰章:长的条幅右上只盖一方引首章显得中间空太多;可以加腰章..内容多半为书写者的籍贯或属性的肖印..腰章比引首章还要小些;一般是小园..小长;小方形..6名章:名章一般分朱文阳文白文阴文两种;一幅书法作品的名章最好不盖两个朱文或白文章;要盖两方印时;最好一朱一白;两章之间隔一个章的空位;两章大小不宜悬殊..印章使用:印章在使用过程中一定要与题款字体的大小匹配;印不宜与示字相等;更不能小于款字;要略大于款字..同时;印章不能盖得过多;应求“惜红如金”..由于红印在黑白当中异常触目;如用得恰当;促使作品锦上添花;倘若滥竽充数;也会变成画蛇添足..2书法使用印章应注意几点:1、一幅作品用印之后;即表示全盘结束;不能像签发文件那样;再补写上时间地点等字句;2、落款名章及其它闲章;不能像更正图章那样;盖在书写的字上;3、要用篆书印章;不能以隶书或者楷书的印章来代替;4、要用书画印泥;不能用会计的红印油;以免作品渗透浮油..书法作品的幅式和款式样是多样的;只要留心多看古今书法家的作品;并一些新的章法与款式记下来;反复临写;到创作时便得心应手了..第八节书法创作书法创作方法书法创作是借助一定的书写技法和形式;来表现书写者的生活情趣及审美观念的一种艺术实践活动..书法创作大致包括以下程序:一确定书写内容首先明确写什么..书写内容有的是指定的;如受托而书的作品;有的是自定的;即自己确定要写的内容;有是的代选项的;有的则是自撰..不管是什么情况;内容一旦确定;一定要查清字数以便考虑分行布局;如需标出处的;要查找正确出处..不管是写繁体字还是写简体字;均需分析每字写法;以防写错别字..如写篆书;还要查找工具书;找到根据;切忌杜撰..二确定书写格式根据环境、场合等实际需要;确定表现形式;如用中堂还是条幅、横批、对联等..三确定字体或书体书写格式确定后;再根据字数多少;确定与内容、欣赏者及环境场合相配的字体或书体..四构思章法根据所定内容、格式及所选字体或书体;考虑分行布局;分几行;每行几字;每字多大变化比较大的字体;如行草、草书等;可只定行距;不定字距..正文末行写到哪里落款写什么怎样写与正文怎样配合印章盖在哪里盖几方等..章法构思;可在脑子中考虑;也可设计小样作参考;以便实施做到意在笔先、胸有成竹..五首字管领具体创作时;一定要推敲一幅字中的第一字;因第一字是全篇字中字形大小、笔画粗细、书体、运笔态势的标准;如标准失控;直接影响一幅字的质量..所以一定要发挥“首字管领”的作用..六加盖印章正文、落款写完后;要根据章法布局的构思或根据实际需要加盖印章;增加作品的艺术感染力..七挂审一幅书法作品创作完毕;要挂起审视..俗话说“字怕挂”;因作品挂起;离远一点来审视;最容易发现问题或毛病..如挂起审视、分析十分满意;那将可能是一幅成功之作;这样一幅作品的创作意图就算圆满成功了..如挂审分析;毛病太多;书写者自己很不满意;则要冷静分析思考问题症结;考虑重新创作..。
《中国书法简史教案》课件
《中国书法简史教案》课件第一章:中国书法的起源与演变1.1 汉字的起源介绍汉字的起源,从甲骨文、金文到小篆等早期文字形式。
通过图片展示甲骨文和金文的书法作品。
1.2 书法的工具与材料介绍书法所使用的工具和材料,如毛笔、墨、纸、砚等。
展示不同种类的毛笔和墨汁。
1.3 书法的审美观念讲解书法的审美观念,如骨法、气韵、章法等。
通过示范和图片分析具体的书法作品。
第二章:篆书的发展与特点2.1 篆书的起源与发展介绍篆书的历史背景和发展过程,从秦篆到汉篆再到唐篆等。
展示不同朝代的篆书作品。
2.2 篆书的特点讲解篆书的特点,如圆润、刚劲、婉转等。
通过示范和图片分析具体的篆书作品。
2.3 篆书的书写技巧介绍篆书的书写技巧,如笔画的起笔、转折和收笔等。
通过示范和练习让学生掌握篆书的书写技巧。
