声音主观评价

2、空间感 一次反射声和多次反射混响声虽然滞后直达声， 对声音方向感影响不大，但反射声总是从四面 八方到达两耳，对听觉判断周围空间大小有重 要影响，使人耳有被环绕包围的感觉，这就是 空间感。 空间感比定位感更重要。
3、定位感 若声源是以左右、上下、前后不同方位录音 后发送，则接收重放的声音应能将原声场中 声源的方位重现出来，这就是定位感。 20Hz~200Hz低音主要靠人两耳的相位差定位， 300Hz~4kHz中音主要靠声压差定位， 更高的高音主要靠时间差定位。 定位感主要由首先到达两耳的直达声决定， 而滞后到达两耳的一次反射声和经四面八方 多次反射的混响声主要模拟声象的空间环绕感。

第1节 声音质量主观评价
评定声音质量的方法有主观评定和客观评定。 一、语音音质 常用的是主观评定，即以主观打分来度量， 它分为以下五级：
5（优），不察觉失真； 4（良），刚察觉失真，但不讨厌； 3（中），察觉失真，稍微讨厌； 2（差），讨厌，但不令人反感； 1（劣），极其讨厌，令人反感
这种评价标准广泛应用于多媒体技术和通信中， 如可视电话、电视会议、语音电子邮件、语音信箱等。

声音的类别特点不同，音质要求也不一 样。如，语音音质保真度主要体现在清 晰、不失真、再现平面声象；乐音的保 真度要求较高，营造空间声象主要体现 在用多声道模拟立体环绕声，或虚拟双 声道3D环绕声等方法，再现原来声源的 一切声象。
音频信号的用途不同，采用压缩的质量标准也不一样。 1．电话质量的音频信号采用ITU－TG· 711标准，8kHz 取样，8bit量化，码率64Kbps。 2．AM广播采用ITU－TG· 722标准，16kHz取样， 14bit量化，码率224Kbps。 3．高保真立体声音频压缩标准由ISO和ITU-T联合制订， CD11172-3MPEG音频标准为48kHz、44.1kHz、 32kHz取样，每声道数码率32Kbps~448Kbps，适 合CD-DA光盘用。 对声音质量要求过高，则设备复杂；一般以“够用， 又不浪费”为原则。
这两者之间有不同点，但同时又有着 相对应的某种联系。语言往往通过音调 的高低、大小、粗细、刚柔等表情因素 体现出语言的总体含义，音乐也通过音 调的变化表现出音乐的基本含义，而作 曲家也正是利用了这一点相同之处，用 音乐去表现语言内容。
所谓创造性，是在自然存在或现实存在基础上 的一种突破。如从自然界中发现乐音，并把它排 列成一种有规律的顺序，这是一种；当人们在单声部的声音中再加 上与它同时进行的另一个声部的时候，复调音乐 产生了，也是一种创造；后来人们又在复调音乐 中发现了和声的规律，同时，又在主调音乐的发 展过程中逐步创立了传统的曲式学，所以，这一 切都是创造性的产物，也是一种创造性的活动。
15.声音圆润——频率特性及畸变指标均好,混响适度,瞬态好
16.有水份——中高频及高频好，混响足够 17.声音明亮——中高频及高频足够，响应平坦，混响适度
18.声音尖刺——高频及中高频过多
19.高音虚（飘）——缺乏中频，中高频及高频指向性术尖锐
20.声音发暗——缺乏高频及中高频
21.声音发干——缺乏混响，缺乏中高频 22.声音发直（木）——有畸变，中低频有突出点，混响少，瞬态差 23.平衡或谐和——频率特性好，畸变小 24.轰鸣——扬声器谐振峰严重突出，畸变及瞬态均不好 25.清晰度好——中高频及高频好，畸变小，瞬态好，混响适度
所谓感性，即与人的知觉、感觉、情感等心 理有关。这种感性材料所起的作用，是在人与艺 术之间建立一种联系。如人们是通过声音感觉到 音乐，因此，艺术作品的感性材料，实际上就是 一种艺术媒介。但客观世界的声音并不一定都是 感性材料，只有当他们作为构成艺术作品的物质 材料时，才可能成为感性材料。如自然界的雷声、 汽车的喇叭声都不能说是感性材料。声音，只有 他作为音乐艺术媒介的时候，才能被称为感性材 料。
声音主观评价
数字音频编辑课程讲义
上篇-声音质量的客观指标和主观评价
所谓声音的质量，是指经传输、处理后音频信号的保 真度。目前，业界公认的声音质量标准分为4级，即 1．数字激光唱盘CD-DA质量，其信号带宽为 20Hz~20kHz； 2．调频广播FM质量，其信号带宽为50Hz~15kHz； 3．调幅广播AM质量，其信号带宽为80Hz~7kHz； 4．电话的话音质量，其信号带宽为300Hz~3400Hz。
自然性的声音有时也会出现在音乐作品 中。但需要说明的是，当我们孤立的看这 些声音的时候，它们确实是非创造性的自 然性的声音，然而，当它们一旦被作曲家 采用并有目的地排列和组合在音响整体之 中的时候，实际上已经渗透了创造性的因 素，失去了原有的自然性功能。
二、非语义性——表情性 音乐和语言都是用声音来表达的，但它们 表达的意义却完全不同。语言具有一种约定性 的语义，有着特定的涵义，这种涵义在运用该 语言的社会范围内是被公认的，是一种约定俗 成；音乐的声音却完全不同，它只限定在艺术 的范围内，是作为一种艺术交往而存在。任何 音乐中的声音，本身绝不会有确定的含意，它 们都是非语义性的。
4、层次感
声音高、中、低频频响均衡，
高音谐音丰富，清澈纤细而不刺耳， 中音明亮突出，丰满充实而不生硬，
低音厚实而无鼻音。
5、厚度感
低音沉稳有力，重厚而不浑浊， 高音不缺，音量适中，有一定亮度， 混响合适，失真小。 除此之外，还有许多评价音质的听感， 象力度感、亮度感、临场感、软硬感、 松紧感、宽窄感等。
1、立体感 主要由声音的空间感（环绕感）、 定位感（方向感）、层次感（厚度感） 等所构成的听感，具有这些听感的声音 称为立体声。自然界的各种声场本身都 是富有立体感的，它是模拟声源声象最 重要的一个特征。
通过对声音的强度、延时、混响、空间效应等 进行适当控制和处理，在两耳人为的制造具有 一定的时间差△t、相位差△θ、声压差△P的 声波状态，并使这种状态和原声源在双耳处产 生的声波状态完全相同，人就能真实、完整地 感受到重现声音的立体感
通常用下列两种方法： 一是使用仪器测试技术指标； 二是凭主观聆听各种音效。 由于乐音音质属性复杂，主观评价的个人色彩较浓， 而现有的音响测试技术 又只能从某些侧面反映其保真度。所以，迄今为止， 还没有一个能真正定量反映乐音音质保真度的国际 公认的评价标准。
三、 主观听判音效（听感） 通常根据乐音音质听感三要素，即响度、音调 和音色的变化和组合来主观评价音质的各种属性， 如低频响亮为声音丰满，高频响亮为声音明亮， 低频微弱为声音平滑，高频微弱为声音清澄。
四、听音评价术语的含义：
1声音发破(劈)——严重的谐波及互调畸变,有“噗”声,已切削平顶,畸变>10% 2声音发硬——有谐波及互调畸变,用仪器可明显测出,畸变3%~5%。 3声音发炸——高频或中频过多，存在两种畸变。 4声音发沙——中高频畸变，有瞬态互调畸变。 5声音发噪——有畸变，中高频略多，有顺态互调畸变。
第1节 音乐的材料 当我们在说一种艺术美或者一部艺术作品美 的时候，首先总是针对构成这种艺术或这部艺术 作品的物质材料而言。如音乐美，首先指音乐的 声音美；绘画美，首先是指颜色和线条的美。而 这种构成艺术物质材料与一般的物质材料不同， 它并不是满足人的生理需求的物质基础，而是一 种作为满足人的心理需求到精神基础。我们把这 种构成艺术作品的物质材料叫做感性材料。
6.声音发闷——高频或中高频过少，或指向性太尖而偏离轴线 7.声音发浑——瞬态不好，扬声器谐振峰突出，低频或中低频过多 8.声音宽厚——频带宽，中低频、低频好，混响适度 9.声音纤细——高频及中高频适度并畸变小，瞬态好，无瞬态互调畸变 10.有层次——瞬态好，频率特性平坦，混响适度
11.声音扎实——中低频好，混响适度，响度足够 12.声音发散——中频欠缺，中频瞬态不好，混响过多 13.声音狭窄——频率特性狭窄[例如只有(150-4000Hz)] 14.金属声(铝皮声)——中高频个别突出,畸变严重



