【技巧】C中Union的巧妙用法

【技巧】C中Union的巧妙用法
【技巧】C中Union的巧妙用法

【技巧】C中Union的巧妙用法

1 union巧妙地实现多字节数据类型之间的转化在涉及

音视频编解码算法中,经常会涉及一些数据压缩、声音解码、图象的缩放等问题。这里通过一个例子来推荐一种union绝妙用法(这种方法由Equator公司提供,在我们公司的图象处理算法中用得很多)。在该例子中,利用union结构n64u实现占8个字节n64类型与单字节的c0~c7的相互转换,从而达到数据压缩和分解的目的。#include #define IN#define OUT#define INOUTtypedefunsigned long longn64;typedef unsigned int n32;typedef unsigned shortn16;typedef unsigned charn8;typedef struct_s8t{unsigned charc0, c1, c2, c3, c4, c5, c6, c7;}s8t;

typedefunion{n64n64;

struct {n32 l0, l1;}u32;

struct {long l0, l1;} s32;

struct {unsigned short s0, s1, s2, s3;} u16;

struct {short s0, s1, s2, s3;} s16;

struct {unsigned char c0, c1, c2, c3, c4, c5, c6, c7;}u8;

struct {char c0, c1, c2, c3, c4, c5, c6, c7;} s8;}n64u;

#defineMAX_DATA_COMPRESSED_NUM8

intcompress64_8(IN constn64* src,IN n16 n,OUT n8*

dst);intuncompress8_64(IN const n8* src,IN n16 n,OUT n64* dst);

intcompress64_8(IN const n64* src,IN n16 n,OUT n8*

dst){n64u n64u_data;registern64* n64ptr=(n64*)src;registern8* n8ptr=dst;n16 i=0,num=n;

if(NULL==n64ptr || NULL==n8ptr || n{printf('invalid param,src 0x%x,dst 0x%x,n %d\n',n64ptr,n8ptr,n);return 0;}

for(i=0;i{n64u_data.n64 = *n64ptr++;

*n8ptr++ =

(n64u_data.u8.c0+n64u_data.u8.c1+n64u_data.u8.c2+\n64u_dat a.u8.c3+n64u_data.u8.c4+n64u_data.u8.c5+\n64u_data.u8.c6+n 64u_data.u8.c7)/(sizeof(n64)/sizeof(n8));}return 1;}

int uncompress8_64(IN const n8* src,IN n16 n,OUT n64* dst){n64u n64u_data;register n64* n64ptr=dst;register n8*

n8ptr=(n8*)src;register n8n8data;n16 i=0,num=n;

if(NULL==n64ptr || NULL==n8ptr || n{printf('invalid param,src 0x%x,dst 0x%x,n %d\n',n64ptr,n8ptr,n);return 0;}

for(i=0;i{n8data=*n8ptr++;

n64u_data.u8.c0 = n8data;n64u_data.u8.c1 =

n8data;n64u_data.u8.c2 = n8data;n64u_data.u8.c3 =

n8data;n64u_data.u8.c4 = n8data;n64u_data.u8.c5 =

n8data;n64u_data.u8.c6 = n8data;n64u_data.u8.c7 = n8data;

*n64ptr++ = n64u_data.n64;}}

int main(int argc, char

*argv[]){n64n64data[MAX_DATA_COMPRESSED_NUM];n8 n8data[MAX_DATA_COMPRESSED_NUM];s8ts8t_data[MA X_DATA_COMPRESSED_NUM]={{1,2,3,4,5,6,7,8},{2,2,3,4, 5,6,7,7},{3,2,3,4,5,6,7,6},{4,2,3,4,5,6,7,5},{5,2,3,4,5,6,7,4},{6, 2,3,4,5,6,7,3},{7,2,3,4,5,6,7,2},{8,7,6,5,4,3,2,1}};

n16 i,n=MAX_DATA_COMPRESSED_NUM;

printf('data:\n');for(i=0;i{n64data[i] = *(n64*)&s8t_data[i]; printf('%3u %3u %3u %3u %3u %3u %3u %3u\n',

s8t_data[i].c0,s8t_data[i].c1,s8t_data[i].c2,

s8t_data[i].c3,s8t_data[i].c4,s8t_data[i].c5,

s8t_data[i].c6,s8t_data[i].c7);}printf('\n');

compress64_8(n64data,n,n8data);

printf('compressed to:\n');for(i=0;i{printf('%3u

',n8data[i]);}printf('\n\n');

uncompress8_64(n8data,n,n64data);

printf('uncompressed to:\n');for(i=0;i{*(n64*)&s8t_data[i] =

n64data[i];

printf('%3u %3u %3u %3u %3u %3u %3u %3u\n',

s8t_data[i].c0,s8t_data[i].c1,s8t_data[i].c2,

s8t_data[i].c3,s8t_data[i].c4,s8t_data[i].c5,

s8t_data[i].c6,s8t_data[i].c7);}printf('\n');}2.使不同数据包兼容union的用法如下:struct _my_struct{unsigned int struct_id typedef union _my_union{struct my_struct_1;struct

my_struct_2;struct my_struct_3;

}my_union;

}my_struct;我们公司在处理音频视频数据流方面,为了区分音频和视频数据以及来自网络和编解码的数据并减少内存占用使用了下面的数据结构。这种union使用方法在网络应用中特别常见。在数据结构TFrameBufferInfo中,用bufferType标识数据来源。typedef

struct{intcodecId;intpacketNum;intactualNum;intpacketLen;intl eftPacketLen;intframeSample;inttimeStamp;intdataLen;intready ;unsigned char*buffer;intreserve1;

} TABufferInfoFromCodec;

typedef

struct{intcodecId;intbKeyFrame;intpacketNum;intactualNum;in tpacketLen;intleftPacketLen;inttimeStamp;intdataLen;intready;u nsigned char*buffer;intreserve1;

} TVBufferInfoFromCodec;

typedef

struct{intcodecId;intbKeyFrame;intpacketNum;intactualNum;in tpacketLen;intleftPacketLen;intrtpLen;inttimeStamp;intfirstSque

nce;intdataLen;intready;unsigned char*buffer;

} TVBufferInfoToCodec;

typedef

struct{intcodecId;intpacketNum;intactualNum;intpacketLen;intl eftPacketLen;intrtpLen;inttimeStamp;intfirstSquence;intdataLen ;intready;unsigned char*buffer;intreserve1;

} TABufferInfoToCodec;

typedef struct{intbufferType;

union{TVBufferInfoFromCodecbufferInfoFromVCoder;TABuff erInfoFromCodecbufferInfoFromACoder;TVBufferInfoToCode cbufferInfoFromVNetWork;TABufferInfoToCodecbufferInfoFro mANetWork;

} buffer_info;

} TFrameBufferInfo;

int send_to(void* stream);

intsend_to(void* stream){}

int main(int argc, char *argv[]){TFrameBufferInfo tFrameBufferInfo;TVBufferInfoFromCodec* pVBufferInfoFromCodec;unsigned char buffer[1200*5]; tFrameBufferInfo.bufferType=4; pVBufferInfoFromCodec=&tFrameBufferInfo.buffer_info.buffe rInfoFromVCoder;

pVBufferInfoFromCodec->bKeyFrame= 1;pVBufferInfoFromCodec->packetNum= 2;pVBufferInfoFromCodec->actualNum= 2;pVBufferInfoFromCodec->leftPacketLen= 123;pVBufferInfoFromCodec->dataLen= 1323;pVBufferInfoFromCodec->ready= 1;pVBufferInfoFromCodec->buffer= buffer;send_to((void*)&tFrameBufferInfo); }

