卡米洛钢琴教学指导《哈农》练习曲(第一部分)

这种方法可以有效地训练双手对键盘的把握能力，经过严格的训练后，你会 发现你对钢琴键盘的熟悉程度已经大人提高，双手控制的范围逐步扩大，再也不 会出现那种上蹿下跳找不着“北”的感觉。 哈农钢琴练习曲 No.7 重要程度★★★ 难度系数★★ 这是一首非常重要的练习曲(参见谱例 7).用哈农自己的话说，本曲“对第 3 指、第 4 指和第 5 指来说，是最为重要的练习”。 除了照着书上的要求练习外， 本人特意在原曲的基础上新增了练习反手交叉 的训练方法。对于很多学生来说，练好反手交叉是一个新的挑战。 哈农钢琴练指法第七首教学指导 这里向大家介绍两种反手弹奏方法。 第一种是交叉弹奏法， 弹奏时右手在上、 左手在下，形成重叠交叉的状态，左手弹上面的八度，右手弹下面的八度(左右 交换)。 第二种反手弹奏的方法是横跨弹奏法.这是一种专门训练交叉速度的弹法。 开始练习时首先练右手，即右手在左手上来回横跨，第一小节比左手低八度.第 二小节比左手高八度，来回反复地弹。练完右手后，再练习左手的横跨。当然你 还可以同时进行双手交叉互换练习，即一个小节交叉，一个小节还原，再反手交 叉，再还原，然后如此反复不间断地练习。 大家不管采用哪一种方法进行练习(当然，两种弹奏方法迟早都要掌握)，都 应该尽可能地弹得珠圆玉润。具体来说，就是要求把手横跨的时间尽可能缩短， 动作尽可能平稳，紧贴着原地弹奏的另一只手线条起伏不要太大。 关于交叉弹奏法最后需要大家注意的是： 在横跨之� 笙录 嗟牡谝桓鲆 粢 锰乇� “讲究”。 问题的关键在于弹奏这个音的手指不能受前面快速运动的 惯性影响，而将这个音弹得特别响，或音色方面与其他的音明显不同。这就要求 我们不能弹得很仓促，要做到“急刹车、快启动”。这将为以后作品中出现的更为 复杂的双手交叉弹奏打下一个扎实的基础。如果你能弹好这个练习，说明你的双 手已经具有了灵敏的交叉能力，而你的大脑、手和眼睛也能配合得十分默契了。 哈农钢琴练习曲 No.8 重要程度★★★★ 难度系数★★★
弹奏时， 建议大家先把存在于高音部分和低音部分中的难点挑出来，然后通 过左手一小节，右手一小节的练习来减小难度。除此之外，如果隔丌一个八度来 同时练习，会更加容易弹一些。 除了针对第 3、第 4 指的训练，这首曲子还同时练到了双手的交替弹奏。所 以需要提醒大家的是， 在左右手衔接的时候要特别注意， 内心的节拍感不能摇晃。 哈农钢琴练习曲 No.3 重要程度★★ 难度系数★ 这条曲子练习的重点是第 2、第 3 和第 4 指(参见谱例 3)。其中第 4 指为弱 指，练习时需多用点心。 哈农第三首教学指导 在实际教学过程中， 弱指较差的学生可以考虑用增加第 4 指与第 5 指的弹奏 量的方法，来增强针对它们的训练频度和训练强度。这种有针对性的强化训练， 将更加有利于提高弱指的弹奏能力。 哈农钢琴练习曲 N0.4 重要程度★★ 难度系数★★ 这首练习曲训练的重点是第 3、第 4 及第 5 指。除此之外，由于本首练习曲 的旋律具有跌宕起伏的风格特点， 因而本曲也同时适用于我们进行力度控制方面 的训练(参见谱例 4)。 哈农钢琴练习曲第四首教学指导 总的来说有三点提示： 一、要有意识地加强弱指的训练，尽可能使其能够在力度、灵敏度等方面与 其他的手指达到同等水平。 二、 我们可以在每个小节都试着弹奏一个渐强或渐弱的效果，这样做能够增 强学生对力度变化的感悟能力与控制能力。 三、弹奏时不仅仅只足要求手上做“<”或“>”，更重要的是，大脑要指挥前臂 与手腕在上行时往前面走，也就是手臂、手腕要顺着前进方向倾斜，往前带领手 指运动。 这样不仅在听觉上有扬上去的感觉， 而且音与音之间连接的缝隙特别小， 听起来很连第五首一样，这首曲子训练的是每一个手指，用哈农自己的话说，这 首曲子“对所有的五指均非常重要”。与 No.5 不同的是，我们可以用这条曲子来 进行移调的练习(参见谱例 8)。 