黄雀记读后感
黄雀记读后感
黄雀记读后感（一）
胡说
讲了一个故事，却没有把故事讲好。
有一部电影，叫做《大红灯笼高高挂》。许多人对这部电影
多多少少都会有点印象。其实，这样的话，写起来最轻松，但也写得
很糟糕，很不负责任。什么叫做许多人？多多少少的印象是什么印象？这些问题，我统统答不上来。但是我只能这么上写。我知道这是姜文
导演、巩俐主演的电影，我记得小学二年级的时候看过，家人楼下多
媒体馆租碟子，一起看的。但是电影讲了什么，完全忘记了。张艺谋
和巩俐在国内，甚至在国际上都足够知名，所以知道这么一部电影，
不足为奇。苏童老师虽然也足够多知名，但是显然跟前面两位的大众
知名度不在一个量级。
《大红灯笼高高挂》正是改编自苏童老师的《妻妾成群》。
八十年代后，千禧年之前，那是文学电影的开端。仅仅张艺谋一个制
片人，就改编过莫言、毕飞宇、苏童等等大些作家的作品。我说“许
多人”，正是因为不论是旧作电影还是原著，都有足够多的分量和地位，影响力足够波及许多人。我又谨慎地说“多多少少的印象”，是
因为这部电影距离今天，在时间尺度上已经足够遥远。
今天，不谈电影，也不谈《妻妾成群》。想谈的是它的作者——苏童最近的一部长篇《黄雀记》。
苏童，最让人称道的是他的散文集。我都还没看过。让他成
名的是27年前的中篇小说《妻妾成群》。最后，他却靠着这部《黄雀记》拿到了中国长篇小说的最高奖项——茅盾文学奖。尽管早就熟知
苏童，最新的《黄雀记》却是我看的第一本他的书。看完后，有点失望。这种失望来自于对于茅盾文学奖的高期望。它讲了一个很好的故事，却没有将故事讲好。这里的“讲”，是小说技术层面的“讲”。
我一个无名小卒，何德何能？非是出此妄言狂语评判苏童老师的评判
标准作品以及他写小说的技术！我只是一个的读者，业余写作爱好者。我阅历尚浅，笔力孱弱。我当然没有资格评判任何一个好小说家。我
能做的仅仅是从一个读者的自我感受出发，将读书的感受富诚纯于笔端。
我说苏童老师没有把童话故事讲好，当然是参照莫言、阎连科、毕飞宇、王蒙等等代表估测着最长水准的这一批作家来作出判断。苏童老师只要也在此列，只是这部《黄雀记》不在此列而已。
或许是因为最近阅读教程海明威的关系，我始终觉得好的想
想小说就是交谈多、以及对话多；照搬此时此刻的故事场景，没有过
多上帝宛如视角般的叙述；也没法过多的形容词，更不会主观臆断小
说人物的情绪。好小说软件系统就是简单地把脑中的故事架构搬出来，简明不多余的对话，简洁合理的动作。而不是“她哭得很悲伤”这类
的调调。
举个例子（说理不够，例子来凑）：
讲一个人很悲伤，不应该用“很悲伤”这三个字。比如，你写：庄周妻子死了，他很悲伤。这是一个故事，故事讲了一件这事，
一个叫做庄周的人因，他的妻子死了，他很悲伤。女孩子都是有血有
肉的灵，但是我从这个看着故事中感受不到庄周是一个什么样子的人。即便写了他很悲伤，我也感觉不到悲伤是什么，他到底是不是悲伤，
以及他悲伤到什么程度。但是你换一个写法：妻死，庄周鼓盆而歌。
这就不仅仅是个小说了，这更是小说。有人物，妻子和庄周。有事件，事件剧情之一就是妻子死了。接着，庄周就鼓盆而名曲了。鼓盆，是
一个动作，他在击打盆。“歌”也是一个动作，他在唱歌。人物有没
有做动作以及做了什么动作，就是小说和故事的区别。至于小说人物，庄周的情绪，是痛快的还是悲伤的，我们不得而知，写这个小说的人，也不可能知道。人物是什么情绪，只有人物自己知道，读者只能短篇
小说根据小说中的其他信息，结合华佗鼓盆而歌这个动作，来判断小
说悲伤人物是悲伤还是快乐。作者更不能左右人物的心理，说他鼓盆
而歌是快乐的或者是悲伤的，只能合理地推进人物形象，描写人物的
行为，这就足够了。
“妻死，庄周鼓盆而歌”是一个小说，可惜很短，信息太少，我们无从判断没法小说人物的情绪。这种信息量不足，可以为小说增
加新鲜感，所有的人都会猜，庄周到底是高兴呢还是不开心。这同样
不是一个太好文学作品的小说，人是有血有肉的，这么点描写，还没
能让人物丰满、立体起来。这只能算作纸片人。
直观下以说了下故事和小说的区别。其实应该不是“简单地
说了下”，准确的用词是“斗胆”。
言归正传，我要说的就是这部《黄雀记》，它不够“小说”。就像我上面施于的例子一样：人物的身上，只有故事，没有性格。人
物的这些行为也很少。我说强调指出的行为是只有客观描述的那种行为。不过，不那么苛求的话，这部小说依然比市面上小说高级。
我只能在泥地里仰望这种云端之上的作品。
保润一家四口——爷爷、爸妈、保润住在香椿树街上，爷爷
每年都要去几乎相馆拍一张遗照。爷爷觉得自己老了，担心哪一天死了，上装在正堂的遗像不够“新鲜”。我很喜欢爷爷这种浪漫、高贵
的行为，从容、体面地对待死亡。然而保润妈妈很讨厌爷爷的行为，
保润闺蜜妈妈是个很强势反弹的女人，她是一家之主。保润爸爸有点
怕老婆，性格懦弱。保润自己，不学无术，只能上烹饪学校，却也转
而不学无术。爷爷后来没什么精神失常，说自己魂丢了。扛着锄头，
在香椿树街到处挖自己的魂。保润妈妈终于不顾反对，将爷爷送入了
郊区的精神病院。
精神病院，成了这部小说的人格结构要素，所有的高潮与坠地，都发生在这里。保润来精神病院照顾爷爷，自学成才，学会了五
花八门的捆绑术，专捆不听话的爷爷。白小姐是精神病院花匠家的孙女，骄横跋扈，性格泼辣。白小姐15岁，很时髦，喜欢滑旱冰、看电影、跳拉丁舞、听唱片等等一切在那个时代代表前沿的新鲜事物。白
小姐很不喜欢保润，她嫌保润丑、穷、木讷。刚愎自用偏偏保润就喜
欢上了这个骄横的小仙女。壬生也是香椿树街的，他姐姐也是住在精
神病院。柳生家有钱，白小姐帮柳生跑腿赚钱。柳生是白小姐的老大，白小姐很听他的话。
柳生的哥哥精神失常，常常当众脱衣服。柳生脸面挂不住，
求绳艺了得的保润帮他绑姐姐。柳生给保润的好处是，帮他安排和白
小姐的约会。没有互相喜欢的约会，最终都要砸场。白小姐诓骗了保
润80块钱，买了唱片机。保润死心眼，一心认钱不认人，也不认情。
于是将白小姐绑在了精神病院的水塔。白小姐在水塔被强奸了。保润
和剑圣都被抓走。柳生家稍微有钱一些，打通了关系，出来了。保润
以强奸犯的重罪，进去坐了10年牢。
这10年，柳生成为了不错的小商贩，人际关系处及得很好，
到处也能包揽一些小生意，在香椿树街算富裕了。保润的爸爸死了，
老公远走省城改嫁。爷爷继续在精神病院疯疯癫癫地长寿着。而白小
姐收受了柳生家的一点好处，远走他乡。白小姐做了歌女，白小姐被
富商搞大了肚子，白小姐回到了这个城市。10年后，出狱的保润、白
小姐、柳生，三人相遇。吊诡的是，一族租了没有人住的保润家，给
怀了富商孩子的白小姐住。保润没有恨白小姐诬陷自己，白小姐也没
有恨柳生强奸了自己，因而生出了甜蜜的感觉，居然能跟柳生谈起心来。这是让我感觉不合理的情节。有点假，有点勉强。我很怀疑时间，短短10年的时间，到底有没有这么阿尔罗县大的的能量冲刷掉一切。
复述到这里，我想所有人都能猜得出来，刚好10年之期那天，保润杀了柳生报仇。白小姐在所有人的唾沫的屈辱中，生下富商的孩子，然后住进了精神病院。她把小孩交给了爷爷，然后从精神病院消
失了。故事结束。
小说的结构，很新颖。分为三段：保润的春天、柳生的秋天、白小姐的夏天。每一段是不同的配角视角，三段小说将三个年轻人年
轻人的命运交织在精神病院的水塔之下。每一个人的命运，都令人唏
嘘不已。
尽管为人物命运唏嘘，这部小说，带给我唯一的思考，就是
