第一章 透视学概述
合集下载
第一章透视学透视起源
透视学 | 透视的起源
第一章 透视学的起源
隐形空间与知觉
浓淡虚实 色彩冷暖 三远法及六远法 留白
透视学 | 透视的起源
第一章 透视学的起源
散点透视：平远、深远、高远。 最早提出“三远”论的是我国北宋著名画家郭熙，在其
所著《林泉高致集》中始有此说。「山有三远：自山下而仰 山颠，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望 远山，谓之平远。高远之色清明，深远之色重晦；平远之色 有明有晦；高远之势突兀，深远之意重叠，平远之意冲融而 缥缥缈缈。
这是由于中国人的文化传统、绘画观念、思谁方式所决 定的，不能用已知的西方焦点透视，简单评判中国画的空间 表现方法，否则会造成误解。
透视学 | 透视的起源
第一章 透视学的起源
★平远——横向高低展开，就是自近山而望远山，反映的是 一种俯视的境界，塑造的是“山随平视远”的那种艺术效果。 平远法以俯视的视角构图，最易表达平淡冲和之境界，呈现 优美。 ★深远——远近距离展开，就是“自山前而窥山后”。深远 法最能表达深邃幽远之境界，视之有如心随重叠的物象逐渐 释放。这种形式是很能表现含蓄的美。
（定点透视） 东方透视（中国）——散点透视
（多点透视）
透视学 | 透视的起源
第一章 透视学的起源
1.西方透视
西方透视发展： ★远古时期 - 岩画和洞窟壁画 ★公元前５世纪，世界上第一幅透视 画（阿戈塔尔库斯），艺术家开始应 用 ★维特鲁维的《建筑十书》：由物体 聚向人眼的射线束与假象的透明平面 相交，从而形成透视图形。
第一章 透视学的起源
透视学 | 透视的起源
第一章 透视学的起源
◆20世纪空间的再认识 印象派：艺术的开端，不再过分追求线性透
视的准确性，而强调色彩透视的重要性。 立体派：加入时间的维度，解构对象本质。 未来派：呈现出运动美
第一章透视的定义和基本术语ppt课件
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
第一章 透视的定义和基本术语
透视的定义：将三维的客观空间画到二维 的平面上，使二维的平面产生深度空间得 到三维的绘画效果。这就是透视。
焦点透视：
又称“定点透视法”是视点相对近距离地观察物 体的投影方式，属于有限视域范畴的中心投影性 质。即将人的眼睛在视觉活动中的瞬间停顿。相 对静止状态，从理论上加以固定、其视域是在一 定范围内的单元视域。具有相对独立性，它要求 将所绘的客体，空间纳入正常的能辨析的范围内， 这个范围以60度角视角为基本视域圈。画面只有 体格中心形体空间的表现能给人一种集中的，近 距离的现实感，有一种亲临其境的真实竿。焦点 透视法最早产生于后希腊。后经过文艺复兴时期 的许多建筑家、画家和数学家长期深入的研究和 整理奠定其理论基础，并得到广泛应用。
如图所示：将平放的正方形ABCD画到透明面上，其 透视形就出现了ABCD的梯形。
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
第二节 基本术语
EP(Eye Point) 视点：画者眼睛的位置 PP(Picture Plane) 画面：将景物透过透明面形成
的物象绘出来的媒介 GP(Grand Plane) 基面：景物投到画面的水平面，
画面和基面成90度角。 CVP(Central Visual Ray) 视心线：画面和视点的
距离，也即视距，视心线也画面垂直。 CV(Center of Vision) 心点：视心线与画面的交点。 VH(View Horizon) 视平线：由心点所引水平线。
第一章 透视的定义和基本术语
透视的定义：将三维的客观空间画到二维 的平面上，使二维的平面产生深度空间得 到三维的绘画效果。这就是透视。
焦点透视：
又称“定点透视法”是视点相对近距离地观察物 体的投影方式，属于有限视域范畴的中心投影性 质。即将人的眼睛在视觉活动中的瞬间停顿。相 对静止状态，从理论上加以固定、其视域是在一 定范围内的单元视域。具有相对独立性，它要求 将所绘的客体，空间纳入正常的能辨析的范围内， 这个范围以60度角视角为基本视域圈。画面只有 体格中心形体空间的表现能给人一种集中的，近 距离的现实感，有一种亲临其境的真实竿。焦点 透视法最早产生于后希腊。后经过文艺复兴时期 的许多建筑家、画家和数学家长期深入的研究和 整理奠定其理论基础，并得到广泛应用。
如图所示：将平放的正方形ABCD画到透明面上，其 透视形就出现了ABCD的梯形。
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
第二节 基本术语
EP(Eye Point) 视点：画者眼睛的位置 PP(Picture Plane) 画面：将景物透过透明面形成
的物象绘出来的媒介 GP(Grand Plane) 基面：景物投到画面的水平面，
