古典与现代的巧妙融合-评贝聿铭的苏州博物馆新馆设计
毕业设计：网上调研之贝聿铭设计的苏州博物馆新馆
展览交流中心调研报告学号：姓名：指导老师：网上调研之苏州博物馆新馆设计引言1中国传统建筑文化建筑文化是一种学习。
从社会成员的角度看，人类天生并不完善，建筑文化不仅提供了一个人居环境，而且提供了一个思想与行为的习得之所。
建筑反映出人类的文化系统—宗教、科学、艺术、、、等综合的观念和认识，通过世世代代的学习，人类形成了各自不同的群体特质。
中华传统建筑文化大厦，是由许多材料部件构成的，他们并包容了我国数千年物质文明和精神文明的精华，又影响到我国数千年意识形态的方方面面。
中国古代建筑作为这种意识形态的一种载体，具有很高的文化内涵，在世界建筑文化之中，自成体系，独具风格。
2苏州博物馆新馆设计新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置于院落之间，使建筑与周围环境相协调。
博物馆的主庭院等于是北面拙政园建筑风格的延伸和现代诊释。
在苏州博物馆的顶端加入尖角。
因此又带有了些许欧式风格元素。
但是在中间的镂空墙上又一次充分体现了中国古代的艺术气息。
所以经过改动的博物馆，又有中国元素。
又有西方气息。
充分展示了国际设计大师的艺术手法。
苏州博物馆的设计充分考虑到了周边的环境关系,虽然采用的是现代的建筑材料,但是从形式符号上沿袭苏州民居粉墙黛瓦的基本元素,由此来统一与临近建筑空间之间的组合关系.由于中国的民居以低层建筑居多,因此"不高、不大‘不突出”是贝聿铭在确定苏州不无关总体规划时提出来的大体方向。
这样使新馆从色彩、高度’体量及风格上都能温和地融入到保存完好的传统风貌中。
2.2院落布局基于传统规划思想之上的建筑单体的组合以及浓于伦理的传统，独具中国传统文化的庭院文化应运而生。
贯穿新馆设计之中的东、西两侧的院落式组合和周边的传统合院式住宅相互呼应、协调统一。
2.3环境设计从新馆设计中，我们首先可以解读到的是和城市肌理的密切关系，这种在城市肌理上的嵌合，而廊窗外的一个个庭院，由窗取景，若隐若现。
而所有的组织，则是以非常简明、便捷、出神入化的建筑语言来表达的。
基于“中国古典园林设计理论”的苏州博物馆新馆解读
基于“中国古典园林设计理论”的苏州博物馆新馆解读“君到姑苏见，人家尽枕河。
古宫闲地少，水港小桥多。
”苏州博物馆给我们展示了一副上述诗词一般的意境，它是贝聿铭先生为自己的家乡苏州设计的一座家庭园林式博物馆，典型的贝式风格，“中而新，苏而新”。
贝聿铭先生在苏州博物馆的设计中运用了很多中国古典园林设计手法，例如：借景、对景、漏景、障景等。
为中国古典园林设计在现代展示设计中的应用、发展、创新提供了非常先锋的指导与启示。
关键词：苏州博物馆古典园林设计发展创新“一迳抱幽山，居然城市间。
”走进苏州博物馆，就像走进了一个精致的园林，亭台楼阁，花鸟树木与苏州博物馆完美的融合在一起。
苏州博物馆创建于1960年，位于苏州古城北部的历史街区中心，是著名的地方性综合博物馆。
苏州博物馆借鉴吸收了苏州传统建筑艺术的表现方式，达到了“中而新，苏而新” 的境界。
贝聿铭先生在苏博的设计中运用了许多古典园林设计手法：借景、对景、漏景、障景等。
进入中央入口的拱门应用了古典园林设计中的漏景，在对墙上开设的方形漏窗用来透视主庭院内的景色，造成“犹抱琵琶半遮面”的诗意境界。