不公平。保润遭受的不公，让我想起小学的一位班主任。这个老师同
样是我的老乡，他家距离我家就二三百米。说是老师，事实上他只比
我大七八岁的样子。他教我们的时候，刚刚高中毕业。其实他考上了
神学院的，但是被顶替了，冒名顶替在那个年代盛行于。我只记得他
很温和，我给过他一个黄果，他给我说了声谢谢。在封闭的农村，他
是唯一一个会说谢谢这个天外词汇的人。做了他半学期的学生，我就
搬走了。后来，捕风捉影似的过一些关于这个小学老师的事情：他没
做多久的训导主任，就疯了。一个人去了深圳，然后从杭州徒步三个
月回到了原籍老家。所有的人因都叫小孩子们远离他。我再见他是十
多年以后，没想到他在路边看见我来。他不叫我学生，他记得我的名字，记得叫我爸爸幺仲。他说小兄弟你长大了。印象中，我小时候，
他很白净清秀。再见他时，胡子拉碴，牙齿外露、泛黄，不忍直视。
他非要拉着我下象棋，其实我是个臭棋篓子，蹩脚的马我都能走出来。但是我还是下所赢了他。我不能像大家一样说他是疯了，但是智力下降、精神失常是无疑的。我把他的命运，归咎于遭受的不公——高考
被顶替。
以上对于小学老师那个中学老师的回忆，就是《黄雀记》这
部小说能此部带给我的所有思考。
这部《黄雀记》不够心中期望那么好，我想应该会忘记得很快。但是它，值得一看。
黄雀记读后感（二）
流放在香椿树街的青春
王涛
高三晚自习后总是面带油腻，独自走回家，清朗的夜风和隐
忍不言的路人使我重拾一点点敏感，我沿着被掏空的广场，月光插在
强壮的毫无美感上装的廊柱旁（却总在蓄积一种战场上的凌乱和流言），穿过北山巷、建安路、古城路，直到那个嫉妒熟悉又厌恶的隘
口。那里时常坐着一个老人，在黄昏漫长的嗡鸣声中鼓着红彤彤的眼袋，我怀疑他是静止不动的，这突然的以使他想起一个遥远而荒芜的
日子，以致要掀开青春遗憾泪水的泪水了。
从祖父寻死开始，一种宿命般的荒颓就在河堤、林荫里散开。我无力去纠结遍布全书的隐喻，一个作者会从繁花中看出遗留下来，
从霓虹中看出伤痛，再琐碎的事物上也粘着昨日的微小光芒，他无法
避免在每个喻体上织上情感的迷宫，可即使苏童自己也不一定能把握
那张地图。螳螂捕蝉，黄雀在后，保润、柳生和仙女总在诺塞县这种
暗流汹涌的关系中变换着位置，逃脱不了命定的孤独。
苏童一直保持良好着一个作者的敏感和原始，他很容易被词
语撩拨，以致经常像失控了一般跳出成片的短句，词序是混沌的，这
时他更像一个诗人捕捉了词语电光的闪电，而不像一个认真说故事剧
情的人。除非是长篇小说长诗的内在压迫，在作者漫长的叙事的编辑
者痛苦里，要一遍遍绞杀自己的孤独，所以需要一点忠于文字本身文
字的奖助，一个作者如果没有在情感火山喷发手舞足蹈的话，那很大
是词语帮他抵达了。这是一个作者命运南瓜里的橘子，他疼痛着一瓣
瓣剥开给我们，希望我们吃得幸福。我是说孤独更为重要就是一种幸福。“很多时候，人分所遭遇的不是幸福，也不是愤怒，而是某些灰
暗的痉挛。无论怎样浮肿的倾诉和排解都难以清除这种不适，”他在
这个故事里呈现了一条一直坠落的不适感，读起来是舒服的，和白唇
沈从文一样如入无我之境，让人则南方人觉得那是自己的鼻子和眼。
在这种不适感下，苏童的每个字层次感很浅，没有强烈的动
词去提醒和点燃我们审美，海明威的气息是在整段整段的舞蹈里，像
厄普代克说的“近乎病态的狂想曲,仿佛穿著黑漆外套,任性而优雅”，苏童的叙述是“自制的”，也是“自治的”，他不为情节的起落而加
大词语的诱拐，他总是点到为止，或优柔徘徊，像记下表达出来歌词
一样要等人唱出来，需要一整个下午的旋律。他门诊的文采像在井亭
医院里浸泡过，带着一点点乡土气，些许泥土的神经质，又偶尔爆出
绚丽华靡的复句，平凡的作者就是这样，他需要用文字去拔除斩断一
个顺畅的故事，来提醒读者摆出以一点点距离，去观察和掩书圣戈当县，因为人物并不能代替我们嚎叫。
小说免不了奇情和吊诡，惨淡的日光一遍遍滤过，最后剩下
的是回味悠长的混凝土渣子。在全书骨子里流淌的因由、荒颓的阳光下，天空就像在头顶刷了一层石灰，(https://www.360docs.net/doc/bf19149101.html,)永远是那种凉却
温柔的南风。依旧是传统的苏童式对话，不能引号的提醒和约束，事
件和心态总是无缝连接，好像这些其实对话漂浮在井亭医院、水塔、
河岸以及整个香椿树街不安躁动的空气。保润扎用绳子捆缚着外祖父，“他的绳子是有规划的，他的绳子是有理想的，他的绳子可以满足你
对曲线的所有所有人想象”，直到绳子像蛇缠上仙女天鹅的双脚，这
一青春里无聊的手艺最终燃烧了他心底的那点畸形，耗尽了自己无聊
的青春。祖父是怕绳子的，最后秋意深了，和春暖花开的开始没有不同，“水塔里回荡着流行歌曲忧伤而寡淡的旋律”，祖父抱着怒婴，“凳子后面扔了一只大号的蛇皮袋，塞得鼓鼓囊囊的，渗出一股植物
的花香……果然是绳子，都是保润的绳子”，这些幽灵自驾过监狱和
水塔来赎罪了，每个人都在赎罪，只有祖父是永恒的，绳子最终捆缚
不了一些命运。
今天流行荷尔蒙的喷溅，这是先锋派们早就在写出的事了。
苏童精于女性描写，香椿树街好小，脑子里它在我心里永远不是庞大
而野心重重的象征。一种浅尝辄止寻梦的乡愁伴着无法宣泄的冲动，
你可以表示那是原罪，是让整个各族都在沉重的点，也可以说那只是
一个无风的午后，词语在自由掉落，苏童像南方的风掀动海风了风铃，荒颓的站台和几个相差无几世纪维持不变的光线。苏童的格局在变大，比《妻妾成群》的时候更大，那时礼数和技巧这么多，太想牵挂土地，反而有那么不去示弱。《河岸》开始理解了历史，而不是挂靠在历史
的车厢，《黄雀记》已经融入了车窗外闪烁的平原，一个作者难得的
是他从惶恐走向了怜悯。
就像这里没有坏人，没有一个在我心底烙下道德崩坏的印，
他们的罪显得那么轻盈，好像死亡是另一次降生。我全书阅毕的那晚，
在热水器惨淡的光下，房间笼罩在一层喧嚣的静默里，我看见万物渗水，井亭医院、水塔、马戏团一下子的形象确实在慢慢胀大。保润、
柳生、仙女或者残忍地说白小姐都只是时代的抽搐，是午后无法排遣
的冲动，是在南方的南方一个只属于南方的大线条故事，词语帮助撑
起了这些救赎。最后的最后，“白小姐不见了，怒婴的妹妹不见了，
谁也不知道她是否回来，谁也不知道何时能够怒婴红色的脸。乔纳森
院长他们注意到，怒婴陪著在祖父的怀里，很安静，与传说的并不一样。”苏童说出来了，这整条香椿树大道整条的又一遍日暮荒凉，又
一群少年，不过是一个传说，遇难不过是一个传说。我以为，只要一
个菲律宾人很久不再出现，就和死了一样。
黄雀记读后感（三）
精神突围路漫漫
马张留
“生存，还是毁灭？这是个问题。”哈姆雷特被生活的困境
逼到死角，生发了关于格鲁济克的思考。身心合一，还是行尸走肉？
这更是个问题，而且这个问题，在社会性今日社会中变得越来越重要。市场经济时代，正如狄更斯的《双城记》开篇名言：“这是最好的时代，这是最坏的时代。”它扑朔迷离，错综复杂，往往会使人们的会
认识陷入旅人。人们的物质生活条件逐渐丰富，而人的身心和谐却未
能与之同行。焦虑、抑郁、人格分裂等现象愈演愈烈，已成消除身心
和谐问题已成当务之急。
苏童的《黄雀记》，聚焦这个时代，描绘社会转型时期人们
的各种思潮和行动，引发读者对人的生存环境或进行反思，关注人们
的生活状态与灵性危机，倡导人们重新自我定位，回归精神原点。小
说的主线着眼于保润、柳生、小仙女之间的仙女爱恨情仇展开，从本
