浅论李煜词的个性化特征

浅论李煜词的个性化特征

发表时间：2011-12-08T10:51:17.150Z 来源：《中学课程辅导·教学研究》2011年第22期供稿作者：李强

[导读] 李词从整体上来讲，与花间词相比，扩大了词的题材、意境和表现生活的能力。

李强

摘要：本文从四个方面对李煜的词的个性化特征进行了介绍。

关键词：李煜；词；艺术技巧；风格

作者简介：李强，任教于安徽省宿松县凉亭中学。

在中国古代文学史上，有这么一位风流倜傥、多才多艺的词人，他的词贴近生活，书写真情，且对后世词风的发展有着重要的影响，这个人就是南唐后主李煜。中学课本只收了他的几首词作，难以窥其词的全貌，这里笔者想试着探讨一下李煜词在艺术上的个性化特征。

李煜（937—978）字重光，初名从嘉，后更名煜，南唐中主李璟之子，在位15年，于国亡的三年后被宋太祖毒杀于别馆。如此不平常的经历和身世遭遇，直接影响到其词的创作特色，尤其是国亡的巨大变故，使词人在创作上获得了一次大丰收，使其词风大变，所取得的成就也较显著，也使其前后期词作明显呈现不同的风貌。李煜本人虽在政治上懦弱无能，未曾有建树，但在艺术上却具有极高的天赋，工书，善画，洞晓音律，是一位才华横溢的皇帝。他的词用清丽精炼的语言表达复杂的思想感情，使词成为抒情言志的新诗体，对后世词坛影响很大，他在词史上的地位不容小觑。有人曾说“李煜是唐五代词人中成就最高的一个”。

那么李词艺术上个性化特征主要体现在哪呢？对此，笔者从四个方面进行了阐述。

一、李词从整体上来讲，与花间词相比，扩大了词的题材、意境和表现生活的能力

虽然被俘前他的词作多写宫廷奢华生活，词风轻艳香软，还脱离不了宫廷词的窠臼，但毕竟与反映歌舞楼馆生活的词略有不同，尤其是后期那些书写亡国之伤痛题材的力作，花间派是无法望其项背的。在李煜很小时，由后蜀赵崇祚编选的最早的词集《花间集》已问世，当时花间词风正笼罩着词坛。欧阳炯在该集序中说：“家家香径春风，宁寻越艳；处处红楼夜月，自锁嫦娥。”此话指出了花间词反映香径红楼生活习气的昌盛，此类精雕细刻的艳词是为满足那时豪门巨贾过那种纸醉金迷生活需要而作的，这些浮艳绮靡之词，反映的生活面是比较狭隘的。

请看两首花间词代表作，以便与李词做比较。

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映，新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。（温庭筠《菩萨蛮》）

春日游，杏花吹满头，陌上谁家年少，足风流，妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。（韦庄《思帝乡》）

温词写了一位美女懒起梳妆娇弱慵懒的情态，此女容貌艳丽，服饰华贵，表现出人物孤独苦闷的心情。词中描写人物情态鲜明生动，设色浓艳，用词华丽，显示出温词富艳精工的特点。而韦词写了一位天真烂漫的少女对爱情坦率的表达，显示了她求爱的热情与执着，刻画人物比较形象。像温韦这类描写妇女生活的词《花间集》中还有很多，它们多通过描写妇女的身世境遇和离愁别恨来曲折委婉表达作者的心绪，风格绮靡，导致词走上了狭窄的道路。“自南朝之宫体，扇北里之倡风。何止言之不文（不文雅），所谓秀而不实”。（赵崇祚《花间集》）此句道出了花间词的劣根所在。

在当时环境下，花间词风对李煜词创作有一定影响，然而，从李词的全部作品来看，却又有很大的突破。他能不为其所囿，把词做到清爽不凡，远胜常流，也是难能可贵的。如早期词作《渔父》两首：

其一：浪花有意千重雪,桃李无言一队春。一壶酒,一竿纶,世上如侬有几人。

其二：一棹春风一叶舟,一纶茧缕一轻钩。花满渚,酒满瓯,万顷波中得自由。

这两首词可以说是一个有机体,共同塑造了一个完整的抒情主人公形象,表现了一个主题。无言的桃李,以她灿烂的鲜花,为渔父送来了春天，词作充分表现了渔人生活的自在逍遥闲适，也很好的显露出词人的心绪。这些词作已破除花间派浮靡词风，有一种清爽不凡的感觉。

李词即使是宫词，也做到了“清而不浮，艳而不淫”。如：

晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。（《玉楼春》）

此词写了深宫饮酒作乐，声色生活，其中也有柔靡之风，但通篇自然奔放，语言明快，形象生动，为花间词所未见。

其后期词与花间词相比，更有其显著的特色，无论在题材、意境，还是在描写生活内容的能力上都比以往大有进步。此期作品直接倾诉情感，表现忧伤、深哀与惨痛，这就使词摆脱了花间尊前曼声吟唱中所形成的传统风格，而成为人们可以抒情言志的新文学品种，且对后来豪放派都有影响。请看其两首词作：

四十年来家国，三千里山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈。一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。（《破阵子》）

林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。胭脂泪，留人醉，几时重。自是人生长恨，水长东。（《相见欢》）

《破阵子》所写内容已涉及到家国沦亡之悲，表现生活面更加扩大，且意境不俗。全词气象宏大，辞境沉雄，与花间风格迥异，已开了后来宋人豪放一路。《相见欢》是一篇借惜春怨春抒发离愁别绪而又寄寓亡国之痛的词作，全词有景有情，有喻有议，既有无限的感慨又有无限的伤悲，此类“以泪洗面”之作花间词人是无法做出来的。王国维曾高度评价李煜的词，他说：“温飞卿之词，句秀也；韦端己之词，骨秀也；李重光之词，神秀也。”这一段评语是极为切当的，“句秀”是说飞卿之词惊艳绝伦，其美全在辞藻字句之间；“骨秀”是说端己之词骨肉亭匀，不光是外表美，整个体格都美，有潜在的骨力；“神秀”是说后主之词无辞藻之美，不见着力之迹，全以奔放自然之笔写纯真狂纵之情，却自然表现一种俊逸神飞之致。

二、李词率真自然，发自肺腑，情感放纵而纯真

无论是在前期还是在后期，他的词都能大胆的反映现实生活，都是真情而作。他在前期荒于政务，耽于声色，于温馨香软之中，大胆写出他经历的真实生活，写得真实生动具体，其词可以说是腐中出奇，浊中更清，独树一帜。试看其作《菩萨蛮》：