清代文学概论

一 中兴原因 （一）时代因素 （二）文体发展的必然 二 词坛三大家：陈维崧、朱彝尊、纳兰性德 （一）陈维崧：1.继承苏辛传统，豪放为宗2.反映民 生，多凄楚哀怨之声3.量多不精 （二）朱彝尊：1.尊词体，重格律，尚醇雅，宗姜张2. 歌咏太平 3.身世之感，故国之思 （三）纳兰性德：1.满洲贵族，诗人气质2.书写个人 人生感慨——边塞词和悼亡词3.情真意切，自然 朴素4词风——哀感顽艳，凄婉清丽

清初散文 （一）小品文——晚明余绪：张岱 （二）学者散文——重道轻文 ：顾炎武《日知 录》，黄宗羲《明夷待访录》，王夫之 《黄书》 （三）文人散文——人物传记：侯方域《马伶 传》《李姬传》《贾生传》 ，魏禧《大铁 椎传》《哭莱阳姜公昆山归君文》，汪琬 《江天一传》《周忠介公遗事》《书沈通 明事》
词的中兴

近代文学
一、近代的诗歌 （一）、龚自珍的诗歌创作 1.龚自珍的生平： 官僚世家；经世致用；思想激进；仕途蹭蹬
两个问题：（1）学佛信佛 （2）辞官暴死 3.诗歌创作 （1）思想内容：关心时事，揭露弊病，呼唤 改革 （2）艺术特点：意象纷呈，剑气箫心
2.
（二）忧国感愤和反帝爱国的诗歌 1.忧国感愤：林则徐和魏源； 2.反帝爱国：贝青乔和张维屏 （三）宋诗派 1.程恩泽；2.曾国藩；3.郑珍 （四）诗界革命：新意境，新语句，古风格 1.梁启超；2.康有为；3.丘逢甲；4.秋瑾；5.黄遵宪： 内容扩大深广，散文化通俗化 （五）同光体 陈三立：用字新奇，句法高妙 （六）南社 1.陈去病；2.高旭；3.柳亚子；4.苏曼殊
清中叶诗文
一 清中叶诗坛和袁枚的诗歌 （一）百花齐放： 1.诗派多①浙派（厉鹗）②格调派（沈德潜）③肌理 派（翁方纲）④性灵派（袁枚） 2.著名诗人多：乾隆三大家（蒋士铨、赵翼 、袁枚）、 张问陶、郑燮、黄景仁等 （二）袁枚 1.其人：书香之家；专攻八股；入选翰林；外放知县； 隐居随园；个性独特 2.诗歌创作：一流多产；各体皆备；自成面目 3.艺术特点：①抒写性情，以情感人 ②灵动活泼，生 机盎然
清代戏曲
一 洪昇和《长生殿》 （一）个人生平：仕途坎坷，穷困潦倒 （二）《长生殿》——李杨爱情 1.创作原因：对前人同类题材创作不满意 2.内容特色 ①对李杨的爱情故事作了“净化” 处理 ②突出“情”字，上升到生死不渝的理想高度 ③借以反映社会现实 3.艺术成就 ①布局精心严密 ②曲词清丽优美
二 孔尚任和《桃花扇》 （一）个人生平1.圣人后裔，秀才多年2.纳捐监生， 御前讲经3.疏浚河口，结交遗老4.《桃花扇》成， 无故罢官 （二）《桃花扇》 1.思想内容： 借离合之情写兴亡之感 2.艺术特色： ①结构独具匠心 ②基本符合史实，加以艺术创造 ③人物形象塑造别有风采

