影视动画风格研究
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2020/8/1
• 《孤岛》删繁就简，除去不可少 的线条外全部省略，连背景也不 做表现。《父与女》虽然也是只 用黑白色块构成，但造型雅致可 亲，明显带有文学插图的格调。
1.2.2 多种技法的复合与杂糅
• 商业动画中各式风格的杂糅目的是利用最简单的 手法尽量充分地满足叙事要求，并在一定程度上 达到美术风格上的突破。这种技法的复合往前追 溯大致可以追溯至背景和角色分开绘制，而在今 年则经常表现为传统二维动画与数字三维动画技 术的复合。
著名电影理论家齐格佛里德·克拉考尔在
其著作《电影的本性——物质现实的复原》
中指出，绘画的特征、美术的特征乃是动
2020/8/1
画电影的第一要义。
1 影视动画美术风格的静态造型 2 影视动画美术的动态构成 3 影视动画美术风格与接受
2020/8/1
研究方法:
个案研究方法
根据个别与一般的辩证关系认识社会 和指导工作的方法。研究者从一定范 围内选择某个或若干个案加以剖解， 从中找到该范围内事物的共同属性。
影视动画 美术风格研究
指导老师：李林璠
数字媒体2014级 贾方英
对于造型为重要特征的影视动画来说，
美术风格是一部影视动画作品最直挂、最 重要的视觉特色之一。着重于艺术表达的 造型的造型艺术和着力与情节叙事的电影 艺术在影视动画作品中相互渗透、交叉， 表现在美术风格上就是造型和实用两种趋 向的分化。
• 在商业片中，多种技法的复合在功能性上的意义 远大于在美术风格上的意义，而在艺术短片里则 刚好相反。这一点在《桃花源记》里有明显体现。 皮影、剪纸、水墨、线描-----，我国影视动画发展 史上出现过的经典样式几乎都能在这部作品中找 到。
2020/8/1
国产动画《桃花源记》
2020/8/1
1.2.3 材质与纹理
绘画的物质材料元素不仅是创达形象的手段，其本身也是构成作品审美特征的组成 部分。油画讲究笔触、色调、层次，力求传达物体真实的光和色，版画则注重木板、 石块、丝网的肌理效果。水粉画结实鲜明的光感，水彩画透明柔软不可控的晕染效果 和中国画特有的各种笔法、皱法等，都是依靠独特的绘画材料、工具实现的。 绘画在玻璃板上的油画动画《老人与海》在对老渔夫桑德亚哥的设计和动作表达上严 格遵循了再现的造型艺术，但画面中仍保留着富有油画特色的“涂抹”笔触，法国动 画短片《海盗船》在造型上大胆采用了拼贴的手法，用各色纸片拼成的场景、角色和 其他物品的各个部分都保持着牛皮纸、彩色蜡光纸、网格纸等特有的纹理和色彩，而 匈牙利沙画大师ferenc cako用沙子塑造而成的动画短片《四季》和《幻想》系列作品， 依靠沙子特有的流动性和聚散，巧妙地表达出了造型上的独特美感，并且，在创作过 程中沙造型的每一次变化都出作者的双手在镜头或观众面前直接完成，每一帧的艺术 效果带来极大的偶然性，也无法保存，在某种意义上也体现了美的转瞬即逝和不可捉 摸等更加深远的意味。
《小蝌蚪找妈妈》
《
《
三
葫
个
芦
和
兄
尚
弟
》
》
2020/8/1
1.2 造型艺术影响下的影视动画美术设计
2020/8/1
1.2.1典型 艺术样式 的继承与 借鉴
1.2.2 多种技法 的复合与 糅合
1.2.3 材质与肌 理
1.2.4 特定风格 的凝练