然之爱出发，以悲剧苍凉收尾。这三位有个共同构造，那就是身心分离。在欲望和冲动面前，他们都“把魂弄丢了”，始于善良，终于疯狂，于是就有了甘受惩罚、自我忏悔、找“魂”等后续行动。
仙女是被一对无法生育的半路夫妻捡赶去，收养在精神病医
院一隅的“边缘人”，缺少父母关爱，缺乏文化素养。“可怜之人必
有大逆不道之处”，她由于青年时代的缺失，自己先丢了魂，其丢魂
的整体表现为盲目自大、极度自我、极其浮躁。故事起因出自于她的
刁蛮、任性和贪婪。故事是这样的：职校生保润在医院照料祖父，被
15岁的仙女吸引了，但他颜值不高，魅力不够，仙女对他不感兴趣。
保润请仙女看电影、溜旱冰，她接受了，还将他从家里偷来的80元钱
押金据为己有，用于购买她梦寐以求的随身听。保润多次向她索要无果。柳生从中调解，仙女到达医院的水塔里，保润将她缚住，扬长而去，柳生趁机奸污了仙女。东窗事发后，伊贺的父母用尽手段，力保
儿子平安，仙女一口咬定被保润强奸，保润蒙冤入狱10年，落得身败
名裂，家破人亡。
仙女沉溺于物质享受中无法超脱，金钱、权势、性与爱，种
种欲望将其淹没。她四处漂泊，粘到哪个“倒霉蛋”身上，谁就遭殃。马戏团驯马师瞿鹰自杀，柳生新婚之夜被保润打伤死，跟她都有千丝
万缕的直接联系。冷漠、自私、残忍，让她不被人尊重，最后她被淹
在雨水里，仓皇逃窜，人人喊打，还是腹中的胎儿救活了她。她真得
找“魂”了，毕竟人只有懂得自尊、自爱，然后才会爱满则溢，关爱
他人。
柳生是个名副其实的流氓。他容貌出众，内心丑恶，流氓习
气浸淫在血液里，透入在骨髓中。他贪婪成性，看到好东西就要掠夺，表面装得很慷慨，言谈皆是仁义道德。他一味的受利益驱使，不惜出
卖自己的灵魂，做出伤天害理之事。但他不死缠烂打，不使用“下三滥”手段，甚至在小事情上讲原则、守信誉。比如，他照办保润牵线
搭桥，果真两次替保润约到仙女。保润服刑时，他定期照料保润的伯父。他帮仙女向矍鹰讨要30万元债款，也是中规中矩，点到为止。
保润的憨直，将他扔进无边的光茎，也让读者心情疼痛。四
肢发达的他，没有思想，没有背景，只会听凭风里带来雾花水月，缘
里带来五六七八。他在悲催的亚洲里傻逼地活着，没有方向，找不到
人生的意义，不知道一辈子该如何生活。仙女的出现，让他对爱情充
满了期许。他在仙女的窗外直视，空间距离多么接近，两人却像隔了
九重天一样的遥远，他多想和她好好的嘘寒问暖，可是她挨给弄他的
只有冰冷的话语。保润收场第一次约会以失败告终，还被扣留80元钱，他每天依旧不知所措，习惯了将烦恼自己扛，人人看见他文娱活动自
由自在，可是他的苦涩，他的无力感，有谁关心？
保润从牢里出来，不跟柳生计较，也许在独处时，他想明白了，既然自己碰上流氓，输与赢下又有何不同！无奈的现实，把人的
心眼磨得更亮，使人明白什么才值得坚持。他在医院里做护工，继续
坚持他的坦荡和憨厚。他的左臂刺有“君子”二字，应该不是出自
“天行健，君子以自强不息”，因为他的右臂甲草有“报仇”字样。
当保润得悉柳生穿他亡父的短裤时，他便不再沉默，愤怒地杀死了总
欺负人的柳生，正应了那句“君子报仇，十年不晚”。
在无法信仰的时代里，人们随波逐流，精神空虚，变得失魂
落魄，羸弱不堪。保润、小仙女、柳生就像三只“兔子”，他们不停
地折腾，以为自己会捕获什么，却发现弄丢了自己的黑龙，试图找回，但已无头绪。
保润的祖父，贯穿小说的始终，他先是精神失常，继而老年
痴呆，最后神秘消失。小说开始写祖父看到儿子的懦弱、儿媳妇的霸道、孙子的冷漠，他要寻根，要找“魂”，要找寻到祖先的两根尸骨，向祖先叩首。于是，他凿邻居家的冬青树。怪异的举动，使得他被不
负责任地送进井亭中医院。但井亭门诊部可以收容人，却不能够拯救人。祖父活得够久，体现的不是其韧性和毅力，而是行尸走肉般的生活。为了活得更久点，他不再找“魂”，以至见到绳索，甘愿受绑。
号角已经吹响，战火熊熊猎猎，其中暗藏着一个古老意识形
态民族隐约的强健思想。但长篇小说中没有一个人真正与生俱来懂得，人们由于目前缺失什么，需要关切什么。何谓“魂”？祖父应该最接
近正确谜题，但他是孤独的，所有人都拒绝了解他的症状，没有人愿
意帮助他克服当前的疾病，走向真正的疗愈。从这个角度看，读者不
难理解：小说中为啥没有努力创造一个正面形象？例如，描绘一个青年在市场经济的大潮中，经过跌宕起伏后勇立潮头的非凡经历。
作者带有更多的东方式直觉，用诗性与灵动的语言，在宏大框架之下铺展故事情节，或者说地引发读者深思，梳理历史，尤其是思想史，我们该继承什么，发展什么，为今天的中华民族“找魂”。硬实力上来了，软实力也要跟上，今日之东亚地区要棕果蝠看到纵向的质的向度，才能当更有效地转型升级。我们需要找回祖先曾有的高贵品质：自信、诚信、友爱、敢担当、埋头苦干，等等。放下传统，就意味着我们固有的关注意义世界的心性修养逐渐丢失。
精神突围，路漫漫而修远！
黄雀记读后感1800字书评
黄雀记读后感1800字书评 01 人的一生充满了变数，一个偶然事件有时会改变一个人一生的轨迹，尤其是这个偶然事件发生在一生中至关重要的青春期，尤其是这个偶然事件还和青春期里初萌的爱情有关。 如果说金庸小说《神雕侠侣》里的少女郭襄一见杨过误终身，那么《黄雀记》里的少年保润则是因为想跳一支小拉舞，而付出了一生的代价。 小拉舞不仅改变了保润的人生轨迹，也同时改变了另外两个主人公，柳生和仙女的命运。在这部小说里，小拉舞不仅推动了故事情节的发展，甚至决定着人物命运的走向，是小说中非常重要的线索之一。 所以一开始，作者曾有意将小说起名为《小拉》。 小拉舞，是交际舞的一种，在八十年代的中国曾经是风靡一时。那时候，中国大地上无论是在物质水平还是思想观念上，都发生着翻天覆地的变化。 跳小拉也成为青年男女之间一种正常的社交活动。 对于正处于青春发育期的少男少女们来说，小拉的
吸引力还来源于另一层只可意会不可言传的微妙含义。借着跳小拉的机会，多少内心自卑而羞涩的少年第一次正大光明地牵到了心仪女孩的手。 而小说中的少年宝润正是满怀着这样的渴望，才一步一步地走进了无可挽回的悲剧中。 虽然小拉舞在小说里的作用举足轻重，但作者苏童最终还是选用《黄雀记》来作为这本小说的名字，除了考虑到读者对于小拉舞已经不再熟悉的原因，显然是暗含了小说人物之间互相存在着一种螳螂捕蝉，黄雀在后的关系。 可以说，苏童是很善于在小说中使用带有隐喻特征的意象来表达深刻内涵的作家，当然，这得益于作者深厚的文学功力和对生活深刻的感知力。 02 苏童，原名童中贯，出生于江苏，是一个地道的南方人。 自幼就在写作方面展露天赋的他，毕业于北京师范大学中文系。苏童在大学期间就已经开始创作和发表诗歌和小说，对小说的痴迷尤其狂热。1983年，还在上大三的苏童发表了人生第一本小说处女作《第八个铜像》。 1987年苏童因为发表小说《一九三四的逃亡》而一举成名。也正因为这部小说与众不同的特质，苏童被评为中
黄雀记读后感1000字