画面和基面成90度角。 CVP(Central Visual Ray) 视心线：画面和视点的
距离，也即视距，视心线也画面垂直。 CV(Center of Vision) 心点：视心线与画面的交点。 VH(View Horizon) 视平线：由心点所引水平线。
第一章_透视的基础知识
第一章
透视的基本知识
视平线：与视点等高的一条水平线。 心 点：是视点在画面上的正投影，它必定落在视平线上。 视中线：是视点与心点的连线，它与画面垂直。 视 域：固定视点所见的范围，又称 视圈或视野；通常把视域看成一个圆 形；视角为 60度的视 视平线 画面 视域 域称正常视域。 心点
视线 视中线 基线
视点
基面
第一章
透视的基本知识
wl: wl: wl: wl: wl: wl: wl: wl:
二
原线、变线、灭点
原
变
线：与画面平行的线，不产生透视变化，只有近长远短、近 粗远细的变化。 （1）水平线：平行于画面，平行于地面。 （2）垂直线：平行于画面，垂直于地面。 （3）斜 线：平行于画面，斜角于地面。 线：与画面成一定角度的线，产生透视变化。实际相互平行 的线，由于透视变化而近宽远窄最终消失于一点。 （1）直角线：平行于地面并与画面成直角。 （2）成角线：平行于地面并与画面成斜角。 （3）近低远高的线：与画面、地面都不平行，近低远高。 （4）近高远低的线：与画面、地面都不平行，近高远低。
第一章
透视的基本知识
原线、变线、灭点
天点
近低远高线
左余点
右余点 视平线 成角线 近高体由于近大远小的 透视变化，渐渐缩小为 一点，这一点就称为灭 点（或消失点）。灭点 包括心点（主点）、余 点、天点、地点。 （1）心点：即主点，是与画面垂直的线的灭点。 （2）余点：视平线上除心点以外的点都称余点。在心点左 边的点叫左余点，在心点右边的点叫右余点。与视 中线（中视线）成45度角的线的灭点叫距点，也有 左右距点之分。 （3）天点：在视平线以上，是近低远高变线的灭点。 （4）地点：在视平线以下，是近高远低变线的灭点。
1.第一章 透视的基本概念
21
因此可以说有远近才有透视现象，没有远近就没 有透视现象。 那透视图形又是 怎样产生的呢？ 透视图形的产生 是由于景物反射到 景物反射到 人眼内的光线通过 画面时，与画面有 画面时， 许多交点， 许多交点，把这些 交点连接起来就成 了透视图。 了透视图。
22
二、透视图的特征和基本规律 (一)近大远小（平行于画面又相互平行的直线） 近大远小
25
(二) 不平行于画面而相互平行的直线的透视 愈远愈相互靠拢，到无穷远时消失为于一点。 愈远愈相互靠拢，到无穷远时消失为于一点。
26
图中的AA1、BB1、CC1…的长度相等，则A、B、 C…各点连线 各点连线与A1、B1、C1…各点连线相互平行。各 各点连线 条直立杆的透视由近到远逐渐缩短，即各条直立杆的 顶底点反射的光线的接近逐渐缩小，到无穷远时，顶 底点反射的光线接近等于零，成为一条视线，这条视 这条视 线与画面只有一个交点，就是它们共同的灭点。 线与画面只有一个交点，就是它们共同的灭点
图1
43
图2
44
图3
45
什么叫视心线？视心线就是视锥的中轴线，它表示 什么叫视心线？视心线就是视锥的中轴线 中轴线 画者注视的方向 注视的方向。 注视的方向 视心线在平视时是与基面平行的水平线 是与基面平行的水平线，如图。 视心线在平视时是与基面平行的水平线
46
视心线在俯视时是近高远底的向下斜的直线，如图： 视心线在俯视时是近高远底的向下斜的直线 在俯视时是近高远底的向下斜的直线
2
3
当漫步街道的时候，只要稍为留心观察一下街 景，就会显而易见地发现：同样的东西，近处的大， 远处的小，连街道也是越远越窄，这就是透视现象。
4
5
建筑物一般多为三度空间的立方体，由于 建筑物与画面放置的 角度和我们视角不同，在 建筑绘画中通常有三种透视状况：一点透视； 两点透视；三点透视。
透视学
中心投影
焦点透视为“中心投影”，是视点在相对近 距离观察物体的投影方式，视点是对物体各点投 射和回收视线的中心，它的发射场是一个锥形体。 焦点透视形象有缩变消失特点. 焦点透视对于空间问题的研究，主要侧重于 一个视域中的具体消失，根据物体的具体距离的 推移、角度的转换，从体积解剖到面、线、点， 达到空间的无限，这是一种对无限空间给予有限 控制，出发于具体的空间而视线追及于灭迹的方 法。
2、斜轴测投影
当空间形体的一个面（或两个坐标轴）与轴测投影面平行， 而投影线方向S与与轴测投影面倾斜时形成的投影，称斜 轴测投影。这种投影分正面斜轴测投影和水平斜轴测投影。 （1）正面斜轴测投影是空间形体的正面平行于正平面， 并以正平面为轴测投影面时形成的投影。这种轴测投影法 适合画小型建筑装饰构件图。 （2）水平斜轴测投影是空间形体的底面平行于水平面， 并以水平面为轴测投影面时形成的投影。这种投影图法， 常用与画建筑小区、广场、展厅和室内布置效果图。以上 两种斜轴测投影有都称为“斜二测投影”。
即研究在平面上立体造型的规律.