哈农钢琴练指法第八首教学指导 很多学生一提到移调就头大，然而移调是一个无法回避的问题，尤其在歌曲 伴奏中， 移调属于家常便饭，所以移调对于我们来说是一种极为实用和必要的能 力。我们应该尽快掌握移调的弹奏方法，早日清除这只拦路虎。 其实移调并不可怕， 学过基础乐理的人对调一定会有这样的认识：调的变化 是有规律可循的。而事实上移调弹奏也是有规律可循的。为了能尽快上手，建议 大家在移调开始之前，可以先挑一些比较简单的音作为移调的预备训练。在此， 我们只做双手相同的移调练习， 这样就避免了一般移调时令人困惑的和声配置问 题。在正式作移调训练时要注意，刚开始的时候不要选择那些太难的调(升、降 号太多的调)，也不要频繁地换调，可采用 C-+D-+E-+F-+G 这样相邻的升序或 c_ 降 B 这样相邻的降序依次来练习。等到逐渐熟练后，再加入那些余下的、较难的 调，如降 D、降 G 等，而不要一上来就练习 c_F 或 c_G。要知道如果二个调隔得 太远，学生在移调时就容易发生混乱。另外.不要因为我们在一般弹伴奏时使用 F 或 c 调的频率较高.就认为这两个调容易弹，实际上在这里的训练主要是为了让 学生寻找出一个移调的规律，所以我们不建议以大跳的方式来开始基础训练。 通常最令学生感到害怕的事往往是新的调刚刚上手，就被要求更改调号，于 是你不得不在键盘上重新调整位置。虽然在理论上我们都同意这样一种说法—— 所有的移调在键盘上的弹奏距离都是相同的，但在实际操作中，手与脑在刚开始 的时候通常是衔接不上的。 因此这意味着平时我们需要加强衔接方面的训练，而 不是把功夫花在背下所有的调上。一般来说，一个经常弹伴奏的人会产生手感， 用行话讲就是“对键盘很熟悉”;这种情况同学英语有点类似， 学英语的人如果经常 用英语进行交流，时间一长自然就会产生语感，而死记硬背是不会产生语感的。 初学移调者最好从手位的训练开始，根据自己的实际情况，可以采用两个两 个一组， 或者五个五个一组的方式开始练习于位。 具体的操作方法说起来很简单： 在上琴之前先在脑子里想好升降号，上琴后马上先放好五个手指的位置，左右手 在各自的黑白键上各就各位。刚开始的时候不要贪多，只要五个音就好了;要注 意千万不要转弯， 因为那样做的话两只手的指法又不同了，这只会给自己增加新 问题而没有任何积极的意义。 当我们能够迅速而准确地在各个调的五音范围内自 由地进行弹奏时， 就证明你已经熟练地掌握了各调的键盘位置，同时也证明你的 手位以及大脑的判断能力达到了一个新的水准， 这个时候便可以开始进一步完整 地弹奏一整条哈农练习曲了。 现在还不要着急， 虽然从表面上看我们花了一些时间在打基础，但是这样的 效果一定会比直接上来胡乱移调要来得更有条理， 起码我们省掉了烦躁时的困惑 和得不偿失的改错时间。 请调整好心态一步步来，毕竟万里长城不是一天就能建 成的。
卡米洛钢琴教学指导《哈农》练习曲第一部分 N0.1 重要程度★★ 难度系数★ 这是哈农《钢琴练指法》的第一首曲子，训练的重点就是在第一章着重讲过 的高抬指，大家严格按照前面所介绍的方法来练习就行了(参见谱例 1)。 用相邻的两个手指去弹奏每一小节中的一个三度音程， 是整首曲子的技术难 点所在;正如哈农自己所说，这是一个“左手第 5、第 4 指上行及右手第 5、第 4 指下行时，两指间张开”的练习。 以右手为例，当乐句上行时，如果用第 5 指与第 4 指分别弹奏 c 音与 E 音， 这就要求第 5 指弹完 c 音后，为弹奏 E 音做好准备。所以正确的方法是：分别将 第 5 指与第 4 指放在 c、E 的音位上，先用舒服的手位弹完第 5 指，然后平移手 腕，将第 4 指挪至 E 音;在弹完 E 音后放掉第 5 指，将手恢复到舒服的手位，然 后再继续弹奏下一个音。 教学指导 一、在练习过程中需要特别注意的是：平移的是手腕，而不是指尖。 二、本条练习曲要以慢速弹奏，建议开始时 60 拍，分钟，熟练后可增至 108 拍，分钟。 三、练习时手指要注意高抬，而且要进行分手练习，这样才能达到训练的效 果。 哈农练习曲 NO.2 重要程度★★ 难度系数★★ 这条曲子着重练习的是第 3 指与第 4 指(参见谱例 2)。练习的时候可侧重练 习第 4 指。 哈农练习曲第二首教学指导