视频会议中白平衡与光圈的调整

启拓专业手拉手会议,矩阵切厂商-全球抗干扰专家 视频会议中白平衡与光圈的调整 一、视频会议的白平衡调整 摄像机的白平衡调整是召开视频会议前要进行调试的步骤之一。正确掌握白平衡调整技术,是拍摄理想画面的关键。 1、基本原理 国际规定,在彩色电视系统中采用6,500K的D光源作为标准白光。亮度信号由红、绿、蓝基色信号组成的比例关系为:Y=0.30R+0.59G+0.11B。白平衡就是当摄取黑白景物时,红、绿、蓝的电流应始终保持0.30、0.59、0.11的比例,使亮度信号成为标准白光。若合成的比例有偏差,则亮度信号将出现偏色现象。重现会场的色彩不仅与本身特征有关,而且与照明光源的光谱成分(即光源的色温)有关。由于各种光源的色温不相同,且色温又随着环境光源的强弱而变化,但摄像机所需的平衡色温是固定的。可见,白平衡的调整好坏,将直接影响到整个会场的色调。为了保持摄像机三个基色信号电路有相同的放大倍率,应根据会场的照明光源,适时调整三个基色信号的合成比例。 同一物体在不同色温的光源照明下,重现的颜色是不同的。例如,白色物体在高色温光源照明下则偏蓝,在低色温光源照明下则偏红。为适应不同的照明条件,摄像机在变焦距镜头与分色棱镜之间加入色温滤色片,利用光谱响应特性来补偿由于色温不同所引起的光谱特征变化,即对光的不同波段进行有选择性的吸收。 2、白平衡调整的技术 在会议召开之前,要通过白平衡调整来校正因光源的色温变化而引起的图像偏色。其步骤是: (1)大范围内的调整。根据拍摄会场照明光源的色温选择合适的色温滤色片。在低色温光源下,选用①号(3,200K)色温滤色片,使画面增添蓝色成份;在高色温光源下,选用③号(5,600K)色温滤色片,使画面增添红色成份。 (2)在此基础上,采用自动白平衡调整方法,以保证准确的色彩还原。操作中应注意以下几点:①要在同一色温的光源下进行调整;②白纸应占画框的80%以上;③寻像器中尚未显示“OK”字符时,不能移开摄像机。 对于照明光源为混合光的会场,如室内为低色温光源照明,室外有阳光的直射或散射,两者之间存在着较大的色温差。 若选择①号色温滤色片,在监视器上看到画面是:以低色温光源照明为主的会场色彩还原较正常,而以散射光照明为主的会场色彩偏蓝; 若选择③号色温滤色片,以低色温光源照明为主的会场色彩发黄偏红,而以散射光照明为主的会场色彩较正常。从画面的效果来看,好像光源中多了蓝灯或红灯似的,而这种现象总是在会场照度不够的情况下发生的。可见,不同色温的光源混合照明,将得不到理想的色彩还原。因此,应避免在会场中存在两种以上不同色温的光源。 解决方法是: (1)采用窗帘布或桔红色的透明纸遮挡散射光,以①号色温滤色片进行调整; (2)采用高色温照明光源,以③号色温滤色片进行调整;或者采用浅蓝色的透明纸置于低色温光源前面,提高光谱色温,以求同室外散射光的色温一致。 3、存在问题及其排除方法 纵观各部门视频会议的会前调整和会议召开,还存在着不尽人意的地方,除了参数设置以外,主要表现为以下几个方面:图像偏色、图像无彩色等。 对于图像偏色现象,要通过摄像机的白平衡调整来校正因光源的色温变化而引起的图像偏色。

镜头介绍及基本调整方法

镜头介绍及基本调试方法 一、镜头(Lens)的主要参数。 镜头是用来将外界物体成像到感光器件(如CCD或底片)上的设备,其主要可调参数有: 1、焦距(Focal Length):光学镜片中心到其焦点的距离。 在手动可调的镜头上一般会标示为:T <---->W。 T为Tele,即远的意思。向T方向调节镜头会使镜头的焦距增加,可看到的范围(视野)缩小,因此特定物体会在整个画面中变大,细节处更易分辨清楚。 W为Wide,即宽的意思。向W方向调节镜头会使镜头的焦距减小,可看到的范围(视野)变大,因此特定物体会在整个画面中变小,细节处不易分辨清楚。 调整焦距使视野变大或缩小的这一过程称为变焦(ZOOM)。 焦距变大(视野小)效果焦距变小(视野大)效果 2、聚焦(Focus):将物体清晰的成像到感光器件上的过程,这一过程会将镜头的焦点落到感光器件上,也称为对焦。 在手动可调的镜头上一般会标示为:FAR<---->NEAR或∞<---->N。 FAR与∞一个意思,向FAR方向调是使远处物体光线的焦点落到感光器件上。 NEAR与N一个意思,向NEAR方向调是使近处物体光线的焦点落到感光器件上。 聚焦(FAR)过头聚焦正常聚焦(NEAR)过头 3、光圈(Aperture或Iris):镜头上控制进入到感光器件多少光的孔,类似于人眼的瞳孔。 在手动可调的镜头上一般会标示为:O<---->C或OPEN<---->CLOSE。 O与OPEN一个意思。向O方向调节镜头会使镜头的光圈变大,这时进光量会增加,使图像更明亮,但过亮也会使图像曝光过度。调到底时光圈最大。 C与CLOSE一个意思。向C方向调节镜头会使镜头的光圈变小,这时进光量会减少,使图像更昏暗,但过暗也会使图像不清楚。调到底时光圈最小,甚至完全关闭。

各种环境拍摄参数设置

各种环境拍摄参数设置 1、拍静止的小东西的特写 用Av档,光圈最好在f5.6或以下,焦距最好50以上,尽量在1m以内拍摄,使背景虚化!光线好的话,iso100,光线不好的话,iso最好400以内。 2、拍人 基本都是使用较大的光圈(f5.6以内)、50mm以上的焦距,拍拍摄距离视全身、半身、大头照而定,使背景虚化,使用Av档!光线好的话,iso100,光线不好,iso400以内。 3、拍景 Av档,使用适当的光圈,f8以上吧,焦距随便,但是一般广角端都有畸变,酌情使用。 4、拍夜景 上三角架,Av档,自定义白平衡或白炽灯,f8以上的光圈,小光圈可以使灯光出现星光的效果,使用反光板预升功能,减少按快门后,反光板抬起引起的机震;并用背带上的那个方盖子,盖住取景器,以避免杂光从后面进入影响画质;iso200以内,尽量使曝光时间加长,这样可以使一些无意走过的人从画面消失,不留下痕迹,净化场景! 5、拍烟花 使用快门线,B快门,可以拍出多烟花重叠的效果! 6、拍运行的东西 光线好的情况:Av档,光圈大小酌情处理;使用f8以上的光圈得到大景深效果,使用小光圈得到浅景深的效果;想拍很有动感的效果,可以使用Tv档,快门1/30左右,对焦按快门的同时,镜头以合适的速度追着对象移动,会出现很动感的效果!

