中国电影博物馆设计回顾

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设计单位：ＲＴＫＬ国际有限公司 北京市建筑设计研究院
主要设计人员 刘晓光Ｊｅｒｒｙ ｓｚｗｅｄ李泉鸿 耿佳Ａｎｔｈｏｎｙ Ｈｓｕ 柯蕾孙勃朱洪吴董晓煜徐聪艺 工程地点朝阳区南皋乡 用地面积：３ ４５ｈｍ２ 总建筑面积：３７９３０ｍ２ 建筑层数：４层｛地上４层，地下１层） 建筑总高度：３８ｍ 设计时间：２００２年一２００４年 施工时间：２∞２年１１月一２００５年１ ２月 开馆时间：２００５年１ ２月 摄影：杨超英
作者单位：北京市建筑设计研究院（北京，１０００４５） 收稿Ｂ期：２００６一０２一０３
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中国电影博物馆是ＲＴＫＬ公司与北京 市建筑设计研究院合作，于２００２年初经过 国际竞赛中标的项目。从方案设计开始，历 时４年，在２００５日年底基本完成土建施工。 ２００５年１２月２９日配合中国电影百年华诞 举行了盛大庆典。
该方案由刘晓光先生主持设计，在方 案甄选过程中获得了建筑界专家、电影艺 术家及政府主管部门的一致肯定，并在 ２００２年度首都规划建设汇报展中获得了专 家评选、群众评选两项第一名。这种多层次 的社会认同说明设计方案既能够面向大众， 同时有其独立创意，基本达到了设计的预 期定位和目的，反映了设计者对于公共建 筑的设计理念及其实践的可能性。
建筑外表与内部对比强烈。单一体量 之内被赋予了复杂多变的内部空间。内部 空间被水平划分为对外开放的公共区域和 购票进入的内部区域。开放区域综合了放 映区、商店、餐厅以及临时展区等功能融合 在一起，把城市空间引入建筑内部，也形成 由外而内的一个完整的空间和功能序列。
放映区由包括一座ＩＭＡＸ巨幕影院在 内的若干放映厅和多功能厅构成。
这样一个非常规的设计方案，尽管面 积与我们所习惯的建设规模比起来并不算 大，但其复杂程度是我们很少遇到的。从设 计到实现的过程对于所有参与的人员，以 及我们现有的技术条件、工作方式都是一
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个挑战。 电影博物馆建筑形态复杂，特殊做法
多，为设计带来极大难度和工作量。例如大 量高大、无柱及异形空间，装饰面与围护面 分离的外立面设计等，使得结构、幕墙设计 等均无法按照常规设计。在４年的设计和施 工过程中，设计人员长期面对着不断出现 的各种技术难题，只能通过自身的努力，推 动业主、施工单位等各方向着目标艰难迈 进。
中国电影博物馆是一个以中国电影艺 术成就为主题，集博览、展示、交流、仪典、 娱乐等功能为一体的国际化电影文化中心， 位于规划建设中的北京影视城内，建筑面 积约３８０００ｍ２，由电影放映区、中国电影历 史展览区、电影技术博览区以及其他辅助 功能构成。该工程配合２００５年的中国电影 百年庆典活动，同时作为２００８年北京奥运 会的配套项目。
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中国电影博物馆设计回顾
柯蕾
甍妥／电影ｓ建筑的关系一直是一个有趣丽富于启发性的 话题，在中国电影博物馆这个特殊的项Ｂ里。建筑设计需 要在文化性与娱乐性２阗抉择一种平衡，设计始自一系列 通俗并富娱乐挂的基本建筑语素。最终扶中锈生ｍ艺术性 和大众性交融的严肃作品， 关键谤／中国电影博物馆电影艺术建筑艺术 Ａ５ｓ矸ｌＡＣ丁，蚰ｎ矗ｌ勰ｖ ａ积ｒ荫幽ｆｏ憎ｔ印｛ｃ幻渊｜ｔｈｅ糟ｋ． 矗。琳矗｛ｐ ｏｆｍｏ＂｛ｅ口埘口幽挂ｅｃ极舷抽磕ｅ ｃ∞ｅ？口他ｈ讧ｅｃ“”谊 ｄｅｓ堙Ｈ ｃｂｏｆｃ嚣口６ｄ｜口Ｈｃｅ ｂｅ晰ｅ８Ｈ ｔｈｅ ｃ“ｆｔ＂糟口ｎｄ ｔ矗ｅ