从透视图中推导出的视觉形象近大远小,缩形变化规律,就 构成了特定的”透视学.” 透视学是从”形”这一方面研究平面上的图形表现景物的 立体感\空间感的原理和规律的学科;所以又叫线透视或几 何透视,是对空间的数学解决方法. 学习透视学的目的,不仅是为了掌握在二维平面上表现三 维景物的方法;更重要的是用它的规律来指导我们认识事 物.
第二节 透视学的发展概况
公元17世纪以后，透视学的研究范围涉及 到成角透视、倾斜透视、曲线透视以及阴 影透视等整个透视学的领域。透视理论与 画法被广泛应用到绘画和建筑效果图的表 现中。公元17世纪法国人戴萨格斯确立了 《坐标投影法》，荷兰人马洛包斯推出了 “空间坐标表格”，并应用于透视画中。
透视学课件1
透视在生活中的应用
透视学作为表现设计思想，追求最后效果的一种最佳手段， 被广泛运用于插画、电脑动画、电子游戏、建筑设计、城 市规划、工业设计、展示设计等多种领域。
插图
绘 画 透 视 的 应 用 Huihua toushi De Yingyong
绘画透视的应用 Huihua toushi De Yingyong
欣赏图例《十字架上的基督》
西班牙超现实主义画家达利 创作了油画《十字架上的基督》， 这是画家精心设计的梦境与幻觉。 不同于别人的是，达利强调画面 的直觉性，表现了臆想中的俯视 又平视的复合空间。使每个局部 都有体积，有阴影、有透视、也 有质感，虽然是违反常理的组合， 却表现出宗教的神秘与肃穆。特 别是带透视的十字架上的基督及 一抹阳光与黑暗的背景，产生了 殉难的神圣感，与下部的湖水、 小舟、人的组合，给人以诱发幻 觉和梦境的媒介，表达了一种超 乎理智之上的精神性的潜意识。
返回
图形重叠表
返回
明暗阴影表现
有明暗和阴影后，令 人感觉到圆球由前到后 占有的空间，以及圆球 与环境的空间关系。
返回
色彩关系表现
返回
三种透视方式之间的关系
返回
补充内容： 请问你是怎么理解一维、二维、三维 空间的？
透视
返回
一维空间
Y 4 3 2 1
在X轴上定义一个点 （A=1,B=5)
A B
首段，汴京郊野的春光
中段，繁忙的汴河码头
后段，热闹的市区街道
返回
清明上河图欣赏
高视高
传说周文王有很多的儿子，而且不是一般的多，等到路边捡 个雷震子的时候，他已经有九十九个儿子了，加上雷震子这个雷公 嘴，正好一百个，所以说文王百子。中国古人的观念是生得越多越 好，“子孙满堂”被认为是家族兴旺的最主要的表现，“周文王生 百子”被认为是祥瑞之兆，所以古代有许多“百子图”流传至今。 百子的典故最早出于《诗经》,是歌颂周文王子孙众多的。画面常 用谐音谐意,寓意多福多寿,多子多孙,子孙昌盛，万代延续。
透视学
注：成角透视动感强烈，画面生动、活泼，
表现范围较平行透视小，对称感强，纵深感 较弱，适合表现生动、活泼的题材，并为题 材的主题配景。视点位置与角度选择不得容 易出现畸变或失重。
四、成角透视图做法
成角透视立方体示意分析(图)
先画成角线的透视
1、起点法：
所谓起点，就象图中顶视图及示意图，将立
五、透视学发展史
艺术大师达· 芬奇将透视分为三支。
线透视：场景中的远伸平行线，看去愈远愈聚拢，直至汇合于 一点，则称为线透视。平行线远伸聚集一点，致使路面看上去 近宽远窄，等大物体看上去近大远小，圆桌变成椭圆形，方桌 变成梯形或扁的四边形，所有物体因位置不同而呈现轮廓线变 化都属于线透视。
③、立方体有一个可视的面与画面平行，称平行面
是空间平面中唯一不消失变形的平面，它的边线属 原线，立方体恰处在心点时，只能看到平行面，体 现不出立方体的深度变化，只有通过同类大小比较， 才能产生深度感。 ④、立方体含有直角边的水平面、直角面、斜面都 发生透视变化，比如水平面离视平线越远越宽、越 近越窄，指教面离正中线越远越宽、越近越窄，立 方体水平面只要与视平线等高，就会压缩为一条直 线贴于视平线，同理，直角面、斜面只要贴于正中 线或过心点的斜线也会压缩为直线。
(二)成角透视立方体的形态、两种：
立方体在视平线上，可以见到左右两个成角 面 立方体在视平线以外时，可见到3个面，两 个成角面加上一个成角水平面 注：以上是外观效果，如果对立方体作内部 观察分析，一般可见4个面，一顶面、地面、 两个侧面，另一种一点斜透视(成角特殊一 种)
二、成角透视的特点：
(1)：立方体的边棱呈现两种状态，与基面垂直的垂