单纯就绘画而言，对于同一客观存在于自然界中的 物象，不同画种长于表现的方面各不相同。油画的表 现力特别丰富，色调变化细腻，能够真实地表现出空 间感、立体感、质量感、光感等，而版画时常以粗犷 强烈的色块构组画面，细微的色彩、明暗层次、物体 的细节都加以简化处理，即使水印木刻，也是概括化 和简洁的。中国画主要以线、墨塑造形象，使用色彩 时比较强调有色，在线条色块疏密组合上特别讲究节 奏，对空间层次的处理却是简约的，并不追求油画式 的真实空间感。至于水彩画，它的颜料透明又用水调 和，纸张与色彩相互渗透产生随机而优美的变化，色 调明亮清淡，笔触柔软，水粉画虽然同样是水调和， 色彩本身却是粉质不透明的，覆盖力强。除此之外， 粉笔画、漫画、连环画、文学作品插画等许多难以用 2020/8/1 简单用画种定义划分的绘画样式；并且，最重要的是， 在手法和画材的区别之外，不同历史时期各有特色的 艺术流派又进一步丰富了影视动画在美术风格上的选 择。
再 之内。
现 传 再现性造型艺术传统发源头前可追溯至古希腊时代。
后可见于古典主义时期。
统
• 再现性造型艺术在古希腊 2020/8/1 时代成就最大的以人体雕
塑为首
比例 精确， 姿态 优美， 充满 宁静 单纯 的美 感
• 再现性造型艺术在古典主义时期取 得最高成就的艺术样式当推油画。
俄 罗 斯 油 画 材 质 动 画 短 片 《 老 人 与 海 》
1.2.1 典型艺术样式的继承与借鉴
• 美国动画极少对装饰美感表现出兴趣，把 主要精力都投入到数字三维动画上；
• 日本动画在几十年的商业化发展中走出了 一条影视动画与漫画、游戏相结合的仿真 风格之路。
• 欧洲动画艺术家们则保持着在艺术动画上 的精英取向。
2020/8/1
不同画种作品体现出的感性色彩和“性格”各不相同，经过动画艺 术家富有个性的演绎之后，更是千差万Biblioteka Baidu。
1 影视动画美术风格的静态造型
• 影视动画从诞生之日起就去造型艺术结下了不解 之缘。
• 造型是动画创作和制作最基本的特点。
2020/8/1
第一部动画长片《白雪公主》
1.1造型艺术的两大传统
• 造型艺术的发展几乎与人类进化的历史相伴而行。
从上古岩画到波普艺术，人类造型艺术史上出现
1.1.1
过的艺术样式数不胜数。分析中看出，它们大致 都可以从属于再现和表现两个大的造型传统范围
2020/8/1
用玻璃上作画的方式几近完美地展 现了油画对自然界光影的表现力， 角色造型充分体现了油画成熟而 质 感的风格
1.1.2 表 现 传 统
2020/8/1
“以形写神，意在形先”
壁画、版画、一些种类的水彩画、我国传统瑰 宝——中国画，以及油画的某些流派都体现出了 表现性造型艺术传统的典型特征，而将这一特征 表现得最为丰富集中的当属中国传统绘画。
体。
富 有 表 现 意 味 的 《 山 水 情 》
在表现性造型艺术传统的影响下，造型艺术在不同的审美需求、 功能需求之下发展出许多不同的样式——不具备叙事性的绘画和皮 影、剪纸、年画等个事具有明显叙事功能的民间工艺美术。中国画 对影视动画的影响集中体现在六七十年代创作的一系列艺术短片之 中。
2020/8/1
• 同是油画风格，《老人与海》表 现出的美术风格如透纳的画作一 样充满迷离变动的色光，而《旧 楼梯》则像毕加索笔下的格尔尼 卡一样，充满强烈的对比和不安 的躁动感。
• 同属于日式仿真风格，《幽灵公 主》运用色彩表现时而恬静时而 壮美的自然景观，《老人Z》则用 刚硬有力的线条，不厌其烦地描 述冷硬的机械空间
相对于再现传统，表现性的造型艺术传统并不以 对物象的精确复写作为其美学特征，而是侧重于 对气氛、神韵、意境以及艺术家心理感受的表达。
如果说再现性的造型艺术传统带给影视动画的是 工致而精确的空间美感，表现性的造型艺术传统 则赋予影视动画突破物象固有形式的自由，用大 胆的夸张和概括塑造富有个性个艺术感染力的形