黄雀记读后感1000字1500字 黄雀记（1000字） 《黄雀记》是中国作家鲁迅创作的短篇小说，以它深入揭示了旧中国社会的黑暗和残 酷而闻名。通过对底层人民的真实生活的描写，鲁迅向读者展现了清末中国的 social 悲剧。这篇小说透露着鲁迅对当时的社会现象的深深忧虑和愤怒。与维系社会的道德 标准和伦理观念相比，小的个人阴谋和伤害简直微不足道。 小说通过雀鸟的生命反应了当时对人的迫害和对个人权利的压迫。黄雀是鸟类中的弱者，一只看起来微不足道但有一颗坚定的心的小鸟。即使世界对他充满了威胁和暴力，他依然坚定地追求着自由和正义。正如人类社会中的许多低层社会群体一样，他们也 深受残酷的压迫和不公正的对待。鲁迅选择了雀鸟作为主角，来揭示社会不公的弊端。黄雀努力追求自由，但无论是白天还是夜晚，每一次努力都遭到了无情的镇压，没有 实现自己的目标。 这篇小说最震撼人心的部分是最后的情节，黄雀凭借自己的坚强和勇气从死亡线上成 功逃脱。这种坚韧和勇气的精神给了读者希望和启示，教育了人们要勇敢地面对挑战 和困难。在社会弱者的压迫和迫害中，只有聪明勇敢的人才能在逆境中生存下来。在 小说的结尾，黄雀因此而进入了另一个世界，这种生命力的展现让人感动不已。鲁迅 以鲜明的对比和深厚的情感呈现了人类对生存和自由的追求。这种对自由的渴望和对 生命的珍惜应该是每个人心中的共同愿望。 通过本篇小说的阅读，我意识到了社会弱者所面临的压迫和剥削问题，也感受到了一 种深深的无力感。然而，黄雀作为一个微小的鸟类对此展现出坚守和勇气，这种对自 由和生命的信念让我深受触动。这部小说引起了我对社会不公问题的关注，同时也让 我更加珍惜人生和自由。作为个人，我们要学习黄雀一样，坚持下去，勇敢地表达自 己的声音。 综上所述，《黄雀记》是一部揭示社会不公和个人追求自由的小说。通过对黄雀这一 微小生命的描写，鲁迅生动地展示了社会不公和个人努力的冲突。故事中的黄雀通过
黄雀记读后感
黄雀记读后感 黄雀记读后感 黄雀记读后感1 十一月读书主题为茅盾文学奖获奖作品，本人看书随兴所至的时候居多，从来不关心哪些是获奖作品。文学一般都有强烈的时代烙印，获奖作品更是如此，没有经过历史的大浪淘沙，因此也就鱼目混珠，也许根本就没有珠。所选读本《黄雀记》纯属是看到封面上茅盾文学奖获奖作品几个熠熠生辉的大字。 故事分保润的春天、柳生的秋天、黄小姐的夏天三个片段，时间跨越十余年，讲述的是三个人之间的关系，两男一女，他们的成长时期发生的一件错案对三个人人生的影响。少年时期的保润和柳生，因为和仙女的邂逅而改变了自己的人生。保润恼怒仙女绑人离去，柳生与仙女和解，仙女指证了保润。最终，保润在监狱里呆了十多年，柳生一直“夹着尾巴做人”，仙女则化身为黄小姐，沦落风尘……小说结尾，丢失了魂灵的保润祖父与仙女在逃命中生下的孩子最终巧合般地相遇。 最后保润黄雀在后杀死了柳生。整个作品影射的社会变化我没有看出来，故事拼凑的成分较多。全部故事如梦如幻，如我这种理科生的逻辑思维根本无法跟随作者的思路，通篇感觉灰色，如厚厚的阴霾天，云层已经压到了我的胸上，呼吸困难，难觅一丝阳光。 作品中许多的人都在找寻自己丢失了魂魄，富人、老干部、普通人都在精神病院，大家都缺少了魂魄，部分人如行尸走肉般活着，好像无悲无愁、无怒无喜，部分人如魔鬼般隐藏了善意，偶尔昙花一现的伤人于无形。 作品的三个部分春、夏、秋单单没有冬天，也许最后只有冬天的酷寒、茫茫的黄雪能掩盖丑恶的一切事物，落了片黄茫茫大地真干净！ 黄雀记读后感2 《黄雀记》乍看书名便想到“螳螂捕蝉，黄雀在后”，当然，本书与黄雀一点关系都没有，而是借用黄雀来代表一种“可能是危险”，“可能是罪与罚”，“可能是命运”。 香椿街上一所精神病院里发生的故事，讲述了那个时代背景下小人物的爱恨情仇，也隐喻了上世纪七八十年代漫长的政治社会。无论是社会底层还是乡村居民，整个民族都是被绳子捆住手脚的。
黄雀记读后感五篇
黄雀记读后感五篇 继先锋文学代表作家余华推出长篇小说新作《第七天》之后不久，另一先锋文学代表作家苏童也推出了长篇力作《黄雀记》。以下是为大家带来的黄雀记读后感五篇，欢迎大家参考。 在余华的《第七天》以后，苏童的这部新作真算得上是一只黄雀。 至少在《黄雀记》里，苏童还在。沿河的香椿树街，街上躁动着的青春。苏童文字里的青春，燥热、残酷有一股浓重的血腥气，就像是那条潮湿阴暗的街巷，街上光着脚的枯瘦的孩子，孩子脚上的一个伤口，脓肿甚至都已经溃烂。 题目中黄雀的意象并没有真正出现在小说的故事里，但是整个情节设置体现了一种黄雀在后式的连锁关系：仙女被保润捆了，保润向仙女讨债，而仙女又向柳生讨债。整部小说分成了三个章节，三个视角三个相互咬合的人物。从一张照片开始到最后的红脸婴儿，形式上的魔幻与内容上的荒诞，苏童有意无意地又呈现了一出百年孤独。 其实作为一部长篇，小说里的三个人物都显得十分单薄。保润、柳生、仙女，三个视角甚至都可以互相调换，然而跟余华的《第七天》相比，《黄雀记》在叙事方面就显得成功许多。 首先是关于魂魄。小说中反复提及丢魂的事情，保润爷爷的魂丢在了手电筒中的尸骨里，除此之外，小说中的人物也不断被别人提醒自己已经丢了魂儿。这暗示了当代人一种灵魂缺失的状态，一种无以凭附的空虚与焦灼。小说第三章里仙女（也就是黄小姐）去找庞太
太时，提及了这样一句话，“如何向上帝赎回丢失的灵魂”，原话的字体特意进行了加粗，然而作者没有回答，也许这个问题太难解释。 然后就是关于祖父——保润的爷爷。祖父一直贯穿小说的始终，从家里到精神病院，爷爷一点点衰老，但是始终见证着发生的一切。小说中拆床的情节曾出现过两次，一次是保润父母拆掉祖父的木质大床，一次是保润卖掉了父母的床铺。这暗示的是一种破坏与舍弃。而保润在捆绑爷爷时问他要民主结还是法制结，爷爷说法制结像是要枪毙，所以要求民主结。但是民主结也把爷爷捆了起来。其中的黑色幽默充满讽刺。因此，爷爷可以象征着某个年代、某种传统甚至是某种力量，然而它已经失去了魂魄，变成了干瘪的躯壳，慢慢被世人忘记。小说第一章最后写到：“后来黄鱼车经过护城河上的立体交叉工地，四周人山人海，一片繁忙的建设景象……祖父说，祖国的面貌日新月异啊”。而此时祖父正被民主捆得结结实实。 仙女第二次出现时，已经改称了黄小姐。对于保润、柳生甚至是黄小姐自己来说，仙女都是遥不可及的，她美好得就像那对安静的兔子，然而又会突然变成一只浑身是刺儿的刺猬。仙女是他们所有人的理想，在理想之下，是保润的倒霉与孤独，是柳生所承受的生活之重，是黄小姐作为女性的愤怒与无奈。也许这就是宋胖子所说的，“爱上一匹野马，而我的家里没有草原，这让我感到绝望，董小姐”。 在这个简单的故事里，苏童放置了尽可能多的内容。依旧很难找到引号的行文，依旧诗意阴柔的气质。然而太多的依旧把这个故事丢在了苏童最熟悉的那个年代。可是那个年代已经慢慢模糊，而我们
2020《黄雀记》读后感
2020《黄雀记》读后感 刚拿到《黄雀记》的时候我是非常兴奋的，以下是2020《黄雀记》，希望给大家带来帮助！ 四年，苏童带着《黄雀记》重新回到香椿街，带着偏执和任性。 小说取名自“螳螂捕蝉，黄雀在后”，象征阴影中潜伏的危机，对人们命运的虎视眈眈。围绕着 ___入狱懵懂少年的春天，畏首畏尾犯罪真凶的秋天和位卑心高市井红颜的夏天所展开，病相丛生，光怪陆离。年届五十的苏童送给自己的这份礼物，依旧逃脱不了其作品既定的主题——逃。 人性的卑劣，是逃的初衷。从春心萌动到 ___，从失魂落魄到万念俱灰，终究也只是一场无可隐匿的流逝而已。小说从失魂到寻找，从犯罪到救赎，从沉沦到逃遁，从出生到死亡，步步紧逼，最终哀叹遍地。不谈命运，最终却依旧败给了所谓注定，嘲弄之情，讽刺之意，近乎于放肆。字里行间，萧索疯癫，扼人咽喉，不免让人无声叹息。 少年少女在逃遁，中年男女在逃离，耄耋老人在逃亡。香椿街上的生命，步伐仓促，万般无常。那些曾经逼迫你出逃的事由，在故事一开始便凿下了深渊，兜兜转转，依旧被命运推进了万劫不复的