前面谈到了什么是落滚，那么我们应该如何弹好它呢?这里提供几个诀窍供 大家参考。 首先是呼吸。 正确的呼吸方法是： 当上臂提至高空时吸气， 上臂落下时呼气。 然后是腰部动作的配合。弹奏落滚时，要求腰部在上臂升空时要拉直，上臂下落 时往回缩。最后是头部动作的配合，上臂升空时要仰头、挺胸，上臂下落时则要 含胸低头。 如果在实际弹奏中能将上面介绍的这几个诀窍存乎于心，并能做到协调一 致， 则更能表现出落滚动作的美妙。这能让演奏中的你和看你演奏的观众都觉得 “很有感觉”。 哈农钢琴练习曲第五首教学指导 一、这是一首让每个手指都能得到“平衡发展”的曲子，所以在弹奏时要注意 各手指问的平衡与协调。 二、在落滚过程中手腕是柔和、松弛的，是运动的主体，手指只是载体，而 且手指不能有任何单独动作，这一点大家可以在图示中清楚的看到。 三、尽管手指没有单独、主动地运动，但是手臂、手腕的力量要全部送至指 尖并由指尖传至键面。为了达到这个目的，大家要特别注意：你的手臂和手掌无 论看起来足多么的柔软，下键的时候掌关节都不能“塌”，要保持基本手型不变。 这里有一句常用来提醒学生的行话很能说明问题：房子要搭好! 哈农钢琴练习曲 N0.6 重要程度★★★★ 难度系数★★ 这首练习曲着重训练的是第 5 指(参见谱例 6)。如前所述，五个手指中以第 5 指最为短小瘦弱，所以没有信心弹好第 5 指的同学，这一条一定要用心练习! 哈农钢琴练指法第六首教学指导 大家在弹完这首曲子的原型后，可以考虑把右手提高八度来弹。为什么要这 样做呢?这是因为随着双手距离的增大， 弹奏时所要兼顾的东西也会跟着多起来， 于是练习的难度就自然而然增大了。等到大家把这条曲子练熟以后，还可以把双 手的距离扩展至三个八度、四个八度，甚至五个八度。当然，这时的难度已经远 远超出了原曲的要求， 你完全可以根据自己的实际情况来设计出其他有针对性的 训练。 在这个练习中需要强调的是，动作要集中在手腕上。即一切动作的起与止都 要发源于手腕。
还有一点需要补充说明一下，当弹到最后三个音的时候要逐次收下来，在听 觉上要产生收回来的感觉。此外，在整个弹奏过程中，应该始终感觉到重心在移 动。 重心的移动是一个我们必须始终强调的重要话题， 因为它是决定我们能否快 速弹奏的重要因素。 它不但是快速弹奏的先决条件， 更是必要条件， 甚至可以说， 如果没有重心的移动，你就不可能在将来做到又连又稳的快速弹奏。 哈农练习曲 N0.5 重要程度★★★ 难度系数★★ 与上面几条练习曲不同，这首曲子轮流训练所有的手指(参见谱例 5)。更重 要的是，我们可以在弹奏这条曲子的时候增加落滚练习。 关于落滚 首先需要了解什么是落滚(请大家结合本节的图示进行理解)。落滚是一种弹 奏技巧，由“落”和“滚”两种弹奏方法构成。 落滚中的“落”是指将整只手由上臂提至空中， 开始下落时力气由上臂经前臂 送至手腕，再经手腕竖直向下送至指尖的弹奏方法。 所谓“滚”指的是弹奏第二个音时，力气从手腕发出，然后带领前臂、上臂向 上抡起来，动作的夸张程度由上臂的使用程度来决定。在回落时需要注意的是， 手腕应由空中向下先行。 需要特别提醒大家注意的是：落滚的所有动作，都是由手腕开始，也是由手 腕结束的。所以从本质上来说，落滚是一个完完全全的手腕动作。 我们进行落滚训练， 主要是希望能够解决手腕与手臂的协调，手臂的肌肉紧 张以及手腕僵硬的问题。 当你成功地解决了这一切的时候，就可以确保上臂的力 量能顺畅地送至指尖。另一方面，落滚的音乐效果听起来像人的呼吸。短乐句落 滚的接连使用能形象地表现出那种一步三叹的情绪，很能揪住听众的心;而较长 乐句的落滚则能带给人一种酣畅淋漓的抒情气息。 最后，从演奏的舞台效果上看，落滚在带给人音乐的同时，还带给人舞蹈般 的艺术感受。 这种柔美的姿势让人感觉演奏者的双手像是花丛中翻飞的蝴蝶，弹 指间便将演奏者所诠释的音乐形象用一种非常直观的方式传递给了台下的欣赏 者。 落滚的弹奏要诀