光线不好的话,只能酌情处理了,再加上使用追拍! 7、拍流水或喷泉 使用Tv档。1/50左右的快门速度,可以拍出缎子的效果,如果使用太快的快门,喷泉拍出来就都是不连续的水滴了! 8、夜间人像留影 上三角架,调节白平衡,自动或自定义白平衡;iso100-400;Av档,光圈f8左右,使用慢速同步闪光,后帘闪光模式;此时,闪光灯会闪两次,按下快门闪一次,曝光结束前会再闪一次,所以在闪两次前,人不要离开。这样拍出来可以使人物清晰,背景霓虹也很漂亮,不至于背景曝光不足而过暗。 Av光圈优先技巧 1、不管拍啥,除非要保持安全快门,不然别开最大光圈拍。 2、拍风景请尽量使用F8~F11的光圈。 3、拍人物及静物特写可使用最大光圈1~2级之光圈。 4、安全快门请尽量控制在焦距倒数以上,广角端快门也要在1/30秒以上比较保险,若快门不足请提高光圈或iso。 测光方式 1、测光不要对着天空,不要对着最暗的地方,要去抓中间值。 2、依照你拍的题材,善用测光模式(权衡测光,点测光,中央重点测光)。 3、若遇到测光抓不准的时候,请用AE lock 对身边灰色的东西曝光锁定后再来拍摄。 4、尽量别对白色或黑色物体测光,不然就请记得黑要减EV,白要加EV。 EV即曝光补偿 曝光补偿也是一种曝光控制方式,一般常见在正负2-3EV左右,如果环境光源偏暗,

高清摄像机设置调整

高清摄像机使用中调整方法 为了能达到期望的艺术效果,高清摄像机提供了非常详细的参数菜单调整功能。使用出厂设置进行拍摄,在环境光线反差较大的情况下,容易出现画面明、暗部层次不清楚,暗部发黑而亮部发毛,是由于摄像机中与信号动态范围和画面明暗对比有关的参数:如伽玛曲线、拐点控制和黑电平等,其初始设置针对的是光照条件好而光比适中的情况,在这种情况下拍摄的画面层次丰富、色彩均衡、图像通透。但实际上在户外拍摄时,光照条件经常不理想,明暗对比不是过强就是过弱,采用出厂设置拍摄难以获得令人满意的结果,必须实时调整摄像机的相关参数(摄像机操作手册)并做好记录。 摄像机的白平衡在光照色温或者更换镜头后都需要重新调整;黑平衡在环境温度变化大、改变了增益设置后或者更换了镜头都需要重新调整。 1. 伽玛特性调整 摄像时,有时场景中有高光部分,它会超出CCD的感光动态范围,拍摄成的画面在高光部分不能反映景物的质感,这就要通过调整伽玛特性,来取得最佳曝光效果。 在正常亮度范围内,CCD呈现理想的线性光电转换特性,光导电特性在有限范围内,景物亮度与输出电平呈现正比例关系,能如实再现景物亮度,再现值总是与被摄对象的亮度、色调成正比。在超过上限幅电平(0.7V)或下限幅电平(0V)以外时,景物亮度、色调就会突然再现成一片空白或者是一片漆黑。光导电曲线的直线部分是陡直上升的,故表示被摄体亮度范围较窄,动态范围(电影为宽容度)有限或偏低。 弧线表示伽玛特性。伽玛特性是非线性电路(伽玛校正电路)处理后形成的曲线特性,经过伽玛校正电路处理的光导电特性呈现非线性特征,特别是对比度被压缩了的高光部分增强了感光能力(从点划线到虚线范围),在高清摄像机技术中把高光部分的斜率处理称为拐点处理。高清摄像机采用了精密的数字处理电路,摄像师可以通过设置菜单精确地分段调整摄像机的伽玛特性,以实现不同的曝光意图,以达到控制画面的影调层次和高清晰度的目的。 2. 聚焦调整 高清摄像机的焦点不易对准是大家反映的一个普遍问题。其实高清的焦点问题是由高清的高清晰度引起的,因为高清的分辨率高,水平视场角比标清大,画面包容的景物多,景深比标清小很多,所以聚焦时要格外小心。 在外景拍摄时高清摄像机的寻像器与标清的一样,要想找到准确高清晰的焦点确实比标清困难。如果摄像师把握不准,建议还是使用标准监视器,而且越大越好。 高清电视拍摄时,为了获得最佳清晰的影像,高清摄像的聚焦技术与标清摄像的聚焦技术有所不同。正确的调焦方法如下: 高清拍摄静态镜头时,应把变焦距摄影镜头变焦至某挡焦距处(即适当景别),当作定焦距镜头使用,则具体使用哪一挡焦距拍摄,就应直接在该当焦距状态下精确调焦,直到寻像器中被摄主体的影像最清晰时为止,或直至调焦基线所指示的刻度值刚好等于用皮尺所直接测量出的调焦距离值时为止。

摄像机参数调制及小技巧

摄像机参数调制及拍摄小技巧 有人说过最好的教材就是器材的说明书!其实任何的理论和技巧都是建立在熟练使用机器的基础上的。所以最重要的还是回归基础。任何好的片子都是拍出来的!好的视觉传达会给片子增色。 一般的摄像机拍摄手法分为两种,即:外部运动和内部运动。即镜头调度和场面调度。以下为总结的一些小技巧小经验。与君共勉。 内部调整 所谓的摄像机内部运动指的是被摄物体在镜头内的运动和摄像机利用自身的焦距、景深及快门速度的所配合带来的视觉效果。换而言之指的是场面调度和拍摄手法。 在日常工作中我们很少涉及场面调度的艺术性创造,所以在这里主要还是重点说一下拍摄手法。一般的摄像机内部运动有两种种,变焦、对焦、曝光 变焦 变焦指的是变化焦距。在日常的拍摄中经常会用到的一种拍摄手法,其最终目的是呈现不同景别不同视角给人带来的不同感受,能凸显人物,能交代环境。谈到变焦必然会谈到景别。景别是指由于摄影机与被摄体的距离不同,而造成被摄体在电影画面中所呈现出的范围大小的区别。在摄像机拍摄时可以用推、拉来改变景别,可以从小到大分为:大特写、特写、近景、中近景、中景、全景、远景、大远景。同时焦距的改变也可以改变景深的大小,具体关系如下: 1.短焦-----大景深 2.长焦-----小景深 Ps:景深:指摄取有限距离的景物时,可在像面上构成清晰影像的物距范围。 特写近景全景远景 对焦 对焦指的是调整焦点的位置以达到自己想要的特殊影像效果,是一种极为常见的镜头语言,可以凸显