游览完毕进入主庭院又进入了另一片精致的园林，顿时被曲榭游廊、小桥流水萦绕，用借景的设计手法把拙政园内的树景引入庭院，扩展了内部有限的空间。
除了以上古典园林设计手法的直接应用，苏博的设计中更多的是将古典园林设计手法巧妙地融入博物馆设计，比如进入苏博的时候我们能通过拱门看到主庭院景色的一角，拱门与对面的方形漏窗遥相呼应，这种漏景的手法常用于古典园林设计中；在进门右手处有一扇覆盖着半透明材质布料的窗户，透过这层布我们看到主庭院中如山水般的景色，这种手法在古代园林设计中称做隔景，通过简单的布给人耳目一新的视觉感受。
深入苏博，我们会路过一条“光影走廊”，这条走廊贯彻了贝先生“用光线来做设计”的理念，走廊最外部是玻璃外层，下面是疏密适当的木条结构，外界的自然光通过木条对进行调节，巧妙地将光线洒满走廊，不管是有阳光时斑斑驳驳的光影还是细雨绵绵时层次丰富的光线，都毫不突兀的融入了苏博。
苏州博物馆新馆的建筑美学分析
苏州博物馆新馆的建筑美学分析钱栋江南好，风景旧曾谙。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南。
笔者的家乡白居易诗中的江南腹地——苏州，本文着重从建筑美学方面分析贝聿铭的苏州博物馆新馆。
只有在参观完所有室内空间之后，才会真正理解整个空间的设计精神。
外立面的形体穿插造就了室内空间的丰富性，而室内空间的多样结构同时也成就了外立面的风格特质。
空间也是人为的，贝聿铭先生最新设计的苏州博物馆让我们感受到中国传统的园林思想在现代审美中的新方向，以及人与自然的和谐相处之道。
空间意向：天造与人为的联姻“希望从中国古代山水书画中寻找园林设计的灵感”，这是贝聿铭先生对苏州博物馆，这个被称为自己的“小女儿”的封刀之作的评价。
虽然常年生活在海外，有着西方教育背景，但贝聿铭先生的作品中却从来不缺少中国元素，在继承和发扬传统精神的方面，苏州博物馆无疑是成功的，它以自己鲜明的空间特征和独树一帜的结构将现代与传统完美结合，塑造出一个立足现代审美的新中式园林空间。
穿过一座由玻璃和不锈钢棚搭建的大门，一个由钢梁和金属百叶构成的入口吸引了来访者的所有目光。
通过一个别致的圆形孔洞，人们可以感受到浓浓的中国情调。
以借景的手法，设计师将空间的灵性与活力展现给观众，远处的山水园林也成为了联系内外空间的纽带。
“让光线来做设计”是贝氏的名言。
玻璃顶棚肆无忌惮地让室内充满阳光，从中我们能够体会到光线丰富的语汇和对空间的影响力。
如果说前庭是整个空间乐趣的前奏的话，那么只有在走入室内之后，才会发现整个空间的动人之处。
贝先生一改通常的四方形空间，将中庭设计成八角形，同时随着层高的递增而变换墙面造型，体现了错落有致的江南斜坡屋顶的建筑特色。
其中，三角形与菱形是主要的造型元素，灰色的涂料强调出各个形体的转折，形成了丰富、充满节奏的空间效果。
同时，由于形体多变，透过顶窗照射进来的阳光形成了有趣且微妙的光影效果，强调了空间的戏剧性。
正对入口的是一整面落地玻璃，外面的园林景色一览无余，成为中庭最引人入胜的风景。
现代建筑中传统文化的体现--以苏州博物馆新馆为例
2021·04一、苏州博物馆新馆建设背景2006年，苏州博物馆新馆建成并正式对外开放，它是建筑大师贝聿铭集毕生的智慧和感情为家乡苏州设计的封箱之作。
贝聿铭从小在苏州长大，受当地历史文化的熏陶，之后又在西方学习系统的现代主义建筑理论，所以在建筑设计方面，他的设计思路与方式方法融合了东西方的设计理念。