境地，挣扎也好，哭喊也罢，终究苟活于后人餐前饭后的谈资之中。然后你才发现，这一路的忐忑不安和小心翼翼，始终是自己执拗的保护色，于外人而言，不过看的一场笑话罢了，显得分外多余。 故事结束，始觉真相，一语成谶，万念俱灰。生离死别、世事无常皆为生命本来赋予你的戏码，你在演绎的最初便就没有了换剧本的权利。所以，抽丝剥茧才是真正的痛不欲生，后知后觉又怎会是一败涂地呢？ 《黄雀记》是我看的第二部苏童的作品。 自觉寡闻。对苏童的了解开始于前段时间看的《我的帝王生涯》。就目前看的这两个作品而言，我对苏童是喜欢的。 不过，带着个人喜好去看一部作品多少会伴有主观色彩。外界对这部作品的评价毁誉参半，我因对苏童了解甚少，不便与他们争执些什么。况且每个人口味，立场，人生境遇不同，对文字的感悟力有高下，实在不应一棒子打死。更不该盲目站队，相信那些所谓的评分，非得吆嚯众人给这部作品扣上“好”或“不好”的帽子。其实有时候文学这个东西一时间真很难说好坏，只能让历史为它正名了。当然，这都是些题外话了。
黄雀记 读后感
黄雀记读后感 《黄雀记》是一部由张恨水所著的长篇小说，通过描写民国时期一个普通家庭 的兴衰沉浮，展现了人性的复杂性和社会的变迁。这本小说给我留下了深刻的印象，让我思考了许多关于人生和社会的问题。 小说的主人公是一个叫黄雀的女孩，她出生在一个贫苦的农村家庭。从小，黄 雀就展现出了非凡的才华和坚强的意志。她勤奋好学，不断努力提升自己的能力，最终考上了大学。然而，在一个男人的背叛和家庭的压力下，黄雀的人生开始发生巨大的变化。 小说中，黄雀的命运被塑造得非常坎坷。她经历了爱情的背叛、家庭的破碎和 社会的冷漠。她的才华和努力似乎无法改变她的命运，她被迫嫁给了一个她不爱的人。这让我深思，一个人的人生是否真的是由自己掌控的？命运是否真的存在？ 小说中的人物形象非常鲜活，他们各自展现了不同的人性。有的人为了自己的 利益不择手段，有的人为了追求爱情而不顾一切，有的人则默默无闻地付出。这让我意识到，人性是复杂而多样的，每个人都有自己的价值观和追求。在这个世界上，没有绝对的善与恶，每个人都有自己的故事和选择。 《黄雀记》还通过描写社会的变迁，展示了民国时期的社会风貌。小说中描绘 了农村的贫困和城市的繁华，展现了社会的阶级差距和人民的生活状态。这让我思考起社会的不公平和贫富差距的问题。在一个社会中，不同的人有着不同的机会和资源，这会导致不平等现象的产生。如何解决这些社会问题，让每个人都能享受到公平和正义，是一个需要深思的问题。 通过阅读《黄雀记》，我深深地感受到了生活的不易和人性的复杂性。这本小 说不仅仅是一部普通的小说，更是一部反映社会现实和人性的作品。它让我思考起许多关于人生和社会的问题，让我对自己和他人有了更深刻的认识。
黄雀记读后感600字
黄雀记读后感600字1500字 黄雀记是明代作家蒲松龄的作品之一，以小说的形式描述了明代的宫廷生活和百姓的 苦难。读完黄雀记，我深深地被其中的情节和人物所吸引，同时也感受到了作者对社 会现象的深刻洞察力。 黄雀记以主人公黄九儿的生活为线索展开。黄九儿生来就是个残疾人，但她并没有因 此而放弃对美好生活的追求。她以自己独特的方式，通过卖葱姜蒜的手艺赚取了生活 所需。黄九儿坚强乐观的性格给读者带来了很大的震撼。在那个物质匮乏、社会不公 的年代，能够保持对人生的热爱和乐观态度实在是不易。 黄雀记中还展现了宫廷的虚伪和残酷。皇帝和妃子们生活在金碧辉煌的宫殿中，虽然 表面上看起来荣华富贵，但实际上他们的生活充满了勾心斗角、争宠夺嫡。作者通过 描写宫廷生活的细节，揭示了宫廷内部的黑暗面。宫廷里面的人们为了争夺皇帝的宠爱，不择手段地去陷害其他人，甚至连自己的亲人都不放过。这种虚伪和残酷的氛围 让我不禁感叹人性的扭曲和丑陋。 与宫廷中的虚伪相比，黄九儿的纯真和善良更让我感动。她对自己的妹妹牛儿儿充满 了爱和关怀，尽管她没有什么财富，但她愿意为了妹妹而付出一切。在与宫廷的对比中，黄九儿成为了一个真实的人物，展示了人性中最纯粹和美好的一面。 黄雀记还通过描写普通百姓的生活，展现了社会的苦难和不公。黄九儿虽然是个残疾人，但她并没有依靠别人的施舍生活，而是通过自己的努力赚取了生活所需。这个故 事告诉我们，只有靠自己的努力才能改变命运。同时，故事中还描绘了普通百姓受到 官府的欺压，无奈的生活境地。这让我深刻地感受到了封建统治下人们的无助和痛苦。 通过黄雀记，我认识到了作为一个普通百姓，我们要坚守自己的道德观念，保持对人 生的热爱和乐观态度。我们不能因为现实的残酷而迷失自己，而是要通过自己的努力 去追求更好的生活。同时，作为一个读者，通过阅读这样的作品，我们要对社会现象 保持敏感和观察，以便更好地改变社会的不公和不平等。
黄雀记读后感
黄雀记读后感 黄雀记读后感（一） 胡说 讲了一个故事，却没有把故事讲好。 有一部电影，叫做《大红灯笼高高挂》。许多人对这部电影 多多少少都会有点印象。其实，这样的话，写起来最轻松，但也写得 很糟糕，很不负责任。什么叫做许多人？多多少少的印象是什么印象？这些问题，我统统答不上来。但是我只能这么上写。我知道这是姜文 导演、巩俐主演的电影，我记得小学二年级的时候看过，家人楼下多 媒体馆租碟子，一起看的。但是电影讲了什么，完全忘记了。张艺谋 和巩俐在国内，甚至在国际上都足够知名，所以知道这么一部电影， 不足为奇。苏童老师虽然也足够多知名，但是显然跟前面两位的大众 知名度不在一个量级。 《大红灯笼高高挂》正是改编自苏童老师的《妻妾成群》。 八十年代后，千禧年之前，那是文学电影的开端。仅仅张艺谋一个制 片人，就改编过莫言、毕飞宇、苏童等等大些作家的作品。我说“许 多人”，正是因为不论是旧作电影还是原著，都有足够多的分量和地位，影响力足够波及许多人。我又谨慎地说“多多少少的印象”，是 因为这部电影距离今天，在时间尺度上已经足够遥远。 今天，不谈电影，也不谈《妻妾成群》。想谈的是它的作者——苏童最近的一部长篇《黄雀记》。 苏童，最让人称道的是他的散文集。我都还没看过。让他成 名的是27年前的中篇小说《妻妾成群》。最后，他却靠着这部《黄雀记》拿到了中国长篇小说的最高奖项——茅盾文学奖。尽管早就熟知 苏童，最新的《黄雀记》却是我看的第一本他的书。看完后，有点失望。这种失望来自于对于茅盾文学奖的高期望。它讲了一个很好的故事，却没有将故事讲好。这里的“讲”，是小说技术层面的“讲”。
我一个无名小卒，何德何能？非是出此妄言狂语评判苏童老师的评判 标准作品以及他写小说的技术！我只是一个的读者，业余写作爱好者。我阅历尚浅，笔力孱弱。我当然没有资格评判任何一个好小说家。我 能做的仅仅是从一个读者的自我感受出发，将读书的感受富诚纯于笔端。 我说苏童老师没有把童话故事讲好，当然是参照莫言、阎连科、毕飞宇、王蒙等等代表估测着最长水准的这一批作家来作出判断。苏童老师只要也在此列，只是这部《黄雀记》不在此列而已。 或许是因为最近阅读教程海明威的关系，我始终觉得好的想 想小说就是交谈多、以及对话多；照搬此时此刻的故事场景，没有过 多上帝宛如视角般的叙述；也没法过多的形容词，更不会主观臆断小 说人物的情绪。好小说软件系统就是简单地把脑中的故事架构搬出来，简明不多余的对话，简洁合理的动作。而不是“她哭得很悲伤”这类 的调调。 举个例子（说理不够，例子来凑）： 讲一个人很悲伤，不应该用“很悲伤”这三个字。比如，你写：庄周妻子死了，他很悲伤。这是一个故事，故事讲了一件这事， 一个叫做庄周的人因，他的妻子死了，他很悲伤。女孩子都是有血有 肉的灵，但是我从这个看着故事中感受不到庄周是一个什么样子的人。即便写了他很悲伤，我也感觉不到悲伤是什么，他到底是不是悲伤， 以及他悲伤到什么程度。但是你换一个写法：妻死，庄周鼓盆而歌。 这就不仅仅是个小说了，这更是小说。有人物，妻子和庄周。有事件，事件剧情之一就是妻子死了。接着，庄周就鼓盆而名曲了。鼓盆，是 一个动作，他在击打盆。“歌”也是一个动作，他在唱歌。人物有没 有做动作以及做了什么动作，就是小说和故事的区别。至于小说人物，庄周的情绪，是痛快的还是悲伤的，我们不得而知，写这个小说的人，也不可能知道。人物是什么情绪，只有人物自己知道，读者只能短篇 小说根据小说中的其他信息，结合华佗鼓盆而歌这个动作，来判断小 说悲伤人物是悲伤还是快乐。作者更不能左右人物的心理，说他鼓盆