主体,可以引导人们的视觉重点。对焦可以分为自动对焦和手动对焦两种。在不同的环境中需要用不同的对焦方式。 自动对焦 顾名思义指的是摄像机自身所自带的对焦系统,每一台摄像机都会有这样的功能,在拍摄时会自动根据被摄物体的位置调整焦点位置,较为方便。但是有时候为了达到特定的视觉效果自动对焦就有了它自身的局限性。我们知道摄像机的自动对焦会有一定的区域(如下图1,没有找到摄像机的寻像器,就找了张相机的对焦屏,道理是一样的),摄像机会根据区域范围内的物体变化而变化焦点位置,在拍摄时经常会有跑焦的现象。这时候我们需要利用手动对焦来弥补不足(如下图2) 图1 图2 图2中梁朝伟明显超出了对焦区域,这时候我们可以利用手动对焦来达到这样的效果。具体操作如下: 1.将摄像机调成手动对焦模式(如图3) 2.调整摄像机位置 3.微调对焦环至人物清晰 红圈部分为手动、自动对焦转换键 利用摄像机的手动对焦可以拍摄出很有层次感的画面,如前景虚化(如下图),后景清晰

如何手动调节光圈和快门拍摄清晰的电视画面

如何手动调节光圈和快门拍摄清晰的电视画面

如何手动调节光圈和快门拍摄清晰的电视画面(《影视制作》) 孙云蕾山东师范大学传播学院 提要:摄像的好坏与曝光量有很大关系,正确的曝光量需要正确的快门和光圈的组合。同样,学会手动调节光圈和快门速度是摄像师的基本功。本文对如何正确手动调节光圈和快门以及具体应用进行了探讨。 关键词:手动光圈快门摄像技术 为了拍出高质量的电视画面,必须熟练掌握摄像机的手动调节功 能。手动调节曝光就 是每次拍摄时都需要 手动完成光圈和快门 速度的调节,这样能 够对进入摄像机的光 线进行有效控制,使 摄像机输出一个正确的视频信号,从而使获得与景物相似的明暗层次、质感、色彩的视频图像。 本文就以Sony HVR-V1C摄像机(如图1)为例,探讨如何手动调节光圈和快门速度以拍摄出理想画面。 一、手动调节光圈 摄像机的光圈是曝光系统中最基本的组件之

一,与透镜组平行的安装在镜头中间,由若干金属叶片构成,形成一个可以调节大小的孔,控制着到达感光器的光线多少。完整的光圈值系列如下:F1.0,F1.4,F2.0,F2.8,F4.0,F5.6,F8.0,F11,F16,F22,F32,F44,F64。 摄像机一般可以在F1.6和F11之间手动调节进入镜头的光量或者关闭光圈。打开光圈或者光圈值较小时,光线量将增加;关闭光圈或光圈值较大时,光线量将减少。摄像机屏幕上会显示当前的光圈值(F)。 手动调节进光量,可按如下步骤进行设置:(1)、在拍摄过程或待机状态中,将AUTO LOCK开关设定在中间位置已释放自动锁定模式。 (2)、按EXPOSURE/IRIS,当前光圈值(F)出现。(3)将EXPOSURE/IRIS拨盘转动到想要的光圈值。注意:在手动调节后,如果将AUTO LOCK开关设定为HOLD,则会自动保存调节的项。 在这种情况下,没有经验的摄像师可能很难判断画面的质量,我们可以

摄像机光圈的作用与控制技巧

摄像机光圈的作用与控制技巧 1、了解光圈的作用 光圈控制是摄像机的基本功能之一,摄像机所面对的景物亮度变化范围很大,因此要随时随地调整光圈,才能保证图像质量,否则就会破坏画面的彩色平衡,失去度层次的变化。 景物重现的亮度不仅与本身特征有关,而且与照明光源的照度有关。由于摄像机中的CCD 器件所能承受的明暗强度是有限的,而且这个限度远远小于自然界景物亮度和光线的变化范围。为适应不同的照明条件,在摄像机的变焦距镜头中装有限制入射光束大小的可变的圆形光阑(俗称光圈),通过改变光阑孔径控制进光量。光阑孔径越大,进光量越多,反之进光量越少。进光量的多少与孔径的面积成正比。此外,投射到CCD器件上的实际亮度还与镜头的焦距有关。在一定的照度下,焦距长则亮度低,焦距短则亮度高。通常用光圈的实际孔径与焦距之比来表示镜头的实际透光系数(即相对光圈,用F值的分数表示)。F值有F1.4、F2、F2.8、F4、F5.6、F8、F11、F16、F22,并按平方根的倍数递增,相应的光圈面积每档减少一半,进光量也减少一半,也就是说,摄像机镜头所成像的照度与光圈值的平方成反比,光圈值越小,照度越大,像就越亮。为满足F值的要求,变焦距镜头中就光圈与变焦距环是连动的,只要光圈F值相同,投射到CCD器件上的亮度就相等。此外,光圈也影响着景深的表现,光圈小景深范围大,光圈大景深范围小。由于有了一系列的光圈值控制着镜头的进光量,因此摄像机能在亮度变化较大的范围内灵活选择和正常工作。 2、调整原理及方法 摄像机有自动光圈和手动光圈两种控制方式。自动光圈的基本原理是:根据被摄景物的照度,利用视频信号的反馈,使光圈作相应的扩大或缩小,保持合适的进光量,从而得到规定的输出信号强度,使摄像机视频信号的白色电平保持在规定的数值上。当所摄取的景物照度大时,摄像机的视频信号幅度随之增大,若超过规定的信号电平,自动光圈电路将产生相应的电压去控制镜头光圈,使其关小,直至视频信号输出幅度符合要求为止;若景物照度变低,自动光圈电路将调整光圈使其开大,增加视频信号的输出幅度。 被摄取的光像通过分色棱镜成为红、绿、蓝三个基色光,经各自的CCD器件转换为基色信号,通过信号处理电路后,将红、绿、蓝三个视频信号同时送入非相加电路,选其电平最大值作为自动光圈控制的输入视频信号,然后送到检测电路,利用峰值检波或平均值检波测其最大幅度或平均值,并转换成相应的直流电压(因拍摄环境千变万化,检测电路的输出多数采用以平均值为主,峰值为辅的折中值),最后送往比较电路,将检测电路输出的直流电压与基准电压进行比较,用其误差信号来控制光圈的电动机进行光圈调整。若高于基准电压,误差信号为负,使光圈关小,直至误差值为零;反之,误差信号为正,光圈变大,从而使视频信号保持在预定的标准电平上。

摄像机的调整与使用

实验三:摄像机的调整与使用 学院文学院班级11(9)学号20 姓名顾佳俞 实验目的: 1、知道摄像机的类型 2、掌握摄像机的性能指标及含义 3、知道常见摄像机功能键的含义及操作使用方法 4、掌握MD9000、SONY190P摄像机的使用 实验设备: 多媒体计算机、耳机、MD9000摄像机、电视机、电缆、接线板、充电器、摄像机用电池等实验过程: 一、摄像机的调整与使用: (一)摄像机中的自动调整: 1、自动光圈 2、自动白平衡 3、自动黑平衡 4、自动中心重合 5、自动聚焦 (二)摄像机的操作与使用: 1、摄像机的操作步骤 (1)开机预热 (2)选择色温滤色片 (3)调整光圈 (4)聚焦调整 (5)变焦控制 (6)黑/白平衡调整 (7)中心重合调整 2、摄像机的操作要领与技巧: (1)稳 (2)清 (3)平 (4)准 (5)匀 实验作业: 1、将搜集到的摄像机类型用表格的形式完成整理。(要求不同存储媒介、不同摄像器件、不同器件数量各一种)