• 《孤岛》删繁就简，除去不可少 的线条外全部省略，连背景也不 做表现。《父与女》虽然也是只 用黑白色块构成，但造型雅致可 亲，明显带有文学插图的格调。
1.2.2 多种技法的复合与杂糅
• 商业动画中各式风格的杂糅目的是利用最简单的 手法尽量充分地满足叙事要求，并在一定程度上 达到美术风格上的突破。这种技法的复合往前追 溯大致可以追溯至背景和角色分开绘制，而在今 年则经常表现为传统二维动画与数字三维动画技 术的复合。
著名电影理论家齐格佛里德·克拉考尔在
其著作《电影的本性——物质现实的复原》
中指出，绘画的特征、美术的特征乃是动
2020/8/1
画电影的第一要义。
1 影视动画美术风格的静态造型 2 影视动画美术的动态构成 3 影视动画美术风格与接受
2020/8/1
研究方法:
个案研究方法
根据个别与一般的辩证关系认识社会 和指导工作的方法。研究者从一定范 围内选择某个或若干个案加以剖解， 从中找到该范围内事物的共同属性。
影视动画 美术风格研究
指导老师：李林璠
数字媒体2014级 贾方英
对于造型为重要特征的影视动画来说，
美术风格是一部影视动画作品最直挂、最 重要的视觉特色之一。着重于艺术表达的 造型的造型艺术和着力与情节叙事的电影 艺术在影视动画作品中相互渗透、交叉， 表现在美术风格上就是造型和实用两种趋 向的分化。
• 在商业片中，多种技法的复合在功能性上的意义 远大于在美术风格上的意义，而在艺术短片里则 刚好相反。这一点在《桃花源记》里有明显体现。 皮影、剪纸、水墨、线描-----，我国影视动画发展 史上出现过的经典样式几乎都能在这部作品中找 到。
2020/8/1
国产动画《桃花源记》
2020/8/1
1.2.3 材质与纹理
绘画的物质材料元素不仅是创达形象的手段，其本身也是构成作品审美特征的组成 部分。油画讲究笔触、色调、层次，力求传达物体真实的光和色，版画则注重木板、 石块、丝网的肌理效果。水粉画结实鲜明的光感，水彩画透明柔软不可控的晕染效果 和中国画特有的各种笔法、皱法等，都是依靠独特的绘画材料、工具实现的。 绘画在玻璃板上的油画动画《老人与海》在对老渔夫桑德亚哥的设计和动作表达上严 格遵循了再现的造型艺术，但画面中仍保留着富有油画特色的“涂抹”笔触，法国动 画短片《海盗船》在造型上大胆采用了拼贴的手法，用各色纸片拼成的场景、角色和 其他物品的各个部分都保持着牛皮纸、彩色蜡光纸、网格纸等特有的纹理和色彩，而 匈牙利沙画大师ferenc cako用沙子塑造而成的动画短片《四季》和《幻想》系列作品， 依靠沙子特有的流动性和聚散，巧妙地表达出了造型上的独特美感，并且，在创作过 程中沙造型的每一次变化都出作者的双手在镜头或观众面前直接完成，每一帧的艺术 效果带来极大的偶然性，也无法保存，在某种意义上也体现了美的转瞬即逝和不可捉 摸等更加深远的意味。
《小蝌蚪找妈妈》
《
《
三
葫
个
芦
和
兄
尚
弟
》
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2020/8/1
1.2 造型艺术影响下的影视动画美术设计
2020/8/1
1.2.1典型 艺术样式 的继承与 借鉴
1.2.2 多种技法 的复合与 糅合
1.2.3 材质与肌 理
1.2.4 特定风格 的凝练