直边，与画面或水平90º 以外角的(左右)成角边 (2)两组成角变线，水平消失方向不一，形成两个 质点，属于二点透视，两个灭点都在视平线上。视 平线以上的成角边向下消失，视平线以下的成角边 向上消失。 (3)在同一视域中，由于立方体与画面所成的角度 不同，决定了成角透视的灭点在视平线上的位置是 可移的。
透视学第1讲透视概述及简史ppt课件
▪ 用阿尔贝蒂的方法，画家们可以在物像的平面上放 上格子，再把物像的线转移到透视图中的类似方格 中，高度的确定可以靠在透视图中的适当的点上， 从水平的地面方格转为垂直格，或者是除水平的格 子之外，还运用垂直的格子。
13
▪从使用情况来看，闭胸式的使用比较 广泛。 敞开式 盾构之 中有挤 压式盾 构、全 部敞开 式盾构 ，但在 近些年 的城市 地下工 程施工 中已很 少使用 ，在此 不再说 明。
中观察，完美表明了船的
作用，大象也使我们看到
需要的一切资料。在这里
人物的大小是随着远离而
缩减
8
▪从使用情况来看，闭胸式的使用比较 广泛。 敞开式 盾构之 中有挤 压式盾 构、全 部敞开 式盾构 ，但在 近些年 的城市 地下工 程施工 中已很 少使用 ，在此 不再说 明。
五代 顾闳中《韩熙载夜宴图》(宋人临摹本) 观察画中家具的透视形式，类似于斜投影的方法，没有近大 远小的变化，人物的大小取决于人物的身份，而不是远近。
▪ 最重要的透视学家，也可被认为是15世纪最 伟大的数学家之一的皮埃罗.德拉.弗郎西斯卡 在他的《透视绘画论》中，开始用透视法绘 画，极大地丰富了阿尔贝蒂的的学说。皮埃 罗 运用了以欧几里得几何等为基础的综合投 影方法。他的绘画具有秩序和平静感，这是 由于整幅画从头至尾严守规则而产生的。
16
▪从使用情况来看，闭胸式的使用比较 广泛。 敞开式 盾构之 中有挤 压式盾 构、全 部敞开 式盾构 ，但在 近些年 的城市 地下工 程施工 中已很 少使用 ，在此 不再说 明。
中间延伸的墙面、屋顶、
地面、家具以及屋顶上
吊起的葫芦、地上的书、
小画板等都向什么地方
案中。相信你一定会有
收获。
20
▪从使用情况来看，闭胸式的使用比较 广泛。 敞开式 盾构之 中有挤 压式盾 构、全 部敞开 式盾构 ，但在 近些年 的城市 地下工 程施工 中已很 少使用 ，在此 不再说 明。
13
▪从使用情况来看，闭胸式的使用比较 广泛。 敞开式 盾构之 中有挤 压式盾 构、全 部敞开 式盾构 ，但在 近些年 的城市 地下工 程施工 中已很 少使用 ，在此 不再说 明。
中观察，完美表明了船的
作用，大象也使我们看到
需要的一切资料。在这里
人物的大小是随着远离而
缩减
8
▪从使用情况来看，闭胸式的使用比较 广泛。 敞开式 盾构之 中有挤 压式盾 构、全 部敞开 式盾构 ，但在 近些年 的城市 地下工 程施工 中已很 少使用 ，在此 不再说 明。
五代 顾闳中《韩熙载夜宴图》(宋人临摹本) 观察画中家具的透视形式，类似于斜投影的方法，没有近大 远小的变化，人物的大小取决于人物的身份，而不是远近。
▪ 最重要的透视学家，也可被认为是15世纪最 伟大的数学家之一的皮埃罗.德拉.弗郎西斯卡 在他的《透视绘画论》中，开始用透视法绘 画，极大地丰富了阿尔贝蒂的的学说。皮埃 罗 运用了以欧几里得几何等为基础的综合投 影方法。他的绘画具有秩序和平静感，这是 由于整幅画从头至尾严守规则而产生的。
16
▪从使用情况来看，闭胸式的使用比较 广泛。 敞开式 盾构之 中有挤 压式盾 构、全 部敞开 式盾构 ，但在 近些年 的城市 地下工 程施工 中已很 少使用 ，在此 不再说 明。
中间延伸的墙面、屋顶、
地面、家具以及屋顶上
吊起的葫芦、地上的书、
小画板等都向什么地方
案中。相信你一定会有
收获。
20
▪从使用情况来看，闭胸式的使用比较 广泛。 敞开式 盾构之 中有挤 压式盾 构、全 部敞开 式盾构 ，但在 近些年 的城市 地下工 程施工 中已很 少使用 ，在此 不再说 明。
第一章-透视学-透视起源
透视学 | 透视的起源
第一章 透视学的起源
★平远——横向高低展开，就是自近山而望远山，反映的是 一种俯视的境界，塑造的是“山随平视远”的那种艺术效果。 平远法以俯视的视角构图，最易表达平淡冲和之境界，呈现 优美。 ★深远——远近距离展开，就是“自山前而窥山后”。深远 法最能表达深邃幽远之境界，视之有如心随重叠的物象逐渐 释放。这种形式是很能表现含蓄的美。