第三章:隶书的发展与特点3.1 隶书的起源与发展介绍隶书的历史背景和发展过程,从汉隶到魏碑再到唐隶等。
展示不同朝代的隶书作品。
3.2 隶书的特点讲解隶书的特点,如方正、端庄、严谨等。
通过示范和图片分析具体的隶书作品。
3.3 隶书的书写技巧介绍隶书的书写技巧,如笔画的起笔、转折和收笔等。
通过示范和练习让学生掌握隶书的书写技巧。
第四章:楷书的发展与特点4.1 楷书的起源与发展介绍楷书的历史背景和发展过程,从汉楷到魏碑再到唐楷等。
展示不同朝代的楷书作品。
4.2 楷书的特点讲解楷书的特点,如规范、端庄、平整等。
通过示范和图片分析具体的楷书作品。
4.3 楷书的书写技巧介绍楷书的书写技巧,如笔画的起笔、转折和收笔等。
通过示范和练习让学生掌握楷书的书写技巧。
第五章:行书的发展与特点5.1 行书的起源与发展介绍行书的历史背景和发展过程,从汉行书到魏碑再到唐行书等。
展示不同朝代的行书作品。
5.2 行书的特点讲解行书的特点,如流畅、自然、变化等。
通过示范和图片分析具体的行书作品。
5.3 行书的书写技巧介绍行书的书写技巧,如笔画的起笔、转折和收笔等。
书法史讲座课件
书法的源流及书体演变
一、甲骨文(约公元前一千三百年到一千一百年) 二、篆书(约公元前840—200年) 三、隶书:汉代由小篆的萦徊转向隶书的劲直。 四、魏晋南北朝书法。 五、唐、宋、元、明、清书法
唐诗 晋字 汉文章
为中国书法奠定夏代,并在夏商之际(约 在公元前17世纪)形成完整的文字体系。
汉代的书法有两大系统,一是碑刻文字,一是简牍墨迹 。
礼器碑
汉代隶书。永寿二年(公元156年)刻,在曲阜孔庙,此碑字体工整方纵,大小 匀称,左规右矩,法度森严。用笔瘦劲刚健,轻重富于变化,捺脚特别粗壮,尖挑出 锋十分清晰,是汉隶中典型的厚重,燕尾极为精彩。书势气韵沉静肃穆,典雅秀丽。 翁方纲夸为汉隶中第一。此碑对以后唐代楷法的形成影响很大。
自叙帖,纵28.3厘米,横775厘米;126行,共698字。原迹现在台湾故宫博物院。 《自叙帖》是怀素晚年草书的代表作。通篇为狂草,笔笔中锋,如锥划沙盘,纵横斜直 无往不收;上下呼应如急风骤雨,可以想见当年操觚之时,心手相师,豪情勃发,一气 贯之的情景。
存唐遗风的五代书法 公元九零七年,割据者朱全忠灭唐,建立后梁,由此
为学术界公认的我国最早的古汉字资料,是商代中后期(约前14至前11世纪) 的甲骨文和金文。从书法的角度审察,这些最早的汉字已经具有了书法形式美的 众多因素,如线条美,单字造型的对称美,变化美以及章法美,风格美等。
殷商甲骨文
中国书法简史课件(2024)
摩崖石刻是秦汉时期另一种重要的书法艺术形式。它们大多刻在山崖石壁之上,内容多为 颂扬功德、记录历史等。摩崖石刻以其雄浑的气势和粗犷的风格,展示了秦汉书法的独特 魅力。
代表作品
秦汉碑刻的代表作品如《琅琊台刻石》、《石门颂》等,体现了碑刻书法的庄重与严谨。 同时,摩崖石刻作品如《开通褒斜道摩崖》、《石门铭》等也展示了摩崖书法的自然与豪 放。
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隋唐五代书法
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隋代书法承上启下
隋朝统一南北,书法风格融合
隋朝结束了南北朝分裂局面,实现了南北统一,书 法风格也呈现出融合趋势,既有北碑的刚劲,又有 南帖的柔美。
智永和尚承前启后
智永和尚是隋朝著名书法家,其书法继承了王羲之 的传统,对后世影响深远。
《龙藏寺碑》开唐代楷书之先河
小篆
秦始皇统一六国之后,有感于全国文字的繁杂和书体的不一,于是提出“书同 文”,文字统一,书体统一。秦始皇命令擅长书法的李斯去做这项工作。因此 小篆又被称为“秦篆”。