本文链接：http://d.g.wanfangdata.com.cn/Periodical_jzxb200602009.aspx
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建筑先以一面巨大的屏幕面对来访的 参观者。一行角度渐变的高大的幕墙和框 架横亘在广场之上，形成一道切入广阔的 空间的视觉界面，以通俗而具表现性的方 式宣示建筑的存在。由此划分开的前后两 处空间透过墙体片断的多处间隙相互渗透， 参观者自主选择穿过位置。这种方式打破 了突出某一主要入口路径的惯常做法，暗 示进入电影欣赏经历的多重可能方式。
整体设计所达到的效果似乎仍然距离 我们遥远。作为博物馆环境的重要构成元 素，照明设计和标识系统再次证明仍是传 统的鸡肋。事实上，这两项都经过专业的精 心设计，但最终无法得到应有的重视而成 为浪费的努力。
展览设计作为一个行业看来仍徘徊在 过去某个年代。电影博物馆的展陈设计和 建筑设计形成强烈的时代反差，故设计者 坚持在目前中国现有条件下建筑先行的设 计策略是正确的。
设计从单纯的视觉特征和形式感开始， 而逐渐向复杂的空间发展。在大众化、平面 化设计语汇中逐渐融入空间的表现。
设计首先从建筑所处的场地入手，场 地犹如一套沉默的素材，等待在一个适当 的建筑作品中释放其潜在的可能。场地对 于建筑不仅是限定，往往更是启发。能否发 现场地中隐含的信息和提示决定了设计的 前景。电影博物馆的设计在很大程度上取 决于它的特殊基地条件。
就建成部分的目前效果看，基本实现 了设计方案的整体空间效果，但是客观地 分析，建筑的完成质量是差强人意的。而且 工程后期超过一半以上细部设计都未能够 付诸实施，留下极大遗憾。这一方面有值得 我们总结的内部原因，但更主要的是存在 过多不可控制的外部因素。与这些因素比 起来，具体的技术难题要容易解决得多。这 也使我们不得不从更宏观的角度看待、总 结这个项目的得失。
与一般经验中博物馆不同的是，中国 电影博物馆远离城市中心，处于北京东北 郊尚在规划中的北京影视城范围内。这片 开阔的区域具有与都市环境迥异的氛围和 尺度。外部环境特征导致建筑相应采用一 种简单而明确的外部形式，以集中的体量 抗衡开放的尺度和不确定的环境条件。正 是由场地特征带来的这种单一、包容的整 体性和超常尺度感触发了建筑和电影的初 始关联。
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中国电影博物馆设计回顾
作者： 作者单位： 刊名：
与其它一些重点项目相比，中国电影 博物馆并不享有特别的优势，反而必须面 对一系列无法回避的不利条件，诸如有限 的投资、传统的管理方式、薄弱的施工力 量、体制的制约、利益的冲突，更重要的还 有业主、设计方、施工等各方理念的差异。 而这些矛盾和问题又由于设计方案本身的 前卫和难度而更加凸显。应该说，中国电影 博物馆从设计到建设过程带有典型的时代 烙印，让建筑师深刻体会到建筑师虽然社 会责任重大，但在当下的社会环境和建设 过程中所能坚持的却极其有限，建筑与社 会状况是何等密切相关。■
英文刊名： 年，卷(期)： 被引用次数：
柯蕾， Ke Lei 北京市建筑设计研究院,北京,100045
建筑学报 ARCHITECTURAL JOURNAL 2006(2) 1次
引证文献(1条)
1.刘松.张启菊 营造多样空间创造和谐交通建筑——盐城北收费站办公楼建筑设计[期刊论文]-江苏建筑 2010(1)
独立的屏幕墙系列增加了一个空间层 次，为博物馆前的空间提供了一个限定的 外部环境。这个多功能的室外广场成为进 入博物馆入口的缓冲地带。