透视学 | 透视的起源
第一章 透视学的起源
透视学 | 透视的起源
第一章 透视学的起源
中国有着优久的绘画历史,古代的画论中曾论述过画风景要 注意“远山无石、远树无枝、远水无波、远人无目”、浓淡
虚 实以及“三远法”等纵深空间的问题。
透视学 | 透视的起源
第一章 透视学的起源
虽然中国的画家只停留在这种近大远小的感觉上，没有 像西方学者那样运用科学的方法加以论证。但由于中国人重 主观感知，认为绘画是艺术而非科学，重主观、求本质、讲 艺术。强调依靠对物体的感知、记忆、想像）将物像通过“似 与不似”之间艺术地反映出来。
这是由于中国人的文化传统、绘画观念、思谁方式所决 定的，不能用已知的西方焦点透视，简单评判中国画的空间 表现方法，否则会造成误解。
透视学 | 透视的起源
第一章 透视学的起源
最早将西方的透视图法带入中国的是意大利传教士画家 郎世宁。
真正系统地将西方透视图法全盘传授给中国美术界的， 是从法国留学归来的徐悲鸿、刘海粟这一代画家。
第一章 透视学的起源
透视学 | 透视的起源
第一章 透视学的起源
透视
透视——为视觉现象，意为“透 而视之”。即视点（眼睛的位置） 与景物间直立一透明平面，透 过平面观察景物，并将景物描 绘在平面上的方法。
透视学(全)ppt课件
透视学
.
1
第一章： 透视的产生 发展和应用
.
2
第一章：透视学的产生、发展、应用
发展简述： 远古时期 - 岩画和洞窟壁画 公元前5世纪 - 世界上第一幅透视原理透视画 15世纪 -《绘画透视学》一书系统研究透视学
《绘画论》论述“线性透视” 《画论》达芬奇 17世纪以后 – 平行透视扩上河图》
清明上河图局部 藏故宫博物院 绢本设色 全24.8x582.7
.
10
清明上河图局部 藏故宫博物院 绢本设色 全24.8x582.7
.
11
清明上河图局部
藏故宫博物院 绢本设色 全24.8x582.7
.
12
清明上河图局部
藏故宫博物院 绢本设色 全24.8x582.7
.
13
清明上河图局部
藏故宫博物院 绢本设色 全24.8x582.7
.
14
中国传统绘画透视理论：散点透视 又称动点透视，多视点透视，将移动视点所看到 的多角度景物描绘下来的组合。
“远山无石，远树无枝，远水无波，远人无目” 意大利传教士朗世宁最早将西方图法带入中国。 留学法国的徐悲鸿、刘海粟真正系统传授。
.
26
.
27
.
28
.
29
透视一词来自拉丁文，“透而视之”---透过透明 的平面来观察，研究透视图形的发生原理，变化 规律和图形画法。而所描绘的图形却如实表现了 空间距离和准确的立体感，这就是物体的透视形。
“透视学” 是在二维平面上在现物体的三维空间 感、立体感的绘画方法和与此有关的科学理论研 究。
色彩透视法。因空气阻隔，同颜色物体距近则鲜明，距远则色彩灰淡。
.
37
线性透视学的方法是文艺复兴时代的产物，即合乎科学规则地再现物 体的实际空间位置。这种系统总结研究物体形状变化和规律的方法， 是线性透视的基础。15世纪意大利画家L.B.阿尔贝蒂的画论叙述了绘 画的数学基础，论述了透视的重要性。同期的意大利画家皮耶罗·德拉 弗兰切斯卡对透视学最有贡献。德国画家A.丢勒把几何学运用到艺术 中来，使这一门科学获得理论上的发展。18世纪末，法国工程师蒙许 创立的直角投影画法，完成了正确描绘任何物体及其空间位置的作图 方法，即线性透视。L.达·芬奇还通过实例研究，创造了科学的空气透 视和隐形透视，这些成果总称透视学。
.
1
第一章： 透视的产生 发展和应用
.
2
第一章：透视学的产生、发展、应用
发展简述： 远古时期 - 岩画和洞窟壁画 公元前5世纪 - 世界上第一幅透视原理透视画 15世纪 -《绘画透视学》一书系统研究透视学
《绘画论》论述“线性透视” 《画论》达芬奇 17世纪以后 – 平行透视扩上河图》
清明上河图局部 藏故宫博物院 绢本设色 全24.8x582.7
.
10
清明上河图局部 藏故宫博物院 绢本设色 全24.8x582.7
.
11
清明上河图局部
藏故宫博物院 绢本设色 全24.8x582.7
.
12
清明上河图局部
藏故宫博物院 绢本设色 全24.8x582.7
.
13
清明上河图局部
藏故宫博物院 绢本设色 全24.8x582.7
.
