中国古代花鸟画ppt完整版

1)以写生为基础，从实际生活中撷取对象，并加以 艺术表现的优良传统。 2）“借物抒情，托物言志”的艺术传统。把花 鸟的自然属性与人的品德相类比。比如“白眼向 天”和“四君子画”（梅、兰、竹、菊）。
中国花鸟画的分类
中国花鸟画 写意花鸟画 大写意花鸟画 小写意花鸟画
没骨花鸟画 工笔花鸟画 白描花鸟画 淡彩花鸟画 重彩花鸟画
李迪 《鹰窥野雉图》
李迪 《鸡雏待饲图》
元
元代文人画家受佛、道思想影响，在艺术上以自 然、平淡，不假雕琢为美，崇尚清淡的水墨画法，、 不着五彩的墨花、墨竹、墨禽成为一代时尚。
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明清花鸟画的变革
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崔白《寒雀图》
宋徽宗(1082一1135年)，姓赵名佶，在中国画史上，是位杰出的画家
。书法“瘦金体”，影响颇大。他的绘画有两种格调。一是精工富丽的黄 (筌〕派传统，如他临张萱的《捣练图》和《虢国夫人游春图》。 以及他自创的《瑞鹤图》、《英蓉锦鸡图》、《听琴图》等作品，均 可以看出他用笔精细，充分表现艳丽富贵情调，对画院画家影响很深；二 是用水墨渲染的技法，不太注意色彩，崇尚清淡的笔墨情趣。其名作还有 《柳鸭芦雁图》、和纯用水墨表现的《斗鹦鹉图》。他的艺术成就最高的 是花鸟画。他画鸟，用生漆点睛，高出纸素，几欲活动。现存的作品，如 《腊梅山禽》和《杏花鹦鹉》，均用笔精炼准确，腊梅、萱草和杏花，均 形象生动。
《寒雀图》（绢本 设色 纵25.5厘米 横101.4厘米 北京故宫博物院藏）。 作品描绘隆冬的黄昏，一群麻雀在古木上安牺入寐的景象。作者在构图上把 雀群分为三部分：右侧二雀，乍来迟到，处于动态；而中间四雀，作为本幅重 心，呼应上下左右，串联气脉，由动至静，使之浑然一体。鸟雀的灵动在向背 、俯仰、正侧、伸缩、飞栖、宿鸣中被表现得惟妙惟肖。树干在形骨轻秀的麻 雀衬托下，显得格外浑穆恬澹，苍寒野逸。此图树干的用笔落墨都很重，且烘 、染、勾、皴，浑然不分，造型纯以墨法，笔踪难寻。虽施以画上的赭石都以 褪落，但丝毫未损害它的神采，野逸之趣盈溢于绢素之外，有师法徐熙的用笔 特点。
徐熙《雪竹图》
北宋中期花鸟画
赵昌，字昌之，剑南（今四川省）人，生卒年不详，主要活动于北宋前期。 他工画花卉，兼草虫。他继承了其师深入观察花卉的创作方法和笔迹轻利，设 色鲜艳的画风。他常在清晨朝露未干时，绕栏谛视花卉姿容情态，手调色彩当 场画之，他以能为花卉传神著称，常自号"写生赵昌"。
赵昌《写生蛱蝶图 》
现 实 中 的 荷 花 与 写 意 国 画 中 的 荷 花
现 实 中 的 樱 桃 与 写 意 国 画 中 的 樱 桃
“白眼向天”：是指清初画家朱耷多将鸟、
鱼画成翻白眼状，以此表达画家本人愤世嫉俗 的心情。
《 竹 石 图 》
任千立咬 尔磨根定 东万原青 西击在山 南还破不 北坚岩放 风韧中松
中国古代花鸟画的传统艺术特点
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朱 耷 清 《 荷 花 双 禽 图 》
的向肩小为荷穿成向画 表天敛禽一塘插基左面 情”羽，巨的三本上结 以的，均石空叶的斜构 一本虽单，间两架出以 贯色没足石进花势的一 之，有独上深，，荷枝 。 但“立栖；丰其花自 冷白，一下富中交右 清眼耸对方了又搭下
近现代的发展
• 吴 昌 硕 作 品
齐 白 石 作 品