2024/1/28
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简牍帛书与盟书
简牍帛书
简牍是对我国古代遗存下来的写有文字的竹简与木牍的概称。用竹片写的书称“简策”,用木版(也作“板”) 写的叫“版牍”。超过100字的长文,就写在简策上,不到100字的短文,便写在木版(即版牍)上。写在丝织 品上的叫帛书。
中国书法简史课件
2024/1/28
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目
CONTENCT
录
2024/1/28
• 绪论 • 先秦书法 • 秦汉书法 • 魏晋南北朝书法 • 隋唐五代书法 • 宋元明清书法 • 近现代书法发展与创新
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绪论
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讲座8-1中国古代书法
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晋唐宋元书法欣赏
现在请欣赏一 段晋唐宋元书 法名作的视频 材料。
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明代书法名作之三
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董其昌的书法往往于率意中流露出 生秀平淡的韵致,分行布白疏宕秀 逸,别具一格,对清初书风有很大 影响,右图一为其行草书《王维五 言绝句》(绫本)。黄道周为晚明 奇谲书风的代表书家之一,他的书 风峭厉圆浑,紧劲连绵,很有特色, 右图二为其所书《喜雨诗》(绫 本)。
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五代、宋初的书法名作
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杨凝式是五代最著名的书家,学二王、颜真卿而自成 一格,颇受后人推崇,左图的《神仙起居法》(纸本) 是其传世名迹之一,写得遒劲酣畅,极富个性。蔡襄 是北宋前期的书法大家,后人论宋代书法向有“苏、 黄、米、蔡”四家之说,多数学者认为,“蔡”就是 指蔡襄。不过,蔡襄的书法以温淳婉丽著称,尚保留 较多传统风格,未能充分体现宋人“尚意”的特色。 右图为蔡襄的《扈从帖》(纸本)。
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明代书法名作之一
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宋克能在赵孟頫书风盛 极一时的明初,独辟蹊 径,有所创新,故书名 闻于天下。他善章草, 工小楷,笔势流畅隽秀, 左图上为其章草名迹 《急就章》(纸本,局 部)。沈度为明初“台 阁体”书风的代表,左 图下为其所书《敬斋箴》 (纸本),这件作品很 典型地反映了他的书法 风格。
明初书坛主要沿袭以赵孟頫为代表的元人书法,著名书家有合称“三宋” 的宋克、宋广、宋璲等人。当时还流行工整端庄、流美华丽但缺少变化 的“台阁体”书法,沈粲、沈度等人为其代表。 明代中期,苏州地区崛起一批书画名家,最有代表性的为祝允明、文徵 明、王宠、陈淳等人,他们的书法各具风姿,较有个性,体现了明人书 法“尚态”的艺术趣味。 晚明的书法大家首推董其昌,他的书法上溯晋唐宋元,而又自成一格, 用笔圆润飘逸,体势雍容典雅,对后人有很大影响。当时还出现了一批 不守成规,书风奇谲的书家,他们主张宁拙勿巧,独辟蹊径,著名的有 张瑞图、黄道周、倪元璐、傅山等。 清初的书法主要受赵孟頫和董其昌的影响。清代中期,有些书画家强调 个性,出现一些新的气象。清代后期,碑学兴起,许多书法家取法金石 碑刻,摒弃帖学,书风为之一变。