比如他设计的法国卢浮宫的玻璃金字塔，它融合了古典和现代，从高处往下望去，好似一枚发光的宝石，光芒四射。
在这个作品中，贝聿铭借鉴了金字塔的造型，采用的是现代技术手段与透亮的玻璃材质，以很奇妙的方式架起了过去和现代之间的桥梁。
玻璃金字塔简洁而不简单，与著名的卢浮宫相得益彰。
在这样的背景下，贝聿铭饱受人们的关注与期待，他要在苏州的两个古典园林———拙政园、狮子林旁边，设计一座具有现代感的博物馆。
“文化对于社会的新分子是强制的，是一种教化过程。
”苏州博物馆新馆的建设既要展现出现代化，又要体现出苏州的地域文化，贝聿铭提出了“中而新，苏而新”的理念。
中国的传统文化和现代建筑设计融合就是中而新，苏州和现代中国融合在一起就是苏而新。
建筑是文化的上部结构，建筑的每一现象都有文化的根基，这是毫无疑问的。
把中国优秀的传统文化与现代感的风格相融合，是一个很大的难题，但是贝聿铭做到了，苏州博物馆新馆这座现代建筑散发着中国传统文化的气息。
二、新馆设计中传统文化与现代技术、设计理念的融合(一)造型苏州博物馆新馆在拙政园和忠王府之间，这要求建筑既要与周围的环境相协调，又要体现出自身的特点，因此新馆的特色是不高不大不突出，以更好地与周围的环境相协调。
从高度上来看，中国古代的建筑物较矮，古人认为这种接近大地的建筑，能够体现“天人合一”的思想。
建筑外观造型极具现代化，呈几何形，内部风格也与建筑外观相协调，甚至室内灯具同样以几何体的形式构成。
站在新馆内的每一扇窗户前朝外望去，可以看到新馆的坡度和远处的苏州传统民居屋顶坡度的差异微乎其微，人们可以在新馆内接受传统文化的熏陶。
苏州博物馆新馆建筑赏析
在主庭园中，贝先 生“亭”的设计也 是现代的形式—— 钢结构、双层、亭 顶为玻璃并覆盖木 饰贴面格栅、结构 柱上放置照明灯具、 亭中部为洗漱台。
现代结构的凉亭似而不似地体现了中国的文化符号
池中的八角凉亭, 师古而不泥古. 凉亭的八 角形与中央大厅及西路两个主展厅的大八 角形成呼应.
透光天花板
贝老一再强调说内部陈 列与外部建筑、家具的 风格、甚至包括服务人 员的服装, 都要与建筑 及陈列的风格相协调. 乃至这小小的灯饰也不 马虎.
连灯具也是由简单的几何体组成。强烈的 现代结构一点也不削减传统园林的精致意 味。
纵观贝老后半生的设计, 最小单元大都以几何形为基础开始繁衍. 菱形、方形、三角形既构成了稳定的结构，也蕴含着贝聿铭的建筑理念
梁架结构, 既有传统建筑文化 中大门的造型元素, 又以现代材 料赋予其崭新的风格. 贝老说: 大门的处理很重要, 大门 要有气派, 但又得有邀人入内的 感觉.
粉墙黛瓦
高低错落的新馆建筑中，用 颜色更为均匀的深灰色石材 做屋面和墙体边饰，与白墙 相配，清新雅洁。
门把影子
簾幕外的庭院 Courtyard behind the curtain
一池荷花方才映入眼帘.
相当一部分的博物馆功能空间安排在地下室。游人可以通 过室内荷花池上方的悬臂楼梯到达地下室
金属遮阳片和 怀旧的木作构 架在玻璃屋顶 之下被广泛使 用, 以便控制 和过滤进入展 区的太阳光.
大厅顶部的米字形钢结构没有任何支撑, 它 在风格上和整体建筑非常协调, 但是这不仅 是出于美学考虑, 而是结构的原因. 通过精 密计算之后, 只有这样的几何形体变化才能 进行力的转换, 在这样一个既定空间中承载 负荷.