2、摄像机的性能指标有哪些?说明其含义。 答:(1)分解力:摄像机分解图像细节的能力称为分解力。分解力包括水平分解力和垂直分解力。水平分解力是指沿水平方向分解图像细节的能力,垂直分解力是指沿垂直方向分解图像细节的能力。 (2)灵敏度:摄像机的光电灵敏程度简称为灵敏度。 (3)信噪比:简单地说,信噪比是有用信号与噪声的比值。 3、解释数字变焦与光学变焦,说明“T”与“W”画面效果。 答:数字变焦:摄像机的数码变焦实际上是一种画面的电子放大,把原来CCD影象感应器上的一部份像素放大到整个画面。比如有四个小点,没有充满整个画面,通过电子放大,使这四个小点都分别变大,充满整个画面。也就是说,通过数码变焦,拍摄的景物放大了,但它的清晰度下降了,所以数码变焦太大了并没有实际的意义。现在的摄像机的数码变焦在44倍-600倍,但在实际使用中,有40倍就足够了。 光学变焦:摄像机的光学变焦是依靠光学镜头结构来实现变焦,就是通过摄像头的镜片移动来使要拍摄的景物放大与缩小,光学变焦倍数越大,越能拍摄较远的景物。现在的家用摄像机的光学变焦倍数在10倍-25倍,能比较清楚的拍到70米外的东西。 4、介绍常用功能键的作用,并写出寻像器上的显示信息。(以SONY 190P摄像机为例)

摄像技术操作基础与技巧

摄像技术操作基础与技巧 一、手持摄像机拍摄的正确姿势 画面的稳定是摄像的第一要素。保持画面的稳定是摄像的最基本也是最重要的要求,不管是推、拉、摇、移、跟、俯、仰、变焦等拍摄,一定要围绕着怎样维持画面的稳定进行工作。影响画面稳定的主要因素来自于拍摄者的持机稳定性。熟练掌握正确的持机方法是每个摄像者必备的基本功。 正确姿势是:站立拍摄时,用双手紧紧地托住摄像机,肩膀要放松,右肘紧靠体侧,将摄像机抬到比胸部稍微高一点的位置。左手托住摄像机,帮助稳住摄像机,采用舒适又稳定的姿势,确保摄像机稳定不动。双腿要自然分立,约与肩同宽,脚尖稍微向外分开,站稳,保持身体平衡。 采用跪姿拍摄时,左膝着地,右肘顶在右腿膝盖部位,左手同样要扶住摄像机,可以获得最佳的稳定性。在拍摄现场也可以就地取材,借助桌子、椅子、树干、墙壁等等固定物来支撑、稳定身体和机器。 持机的稳定性与机器的重量成正比。现在的摄像机日趋小型化,巴掌大小的机器比比皆是,用一只手就能轻松托起。就是因为它的小巧,有很多人简化了持机的要领。殊不知机器越小就越不利于持机稳定。在使用时一定要特别注意,即使在操作巴掌大的小型摄像机时也一定要用双手支持。 依靠身体的支撑保持机器稳定,对多数人来说有一定的难度,这就需要正确掌握持机要领,多多练习。总之一句话,稳定高于一切,凡是有利

于图像稳定的东西一定要坚持,正确的持机方式就是好的摄像作品的开始。 二、脚架的使用 保持持机的稳定最好的方法是利用摄像机三脚架,用带云台的三脚架来支撑摄像机效果最好,不但会有效的防止机器的抖动,保持画面的清晰稳定、无重影,而且在上下移摄与左右摇摄时也会运行平滑、过度自然。还可以利用控制摄像机的遥控器和控制云台的遥控器来完成拍摄的全部过程。 支撑摄像机的常用设备还有独脚架、胸架等,它们更简单、轻巧、携带方便。 三、摄像时眼睛的取景方式 1、正确的取景方式 许多人受摄影的影响,在拍摄时只睁右眼以取景,这样的取景方式在摄像时有很大的弊端。摄影与摄像不同,摄影抓住的是瞬间,摄像是对过程拍摄,应采用双眼扫描的方式,用右眼紧贴在寻像器的目镜护眼罩上取景的同时,左眼负责纵观全局,留意拍摄目标的动向及周围所发生的一切,随时调整拍摄方式,避免因为自己的“专一”而漏掉了周围其他精彩的镜头,一切变化尽在掌握中。 现在的摄像机都带有液晶显示屏,因为它的屏幕大取景方便并且色彩好,使得许多人抛弃了取景器喜欢上了液晶屏。因为现在的摄像机液晶屏

准确操控摄像机技巧

准确操控摄像机技巧 一、前言 目前,国内电视台进行电视节目制作主要有三种方式:ENG(电子新闻采集),EFP(电子现场制作)和ESP(电子演播室制作)。虽然它们各自具有自己的制作形式及特点,但是它们都是通过摄像机来获取视频图像信号,而其信号的技术质量是电视节目技术质量的重要指标。由此可见,摄像机的技术质量直接决定信号源的优劣,信号源的质量不好,技术人员在后期节目制作中是无法完全补救的,因此一定要保证摄像机的技术质量。下面就采用ENG(电子新闻采集)方式进行拍摄时如何准确操控摄像机的相关问题进行探讨。 二、拍摄前的摄像机调整 俗话说,工欲善其事,必先利其器。摄像机的工作状态对于所拍摄图像的技术、艺术质量将起到决定性的作用。因此,准确调整好摄像机的工作状态是保证摄像机技术质量的第一步,也是极为关键的一步。但目前的现状,大多数地市级电视台的摄像记者还不具备独立调整摄像机的能力。因此,这项工作必须由台内的专业视频技术工作人员协助完成。具体做法如下所述。 1、摄像机集中管理。全台所有的摄像机由电视台技术部门专人管理,负责每天摄像机的分发,检查摄像机的工作状态,保证摄像人员领出的摄像机工作状态良好,杜绝故障机的出现。 2、统调摄像机。视频技术工作人员须定期的对现期服役的摄像机

进行统调,实现每台摄像机的色彩还原、肤色尽可能的一致。在对所有摄像机进行色彩比对时,若发现有差别,视频技术人员就把摄像机对准同一个人或同一个物,然后通过连接的切换台划像功能将图像划在同一幅画面中,用摄像匹配功能去对彩色进行调整,尽可能的使不同摄像机所拍摄的画面中人的肤色没有变化和相互的色平衡。这样合成好的电视节目不会产生太大的色偏差。 3、摄像机通道调整。由专业视频技术人员使用波形监视器来进行测量并显示其视频的亮度(亮度分量)等级;使用矢量示波器监测视频的色度(颜色)信号。如发现摄像机的视频输出有问题及时进行相关的调整,保证摄像机的视频输出质量能够达到电视播出要求。三、拍摄中应注意的若干问题 摄像机由专业视频技术人员检查调整后,接下来的工作主要由摄像记者根据创作意图、拍摄环境、天气状况等灵活把握。摄像机使用时,不仅进行黑、白平衡自动调整,还要对光圈、底电平进行手动调整。另外还要进行伽玛校正、轮廓校正、拐点校正及白切割校正等。具体有以下几方面: (一)通过光圈调整严格控制视频幅度 视频幅度在前期摄像机拍摄时主要为光圈调整,摄像记者在采集信号源时通过光圈调整控制好全电视信号幅度正常,利用动态范围使图像清晰柔顺并富有层次感。光圈变化在图像上能改变图像的亮度、改变景深,光圈大时景深小。亮度高的图像视频幅度就大,要减小光圈,否则将造成图像高亮度区白限幅;亮度低的图像视频幅度不足要加大