书法课课件中国书法简史ppt课件
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隶书起源于秦代,是狱吏程邈在狱中整理大篆、小篆字形时创造的一种新字体。
隶书的起源
隶书在汉代得到广泛发展,成为官方文书和经典文献的主要书写字体。
发展历程
隶书字形扁平,笔画粗细变化明显,具有波磔之美。
字形特点
04
CHAPTER
五代书法的特点
五代书法在中国书法史上具有承上启下的作用,对宋代及以后的书法发展产生了深远的影响。
五代书法对后世的影响
06
CHAPTER
宋元明清书法
黄庭坚
其书法以行草见长,纵横捭阖,气势磅礴,具有独特的艺术风格。
苏轼
作为“尚意”书风的代表人物,苏轼的书法自然流畅,气韵生动,追求个性和情感的表达。
米芾
徐渭
徐渭的书法追求个性和情感的表达,用笔狂放不羁,具有独特的艺术魅力。
邓石如
邓石如是清代碑学的代表人物之一,其书法以篆隶为主,用笔厚重古朴,具有鲜明的碑学特色。
伊秉绶
伊秉绶的书法以隶书见长,用笔方整严谨,气势雄浑,是清代碑学的重要代表。
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传承和弘扬中华优秀传统文化
作为中国传统文化的重要组成部分,书法艺术承载着丰富的历史文化信息和民族精神。通过学习中国书法简史,可以帮助学生更好地传承和弘扬中华优秀传统文化。
掌握基本的学习方法
学习中国书法简史需要掌握正确的学习方法,包括阅读教材、听讲、记笔记、思考和讨论等。同时,还需要注重理论与实践的结合,通过大量的练习来巩固所学知识。
魏晋南北朝书法
要点三
魏晋书风概述
魏晋时期,书法艺术进入自觉阶段,书家辈出,风格多样。此时的书风追求自然、飘逸,注重个性和情感的表达。
2024年度中国书法简史优秀课件
起源
意义
书法艺术是中国传统文化的重要组成部分,体现了中华民族的文化精神和审美追求,具有深厚 的历史和文化内涵。
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中国书法简史概述
秦汉时期
篆书和隶书成为官方书体,广 泛应用于印章、碑刻等领域。
隋唐时期
书法艺术达到鼎盛,出现了许 多杰出的书法家和作品。
商周时期
甲骨文和金文是商周时期的主 要书体,奠定了书法艺术的基 础。
书法展览与交流
各种书法展览和交流活动频繁举行,为书法家提供了展示才华和交流 学习的平台。
书法教育与培训
书法教育和培训事业蓬勃发展,为培养新一代书法人才奠定了基础。
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书法创新与融合
当代书法家在继承传统的基础上,不断探索创新,将书法艺术与其他 艺术形式相融合,创作出更具时代特色的作品。
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术相结合,为创作和欣赏带来全新的体验。
科技与艺术 的结合
随着社会的不断发展和人们审美观念的变化,未来书 法艺术将更加注重个性化和创新性,书法家们将创作 出更多独具特色的作品。
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THANKS
汇报结束 感谢聆听
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总结与展望
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中国书法简史回顾与总结
