古代诗歌的表达技巧及其分类-优质课件
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在我国古代诗歌中，松、竹、梅、兰、山石、 溪流、沙漠、古道、边关、落日、夜月、清风、细 雨和微草等，常常是诗人借以抒情的对象。
赋得古原草送别 白居易 离离原上草，一岁一枯荣。 野火烧不尽，春风吹又生。 远芳侵古道，晴翠接荒城。 又送王孙去，凄凄满别情。
作者借“原 上草”的顽强 抗争，尽情发 出对自然规律 不可抗拒的感 叹及抒发了送 别友人时的依 依惜别之情。
乐景：色彩亮丽，生机盎然之景（花红柳绿、 鸟鸣、日出等）
哀景：色彩暗淡，萧索悲凉之景（日落，花落， 落木，秋风、残阳、猿啼等）
如：几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲 迷人眼，浅草才能没马蹄。 （乐景） 如：风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木 萧萧下，不尽长江滚滚来。 （哀景）
托物言志
蝉
源自文库古代诗歌的表 达技巧
鉴赏古诗词的 表达技巧
表达技巧是一个含义很宽泛的概念，从材料 的选择、详略的处理、结构的安排到各种写 作手段的运用都是技巧问题――材料方面的 虚实结合、宾主相衬、以小见大；结构方面 的总与分、断与续、设悬与铺垫等；表现方 面的有情景交融、借景抒情、托物言志、动 静结合、渲染烘托、意境创造等等都是。
2、托物言志的“志”可以指感情、志向、 情操、爱好、愿望、要求等，借景抒情的“情” 专指热爱、憎恶、赞美、快乐、悲伤等感情。
台城 台城六代竟奢华，结绮临春事最奢。 万户前门成野草，只缘一曲后庭花。
借古讽今（喻今、伤今） 分析：全诗以台城这一六朝帝王起居临政的地方为题，
描写了六朝纵情作乐的荒淫生活，和野草丛生的凄凉景象形 成了鲜明对比，把严肃的历史教训化做了触目惊心的具体形 象，寄托了吊古伤今的无限感慨。
乐（哀）景哀（乐）情
绝句二首（杜甫） 江碧鸟逾白，山青花欲燃。 今春看又过，何日是归年。 问题：试分析全诗抒发的感情及抒情方式。
【析】全诗抒发了羁旅异乡的感慨，诗人借清新美 好的春光景色的描写，透露出了思归的感伤，以乐 景写哀情。
关于情景交融的鉴赏，关键在于情是何情，事 实上也就是要求我们品味出景是何景。
更多的是景物烘托人，如《琵琶行》中三次写江中之 月（“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上 琵琶声，主人忘归客不发。”“东船西舫悄无言，唯 见江心秋月白”“去来江口守空船，绕船明月江水 寒”），分别烘托了琵琶声的美妙动听、引人入胜和 人物凄凉、孤独、悲伤的心情。
念天地之悠悠，独怆然而涕下。
问题：这首诗通过什么方式，抒发了诗人怎样的情怀？
直接通过登幽州台表达了功业难就的悲愤 和失意苦闷的情怀。诗句开门见山， 直叙登上
高台后， “前不见古人,后不见来者”的怆凉意境, 这意境引发了诗人感时伤事的情怀，想着天地悠 悠之大，而人之渺小，不禁“独怆然而涕下”。
间接抒情:借景抒情
借用典故抒情 千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，
风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道 寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
三下，年一，用元片望事嘉神中草鸦犹草社记借 包 人，鼓，用括愿封！烽历对望狼凭火史现等引居谁扬故实，胥用问州事生属，：路来活于或赢廉。表中借化得颇可达某古用仓老堪作些抒皇前矣回者 问 怀北，首的 题 或人顾尚，思 的 借诗。能佛想 立 古四句饭狸场 讽感十否祠和 今情？个 。，
鉴赏诗歌的用典主要明确两点： （1）典故的来源及其含义。 （2）用典的作用。用典的作用在唐以前诗歌 中主要表现为增加诗歌的容量，使诗典 雅耐读，富于文采；在唐以后的诗词曲 中主要是怀古伤今，咏史言志。
绝句 李清照 生当作人杰，死亦为鬼雄。 至今思项羽，不肯过江东。
分析：这是一首借古讽今的怀古诗。作者通 过赞颂楚霸王项羽的英雄气概，谴责了宋王朝仓皇 南逃、不思北上的行为；简洁而有意味，颇显豪气。
反写他人
《月夜》杜甫
今夜鄜州月，闺中只独看，
遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬓湿，清辉玉臂寒。
何时倚虚幌，双照泪痕干？
诗人身困敌人手中，心想远方妻儿，仰头望月，寄 情于此，抒发诗人对远方妻儿的思念之情。可是， 诗人不说自己如何抬头见明月，低头思亲人，而是 从对面写来，想象出一幅妻儿月下思亲图。诗中洋 溢着妻子思念丈夫之情，而诗又出于丈夫之手，自 然可以使人感知丈夫忆念妻子之情。诗人一改从正 面落墨写对家人的思念，而从反面涉笔，别开生面， 自辟蹊径。
烘托（衬托）：本是中国画中的一种技法，用水墨或色 彩在物象的轮廓上渲染衬托，使物象明显突出。用于 诗歌创作，指从侧面着意描写，作为陪衬，使所需要 的事物鲜明突出。可分为“正衬”“反衬”。
可以是人烘托人，如《陌上桑》中借“行者”“少年” 等的反应来烘托秦罗敷惊人的美貌；
可以是物烘托物，如“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”、 “僧敲月下门”“月出惊山鸟”等“以声衬静”“以 闹衬静”；
描写手法
１、渲染 ２、烘托（正衬、反衬） ３、白描 ４、动和静（以动衬静、以静衬动） ５、虚和实（虚实结合、以虚衬实） ６、欲扬先抑 7、 远近结合 8、不同的感觉相结合
渲染
初见嵩山 张耒（宋）
年来鞍马困尘埃，赖有青山豁我怀。 日暮北风吹雨去，数峰清瘦出云来。
渲染的种类有：景物渲染、环境渲染、气氛渲 染、细节渲染、情绪渲染、行为渲染、语言渲 染等。
古代诗歌的表达技巧
一、抒情手法 二、描写手法 三、修辞手法 四、表达方式 五、炼字
一、抒情手法
直抒胸臆（直接抒情） 间接抒情： １、借景抒情 ２、情景交融 ３、托物言志 ４、用典抒情 ５、借古讽今 ６、反写他人
直接抒情
先讲讲抒情方式吧！
登幽州台歌 陈子昂 前不见古人，后不见来者。
虞世南
垂绥饮清露，流响出疏桐。 居高声自远，非是藉秋风。
问题：简析这首诗所言之志。
分析：诗中三四句借蝉声远传的独特感受，道出了蕴含 的真理，也就是立身品格高洁的人，不需要某种外在的凭借， 自能声名远播，从而表达出对人的内在品格的热情赞颂和高 度自信。
托物言志与借景抒情的区别
1、托物言志常常借助于某物的一些特性， 此“物”非“景”，咏物不是写景。借景抒情 的“景”是指自然风景，而不是某种物品。
赋得古原草送别 白居易 离离原上草，一岁一枯荣。 野火烧不尽，春风吹又生。 远芳侵古道，晴翠接荒城。 又送王孙去，凄凄满别情。
作者借“原 上草”的顽强 抗争，尽情发 出对自然规律 不可抗拒的感 叹及抒发了送 别友人时的依 依惜别之情。
乐景：色彩亮丽，生机盎然之景（花红柳绿、 鸟鸣、日出等）
哀景：色彩暗淡，萧索悲凉之景（日落，花落， 落木，秋风、残阳、猿啼等）
如：几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲 迷人眼，浅草才能没马蹄。 （乐景） 如：风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木 萧萧下，不尽长江滚滚来。 （哀景）
托物言志
蝉
源自文库古代诗歌的表 达技巧
鉴赏古诗词的 表达技巧
表达技巧是一个含义很宽泛的概念，从材料 的选择、详略的处理、结构的安排到各种写 作手段的运用都是技巧问题――材料方面的 虚实结合、宾主相衬、以小见大；结构方面 的总与分、断与续、设悬与铺垫等；表现方 面的有情景交融、借景抒情、托物言志、动 静结合、渲染烘托、意境创造等等都是。
2、托物言志的“志”可以指感情、志向、 情操、爱好、愿望、要求等，借景抒情的“情” 专指热爱、憎恶、赞美、快乐、悲伤等感情。
台城 台城六代竟奢华，结绮临春事最奢。 万户前门成野草，只缘一曲后庭花。
借古讽今（喻今、伤今） 分析：全诗以台城这一六朝帝王起居临政的地方为题，
描写了六朝纵情作乐的荒淫生活，和野草丛生的凄凉景象形 成了鲜明对比，把严肃的历史教训化做了触目惊心的具体形 象，寄托了吊古伤今的无限感慨。
乐（哀）景哀（乐）情
绝句二首（杜甫） 江碧鸟逾白，山青花欲燃。 今春看又过，何日是归年。 问题：试分析全诗抒发的感情及抒情方式。
【析】全诗抒发了羁旅异乡的感慨，诗人借清新美 好的春光景色的描写，透露出了思归的感伤，以乐 景写哀情。
关于情景交融的鉴赏，关键在于情是何情，事 实上也就是要求我们品味出景是何景。