掩映其后的建筑主体呈现一个黑盒子 似的外观，与电影的制作与表现过程产生某 种意象的联系。“黑盒子”使用穿孔的金属 板作为外层装饰，模糊、空灵的表皮使建 筑的真实体量变得不易捉摸，为建筑蒙上 一层神秘感。与影艺相关的“星”的意象 被直接引入设计语言。建筑外装饰层采用 数种几何形穿孔图案的随机组合，远观如繁 星满天，近看则各具形态。普通工业产品 与波普艺术形式的组合提示着建筑的大众 艺术性。
设在顶层的电影博览区借鉴了园林及 外景场地的环境形态特征，以一系列与室 外空间相穿插的独立展厅涵盖了从摄制、 美术、特技、录音、剪辑到洗印和动画等电 影制作的全过程。顶层的位置为丰富多彩 的内容提供了空间的自由度，内部的动感 被释放到屋顶的形式上。
建筑材料的选择同样反映出设计者对 于电影主题的理解和诠释。建筑内外装饰 几乎完全采用人造材料，隐喻电影世界里 再造的真实性。
同样的理念反映在内外景观的处理。 建筑内部空间基本不引入自然绿化，仅在 东侧的休息区域以真实和人造植物相混合 的方式引入绿意。通常被认为廉价和商业 化的绿化方式在这一特定建筑里恰被设计 者用来作为设计表现的手段。
建筑外围绿化的主要目的不是用来装 饰性地衬托建筑，而是表达设计理念的手 段。绿化设计的重点不在绿色本身，而是自 然植物生命循环过程所表现出来的生命力。 原设计中设想沿建筑基底周边局部种植的 攀援植物，依托建筑外表的穿孔板面层生 长，建筑与植物发生直接的依存关系。设计 者认为其过程和任何可能结果都是对人工 与自然相结合原则的一种诠释。但这～设 想最终因非技术原因而夭折。
建筑内外的沟通大多通过屏蔽、过滤 及遮挡等手段以间接方式完成，由此形成 相对封闭的外观特征，反映出博览建筑和 电影主题的特征。
自然和人工光线的运用是设计的另一 重点。建筑以黑白灰为主调，刻意避免色彩 以固有色的形式出现。而外部进入的自然 光和内部人工照明则成为色彩的载体。在 四个立面上对应建筑的入口和内部公共空 间各设一片大型彩色玻璃面。室外光线将 红、黄、蓝、绿色光分别带入四个功能区域。 风格化的色光带给戏剧性的空间一种超现 实的感觉。
具有舞台效果的大型阶梯将参观者直 接带入二层的展区中庭。
内部空间的穿插打破单一流线的叙事 方式，营造出蒙太奇似的效果，把电影历史 演进和制作方式以立体叠加的方式呈现给 观众。
万方数据
贯通数层的公共空间既是各展厅之间 的间歇，又是其间的纽带。在设定的参观程 序之外，为不同展示内容之间的交叉和立 体联系提供了可能性。参观者可以自由选 择参观路径和次序。
设计方案以周围场地环境及电影艺术 的特征作为设计的切入点，借助一系列大 众化的通俗意象和非常规的设计元素，融 合建筑与电影经历，将参观者带入一个特 殊的体验。设计者借电影这样一个特定的 主题，表达了对于艺术与娱乐、虚拟与现实 以及大众文化与严肃作品等问题的思考。
基于环境及主题特征、地域文化及建 筑传统，这座建筑被赋予一种两极化的尺 度特征。一方面以概括的形式获得整体的 气势和纪念性，同时以图案化和装饰性细 部展现其细腻近人的一面。
展览区域根据功能特征竖向划分为四 个楼层：首层设临时展厅，二、三层设中国 电影历史展览厅，四层为电影技术博览区。
展览部分的核心空间为一通高的圆形 大厅，大厅兼具交通及仪典功能。大厅周边 由坡道环绕。膜布覆盖的发光侧壁释放出 变幻的色光，赋予空间戏剧性的表现力。在 这个环幕式的发光背景之前，在坡道上游 动的观众以剪影的形式出现，成为空间和 屏幕上的表演者。
中国电影博物馆总体设计原则上，建 筑设计和室内设计是一个连续完整的统一 体，二者密不可分，共同服务于设计的主 题。电影博物馆室内外设计具有一致的设
计特点和统一的风格、手法。整体建筑设计 是一个逐渐展开的过程，室内外设计相辅 相成，不能单独成立。形式、色彩和材料的 运用内外呼应，连续贯通。电影博物馆设计 同时又是一个逐渐深入的过程。随着主题 的展开，空间性格和尺度特征在不同阶段 有所发展变化。
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