以墙为纸，以石为墨，从米芾的山水画中得到灵感,用片石营造出写意山水的意境. 搭一幅现代山水画
现代室内设计案例分析苏州博物馆
大堂作为中央 枢纽连接入口、 主庭院和各展区， 北面落地玻璃把 主庭院的景色引 进室内。
北面落地 玻璃把主庭 院的景色引 进室内。
大堂内部
四面通透，八方玲珑， 为八边形，小边开菱形景 窗，收缩升起采光顶糅合 传统与现代，现代感造型 透着明显的地域建筑的空 间精神。
光线----“让光线来 做设计”
设计理念：
建筑界人士普遍认为贝聿铭的建筑设计有三个 特点： 一 是建筑造型与所处环境自然融合。 二 是空间处理独具匠心。
三 是建筑材料考究和建筑内部设计精巧。
建筑概况
苏州博物馆是地方历史艺术性博物馆。 1960 年建立，位于江苏省苏州市东北街。 馆址为太平天国忠王李秀成王府遗址。
苏州博物馆新馆建成于 2006年10月。新馆位于苏州古 城北部历史保护街区，与拙政 园和惠王府相邻。由著名建筑 设计大师贝聿铭设计，占地面 积15000平方米。 新馆分为3部分：中心部分 是入口处、大堂和中央庭院； 西部为展区；东部为现代美术 画廊、教育设施、行政办公等 功能区。
庭院隔北墙直接衔接拙政园之补 园，新旧园景融为一体。
在苏州博物馆中，可以看见 贝聿铭其他作品的影子的。
扩 展 解 读
典型的贝聿铭式“几何结构”
伊斯兰博物馆
中国驻美国大使馆
美秀美术馆
香港中银大厦
中国银行总部大楼
贝聿铭式 “几何结构”
中银大厦外部
园林式庭院
中国银行总部大楼内部
香山饭店
美秀美术馆
用墙面规则的矩形凹 块，把清水自上而下阶 梯状地引入底楼池塘。
通往书画厅 的悬挑楼梯
博物馆的相当一部分 功能空间安排在地下室， 游人可以通过室内荷花 池上方的悬挑楼梯到达 地下室。
主庭院
江南古典园林造园手法在现代建筑环境设计中的传承与创新——以贝聿铭设计的苏州博物馆新馆为例
两千五百年历史，充满着诗意与人文气 息的苏州老城区，木质的屋舍和砖砌的 瓦房成为该地区的传统建筑文化符号。 在基址周边，北靠世界文化遗产拙政园， 东临全国重点文物保护单位忠王府[3]，环 境的因素对贝聿铭的设计造成极大压 力，在他看来新馆必须展现传统风貌，但 也不能一成不变，通过添加新元素，使新 馆变得更加现代化。因此在新馆的设计 上提出了“不高、不大、不突出”原则，力 求通过对江南传统古典园林造园手法的 借鉴，将其运用到新馆的整体布局、建筑 与庭院设计中，使整体融入历史街区，为 老城区增添新活力，在和谐中寻找建筑 的现代之路。 789:
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假山。正如计成在《园冶》一书中对“峭壁 山”营造手法的描述：所谓峭壁山，乃是 依靠墙壁镶嵌掇叠而成，以白色的墙壁 为画纸，用石头来作画，掇叠时根据石头 的纹理，用绘画的皴法，仿效古人绘画的 笔意，再植以黄山的松柏、古雅的梅花、 秀美的修竹，透过圆窗尽收眼底，仿佛在 镜中神游一般[5]。古代石匠在对太湖石外 形的处理上，先根据原石的可塑性进行 初步造型，再将其置于湖中，待到十年到 二十年后再由他的后代收回。这时的石 头经过湖水冲刷的天然侵蚀，变得纹理 纵横、形态奇巧。
贝聿铭设计苏州博物馆的故事