《黄雀记》读后感1500字
《黄雀记》读后感1500字： “螳螂捕蝉，黄雀在后”这句话中有三个小动物，《黄雀记》中刚好有三位主人公，这三位分别是保润、柳生和仙女（后改名为白蓁），不知有何寓意。这篇小说分别以这三位主人公的视角描述了一个故事：柳生强奸仙女，保润背锅坐牢。小说分为上中下三个部分：保润的春天、柳生的秋天、白小姐的夏天。 “春天的天空充满谜语，那谜语他不懂。春天的水塔也充满谜语，那谜语他不懂。还有他自己，春天一到，他的灵魂给身体出了很多谜语，他的身体不懂。他的身体给灵魂出了很多谜语，他的灵魂不懂。”——保润的春天 “他欠保润的，都还到了祖父的头上。与祖父相处，其实是与保润的阴影相处，这样的偿还方式令人疲惫，但多少让他感到一丝心安，时间久了，他习惯了与保润的阴影共同生活，那阴影或浓或淡，俨然成了他生活不可或缺的色彩。”——柳生的秋天 “乌黑的河水令她联想起一些溺水者惨白的尸体，她有点反胃，脑子里忽然浮现出那封未完成的遗书：我恨死了这个世界，我恨死了这个世界的人。要是往下写，该再往下写些什么呢？她头脑一片空白，因为她不想死。如何对付这个世界，如何对付这个世界上的人，除了恨，她并不知道其他的方法。”——白小姐的夏天 保润是最无辜的人。他不善表达却有强烈的自尊，像他父亲一样，既无法解决母亲与祖父的矛盾，也无法和仙女进行有效的交流。家中母亲是最强势的，父亲总是沉默，祖父和母亲有矛盾，在这样的原生家庭状态成长，他想为祖父说话，却被母亲以爱的名义驳斥，他和母亲的矛盾由此加深。从保润的角度看，他是最可怜的人。首先是背锅入狱，然后出狱后发现祖父已经不记得他这个唯一的亲人。父亲死于中风，母亲改嫁并表示与他不再联系。总而言之，好像他没有存在的意义。出狱后和仙女跳拉拉达成和解，却又因误会在柳生新婚之夜将其杀害；但是从母亲角度看，母亲是最可怜的人。公公不理解自己，儿子不理解自己，丈夫不理解自己，为丈夫、儿子流尽了眼泪，费尽心力为儿子鸣冤换来的是徒劳，所以说母亲想过几天好生活想摆脱这个家庭是非常合情合理的。 柳生家境优渥，是香椿树街最靓的崽，家里有权有势是他能逃脱法律制裁的重要原因。柳生是看起来最应该受到惩罚的人，既对不起保润，也对不起仙女。补偿保润是通过照顾爷爷，补偿仙女主要是金钱。我对柳生是同情的。他可能没想逃避，但是他是家中独子家里有权有势可以使他逃脱制裁，读后感但还债比欠债难得多。柳生像是脖子上套了一个绳圈，每天都要夹着尾巴做人，每天告诉自己是有罪的，内心深受煎熬。他渴望有一个还债的机会，所以对保润和仙女的要求都言听计从，为他们的生活提供种种方便。过去的就让他过去吧，他总这样说，可是真的会这样吗？ 仙女是我所讨厌的，我讨厌她的刁蛮任性、无礼拜金。能让读者对人物产生情感说明作者对人物塑造很到位。首先说明仙女的成长环境：仙女是被一对老夫妇收养的，爷爷是精神病院的园艺师，仙女生活成长精神病院这种环境。家里没钱，她尽力攒钱买一台收音机，所以认柳生当大哥并且“贪”了保润80块钱，就因为这80块钱，与保润产生矛盾。在这对老夫妇看来，自己家孙女是你给她8块钱，她都不敢伸手拿的乖乖女。后来仙女贪了公司30万和这80块钱可能有很大关系。仙女是那种别人对她再好，她都不领情的人，不在乎别人的
《黄雀记》读后感
《黄雀记》读后感 暑假对我来说是一个看书的黄金时期：沐浴着初秋的香风，慵懒地斜靠着床靠背，茶雾氤氲，手捧一本书——这是让我最惬意的事情。 苏童的《黄雀记》叙写了保润、柳生、小仙女的爱恨情仇，以本然之爱开始，以悲剧贯穿终了。故事是这样的：保润懵懂的少年之爱如微弱的火苗在微风中摇曳，他心仪井亭医院护花老人捡养的孙女小仙女，但是不知道用什么方式去爱，通过同村少年柳生物色到了一个跟仙女一起看电影的机会，但是少年的那种羞涩与内心想接近，又表现出排斥的矛盾复杂的心智、行动，使他们没有一起看成电影，保润感觉自己蒙受的骗局，被骗了80元钱（那时候的80元已经是个莫大的数字），于是保润又通过柳生，把仙女骗到井亭医院的水塔里面，保润用绳子捆住了仙女，转身走了。没想到保润就此走向了生活的深渊，受了十年的牢狱之灾。因为柳生在水塔强奸了仙女，又通过贿赂仙女嫁祸于保润。保润在监狱的十年，父亲死了，母亲离家出走了，柳生作为弥补悔罪，帮助保润照顾丢魂的爷爷。出狱以后两人表面言归于好，而这时的仙女已经一步步堕落，一个个寻花问柳的男人来到她的身边，玩腻了又一个个远离而去，她就像一辆公
共汽车，谁都能上，谁都能随时下车。最后她在欧洲之旅时，怀上了一个丑陋男人的孩子，结果丑陋男人把她一脚踹开，在走投无路之下，柳生为她租下了保润那个十几年没人住的家。最后，在柳生结婚之日，保润醉酒后燃起了愤怒的复仇之火，三刀杀死了柳生，香椿街愚昧的乡亲们都听信了柳生母亲的无中生有，说是仙女指使保润杀人的。最后仙女拖着即将临产的身体，从污水河中涉水逃走，在被救上岸后，孩子早产了，不几天，仙女扔下孩子，再也没有回来。 读完小说，意味深长，余音袅袅。苏童以温婉、沉实、内敛的耐心，从容叙述了一个时代生活的惶惑、脆弱和逼仄。他对转型时期的社会乱象、个体窘境以及国民精神混乱的特征与荒诞，进行了精准的解析和流畅的描述。 我边读边渗出一些想法：一个人的堕落是有很多因素的导致，家庭破碎是堕落的源泉，仙女，一个弃婴，不公平的命运一开始就像噩梦一样缠绕着她的人生起点，后来被一对贫穷，没有文化的护花老人捡去，陪陪他们的热闹，而他们只能给她吃饱，她唯一的小伙伴就是一灰一白两只小兔子，单调寂寞、枯燥乏味的童年生活让她沮丧，缤纷的外面世界让她羡慕，虚荣心逐渐膨胀，堕落的种子生根发芽，滋生出她一步步的悲剧，最后沦落到像过街老鼠一样，一个美丽的女子就像流星一样，划过天边，陨落无踪。而她的孩子将又成为一个弃婴……。
苏童黄雀记读后感