起源与早期发展
历代书法大家
中国书法起源于甲骨文、金文等古文字, 经过篆书、隶书、楷书等字体的演变,逐 渐形成了独特的艺术风格。
历史上出现了许多杰出的书法家,如王羲 之、颜真卿、柳公权等,他们的作品成为 后世学习的典范。
书法流派与风格
行书:行书是一种统称,分为行楷和 行草两种。它在楷书的基础上发展起 源的,介于楷书、草书之间的一种字 体,是为了弥补楷书的书写速度太慢 和草书的难于辨认而产生的。“行” 是“行走”的意思,因此它不像草书 那样潦草,也不像楷书那样端正。实 质上它是楷书的草化或草书的楷化。 楷法多于草法的叫“行楷”,草法多 于楷法的叫“行草”。
书法讲座讲义
书法讲座讲义课题:中国书法简史授课人:时间:地点:听课人员:书法爱好者授课前言:(略)一、中国文字的起源说法(一)、书法是汉字的书写艺术。
汉字在漫长的演变发展的历史长河中,一方面起着思想交流、文化继承等重要的社会作用,另一方面它本身又形成了一种独特的造型艺术。
它不仅是中华民族的文化瑰宝,而且在世界文化艺术宝库中独放异采。
近代经过考证,关于中国文字起源,一般认为在中国黄河中游的“仰韶文化时期”,已经创造了文字,距今约5000、6000年左右。
仰韶文化因1921年首先在河南绳汕仰韶村发现,故名。
近40余年,又陆续有许多发现。
1954年在西安半坡仰韶遗址,又出土了很多陶器,其口缘外往往刻有不同的符号。
1959年,在山东大汶口地区也发现了仰韶文化的文字符号。
经考征,这些符号即是简单的文字,有的已经释出。
至于大汶口陶器文字图的文字则是意符“热”字,已是合体图画的会意字。
太阳烤得下面起了火,就是热。
有人认为这些符号就是“结绳而治”以后的“书契”。
世界上各民族的文字,概括起来有三大类型,即表形文字(图画文字);表意文字,(字体表示语言中的词或词素);表音文字(拼音文字)。
汉字则是典型的在表形文字基础上发展起来的表意文字。
象形的造字方法即是把实物画出来。
不过画图更趋于简单化、抽象化,成为突出实物特点的一种符号,代表一定的意义,有一定的读音……我们的汉字,从图画、符号到创造、定型,由古文大篆到小篆,由篆而隶、楷、行、草,各种形体逐渐形成。
在书写应用汉字的过程中,逐渐产生了世界各民族文字中独一的、可以独立门类的书法艺术。
下面,我们按照年代顺序来介绍中国书法发展的历史……说法(二)、关于中国文字的起源,主要有两个问题:一是文字的创始人以及他们所处的时代。
诸多学者说法不一,但都认为这时间大约相当于传说的五帝时期之初上至三皇时期。
二是文字创制的方法或途径。
在这个问题上,历代学者各抒己见,缺乏共识,这包括:1,文字源于结绳。
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2 金文
周代,金文为主要书体存在形式 与书法表现形式。金文,又名钟鼎文, 是钟鼎等器物上铸造款识文字,或阴 或阳。
金文在商殷晚期(公元前14-11世 纪)业已成熟,如《戍嗣子鼎》、 《宰甫鼎》、《司母戊方鼎》。
西周中期,长篇金文更为普遍, 孝王时期《大克鼎》,其大篆书也更 显圆匀挺秀。至西周晚期,如:厉王 时期《散氏盘》,宣王时期《毛公 鼎》、《虢季子白盘》,金文抵其颠 峰,古奥浑朴,凝重大度,肥瘦自若, 容与徘徊。
第33页
五 书学鼎盛唐代
隋代楷书,承传北朝墓志之精髓,脱略更多锋棱而日 趋温雅,若《龙藏寺》、《董美人》、《贺若宜》、《苏 孝慈》、《龙华寺》、《昭仁寺》、《孟显达》等,已开 唐人楷书之先。隋人章草书《出师颂》,今见者有写本和 拓本,其用笔简率中兼得老到。隋智永《真草千字文》, 则承前启后,为真草范本。
中国书法简史
(上)
主讲:胡江