14
中国传统绘画透视理论：散点透视 又称动点透视，多视点透视，将移动视点所看到 的多角度景物描绘下来的组合。
“远山无石，远树无枝，远水无波，远人无目” 意大利传教士朗世宁最早将西方图法带入中国。 留学法国的徐悲鸿、刘海粟真正系统传授。
.
26
.
27
.
28
.
29
透视一词来自拉丁文，“透而视之”---透过透明 的平面来观察，研究透视图形的发生原理，变化 规律和图形画法。而所描绘的图形却如实表现了 空间距离和准确的立体感，这就是物体的透视形。
“透视学” 是在二维平面上在现物体的三维空间 感、立体感的绘画方法和与此有关的科学理论研 究。
色彩透视法。因空气阻隔，同颜色物体距近则鲜明，距远则色彩灰淡。
.
37
线性透视学的方法是文艺复兴时代的产物，即合乎科学规则地再现物 体的实际空间位置。这种系统总结研究物体形状变化和规律的方法， 是线性透视的基础。15世纪意大利画家L.B.阿尔贝蒂的画论叙述了绘 画的数学基础，论述了透视的重要性。同期的意大利画家皮耶罗·德拉 弗兰切斯卡对透视学最有贡献。德国画家A.丢勒把几何学运用到艺术 中来，使这一门科学获得理论上的发展。18世纪末，法国工程师蒙许 创立的直角投影画法，完成了正确描绘任何物体及其空间位置的作图 方法，即线性透视。L.达·芬奇还通过实例研究，创造了科学的空气透 视和隐形透视，这些成果总称透视学。
(绘画)透视学分类和基础知识
(绘画)透视学分类 和基础知识
第一章 第二章 第三章 第四章 第五章 第六章 第七章
概述 透视学基础知识 平行透视 成角透视 倾斜透视 曲线透视 人物透视
第一章 透视学概述
第一节 透视的基本概念
一、什么是透视、透视学、透视图 1、何谓“透视” “透视” 就是透过透明的介质看物体，
并将物体描绘下来进行研究，简言之就是“透 而视之”。透视是一种理性的观察方法和研究 视觉画面空间的专业术语。
成角仰视：一组边线向左底消失，一组向右底消失， 一组边线向天点。
成角俯视：一组边线向左顶消失，一组向右顶消失，一 组边线向地点。
二 .平行倾斜透视(俯视、仰视)的特点
1.天点和地点都在正中线上。 2.天点在心点以上,地点在心点以下。
3.正中线以左的变线向右消失，正中线以右的变线相左 消失；前低后高的线向上消失，消失到天点，前高后低 的线向下消失，消失到地点。（与平行透视不同）
4.和画面成同一角度又和基面成同一角度的倾斜变线 不管பைடு நூலகம்多少条都消失到同一组天点或地点。
5.和画面成不同角度的倾斜变线消失到不同的天点或 地点；和画面成同一角度但和基面成不同角度的倾 斜变线也不会消失到同一天点或地点，但是它们的 天点或地点在同一余点的垂直线上。和基面成同一 角度但和画面不成同一角度的倾斜变线不会消失到
俯仰透视分四种情况：
平行仰视和平行俯视;
成角仰视和成角俯视;
（1）平行仰视，平行俯视的概念 平行仰视，平行俯视指中视线和画面向上或向下与地
面倾斜，方形物的一组边线与画面保持水平，其投影 特征与成角透视一致，有两个消失点，一上一下，实 际是两点透视。
（2）平行仰视，平行俯视的透视特征 平行仰视：一组边线与画面保持水平，一组边线向底
第一章 第二章 第三章 第四章 第五章 第六章 第七章
概述 透视学基础知识 平行透视 成角透视 倾斜透视 曲线透视 人物透视
第一章 透视学概述
第一节 透视的基本概念
一、什么是透视、透视学、透视图 1、何谓“透视” “透视” 就是透过透明的介质看物体，
并将物体描绘下来进行研究，简言之就是“透 而视之”。透视是一种理性的观察方法和研究 视觉画面空间的专业术语。
成角仰视：一组边线向左底消失，一组向右底消失， 一组边线向天点。
成角俯视：一组边线向左顶消失，一组向右顶消失，一 组边线向地点。
二 .平行倾斜透视(俯视、仰视)的特点
1.天点和地点都在正中线上。 2.天点在心点以上,地点在心点以下。
3.正中线以左的变线向右消失，正中线以右的变线相左 消失；前低后高的线向上消失，消失到天点，前高后低 的线向下消失，消失到地点。（与平行透视不同）
4.和画面成同一角度又和基面成同一角度的倾斜变线 不管பைடு நூலகம்多少条都消失到同一组天点或地点。
5.和画面成不同角度的倾斜变线消失到不同的天点或 地点；和画面成同一角度但和基面成不同角度的倾 斜变线也不会消失到同一天点或地点，但是它们的 天点或地点在同一余点的垂直线上。和基面成同一 角度但和画面不成同一角度的倾斜变线不会消失到
俯仰透视分四种情况：
平行仰视和平行俯视;