苏童黄雀记读后感（一）： 民族心理的深刻拷问读苏童《黄雀记》有感 著名作家苏童在继小说《妻妾成群》《米》《碧奴》《河岸》之后，推出了又一部长篇力作《黄雀记》。全书训戒隐忍，缕罗细节别致，无论是家族生命的倔强和衰颓，懵懂的青春形态和变态，局促的现实尴尬和纠结，都被苏童用诗性起兴开衿，把一个嚣嚣时代的芸芸众生还原得鲜活饱满，均衡严谨。 如果说《河岸》写的是过去，《黄雀记》写的则是当下这个时代。作为一部写当下的长篇小说，《黄雀记》的故事性十分强。这个故事的引子是照片。保润的祖父每年执意要去香椿树街的照相馆照一张相片，这种举措引起了儿媳妇的不满，在反复争执中祖父变成一个丢了魂的人，住进了精神病院井亭医院。在精神病院里，保润遇到了改变其人生轨迹的两个人柳生和仙女。于是，三个人保润、仙女、柳生围绕着祖父寻找灵魂的过程上演了一系列的罪与罚的故事。 值得注意的是，故事中诸多隐喻的物象和情节。守信的名言 首先是小拉。小拉是上世纪七十年代末八十年代初在南京流行的一种舞蹈。从吉特巴演变过来的，应对面地走不如手拉手地跳，跳得充满激情，最适合表达男女之间的协调和愉悦。在《黄雀记》里，苏童让小拉成为一种时代的象征，给每个人物留下深刻印记。作者透过小拉这个象征，拷问的是从那个时代过来的每个人在这天，如何应对自己、应对历史、应对内心？这种关于民族心理的深刻拷问一向蕴含在小说里，让读者去细细体会。 其次是隐喻的书名。一提到黄雀，人们总会不由自主地联想到螳螂捕蝉，黄雀在后这句谚语。《黄雀记》整个故事讲的就是一出螳螂捕蝉，黄雀在后的戏：柳生做了保润的黄雀，但最后的黄雀是保润，抑或是其他吉祥、完美当中总是带有某种假象？历史是只诡异的黄雀，任何人都逃不脱缘定的宿命。 当然还有超多隐喻的细节，在精神病院里的爷爷就是一种象征，他未必是真正的疯子，而是与外界的一种远离、疏离。保润、仙女、柳生，一个杀人、一个失踪、一个丢了性命，唯有祖父活得长久、活得不朽，与自己的魂灵红脸婴孩耻婴（怒婴）安静地偎依。还有仙女手中的兔笼和最终自己成了笼中的小兔，保润的绳艺最终捆缚了自己，精神病院以及里面的的水塔、菩萨祭台，住在一二号病房的司令和郑老板透过这些隐喻，过去与现实交织在一齐，一种个性复杂的、扭曲的人性被展现了出来。苏童作为先锋作家与现实主义作家有很
苏童黄雀记读后感
苏童黄雀记读后感 苏童黄雀记读后感（一）： 民族心理的深刻拷问——读苏童《黄雀记》有感 著名作家苏童在继小说《妻妾成群》《米》《碧奴》《河岸》……之后，推出了又一部长篇力作《黄雀记》。全书训戒隐忍，缕罗细节别致，无论是家族生命的倔强和衰颓，懵懂的青春形态和变态，局促的现实尴尬和纠结，都被苏童用诗性起兴开衿，把一个嚣嚣时代的芸芸众生还原得鲜活饱满，均衡严谨。 《黄雀记》是一部关于罪与罚、关于自我忏悔与救赎、灵魂的寻找与安放，关于绝望与期望的复杂故事。书名的隐喻与文本中诸多的隐喻、象征相呼应。螳螂捕蝉，黄雀在后，少年保润将仙女捆绑在水塔之上，但没想到最终对仙女实施强暴的却是他的朋友柳生。《黄雀记》分三章，“保润的春天”、“柳生的秋天”和“白小姐的夏天”，三章故事情节的推进和展开，就好像那些照片与照片之间胶水粘连的痕迹，横贯于整幅壁画之上，正因条理分明，更显得生硬触目。整部小说的叙述结构亦有“螳螂捕蝉，黄雀在后”的感觉。虽然三章是从三个人物的不一样视角叙事的，但它更侧重证明了“白小姐的夏天”所影射的当下现实生活的复杂性和深刻性。 如果说《河岸》写的是过去，《黄雀记》写的则是当下这个时代。
作为一部写“当下”的长篇小说，《黄雀记》的故事性十分强。这个故事的引子是“照片”。保润的祖父每年执意要去香椿树街的照相馆照一张相片，这种举措引起了儿媳妇的不满，在反复争执中祖父变成一个丢了魂的人，住进了精神病院——井亭医院。在精神病院里，保润遇到了改变其人生轨迹的两个人——柳生和仙女。于是，三个人保润、仙女、柳生围绕着祖父寻找灵魂的过程上演了一系列的罪与罚的故事。 值得注意的是，故事中诸多隐喻的物象和情节。 首先是“小拉”。“小拉”是上世纪七十年代末八十年代初在南京流行的一种舞蹈。从吉特巴演变过来的，应对面地走不如手拉手地跳，跳得充满激情，最适合表达男女之间的协调和愉悦。在《黄雀记》里，苏童让“小拉”成为一种时代的象征，给每个人物留下深刻印记。作者透过“小拉”这个象征，拷问的是从那个时代过来的每个人在这天，如何应对自己、应对历史、应对内心？这种关于民族心理的深刻拷问一向蕴含在小说里，让读者去细细体会。 其次是隐喻的书名。一提到“黄雀”，人们总会不由自主地联想到“螳螂捕蝉，黄雀在后”这句谚语。《黄雀记》整个故事讲的就是一出“螳螂捕蝉，黄雀在后”的戏：柳生做了保润的黄雀，但最后的黄雀是保润，抑或是其他——吉祥、完美当中总是带有某种假象？历史是只诡异的黄雀，任何人都逃不脱缘定的宿命。
苏童黄雀记读后感6篇
苏童黄雀记读后感6篇 苏童黄雀记读后感6篇 篇一：苏童黄雀记读后感 四年，苏童带着《黄雀记》重新回到香椿街，带着偏执和任性。 小说取名自“螳螂捕蝉，黄雀在后”，象征阴影中潜伏的危机，对人们命运的虎视眈眈。围绕着含冤入狱懵懂少年的春天，畏首畏尾犯罪真凶的秋天和位卑心高市井红颜的夏天所展开，病相丛生，光怪陆离。这份年届五十苏童送给自己的礼物，依旧逃脱不了其作品既定的主题——逃。 人性的卑劣，是逃的初衷。从春心萌动到阴差阳错，从失魂落魄到万念俱灰，终究也只是一场无可隐匿的流逝而已。小说从失魂到寻找，从犯罪到救赎，从沉沦到逃遁，从出生到死亡，步步紧逼，最终哀叹遍地。不谈命运，最终却依旧败给了所谓注定，嘲弄之情，讽刺之意，近乎于放肆。字里行间，萧索疯癫，扼人咽喉，不免让人无声叹息。少年少女在逃遁，中年男女在逃离，耄耋老人在逃亡。香椿街上的生命，步伐仓促，万般无常。那些以前逼迫你出逃的事由，在故事一开始便凿下了深渊，兜兜转转，依旧被命运推进了万劫不复的境地，挣扎也好，哭喊也罢，终究苟活于后人餐前饭后的谈资之中。然后你才发现，这一路的忐忑不安和留意翼翼，始终是自己执拗的保护色，于外人而言，但是看的一场笑话罢了，显得分外剩余。故事结束，始觉真相，一语成谶，万念俱灰。生离死别、世事无常皆为生命本来赋予你的戏码，你在演绎的最初便就没有了换剧本的权利。因此，抽
丝剥茧才是真正的痛不欲生，后知后觉又怎会是一败涂地呢？ 用冰冷的语气讲述冷漠的故事，用孤独的文字叙写萧索的人生，苏童的书永远都不用光明正大地告知天下冬天的到来，正因全文皆是冬。那是一种透过心脏来传递的，喷薄的绝望，也是一种逆流回心脏的，重生的勇气。回甘的余味，会让你原谅那枝蔓无度的芜杂叙事，毫无节制的情节叙述。然后，更好地去重新演绎何为生活，何为生命。篇二：苏童黄雀记读后感 螳螂捕蝉黄雀在后。无论黄雀是书中的人物还是现实的叙事者，仿佛都不再重要。重要的是，他们都是无处安置的灵魂。——题记刚拿到《黄雀记》的时候我是非常兴奋的，因为余华的《第七天》以一种嘲弄写作自身多于嘲弄现实的审美姿态突兀地砸中我的失望 之后，我担忧起商品社会和消费社会下中国当代作家是不是也抛弃了具备艺术质感的文字和具有意义生成价值的叙事，尤其是那些“顶梁柱”（此处或许不该加双引号）的当代作家。余华的《第七天》做不到，苏童的《黄雀记》，起码做到了第一点。但，这并不是一件好事。 谈到“隐喻”就容易令所谓的内行人想到“整体象征”，“整体象征”或多或少会扯上所谓的“寓言色彩”，然后关于杰姆逊的那一套寓言体系或者关于赛义德的那套东方学就会无厘头地被扯出来。在我看来，这场略显无所事事的叙事跟寓言和主义没有丝毫关系，它更多地是苏童在小说探索过程中暴露出的那份失落的艺术退化。 黄雀记黄雀记，全书没出现过明确的“黄雀”的指代意象，但全文叙事却具有明显的象征意味：螳螂捕蝉，黄雀在后——螳螂、蝉、
从不同人物的心理视角看生活世相：《黄雀记》读后感