赵 孟 坚 《 墨 兰 图 》 苏 轼 《 枯 木 怪 石 图 》
南宋
李迪，河阳（今河南省孟县）人。生卒年不详。北宋宣和年间他任职
画院授成忠郎。南宋绍兴年间，他复任画院副使。李迪擅画花鸟、竹石、 画犬亦佳。长于写生。传世作品有《风雨归牧图》、《雪树寒禽图》、《 枫鹰雉鸡图》。 《 枫鹰雉鸡图》 李迪 立轴 绢本 设色纵189.4厘米 横210厘米 北京故 宫博物院藏 此图为宋画中罕见的作品，图绘坡石竹丛中一棵古枫拔地而起 ，枯枝上一只凶猛的苍鹰正向下怒视着一只仓皇逃窜的雉鸡。画面上的山 石树干比值粗重，辅以水墨皴染，其阴阳向背，都交待得十分清楚。树上 的枝叶疏密有致，层次鲜明。枫叶、竹、草、皆以双钩绘出，略加点染。 鹰、雉的羽毛描绘精细；鹰之蓄势待发与雉鸡的仓皇胆寒，刻画得十分准 确生动。整幅画面给人以严谨结实、气魂宏伟之感。
中国古代花鸟的历史轨迹
• 萌芽:原始社会 • 确立：魏晋南北朝—唐代 • 重要发展时期 ：五代 两宋 • 元 明 清的发展 • 小结
原始社会就已经萌芽
《人面鱼纹彩陶盆》 《鹳鱼石斧图彩陶缸》
花鸟画的正式确立是在唐代
韩干的《牧马图》
照夜白图 韩干 唐 代
韩混的《五牛图》
韩混的《五牛图》局部
五牛图（局部）
黄荃《珍禽图》
徐熙：五代南唐杰出画家。江宁（今南京）人
。一作钟陵（今江西进贤）人。出身于”江南名 族”。生于唐僖宗光启年间，后在开宝末年（公 元975）随李后主归宋，不久病故。一生未官， 郭若虚称他为“江南处士”。沈括说他是“江南 布衣”。其性情豪爽旷达，志节高迈，善画花竹 林木，蝉蝶草虫，其妙与自然无异。他画花，落 笔颇重，只要略施丹粉，骨气过人，生意跃然纸 上。时称“江南花鸟，始于徐家”。“下笔成珍 ，挥毫可范”。其作品，有“意出古人之外”而 创立了“清新洒脱”的风格。可谓“骨气风神， 为古今绝笔。”。曾画有《石榴图》，在一株树 上画着百多个果实，气势奇伟，笔力豪放，摆脱 了当时画院里柔腻绮丽之风。他用质朴简练的手 法，创立了”水墨淡彩”。郭若虚论《徐黄异体 》，指出徐熙因所处环境地位与黄筌不同，故志 趣各异。并说他“多准确江湖所有，汀花野竹、 水鸟渊鱼、今传世凫雁、鹭鸶、蒲藻、虾鱼、丛 艳、折枝、园蔬药苗是也……”《宣和画谱》所记 录他的画有二百五十九件。如“雪塘野鹭图等。
中国古代花鸟画
本节课主要内容:
• 什么是古代花鸟画
• 中国古代花鸟画的特点
• 古代中国花鸟画的类型 • 古代花鸟画的历史轨迹 • 小结和思考
作品欣赏
什么是古代花鸟画？ • 在中国画中，以花鸟，竹石，鸟兽虫鱼为 题材的作品，都属于花鸟画的范畴，它是 以动植物为主要描绘对象的传统画科。
现 实 中 的 鸡 与 写 意 国 画 中 的 鸡
总结
花鸟画在长期的历史发展中，适应 中国人的社会审美需要，形成了以 写生为基础，以工笔和写意为主的 花鸟画传统，在摹刻客观对象的过 程中，画家们移注了自己的审美理 想和情感，所以，花鸟画变成了拟 人化的关照，审美化的再现，而花 鸟画也有了象征寓意，遣兴抒怀的 功能。
下课
百花齐放——北宋后期花鸟画
“苏轼”与“文同”
苏轼(1036一1101年，诗人、书法家、画家)。北宋熙宁、元丰年间，出现了 众多的文人学士，认为绘画是一种高雅的事情。苏轼说：“诗不能尽，溢而为 工，变而为画”。他们以画自娱，或以赠人。
文同(字与可，1018—1079年，墨竹家)；米芾(字元章，1051一1107年，“ 米点山水”的创始人)；米友仁(1086一1165年，“米点山水”的代表画家)；王 晋卿(1036一1093年，山水画家)；李公麟(1049一1106)年，善人物、鞍马、山 水等。