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中国书法,艺苑菁华, 历数千年,史迹流衍,面目 多端,难以尽举。兹仅依时 序,分作十段:商周、秦汉、 魏晋、南北朝、隋唐五代、 宋、元、明、清、民国,略 撮其意。
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一 为中国书法奠定基础先 秦书法
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1 甲骨文
甲骨文,是当前能够见到最早成熟 书法。1899年王懿荣在一个称为“龙 骨”中药材上面,偶然发觉一些刻画 符号。“龙骨”,就是龟壳,而上面 刻画符号,以后经考古学家和古文字 学家证实,就是“甲骨文”。 出土于河南安阳小屯村殷墟,是距今 约三千四百年前商代遗物。以后通过 不断挖掘,出土甲骨片达十万枚之多; 而上面刻画符号,也总计达4500个, 其中1700个被逐一破译和解释出来。 甲骨文内容大多为"卜辞",乃记载占卜 吉凶之事件。
中国书法简史 ppt课件
• 三 起一成文说
• 宋代郑樵《通志·六书略》中认为所有的汉字都是由“一 ”字演变而来的。根据是《说文解字》“始一终亥”,是 建筑在“道生一,一生二,二生三,三生万物”的道家哲 学思想之上的。
汉字真正的源头:
• 最早刻划符号距今8000多年 • 最近几十年,中国考古界先后发布了一系列较殷墟甲骨
文更早、与汉字起源有关的出土资料。这些资料主要是指 原始社会晚期及有史社会早期出现在陶器上面的刻画或彩 绘符号,另外还包括少量的刻写在甲骨、玉器、石器等上 面的符号。可以说,它们共同为解释汉字的起源提供了新 的依据。 • 汉字是在新石器时代的仰韶文化开始萌芽的,经历了马家 窑文化、良渚文化、龙山文化的积累与发展,到商代的甲 骨文金文时,就已经形成了一套以象形图画为主导的文字 符号系统。
书法造字法
• 六书: 是东汉许慎在《说文解字[1]》中对古文字构成规则的概
括和归纳,即“象形、指事、会意、形声、转注、假借” 。象形、指事、会意、形声是造字法,转注、假借指的是 后来衍生发展的文字的使用方式。 象形者,画成其物,随体诘诎,日月是也; 指事者,视而可识,察而见意,上下是也; 会意者,比类合谊,以见指挥,武信是也; 形声者,以事为名,取譬相成,江河是也; 转注者,建类一首,同意相受,考老是也; 假借者,本无其字,依声讬事,令长是也。
中国书法简史
第一讲:什么是书法?
什么是书法,见仁见智,但绝不能从字面意思得 出书法即是汉字的书写法这样简单的结论。要从 书法创作的主体、对象、过程、结果以及他的发 展演变过程来综合考察,才能得出一个相对辩证 的结论来:书法是书写着(人)书写汉字的活动 。其公式应该是:
人+书写+汉字=书法
• 人是书法的主体,需要有感情的投入;书写是技法的动态 表现,是灵魂;汉字是造型基础,最后的结果是书法(有 性格与观念的存在)的物化形态。建筑在该层面的书法, 应该是具有文化的、艺术品格的。用公式来表示就是:
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楷书(欧阳询《九成宫醴泉铭》)
楷书(颜真卿 《勤礼碑》)
楷书(柳公权《玄秘塔碑》)
元赵孟頫 《玄妙观重修三门记 》
书法的工具
笔、墨、纸、砚(文房四宝) 宋朝以来“文房四宝”特指湖笔(浙江湖
州)、徽墨(徽州,现安徽歙县)、宣纸(现 安徽宣城泾县)、端砚(现广东肇庆,古称 端州)、歙砚(现安徽歙县) 其它用具
结束语
中国书法在世界上是独一无二的,在黑与白、点和线的千变万 化中完成人的精神创造和情感宣泄,它所表现的精神内涵是与 中华传统文化一脉相承的。作为华夏子孙,我们都应该为拥有 这宝贵、丰富的文化遗产而感到骄傲和自豪。