AV档拍摄技巧

佳能单反相机参数设置 1、拍静止的小东西的特写,如花、鸟、虫:用 Av 档,光圈最好在 f5.6 或以下,焦距最好 50 以上,尽量在 1m 以内拍摄,使背景虚化!光线好的话,iso100,光线不好的话,iso最好 400 以内。 2、拍人:基本都是使用较大的光圈(f5.6 以内)、50mm 以上的焦距,拍摄距离视全身、半身、大头照而定,使背景虚化,使用 Av 档!光线好,iso100,光线不好,iso400 以内。运动中的人使用追拍,体现运动感(详见下面的运动物体的拍摄)! 3、拍景: Av 档,使用适当的光圈,f8 以上吧,焦距随便,但是,一般广角端都有畸变,酌情使用。 4、拍夜景:上三脚架,Av 档,自定义白平衡或白炽灯,f8 以上的光圈,小光圈可以使灯光出星光的效果,使用反光板预升功能,减少按快门后,反光板抬起引起的机震;并用背带上的那个方盖子,盖住取景器,以免杂光从后面进入影响画质;iso200 以内,尽量使曝光时间加长,这样可以使一些无意走过的人从画面消失,不留下痕迹,净化场景!例如拍一个广场,人来人往,可以使用很小的光圈 f20 左右,iso100,这样,曝光时间就会很长,那么,走动的人影,不会留在照片上!广场将会很干净! 5、拍烟花:使用快门线,B 快门,可以拍出多烟花重叠的效果! 6、拍运行的东西:光线好的情况:Av 档,光圈大小酌情处理;使用 f8 以上的光圈得到大景深效果,使用小光圈得到浅景深的效果;想拍很有动感的效果,可以使用 Tv 档,快门 1/30 左右,对焦按快门的同时,镜头以合适的速度追着对象移动,会出很动感的效果!光线不好的情况:只能酌情处理了,再加上使用追拍!

摄像机的光圈及控制

薛建博先生谈拍摄中摄像机的光圈及控制 日期:2007-10-30 来源:jxzhouxing、cn 作者:薛建博 薛建博 本文作者薛建博先生,陕西电视台制作部演播科工程师。 关键词:光圈曝光布光亮度峰值 在电视节目拍摄中,要经常调节的视频功能键并不多,有滤色片、聚焦环、变焦钮、光圈等。而在这些功能键中,只有光圈无论与节目艺术效果、还就是与画面技术质量都紧密相关。这一点在演播室中尤为明显。每当演播室做节目时,在导演控制室中总有一个人始终把手放在光圈调节器上。 为什么光圈这么重要呢?这要从它的原理说起。 光圈的原理 光圈就是摄像机光学系统中专门设计的一个可以改变其中央通光孔径大小的孔径光阑。它一般由一组光圈叶片构成,调节摄像镜头上的光圈调节环,可以改变该光孔的直径大小,控制通过镜头的光通量,使CCD上获得适宜的照度。光圈的作用有3个:(1)控制通过镜头的光通量的大小;(2)控制所摄画面的景深大小;(3)改善像质。 因为摄像机的快门速度一般就是固定的,所以在电视节目拍摄中,实际上只用光圈来控制光通量的大小,根据拍摄意图形成正确曝光。至于控制景深与改善像质等功能,在摄像时基本不用,或者通过别的方法来实现这两项功能。也就就是说,在演播室电视制作中,对光圈的调节与控制实际就是对画面曝光的调节与控制。曝光在摄影中就是一个相当重要的环节。 摄像机成像的载体与电影与银盐图片摄影所用的胶片根本不同。它就是光电感应后,由微弱的电流形成影像。这使得摄像机的曝光与胶片摄影的曝光截然不同,它有着自己的特点与更多的限制。例如,摄像机成像需要一个最低照度,否则画面会有杂波。所以,一般演播室灯光的照度都较高,而光圈的运用就更为频繁。 电视制作的结果就是体现在录像带上的。不管设备多高档,也不管别的制作人员做得多好,只要调光圈时出现一点差错,节目的质量就会大打折扣。可见调光圈就是多么重要。 光圈调节失误的原因 在电视节目制作中,如果发现电视画面忽明忽暗,有时发灰,有时过激,这就就是光圈调得不合适造成的。光圈调得不合适,大致有两种原因: (1)调光圈者不了解灯光师布光的意图。因为灯光照度的范围很大,但摄像机的宽容度并不大。一般布光时要尽可能使场景的亮度处在摄像机的感光范围内,这样就能使场景在画面中充分展现,也就就是平常说的‘光很匀’。但有时为了某种艺术意图,或碍于一些现场条件限制,往往要使场景的亮度

监控摄像头和红外灯调试方法

监控摄像头和红外灯调试方法 镜头、红外灯的调试方法 定焦镜头后截距的调整方法是怎样的?使用摄像机的自动电子快门功能,将镜头光圈调到最大,聚焦环按景物实际距离调整,然后调节后截距直至图像最清晰为止.变焦镜头后截距的调整方法是怎样的? 一.1.打开摄像机自动电子快门功能 2.用控制器将镜头光圈调到最大 3.将摄像机对准30米以外的物体,聚焦调至无穷远处(大部分镜头是面对镜头将前面的 聚焦调节环顺时针旋转到头) 4.用控制器调整镜头变焦将景物推至最远,调整镜头后截距使景物最清楚 5.用控制器调整镜头变焦将景物拉至最近,微调镜头聚焦使景物最清楚 6. 重复4-5步数遍,直至景物在镜头变焦过程中始终清楚 红外灯有不同的功率及715、830nM两种波长,波长的选择取决于什么因素? 二.1.如果用户不介意红外光线被肉眼所见,715nM的红外灯由于其照明距离远,效果好 应为首选。 2.如果考虑到红暴问题,必须使用830nM的红外灯,应使用低照度的摄像机. 3.选择相对孔径较大的镜头 4.红外灯的发散角应与镜头的视场角相匹配 三. 最大照明范围取决于天气条件、物体的反光率和周围的光照水平,红外聚光灯最远的投射范围如下: 500W=150-200米300W=80-120米 50W=15-30米30W=5-15米 镜头的安装方式:有C式和CS式两种,两者的螺纹均为1英寸32牙,直径为1英寸,差别是镜头距CCD靶面的距离不同,C式安装座从基准面到焦点的距离为17.562毫米,比CS式距离CCD靶面多一个专用接圈的长度,CS式距焦点距离为12.5毫米。别小看这一个接圈,如果没有它,镜头与摄像头就不能正常聚焦,图象变得模糊不清。所以在安装镜头前,先看一看摄像头和镜头是不是同一种接口方式,如果不是,就需要根据具体情况增减接圈。有的摄像头不用接圈,而采用后像调节环(如松下产品),调节时,用螺丝刀拧松调节环上的螺丝,转动调节环,此时CCD靶面会相对安装基座向后(前)运动,也起到接圈