数字激光唱盘的声音质量最高，电话的 话音质量最低。除了频率范围外，人们 往往还用其它方法和指标来进一步描述 不同用途的音质标准。 对模拟音频来说，再现声音的频率成分 越多，失真与干扰越小，声音保真度越 高，音质也越好。

对数字音频来说，再现声音频率的成分 越多，误码率越小，音质越好。通常用 数码率（或存储容量）来衡量，取样频 率越高、量化比特数越大，声道数越多， 存储容量越大，当然保真度就高，音质 就好。
第2节 客观测试技术指标 一、失真度
1、谐波失真
主要引起声音发硬、发炸；而稳态或瞬态 互调失真主要引起声音毛糙、尖硬和混浊。 二者均使音质劣化，若失真度超过3％时， 音质劣化明显。音响系统的音箱失真度最大， 一般最小的失真度也要超过1％。
2、相位失真 主要引起1kHz以下的低频声音模糊，同时影响 中频声音层次和声象定位。抖晃失真，主要是 电机转速不稳，主导轴-压带轮压力不稳，磁头 拍打磁带等造成磁带震动和卷带量变化，进而使 信号频率被调制，声音音调出现混浊、颤抖。 抖晃通常用音调变化的均方根值表示，通常，录 音机的抖晃率＜0.1％，Hi-Fi录音机＜0.005％， 普通录像机＜0.3％，视盘机＜0．001％。
2、瞬态响应，是指音响系统对突变信号的跟随能力。 实质上它反映脉冲信号的高次谐波失真大小，严重 时影响音质的透明度和层次感。瞬态响应常用转换 速率V/μs表示，指标越高，谐波失真越小。如， 一般放大器的转换速率＞10V/μs。
三、信噪比 信噪比，表示信号与噪声电平的分贝差，用S/N 或SNR（dB）表示。噪声频率的高低，信号的强弱 对人耳的影响不一样。通常，人耳对4~8kHz的噪声 最灵敏，弱信号比强信号受噪声影响较突出。而音响 设备不同，信噪比要求也不一样，如Hi-Fi音响要求 SNR＞70dB，CD机要求SNR＞90dB。
二、乐音音质 乐音音质的优劣取决于多种因素，如声源特性 （声压、频率、频谱等）、音响器材的信号特性 （如失真度、频响、动态范围、信噪比、瞬态特性、 立体声分离度等）、声场特性（如直达声、前期反 射声、混响声、两耳间互相关系数、基准振动、 吸声率等）、听觉特性（如响度曲线、听觉范围、 各种听感）等。