从不同人物的心理视角看生活世相：《黄雀记》读后感 《黄雀记》是苏童的一部小说，以一种温婉、沉实、内敛的笔调，从容地叙述了一个转型时期的生活状态，揭示了社会乱象、个体窘境以及国民精神紊乱的特征及荒诞。这部小说以一个普通人——保润的故事为主线，通过对他的生活和内心世界的描写，反映了中国社会转型期的矛盾和困境。 小说中，保润是一个在转型时期生活的普通人，他的家庭背景和工作环境都让他感到压抑和困惑。他的父母离异，母亲再婚后对他不理不睬，而他的继父则对他恶言相向。在这样的家庭环境下，保润感到无助和孤独，他无法找到自己的归属感。他在一家电视制作公司工作，每天被琐碎的任务所困扰，无法找到自己的兴趣和价值。小说中，保润的故事展现了一个典型的转型时期普通人的生活状态，他们在家庭和工作中都面临着巨大的压力和挑战。 在小说中，作者通过保润的故事深刻揭示了中国转型时期社会现实的混乱和个体的窘境。小说中呈现出的社会乱象，包括离异家庭、就业难题、生活压力、人际关系、缺乏精神寄托等问题，都是当时中国社会面临的普遍问题。小说中的人物形象逼真，情感真切，读者不仅能够感受到小说中的社会现实，也能够深入了解人物内心的世界。 此外，小说中也反映了国民精神的紊乱和荒诞。在转型
时期，中国社会出现了很多精神问题，人们在失去传统信仰的同时，也没有找到新的精神寄托。小说中的保润就是一个典型的例子，他在家庭和工作中都缺乏支持和关注，无法找到自己的价值和归属感。小说通过保润的故事，呈现出了当时中国社会的精神状态，让人深思。 总之，《黄雀记》是一部充满人文关怀和思想深度的小说，值得所有读者深入品味和探讨。苏童以细腻的笔触，描绘了人物的情感和内心世界，让读者深入了解这个时代的生活状态和人性的关注。这是一部值得深入思考的小说，它通过保润的故事，揭示了转型时期中国社会的混乱和个体的窘境，同时也探讨了生命的意义和价值。
苏童《黄雀记》读后感2000字
苏童《黄雀记》读后感2000字苏童《黄雀记》读后感2000字： 《黄雀记》讲述的是上世纪八十年代发生的故事，通过三个不同的当事人的视角组成三段体结构——保润的春天、柳生的秋天、白小姐的夏天，写出他们后来的成长与不停碰撞或说是三个受侮辱与被损害的人的命运，是以悲剧贯穿，展现出人性的卑劣与善良，反映了这个社会的变迁，主题涉及罪与罚、自我救赎、绝望与希望。“螳螂捕蝉，黄雀在后”在绝望与希望中挣扎，却总也摆脱不了命运的捉弄，也许这就是书名的隐喻所在吧。丢魂是故事的主线，是作恶的借口，也是对人性恶的一种解释。保润把魂丢给了爱情，仙女把魂丢给了花花世界，柳生把魂丢给了对美的幻想，祖父把魂丢给了过去。丢魂，既是对人性的批判，也是人性的丧失。 文章源于祖父的丢魂，正是祖父的丢魂使保润、柳生、小仙女三人之间有联系，有了情感纠葛，而这一切又源于井亭医院的水塔，同时这个水塔既是他们之间一方面的结束，又是另一方面的开始或说是延续。 保润一家因祖父的所作所为而对其感到厌弃，儿媳的恶毒，儿子怕儿媳而不能善待祖父，甚至有时选择逃避，保润则显得有些冷淡，也无所谓关心与不关心，最后祖父被送到井亭医院。后来，父亲丢魂
中风离世，母亲远走改嫁，保润照顾祖父，为不让祖父挖树而采用捆绑的方法，后将捆绑“玩”成了一种乐趣，心里扭曲无疑。后来保润喜欢上仙女，却因仙女的种种作为，而使他感到无颜，保润便向她要回自己的八十块钱，最终是将刁蛮的仙女绑在水塔之上，却被柳生强奸，而柳生一家人用金钱收买了仙女一家，一起将保润送进监狱。保润坐牢十年既冤枉也不算冤枉。这里的仙女是蝉，保润是螳螂，柳生是黄雀。 保润出狱后，祖父不认得保润，保润却说“毕竟是世上唯一的亲人”，体现了保润内心柔软的一面；后来又将自己家的房子租给了怀孕的小仙女，也体现了他善良的一面。保润和小仙女的恩怨在水塔那一天结束，他们之间源于小拉，也结束于小拉。 仙女，她高傲冷漠的看待这个世界。她的出生是一个悲剧的开始，父母遗弃，幸运的是被井亭医院的花匠收养，并宠爱着。她的童年、青春是孤单的，只有动物陪伴，这时的她是善良的，只是对世界有些冷漠，这时她应该也是快乐的，直到在水塔被保润捆绑，柳生强奸，她的一切都开始破碎了，也转变着。百家笔记网（https://www.360docs.net/doc/bf19149101.html,）保润进监狱后，柳生在外夹着尾巴做人，仙女也远走他乡，开始漂泊，摇身一变成为在井亭医院照顾富家公子的白小姐，并对柳生颐指气使，这里保润是蝉，柳生是螳螂，仙女是黄雀。而这一切转来转去又回到
苏童米读后感
苏童米读后感 它是一个巨大的圈套，诱一惑你自投罗网。为了一把米，为了一文钱，为了一次欢情，人们从铁道和江边码头涌一向这里，那些可怜的人努力寻 找人间天堂，他们不知道天堂是不存在的。五龙 柴生悲伤的摇着头，现在他深深的意识到人的嘴和唾沫是有灵一性一的，也是有毒的，有时一句恶毒的玩笑也会应验，成为真正的现实。 城市是一块巨大的被装饰过的墓地。那么多人，分别死于凶杀，疾病，暴躁和悲伤的情绪以及日本士兵的刺刀和一槍一弹。 世界在时间的消逝中一如既往，而我变得日渐衰弱苍老，正在与死亡 的黑手做拉锯式的角力。 每逢一个孽子出世，天就会下雨，每逢一个孽子死去，天就会重新放晴。 玖过小说，感受可以说是万千，以上文字是小说中的语句，这些都是 作家对于主人公的人生经历的写照，这部作品中写出了一个由乡下逃荒入 城市的五龙，他卑微，对于米的特殊情感，在小说中他变一态的心理，还 有做法，都是进入城市后被人侮辱残害的结果，他没有亲人，对于妻子， 孩子没有一爱一，有的就是仇恨，就是报仇的心理。虽然他得到了米店， 但他不满足，还是一种变一态的方式对待家人，日本人的介入，抱玉对他 的仇恨，对待两个孩子的态度，没有一点慈一爱一，能亲手打断自己儿子 的腿，致残，他的儿孙几乎都是在他的戕害下变成了一精一神病者，最后 因纵一欲而得病，对于城市他向往过，体验过，痛恨过，他期待回到农村 的家乡，在回家的路上躺倒在米粒里，终于实现了梦想，死在火车上，死 在异地他乡，死在了自己手中
小说是社会生活的反应，透过小说，看到了社会，也了解了作家的写 作风格，【城北地带】也是一样的悲剧，悲剧的结果就是让我们更加深刻。 环境决定人物的命运，是这样的环境造就了五龙这样的人，说是一个 人其实是一个魔鬼，是一个受害者，也是一个害人者，扭曲的社会，扭曲 的人一性一，社会环境，看来真的影响人生，而且是决定的。 花费了半天的时间读完了苏童的长篇小说【米】，苏童的作品我接触 的不多，以前也只读过他的【河岸】，还是冲着【河岸】这本书的名气去 读的，因为它好像获得了很重要的文学奖，至于是什么奖，我也忘得差不 多了。至于【米】却是因为去年在图书馆翻书的时候，就已经见到过这本 书的名字，因为简短的一个米字，让我的好奇心不断的膨一胀，但是却一 直没有心情，不太想读，前天去图书馆转悠，突发兴致，有了读一读它的 愿望，索一性一就拿来读了。 这几天，天气一直一陰一暗，读了【米】，心情更加一陰一暗，从头 到尾看了一遍，但是说实话，我看的不是太懂，亦或是压根就没看懂。我 感觉这本书讲述的是主人公五龙的一场梦幻之旅。五龙，一个因为洪水淹 没了家乡一逼一迫的无法生存的乡下年轻人，不得不来城市来寻找他梦想 中的场景与生活。 故事从他是爬在运煤的火车上开始的，他是通过这种方式来到城市的，在半途中他决定下车，于是，他留在了这个记载着他余下的全部岁月的地 方瓦罐街。瓦罐街，米店，米店俩女儿，六爷，阿保，都是围绕着他展开的。他的一生都在嫉恨，他的一生都在仇恨中度过，虽然他也曾有过快乐，但是我相信这快乐不是发自内心的。米是他最喜一爱一的东西，因为对土 地的眷恋，因为对事物的渴求，他的一生中似乎只有米才是他最信任的， 他觉得才是最可靠的。