贝聿铭设计苏州博物馆的故事贝聿铭是一位享誉世界的建筑师，他在苏州设计的博物馆也是他的杰作之一。
苏州博物馆坐落在苏州古城内，是一个展示苏州文化和历史的重要场所。
贝聿铭对苏州博物馆的设计充满了敬意和独特的理念。
他以苏州园林的风格为基础，将传统文化与现代建筑巧妙地结合在一起。
整座博物馆采用了传统的园林布局，通过错落有致的建筑群，呈现出苏州独特的景观美。
设计之初，贝聿铭深入了解了苏州的历史和文化。
他通过与当地专家、学者和艺术家的合作，深入研究苏州园林的构造、意义和传承。
他还亲自参观了苏州的著名园林，如拙政园和留园，从中汲取灵感。
苏州博物馆的建筑风格融合了传统与现代的元素。
建筑外观采用了传统园林的瓦片屋顶和雕花窗户，展示了苏州建筑的独特韵味。
内部空间则采用了现代的设计理念，通过灯光、音响和展览布局，展现了苏州的历史和艺术精髓。
在苏州博物馆，游客可以欣赏到丰富而多样的展品，包括传统手工艺品、历史文物和现代艺术作品。
这些展品展示了苏州历史的变迁、文化的繁荣以及艺术的演进。
同时，博物馆也举办各种展览和活动，为游客提供了更多了解苏州和中国文化的机会。
贝聿铭设计苏州博物馆的故事不仅仅是关于建筑设计，更是一个跨越时空的文化交流。
他的设计不仅体现了苏州的独特之美，也向世界展示了中国传统文化的深厚底蕴。
苏州博物馆成为了苏州文化的象征，吸引了众多游客和学者前来参观和研究。
总的来说，贝聿铭设计苏州博物馆的故事是一个关于文化传承和建筑艺术的故事。
他通过对苏州园林和传统文化的深入研究，打造了一个展示苏州独特魅力的艺术殿堂。
这座博物馆不仅是一个展示苏州历史和文化的场所，也是一个交流和学术研究的平台。
贝聿铭苏州博物馆漫评
贝聿铭苏州博物馆漫评苏州博物馆位置与平面图馆内竹林中的石头踏步 大约两年前，贝聿铭设计的苏州博物馆新馆刚刚开馆，我就乘参加苏州大学艺术学院博士答辩之便，参观了这个备受国人关注的博物馆。
老实说，这个建筑给我的第一感觉，并不特别好。
也许是媒体宣传过度了，使我对它产生了过高的期望。
总之，现在回想起来，我觉得最初的感觉，似乎还带着一点点莫名的失望。
此前，媒体一再强调，这个作品是贝老的“封刀”之作，是贝老最钟爱的“小女儿”。
这种宣传，给人的感觉，似乎这个作品就是贝聿铭作为一代建筑宗师的最为竭力倾心的终结性的作品，也是贝老最认可最偏爱的作品，颇有贝氏巅峰之作的意思。
媒体和业主一样，总是希望这个作品不仅是建筑师终其一生所设计的最好的作品，而且也是全世界最杰出的作品。
但是，愿望不总是事实。
看过贝聿铭设计的香山饭店，同时也看过他设计的京都贺滋县美秀美术馆的人，很难说服自己说，这就是贝氏最好的、最精彩的作品。
当然，如果和国内一些新建的博物馆相比，尤其和那些明显模仿和抄袭国外建筑作品的博物馆相比，这个作品无疑是好的，值得称赞的。
我觉得这个作品最值得我们注意的是以下几点： 第一是在正确的地方选择了一种正确的风格，平民化的建筑风格。
中国建筑历来是作为一种政治表述或政治修辞出场的。
追求高大，追求华丽，讲究排场，就成为顺理成章的事。
这不仅仅表现在一些城市的地标性建筑之中，也表现在一些大型的纪念性的或文化性建筑之中。
很多博物馆，动不动就搞大型雕塑，大型浮雕，唯恐建筑不够洋派，不够气派。