单纯就绘画而言，对于同一客观存在于自然界中的 物象，不同画种长于表现的方面各不相同。油画的表 现力特别丰富，色调变化细腻，能够真实地表现出空 间感、立体感、质量感、光感等，而版画时常以粗犷 强烈的色块构组画面，细微的色彩、明暗层次、物体 的细节都加以简化处理，即使水印木刻，也是概括化 和简洁的。中国画主要以线、墨塑造形象，使用色彩 时比较强调有色，在线条色块疏密组合上特别讲究节 奏，对空间层次的处理却是简约的，并不追求油画式 的真实空间感。至于水彩画，它的颜料透明又用水调 和，纸张与色彩相互渗透产生随机而优美的变化，色 调明亮清淡，笔触柔软，水粉画虽然同样是水调和， 色彩本身却是粉质不透明的，覆盖力强。除此之外， 粉笔画、漫画、连环画、文学作品插画等许多难以用 2020/8/1 简单用画种定义划分的绘画样式；并且，最重要的是， 在手法和画材的区别之外，不同历史时期各有特色的 艺术流派又进一步丰富了影视动画在美术风格上的选 择。
再 之内。
现 传 再现性造型艺术传统发源头前可追溯至古希腊时代。
后可见于古典主义时期。
统
• 再现性造型艺术在古希腊 2020/8/1 时代成就最大的以人体雕
塑为首
比例 精确， 姿态 优美， 充满 宁静 单纯 的美 感
• 再现性造型艺术在古典主义时期取 得最高成就的艺术样式当推油画。
俄 罗 斯 油 画 材 质 动 画 短 片 《 老 人 与 海 》
1.2.1 典型艺术样式的继承与借鉴
• 美国动画极少对装饰美感表现出兴趣，把 主要精力都投入到数字三维动画上；
• 日本动画在几十年的商业化发展中走出了 一条影视动画与漫画、游戏相结合的仿真 风格之路。
• 欧洲动画艺术家们则保持着在艺术动画上 的精英取向。
2020/8/1
不同画种作品体现出的感性色彩和“性格”各不相同，经过动画艺 术家富有个性的演绎之后，更是千差万Biblioteka Baidu。
1 影视动画美术风格的静态造型
• 影视动画从诞生之日起就去造型艺术结下了不解 之缘。
• 造型是动画创作和制作最基本的特点。
2020/8/1
第一部动画长片《白雪公主》
1.1造型艺术的两大传统
• 造型艺术的发展几乎与人类进化的历史相伴而行。
从上古岩画到波普艺术，人类造型艺术史上出现
1.1.1
过的艺术样式数不胜数。分析中看出，它们大致 都可以从属于再现和表现两个大的造型传统范围
2020/8/1
用玻璃上作画的方式几近完美地展 现了油画对自然界光影的表现力， 角色造型充分体现了油画成熟而 质 感的风格
1.1.2 表 现 传 统
2020/8/1
“以形写神，意在形先”
壁画、版画、一些种类的水彩画、我国传统瑰 宝——中国画，以及油画的某些流派都体现出了 表现性造型艺术传统的典型特征，而将这一特征 表现得最为丰富集中的当属中国传统绘画。
体。
富 有 表 现 意 味 的 《 山 水 情 》
在表现性造型艺术传统的影响下，造型艺术在不同的审美需求、 功能需求之下发展出许多不同的样式——不具备叙事性的绘画和皮 影、剪纸、年画等个事具有明显叙事功能的民间工艺美术。中国画 对影视动画的影响集中体现在六七十年代创作的一系列艺术短片之 中。
2020/8/1
• 同是油画风格，《老人与海》表 现出的美术风格如透纳的画作一 样充满迷离变动的色光，而《旧 楼梯》则像毕加索笔下的格尔尼 卡一样，充满强烈的对比和不安 的躁动感。
• 同属于日式仿真风格，《幽灵公 主》运用色彩表现时而恬静时而 壮美的自然景观，《老人Z》则用 刚硬有力的线条，不厌其烦地描 述冷硬的机械空间
相对于再现传统，表现性的造型艺术传统并不以 对物象的精确复写作为其美学特征，而是侧重于 对气氛、神韵、意境以及艺术家心理感受的表达。
如果说再现性的造型艺术传统带给影视动画的是 工致而精确的空间美感，表现性的造型艺术传统 则赋予影视动画突破物象固有形式的自由，用大 胆的夸张和概括塑造富有个性个艺术感染力的形