成角仰视和成角俯视;
（1）平行仰视，平行俯视的概念 平行仰视，平行俯视指中视线和画面向上或向下与地
面倾斜，方形物的一组边线与画面保持水平，其投影 特征与成角透视一致，有两个消失点，一上一下，实 际是两点透视。
（2）平行仰视，平行俯视的透视特征 平行仰视：一组边线与画面保持水平，一组边线向底
第一章 透视学介绍
第一节:透视概述
一.什么是透视、透视学、透视画
透视投影有两种 一种是以平行光线照射物体形成的投影，称平行投影 另一种是以光源点射出的辐射光（或以眼睛视点为中 心）照射物体的投影，称中心投影。
第一节:透视概述
一.什么是透视
透视学主要研究眼睛与物体间的关系，是运 用几何科学与艺术相结合的方法，在有限距 离观察景物所产生投影现象的原理和规律并 加以分析研究的一门独立学科。它能够帮助 画者用各种透视原理和规律，准确地在二维 平面上表现出三维，有立体感、纵深感、空 间感，近大远小，符合视觉规律的图画。
YOUR TOPIC GOES HERE
二.为什么要学透视学
第一节:透视概述
Your Here
2.绘画、设计与透视的关系 Subtopics Go 绘画、设计是一种视觉艺术，是画家和设计艺术 家对物象的一种视觉心理的反应和再现。透视学研究 的是眼睛、画幅、物体之间的相互关系。绘画、设计 艺术从科学透视学的作图法中丰富和充实了自己表现 物象立体感、空间感、真实感和艺术效果，是绘画、 设计从二维平面表现三维立体的最佳艺术作品的方法。
YOUR TOPIC GOES HERE
二.为什么要学透视学
第一节:透视概述
Your Here
1.学透视学的意义和目的 Subtopics Go 透视学是视觉领域中美术、设计技法理论，是从 事视觉领域的艺术家和工作者的必修课。西方艺术院 校早就将透视学像色彩学、解剖学一样作为单独科目 进行教学和研究。 透视学可运用到如绘画、雕塑、摄影、建筑效果 设计、环境艺术设计、工业产品设计、广告设计、海 报设计、包装设计、动漫创作、影视创作、三维多媒 体创作等一切视觉领域。学透视学的目的就是培养自 己的观察能力、造型能力和表现力，培养灵活运用已 掌握的透视规律，创造性组织画面空间的构图能力， 掌握科学性与艺术性相结合原理，创作出具有创新意 义的作品。
阴影与透视课件
画面与透视的类型
画面呈现的结果是根据观者所处的位置不同而不一样。 透视的种类分为一点透视、二点透视和三点透视。
阴影的透视
物体背光部分称为阴，光线杯物体挡住不能前进，而在其他面 上造成的阴影部分称为“影”。一般分为日光的阴影、灯光的阴 影。通常符合直立杆、平行杆或相交杆的投影规律。
三.投影现象及类型
1.投影现象
在日常生活中，我们经常可以看到物体经灯光或阳光的照 射，在地面或墙面上产生影子的现象，这就是投影现象。人 们对这种现象进行研究，找出了影子与物体之间的几何关系， 经过科学的概括，创造了绘制图形的投影方法。
一.三视图及其画法
1. 中 心 投 影 法
一.三视图及其画法
正投影法的基本特征
真实性
物体上的平面(或直 线)，与投影面平行时， 它的投影反映实形(或实 长)。
一.三视图及其画法
正投影法的基本特征
聚集性
物体上的平面(或 直线)，与投影及类型
由于透视图的特殊性和复杂性，它的图式语言和图示方法有其 自成的体系。常用术语包括：目点、中视线、画面、正常视域、 取景框、视高、视距、视平面、视平线、地平线、心点、距点、 原线、变线、灭点、灭线、升点、降点。
阴影与透视原理
第一章：透视学概述
1.透视的发展简述 2.透视的概念及研究对象 3.投影现象及形式
透视的发展简述
二. 透视的概念
透视：通过透明平面观察、研究透视图形的发生原理、变化规律 和图形画法。
在画者和景物之间竖立一块透明平面，景物形状通过聚向画者 眼睛的锥形视线束映于玻璃板上，即可产生透视图形，使三维景 物的形状落在二维平面上。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
例：元代黄公望的《富春山居图·剩山图》 乾隆年间张远彦的《弘历行乐图卷》 宋代张择端的《清明上河图》
元代黄公望的《富春山居图· 剩山图》
乾隆年间张远彦的《弘历行乐图卷》
宋代张择端的《清明上河图》
(三）近大远小 通过“近则大,远则小”的视觉规律作画。 另外，在人物绘画中，无近大远小这一规律，由于传统文化习俗当中 的“尊卑主次”地位观念的存在。 （四）百里一斜 在中国传统绘画中，人们通过倾斜画面内景物的方式，来表达复杂的 透视空间特征。 例如：宋代张择端的《清明上河图》 （五）缩减法 当景物与画面呈一定角度时，按照景物原有比例缩减所绘对象画面尺 寸的绘画方法。 例如：唐代韩滉的《五牛图》