摄影常用法则参数设置方法

摄影常用法则参数设置方法 有数学不好或者看到数字就犯晕的童鞋吗?摄影也是这样,光圈快门ISO曝光补偿什么的都是用数字来表示,每次拍照都免不得要摆弄这些参数的设置,不知道大家会不会一时找不到北,就干脆直接把相机调成自动档来拍了。没关系!其实在摄影中是有一些法则,有规律可循的,只要了解到个中原理,那么面对参数的设置都会胸中有棵竹。以下讲到的几个法则,其实都不难理解,一起进入我们的课程吧~ 曝光参数确定准则 对于同一场景,根据曝光的等效性会有许多种不同的曝光组合都可以得到同样的曝光量,那么每种组合的最终效果是否完全相同呢?答案肯定是不一样的,这是因为快门速度,光圈值以及ISO值除了有控制曝光量的作用,还能产生不同的画面效果。那么在拍摄时应该如何决策呢? 1.ISO值:ISO值影响画面效果主要在于高ISO值拍摄出来的画面会比较粗糙,因为噪点和颗粒会增多。所以一般来说,ISO值需要设置到可能的最小。比如在晴天室外的时候,可以设置到ISO 100。而在室内灯光下,因为光线比较弱,所以手持相机拍摄的时候需要提高ISO值,到ISO 400 ~ ISO 800左右。 焦距50mm,ISO 50,光圈1.4,快门1/400

2.快门速度:快门速度在两种情况下需要注意。一是拍摄会运动的物体,比如行人,车,水流等。快速的快门可以有助于定格运动画面的瞬间,慢速快门可以拍摄出动感;二是光线情况不是很佳,并且用手持拍摄的时候。尽可能不让快门速度慢于安全快门,否则画面会比较容易发生抖动。 3.光圈:在拍摄任何一张照片的时候都需要考虑光圈,因为光圈不光影响画面的亮度,还影响画面的景深效果。 拍风景时光圈要小一些,一般设置成f8左右。如果需要拍摄的画面涵盖了很大的范围,比如从脚下的石块一直到很远的天空,则光圈值需要设置为f16或者更小;拍摄人像或者小品的时候则恰好相反。成都婚纱摄影为了突出人物等主体并且不让画面显得很杂乱,光圈需要大一些,一般设置成比f4更大比如f2.8,或者有些定焦镜头的最大光圈能达到f1.4,f1.2等等。 以前的教科书一般会推荐使用比镜头最大光圈小2档的光圈,原因是镜头的最大光圈和最小光圈成像效果往往不会很锐利。飞速发展的科技使得镜头的成像质量大不一样。特别是那些好的镜头,哪怕使用最大光圈或最小光圈,依然有着极其优异的表现。 对于初学者在室外拍摄的情况,更为简单直接的曝光参数确定准则可以归纳为: ISO值:ISO 100 光圈值:拍摄人物或者小品——用最大光圈 拍摄从脚下一直延伸到天空的风景——用光圈f/16 拍摄延伸范围不大的风景——用光圈f/8 快门速度:光圈优先模式下直接由相机给出,不需要考虑

摄像机调试方法

各种摄像机的调试方法 定焦镜头后截距的调整方法是怎样的?使用摄像机的自动电子快门功能,将镜头光圈调到最大,聚焦环按景物实际距离调整,然后调节后截距直至图像最清晰为止。变焦镜头后截距的 调整方法是怎样的? 1.打开摄像机自动电子快门功能 2.用控制器将镜头光圈调到最大 3.将摄像机对准30米以外的物体,聚焦调至无穷远处(大部分镜头是面对镜头将前面的 聚焦调节环顺时针旋转到头) 4.用控制器调整镜头变焦将景物推至最远,调整镜头后截距使景物最清楚 5.用控制器调整镜头变焦将景物拉至最近,微调镜头聚焦使景物最清楚 6. 重复4-5步数遍,直至景物在镜头变焦过程中始终清楚 红外灯有不同的功率及715、830nM两种波长,波长的选择取决于什么因素? 1.如果用户不介意红外光线被肉眼所见,715nM的红外灯由于其照明距离远,效果好 应为首选。 2.如果考虑到红暴问题,必须使用830nM的红外灯,应使用低照度的摄像机。 3.选择相对孔径较大的镜头 4.红外灯的发散角应与镜头的视场角相匹配 最大照明范围取决于天气条件、物体的反光率和周围的光照水平,红外聚光灯最远的投射范 围如下: 500W=150-200米 300W=80-120米 50W=15-30米 30W=5-15米 镜头的安装方式 有C式和CS式两种,两者的螺纹均为1英寸32牙,直径为1英寸,差别是镜头距CCD 靶面的距离不同,C式安装座从基准面到焦点的距离为17.562毫米,比CS式距离CCD靶面多一个专用接圈的长度,CS式距焦点距离为12.5毫米。别小看这一个接圈,如果没有它,镜头与摄像头就不能正常聚焦,图象变得模糊不清。所以在安装镜头前,先看一看摄像头和镜头是不是同一种接口方式,如果不是,就需要根据具体情况增减接圈。有的摄像头不用接圈,而采用后像调节环(如松下产品),调节时,用螺丝刀拧松调节环上的螺丝,转动调节环,此时CCD靶面会相对安装基座向后(前)运动,也起到接圈的作用。另外(如SONY,JVC)采用的方式类似后像调节环,它的固定螺丝一般在摄像机的侧面。拧松后,调节顶端的一个齿轮, 也可以使图象清晰而不用加减接圈。 r:各种摄像机的调试方法