中共中央办公厅、国务院办公厅下发《关于实施中华优秀传统 文化传承发展工程的意见》,强调丰富拓展校园文化,推进戏 曲、书法、高雅艺术、传统体育等进校园 ;在中外文化交流中 积极宣传推介戏曲、民乐、书法、国画等我国优秀传统文化艺 术。
行书(三大行书之王羲之《兰亭序》)
行书(三大行书之颜真卿 《祭侄文稿》 )
行书(三大行书之苏轼《黄州寒食帖》 )
行书(唐怀仁集王羲之圣教序)ຫໍສະໝຸດ 行书(宋米芾 《蜀素帖》)
楷书(魏碑)
魏碑是我国南北朝时期北朝文字刻石的通称,以北魏为最精,极 有名的如《郑文公碑》、《张猛龙碑》、《张玄墓志》等。
中共中央、国务院《关于全面深化新时代教师队伍建设改革的 意见》,在关于全面提高中小学教师质量,建设一支高素质专 业化的教师队伍中提出要强化“钢笔字、毛笔字、粉笔字和普 通话”等教学基本功和教学技能训练。
书法的功能
苏轼云:“非人磨墨墨磨人。”写字的过程重建和整理了你的内 心,磨墨的过程就是一个磨心的过程。通过一遍一遍跟古人的交 流、揣摩和熏习,使我们成为一个有教养、有风骨,懂得规矩的 人。
书法是抽象艺术,被誉为:无言的诗,无行的舞,无图的画,无 声的乐。在书法的学习和创作中,体会书法的节奏美、线条美, 以及无穷的变化,享受艺术美的熏陶,提高审美能力。
书法讲座(一)
得闲居主人 倪朝峰
上海市书法家协会会员 浦东新区书法家协会副秘书长
2009年9月30 日,“中国书法” 在联合国教科文组 织保护非物质文化 遗产政府间委员会 第四次会议上,正 式被确定为“人类 非物质文化遗产代 表作”。
书法是……
书法是汉字的书写法则 书法伴随着汉字的产生与演变而发展 书法是一门艺术 书法是中国特有的传统艺术 书法是中国本土艺术中最具民族代表性的艺
书法很重要的一项功能就是修身养心,借字去养心,借字去修行。 中国古人对待书法艺术非常淡泊宁静:焚香、沐浴、打坐、静心、 入禅,然后轻轻提笔蘸墨,写出一片流云、一片清净、一片高山 流水。写字是可以很好的让心静下来的方法,当你坐在那儿一个 小时、两个小时,一笔一划临帖写字的时候,当你把心思很专注 的放在你的笔尖上的时候,你会发现呼吸都均匀了,证明你有一 颗安静的心。
术 书法是中国文化的指纹(代表性符号)
五种书体
篆——古文字的统称,广义的篆体包括隶书以前的 所有书体,狭义主要指“大篆”和“小篆”。
隶——隶书是由篆书演变而成的一种书体(隶变), 是古今文字的分水岭,有着极为重要的承上启下的 作用。
草——是为了书写简便在隶书基础上演变出来的, 有章草、今草、狂草之分。
魏碑上承汉隶传统,下启唐楷新风,为现代汉字的结体、笔法奠 定了坚实的基础。
楷书(唐楷)
楷书到了唐代进入完全成熟期,法度逐渐完 备 ,出现了许多楷书大家,有虞世南、欧 阳询、褚遂良、颜真卿、柳公权等,是书法 史上一个极其辉煌的时代。
唐楷集魏晋南北朝楷法为一体,形成了字体 严肃端庄,笔划平稳凝重,结构严谨,法度 森严的风貌。自唐楷形成以后,书法学习者 一直视之为书法技能训练的范本。
隶书(曹全碑)
隶书(张迁碑)
隶书(孔庙三碑) 《乙瑛碑》《礼器碑》 《史晨前后碑》
隶书(石门颂)
隶书(甘肃居延、武威汉简)
草书(西晋陆机《平复帖》)
我国古代存 世最早的名 人法书真迹
草书(晋王羲之《十七帖》)
草书(唐孙过庭《书谱》)
草书(唐张旭《古诗四帖》)
草书(唐怀素《自叙帖》)
行——行书是在隶书的基础上发展起源的,介于楷 书、草书之间的一种书体。
楷——楷书也叫正楷、真书、正书,由隶书逐渐演 变而来,更趋简化,横平竖直。
甲骨文
甲骨文已具备了中国书法的三个基本要素: 用笔,结字,章法。
金文(毛公鼎 )
篆书(大篆的代表 秦石鼓文)
清吴昌硕临石鼓文
篆书(小篆的代表《泰山刻石》、《峄山碑》)