《画廊》
第三节 中国传统远近法透视
一 、 “远近法”的发展简史
透视学在中国传统绘画中称为“远近法”。这种带有强烈 民族文化烙印的表现手法，其基本法则和规律则更多的含有 主观倾向，同时也保持着与传统绘画的精神内核相一致的特 点。 在传统山水画中体现，宋代郭熙提出“三远”的论述， 即高远、深远、平远。与之有关的“三视”，即仰视、俯视、 平视。 高远——自山下而仰望山巅，也称仰视。 深远——自山前而窥山后，也称俯视。 平远——自近山而望远山，也称平视。
古埃及墓道壁画
古埃及墓道壁画
（二）文艺复兴期间
14世纪初，意大利乔托、委罗奈斯等画家，开始运用 透视关系来绘画，如委罗奈斯的《迦拿的婚宴》。
委罗奈斯的《迦拿的婚宴》
15世纪，布鲁涅列斯奇发现了失传的“中心透视法”，并在消失点 的研究方面取得了进展。 同时还有弗郎西斯卡的《理想城市》、达芬奇的《最后的晚餐》、 拉斐尔的《雅典学院》、真蒂尔贝利尼的《圣马可广场为纪念真十字架 遗物的游行》等代表作品。
（四）19世纪
反透视现象开始出现，具体表现在通过削减画面的深度来突出画中 的面，进而达到古 典浮雕的变体效果。
（五）20世纪
传统的透视学统治地位进一步削弱，颠覆了传统透视的原有模式和 形象，取而代之的是大量组合透视、无透视、变形透视、幻觉透视等。 代表作品—埃舍尔的《相对性》、《画廊》。
《相对性》
弗郎西斯卡的《理想城市》
达芬奇的《最后的晚餐》
拉斐尔的《雅典学院》
真蒂尔贝利尼的《圣马可广场为纪念真十字架遗物的游行》
（三）17—18世纪
透视进入了成熟期，各种透视规则及画法在这一时期基本都已完备 了，透视学开始走向成熟。 代表作品—波佐的天顶画《圣依格勒堤阿斯的荣耀》。
波佐的天顶画《圣依格勒堤阿斯的荣耀》
“三远”代表作，宋代郭熙的《早春图》 “高远”代表作，北宋范宽的《溪山行旅图》 “深远”代表作，元代黄公望的《九峰雪霁图》 “平远”代表作，元代倪瓒的《渔庄秋霞图》
宋代郭熙的《早春图》
北宋范宽的《溪山行旅图》
元代黄公望的《九峰雪霁图》 元代倪瓒的《渔庄秋霞图》
二 、 中国传统透视特征
（一）散点透视 散点透视法不拘泥于一个观点，它是多视点的，在表现景物时，它 可以将焦点透视表现的近大远小的景物，用多视点处理成平列的同等大 小的景物。它可以比较充分地表现空间跨度比较大的景物的方方面面， 这是传统中国画的一个很大的优点。 (二）以大观小 采用“远视距”、“高视高”的方法作画。 高视高——微俯视的视角高度。 远视距——在采用高视高的同时要增加景深，增加视距距离，扩大 画者视野。
线透视
第二节 透视学发展简述
（一）文艺复兴前
原始时期：在岩画和洞窟壁画上，通过上下错位的排列、大小刻画的手 法吧一些表示距离远近的关系反映出来。 古埃及时期：在湿壁画上通过人物横向并列排序的手法来完成。 古希腊时期：与古希腊较相似。 古罗马时期：对平行透视的表现和认识有了一定的提高。
唐代韩滉的《五牛图》
（六）虚实对比 “言有尽而意未止”、“余音绕梁三日不绝于耳” 例如：明代唐寅的《悟阳子养性图》
第一章 透视学概述
授课老师：刘欠欠 授课班级：143环艺班
本章共三节，分别是：
第一节 第二节 第三节 近大远小的透视现象 透视学发展简述 中国传统远近法透视
巴洛时尚都市
第一节
近大远小的透视现象
一、物体的近大远小
1.“透视”（Perspicere）即“透而视之”。 所谓透视，即是在绘画中，眼睛通过一块假想的透明平面 来观察对象，并借此研究在一定视觉空间范围内，物体图 形产生原理、变化规律，以及作图方法的一门学科。 2.透视规律：近大远小、近实远虚、近宽远窄、近高远低。 3.透视的三要素：眼睛、物体、画面 眼睛：透视的主体，是眼睛对物体的观察构成透视的主观 条件。 物体：透视的客体，是构成透视图形状的客观依据。 画面：透视的媒介，是构成透视图形的载体。
二、透视的分类 文艺复兴时期意大利画家达芬奇将其分为三类： （一）大气透视（又称色彩透视） <图1> 因为空气阻隔，同样颜色的物体距离近则色彩 鲜明，距离远则色彩灰淡。 （二）消逝透视 < 图2> 由于人的视力存在极限，物体的清晰程度会随 着距离的增加而减弱，逐渐模糊消逝。 （三）线透视 <图3> 指一定范围内向远处延伸的平行线，会随着距 离的推远越聚越拢并最终集于一点的现象。