高清摄像机在节目录制中的调整方法

高清摄像机在节目录制中的调整方法 【摘要】本文对高清摄像机的技术特点作了介绍,为了实现高清电视节目录制技术的高质量,重点介绍了高清摄像机重要参数的调整方法,对技术人员在实际工作中具有一定帮助和指导作用。 【关键词】高清录制伽玛特性曝光值聚焦轮廓清晰度构图调整 一. 引言 随着电视技术的发展,电视观众对电视节目的技术质量要求也就越来越高,部分电视台的电视制作设备,己经使用高清制作设备,在高清拍摄中总觉得图像质量不十分理想,遇到很多棘手的问题。这对于已经熟悉标清电视摄像技术的技术人员来说,要想用高清设备拍摄高质量的高清电视节目,必须要了解高清电视的技术标准和高清电视摄像机的技术特点,同时还要具备高超的高清电视摄像的技术和解决在高清电视摄像中出现的一些技术问题的能力。如:曝光问题、焦点问题、照明问题、构图问题等。这些技术问题在标清电视摄像中要求不是很高,但是在高清电视摄像中就必须精心对待、认真解决,否则就会影响高清电视画面的质量。高清电视节目的摄像不同于标清电视摄像,高清精细的画面细节、细腻的层次、丰富的色彩,尤其是可以使用超大尺寸的显示设备,会把摄像的不足或失误淋漓尽致的表现出来。因此,在前期摄像过程中,要严格按照技术标准、高清图像质量要求,进行操作和设备调整,精益求精,才能拍摄出较完美的图像画面。 二. 高清电视摄像机的技术特点 不论是高清还是标清电视,现代电视摄像机中使用最多的摄像器件是电荷耦合器件(CCD),CCD是一种有限像素摄像器件,因此其清晰度受到像素数量的限制。目前高清摄像机使用的CCD水平方向像素大约是2000个(实际是1920个),标清摄像机大约1000个(实际是980个)。因此,高清晰度摄像机能够达到的水平清晰度为2K,标准清晰度摄像机是1K。不过,由于传输带宽的限制高清摄像机输出信号的清晰度只有1.55K,标准清晰度摄像机只有0.64K。由于技术水平的限制,目前实用的高清录像机采用了带宽限制技术,高清电视摄像机实际记录的电视信号水平清晰度大约相当于1.25K。因此,在高清拍摄时较难把握的是光线照度问题。高清摄像机对景物光线照度要求比标清摄像机高的原因有二: 一是同样尺寸的高清摄像器件成像面积比标清摄像机小。以2/3英寸CCD为例,像面的对角线为11mm,HDTV的像面宽高比为16:9,像面尺寸为:9.6mm2×5.4mm2=51.84mm2。SDTV的像面宽高比为4:3,像面尺寸为:8.8mm2×6.6mm2=58.1mm2。由于高清的成像面积小,导致摄像机灵敏度降低约为10%。 二是高清图像的象素比标清多,导致高清摄像机的灵敏度下降。以1920×1080为例,HDTV一帧画面的像素约为207万个,而SDTV 一帧画面的像素约为720×576=41万个。显然,HDTV的像素约为SDTV的5倍,就意味着HDTV的灵敏度将是SDTV的1/5。 以上两点表明,高清拍摄要求提高景物照度,或者加大光圈。实际上为了提高高清摄像机的灵敏度,高清镜头采用了更高超的多层镀膜技术,高清摄像机通过提高光系统和CCD的性能,以及加强信号处理等措施,对景物照度的要求已经降低了,但一般来说,高清拍摄所需照度比标清要高一些。高清演播厅演区灯光照度按2000Lx设计,要求布光范围大、层次多、布光均匀、柔光灯比例多等特点。 三. 高清摄像机重要参数的调整方法 1.高清图像技术质量指标 为了能达到期望的高清电视节目的录制技术质量指标,高清摄像机提供了非常详细的参数菜单调整功能,使用出厂设置进行拍摄。但在环境光线反差较大的情况下,容易出现画面明、暗部层次不清楚,暗部发黑而亮部发毛,是由于摄像机中与信号动态范围和画面明暗对比有关的参数:如伽玛曲线、拐点控制和黑电平等,其初始设置针对的是光照条件好而光比适中的情况,在这种情况下拍摄的画面层次丰富、色彩均衡、图像通透。但实际上在户外拍摄时,光照条件经常不理想,明暗对比不是过强就是过弱,采用出厂设置拍摄难以获得令人满意的结果,必须实时调整摄像机的相关参数并做好记录。摄像机的白平衡在光照色温或者更换镜头后都需要重新调整;黑平衡在环境温度变化大、改变了增益设置后或者更换了镜头都需要重新调整。 2.白平衡的调整方法 在拍摄前都须要进行色温校对。首先在调节白平衡时分两步:粗调和细调。粗调就是选择正确的滤色片,大范围地进行粗略的调节。然后进行细调,具体做法是:选择标准的白纸置于同一光源照射下,采用顺光照明,镜头对准白纸并使其充满画面,先调整黑平衡,再进行白平衡调节。在高清拍摄中,有几种情况需要注意:(1)外景。在自然光下拍摄,主要存在色温的问题。色温主要受太阳光与周围漫反射光的影响,为了使色彩正确还原,调节白平衡时,白纸应放在呈45°角,能反射阳光和周围漫反射光。在阴天时,白纸要压低点,让它既能反射阳光,又能反射景物周围漫反射的光线,以达到较好的色彩还原。白平衡调整完毕,在光线变化不大的情况下,不必

摄像时光圈的调整技巧

摄像时光圈的调整技巧 1、了解光圈的作用 光圈控制是摄像机的基本功能之一,摄像机所面对的景物亮度变化范围很大,因此要随时随地调整光圈,才能保证图像质量,否则就会破坏画面的彩色平衡,失去度层次的变化。 景物重现的亮度不仅与本身特征有关,而且与照明光源的照度有关。由于摄像机中的CCD 器件所能承受的明暗强度是有限的,而且这个限度远远小于自然界景物亮度和光线的变化范围。为适应不同的照明条件,在摄像机的变焦距镜头中装有限制入射光束大小的可变的圆形 光阑(俗称光圈),通过改变光阑孔径控制进光量。光阑孔径越大,进光量越多,反之进光量越少。进光量的多少与孔径的面积成正比。此外,投射到CCD器件上的实际亮度还与镜头的焦距有关。在一定的照度下,焦距长则亮度低,焦距短则亮度高。通常用光圈的实际孔 径与焦距之比来表示镜头的实际透光系数(即相对光圈,用F值的分数表示)。F值有F1.4、F2、F2.8、F4、F5.6、F8、F11、F16、F22,并按平方根的倍数递增,相应的光圈面积每档减少一半,进光量也减少一半,也就是说,摄像机镜头所成像的照度与光圈值的平方成反 比,光圈值越小,照度越大,像就越亮。为满足F值的要求,变焦距镜头中就光圈与变焦距环是连动的,只要光圈F值相同,投射到CCD器件上的亮度就相等。此外,光圈也影响着景深的表现,光圈小景深范围大,光圈大景深范围小。由于有了一系列的光圈值控制着镜头的 进光量,因此摄像机能在亮度变化较大的范围内灵活选择和正常工作。 2、调整原理及方法 摄像机有自动光圈和手动光圈两种控制方式。自动光圈的基本原理是:根据被摄景物的照度,利用视频信号的反馈,使光圈作相应的扩大或缩小,保持合适的进光量,从而得到规定的输出信号强度,使摄像机视频信号的白色电平保持在规定的数值上。当所摄取的景物照 度大时,摄像机的视频信号幅度随之增大,若超过规定的信号电平,自动光圈电路将产生相应的电压去控制镜头光圈,使其关小,直至视频信号输出幅度符合要求为止;若景物照度变低,自动光圈电路将调整光圈使其开大,增加视频信号的输出幅度。 被摄取的光像通过分色棱镜成为红、绿、蓝三个基色光,经各自的CCD器件转换为基色信号,通过信号处理电路后,将红、绿、蓝三个视频信号同时送入非相加电路,选其电平最大值作为自动光圈控制的输入视频信号,然后送到检测电路,利用峰值检波或平均值检波测其 最大幅度或平均值,并转换成相应的直流电压(因拍摄环境千变万化,检测电路的输出多数采用以平均值为主,峰值为辅的折中值),最后送往比较电路,将检测电路输出的直流电压与基准电压进行比较,用其误差信号来控制光圈的电动机进行光圈调整。若高于基准电 压,误差信号为负,使光圈关小,直至误差值为零;反之,误差信号为正,光圈变大,从而使视频信号保持在预定的标准电平上。

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