二、近代的散文和词 （一）近代的散文 1.龚自珍：首开议论时政、指摘时弊的社会风气， 揭露了封建社会衰世或末世的种种弊端，提出了 很多改革的建议和主张 2.桐城派：曾国藩（湘乡派）及四大弟子 黎庶昌，薛福成，张裕钊，吴汝纶 3.经世致用：冯桂芬、王韬、郑观应 4.报章体：梁启超 （二）近代的词 1.龚自珍；2.蒋春霖；3.清季四大词人：王鹏运、 朱祖谋、况周颐和郑文焯 ；4.文廷式
蒲松龄和《聊斋志异》
一 生平 1.科场蹭蹬2.一生贫困3.囿于农村 二 《聊斋志异》 （一）创作情况1.篇数2.创作时间 （二）思想内容1.揭露当时社会的黑暗和不平2.揭露 科举制度的不公正和读书人命运的悲惨3.描写了各 种各样的爱情故事4.表现人性美、人情美 （三）艺术特色1.志怪内涵①志怪多有寓意②鬼神怪 异变成了文学创作的手段和题材③“用传奇法，而 以志怪” ④把异类的形象人间化2.花妖狐魅等异类 形象的塑造：社会化的人，具有人性和人情
清代小说
一 清初的白话小说 （一）各种各样的小说续书 1.仿作，即演绎和原书相类似的故事： 《后西游记》 《后水浒传》 2. 改编和再创造，在前人作品的基础上结撰新的故事： 《说岳全传》《隋唐演义》 （二）世情小说:1.《续金瓶梅》2.《醒世姻缘传》 （三）才子佳人小说:1.《玉娇梨》2.《平山冷燕》 （四）李渔的小说：1.《无声戏》2.《十二楼》 首先，强调并实践了小说创作的虚构观念 其次，进入到了个性化、趣味化、文人化的境界
清中叶的小说戏曲和讲唱文学
（一）清中叶的小说 1. 《歧路灯》,李绿园 著，教育小说 2. 《儿女英雄传》 ，文康著，民间说话 3. 《镜花缘》 ，李汝珍著，才学小说 （二）清中叶的戏曲 地方戏大量产生 ；京剧的兴起；花雅之争 （三）清中叶的讲唱文学 1.弹词，一种讲唱的曲艺形式，起源于陶真，流行 于南方 2.弹词小说：篇幅长；案头文学；作者多为南方文 学世家女性 3.《再生缘》，陈端生作，梁德绳补，侯芝改定
清代文学概论
一 明清易代和清初的民族压迫
（一）明代的灭亡 1.万历帝：①不勤政 ②不理财 2.崇祯帝：①不识人 ②不负责 （二）清初的民族压迫 1.屠杀汉族军民 2.圈地 3.逃人法 4.清人主政 ①专制集权②思想统治
二 文学艺术的空前繁荣
（一）作家和作品众多 （二）前代兴盛的各种各类文体都得到了繁荣发展
吴敬梓与《儒林外史》
一 生平 1.科举世家，家道中落2.落拓纵酒，移居南京3. 文坛 盟主，科场蹭蹬4. 生活贫困，卒于客中
二 《儒林外史》 （一）思想内容 1.科举制度对人的身心的摧残和毒害
2.追求功名富贵造成的社会的群体堕落 3.通过正面人物的形象来表达自己的理想 （二）艺术成就 1.讽刺艺术：戚而能谐，婉而多讽 2.叙事结构：虽云长篇，颇同短制 3.语言特色：穷形尽相，高度纯熟
清代诗歌
一 遗民诗人 （一）顾炎武 1.生平：①秘密反清②潜心治学 2.创作：①用典②学唐 ③诗风质实 （二）吴嘉纪 1.生平：①布衣终老②一生穷苦③性情严谨 2.创作：①反映民瘼②善于白描③诗风孤冷
二 钱谦益 （一）钱谦益其人和他所处的时代 1.生平①书香之家②阁臣情结③仕途蹭蹬④失节悔过 2.评价①失民族气节②为功名所累③要褒贬兼顾 （二）钱谦益的诗歌创作 1.入清前：关心国家命运和民族存亡，具有阔大的怀 抱胸襟，转变明末诗风——《狱中杂诗三十首》 2.入清后：反清斗争史实的亲身经历及心境变化—— 《投笔集》 3.评价：既是明诗的总结，又是清诗的开山
曹雪芹与《红楼梦》
一 家世生平 1.包衣身份，家世显赫2.风云变幻，急转直下3.穷愁 潦倒 ，创作未竟 二 《红楼梦》及其续书 1.抄本2.未完稿3.脂批4.续补 三 思想内容 1.宝、黛的爱情悲剧2.宝、钗的婚姻悲剧 四 艺术成就 1.立体丰满的艺术典型 2.美不胜收的艺术境界 3.网状 立体的艺术结构
（三）汪中的骈文
1.骈文的发展 起源于汉末，形成于魏晋，盛行于南北朝 ，唐宋时期 走向衰落。明清时期多用作官府的公文判词。 2.骈文的特点 双句为主，对仗工整 ，韵律和谐，藻饰用典 3.清代骈文 俪体文自三唐而下，日趋颓靡。清初陈维崧、毛奇 龄稍振起之，至天游奥衍入古，遂臻极盛。而邵齐 焘、孔广森、洪亮吉辈继起，才力所至，皆足名家。 《清史稿•胡天游传》 4汪中 ①怀才不遇②恃才傲物③经学大师④骈文名家
三 吴伟业
（一）吴伟业的生平出处
1.少年得意，但无意仕进2.被迫事清3. 终生忏悔 （二）关于梅村体诗歌 1.以历史事实为基本依据，具有诗史的特征。 2.通过人物来传述故事，反映社会变迁和一代兴亡。
3.自成面目的诗歌体式：①格律 ②转韵 ③修辞 ④用 事 ⑤叙事结构复杂，广泛吸取了史传文学和小说戏 曲的结构手法
四 王士祯
（一）生平和创作 1.《秋柳四首》2.扬州推官3.康熙推许4.诗风变化 （二）神韵说 1.诗歌含蓄蕴藉，有言外之意，韵外之味2.语言隽永 超诣，笔墨简练华美，词藻明秀圆润，自然清新3. 风格推崇清远冲淡，风神Hale Waihona Puke Baidu妙 （三）神韵诗：代表清初诗风的一大转变 1.创作题材由社会生活转向了自然山水2.由对国家社 稷命运的关心转向对个人性情的关注 3.由重视诗歌 的社会功能转向艺术的审美
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（二）桐城派散文
1.桐城渊源 2.创作主张 戴名世:为文主张道法辞兼备，精气神合一。 方苞:“义法”，文以载道。 刘大櫆:义理、书卷、经济；神、气、音节。 姚鼐:义理、考据、辞章。格、律、声、色——神、 理、气、味 ；刚柔相济 3.作品风格： 方苞《左忠毅公逸事》《狱中杂记》文辞简约而条理 分明，详略得当而真切感人 姚鼐：《游泰山记》《复鲁絜非书》