更多的是景物烘托人，如《琵琶行》中三次写江中之 月（“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上 琵琶声，主人忘归客不发。”“东船西舫悄无言，唯 见江心秋月白”“去来江口守空船，绕船明月江水 寒”），分别烘托了琵琶声的美妙动听、引人入胜和 人物凄凉、孤独、悲伤的心情。
念天地之悠悠，独怆然而涕下。
问题：这首诗通过什么方式，抒发了诗人怎样的情怀？
直接通过登幽州台表达了功业难就的悲愤 和失意苦闷的情怀。诗句开门见山， 直叙登上
高台后， “前不见古人,后不见来者”的怆凉意境, 这意境引发了诗人感时伤事的情怀，想着天地悠 悠之大，而人之渺小，不禁“独怆然而涕下”。
间接抒情:借景抒情
借用典故抒情 千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，
风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道 寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
三下，年一，用元片望事嘉神中草鸦犹草社记借 包 人，鼓，用括愿封！烽历对望狼凭火史现等引居谁扬故实，胥用问州事生属，：路来活于或赢廉。表中借化得颇可达某古用仓老堪作些抒皇前矣回者 问 怀北，首的 题 或人顾尚，思 的 借诗。能佛想 立 古四句饭狸场 讽感十否祠和 今情？个 。，
鉴赏诗歌的用典主要明确两点： （1）典故的来源及其含义。 （2）用典的作用。用典的作用在唐以前诗歌 中主要表现为增加诗歌的容量，使诗典 雅耐读，富于文采；在唐以后的诗词曲 中主要是怀古伤今，咏史言志。
绝句 李清照 生当作人杰，死亦为鬼雄。 至今思项羽，不肯过江东。
分析：这是一首借古讽今的怀古诗。作者通 过赞颂楚霸王项羽的英雄气概，谴责了宋王朝仓皇 南逃、不思北上的行为；简洁而有意味，颇显豪气。
反写他人
《月夜》杜甫
今夜鄜州月，闺中只独看，
遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬓湿，清辉玉臂寒。
何时倚虚幌，双照泪痕干？
诗人身困敌人手中，心想远方妻儿，仰头望月，寄 情于此，抒发诗人对远方妻儿的思念之情。可是， 诗人不说自己如何抬头见明月，低头思亲人，而是 从对面写来，想象出一幅妻儿月下思亲图。诗中洋 溢着妻子思念丈夫之情，而诗又出于丈夫之手，自 然可以使人感知丈夫忆念妻子之情。诗人一改从正 面落墨写对家人的思念，而从反面涉笔，别开生面， 自辟蹊径。
烘托（衬托）：本是中国画中的一种技法，用水墨或色 彩在物象的轮廓上渲染衬托，使物象明显突出。用于 诗歌创作，指从侧面着意描写，作为陪衬，使所需要 的事物鲜明突出。可分为“正衬”“反衬”。
可以是人烘托人，如《陌上桑》中借“行者”“少年” 等的反应来烘托秦罗敷惊人的美貌；
可以是物烘托物，如“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”、 “僧敲月下门”“月出惊山鸟”等“以声衬静”“以 闹衬静”；
描写手法
１、渲染 ２、烘托（正衬、反衬） ３、白描 ４、动和静（以动衬静、以静衬动） ５、虚和实（虚实结合、以虚衬实） ６、欲扬先抑 7、 远近结合 8、不同的感觉相结合
渲染
初见嵩山 张耒（宋）
年来鞍马困尘埃，赖有青山豁我怀。 日暮北风吹雨去，数峰清瘦出云来。
渲染的种类有：景物渲染、环境渲染、气氛渲 染、细节渲染、情绪渲染、行为渲染、语言渲 染等。
古代诗歌的表达技巧
一、抒情手法 二、描写手法 三、修辞手法 四、表达方式 五、炼字
一、抒情手法
直抒胸臆（直接抒情） 间接抒情： １、借景抒情 ２、情景交融 ３、托物言志 ４、用典抒情 ５、借古讽今 ６、反写他人
直接抒情
先讲讲抒情方式吧！
登幽州台歌 陈子昂 前不见古人，后不见来者。
虞世南
垂绥饮清露，流响出疏桐。 居高声自远，非是藉秋风。
问题：简析这首诗所言之志。
分析：诗中三四句借蝉声远传的独特感受，道出了蕴含 的真理，也就是立身品格高洁的人，不需要某种外在的凭借， 自能声名远播，从而表达出对人的内在品格的热情赞颂和高 度自信。
托物言志与借景抒情的区别
1、托物言志常常借助于某物的一些特性， 此“物”非“景”，咏物不是写景。借景抒情 的“景”是指自然风景，而不是某种物品。