贝聿铭却不同。
他追求的是含蓄，甚至是隐逸，虽然不是那种深山藏古寺的隐逸，但是，却非常明显地表露出一种内敛的平民化气象。
色彩，是最简单的白色和灰色；材料，是一般的砖、木、钢筋和玻璃；建筑高度，地面不超过两层。
大门用钢架结构，门墙除了小小的一排横式的“苏州博物馆”五个大字和馆标之外，没有任何多余的东西。
当然也没有浮雕或壁画。
馆内从石头踏步的选料，到放置方式，从馆内茶厅的布局，到人字形走廊天花顶的设计，也都充分体现亲和性、随意性原则，绝不故作贵族气派，更不炫耀高科技。
贝聿铭对苏州博物馆的观点
贝聿铭对苏州博物馆的观点介绍贝聿铭与苏州博物馆贝聿铭（Ieoh Ming Pei）是20世纪最著名的建筑师之一，享有“现代建筑大师”的美誉。
他的建筑作品广泛分布于全球各地，其中包括苏州博物馆。
苏州博物馆位于中国江苏省苏州市，是一座集古代文化、苏州文物和艺术品展览为一体的综合性博物馆。
贝聿铭的设计理念贝聿铭在他的设计中注重将建筑融入当地环境，同时兼顾现代与传统的结合。
他一直致力于通过建筑来传达文化和历史的内涵。
苏州博物馆就是一个充分展现了贝聿铭设计理念的典型案例。
苏州博物馆的建筑特点苏州博物馆的建筑采用了传统的苏州园林元素，并融合了现代设计手法，形成了独特的建筑风格。
以下是苏州博物馆的几个建筑特点：1. 园林式布局苏州博物馆的建筑布局呈现出典型的园林式风格，其中包括曲径通幽、精致的花园和人工湖泊等。
这种布局使得博物馆的每一个角落都充满了诗意。
2. 玻璃穹顶苏州博物馆的主体建筑采用了玻璃穹顶的设计，这种设计不仅提供了足够的自然光线，还使得室内外环境相互交融。
同时，玻璃穹顶还与周围的自然景观相呼应，使整个建筑更加和谐。
3. 融合传统与现代贝聿铭将传统的苏州建筑元素与现代设计手法相结合，使整个建筑既展现了苏州传统文化的独特魅力，又注入了现代的艺术气息。
这种融合给人以全新的视觉体验。
苏州博物馆对贝聿铭的意义苏州博物馆是贝聿铭在中国的代表作之一，它不仅代表了贝聿铭在建筑设计上的成就，还成为了苏州市的标志性建筑之一。
1. 引领当地建筑发展苏州博物馆的设计引领了当地建筑的发展方向，激发了更多建筑师对苏州传统文化的关注和传承，推动了建筑设计的创新。
2. 促进城市文化旅游发展苏州博物馆作为一个集古代文化、苏州文物和艺术品展览于一体的综合性博物馆，吸引了大量游客前来参观。
它为苏州市的文化旅游事业做出了重要贡献，推动了城市的文化发展。
结论苏州博物馆是贝聿铭在中国的代表作之一，它融合了传统与现代、苏州园林与艺术气息，成为苏州市的标志性建筑之一。
贝聿铭对苏州博物馆观点
贝聿铭对苏州博物馆观点贝聿铭，作为20世纪最具影响力的建筑师之一，他给世界留下了许多经典的建筑作品。
其中，苏州博物馆是他在中国的杰作之一。
贝聿铭对苏州博物馆的观点集中体现了他对传统文化保护与现代建筑融合的独特看法。
1. 对于苏州博物馆的建筑定位，贝聿铭认为保护与传承是首要任务。
他表示，苏州是中国历史文化名城，具有丰富的传统建筑和园林资源，如何将现代建筑与传统文化有机结合，成为他设计的核心课题。
贝聿铭在设计之初就借鉴了苏州园林的布局和元素，将博物馆与周边环境融为一体，使其成为整个城市文化的重要组成部分。
2. 在建筑风格上，贝聿铭主张“无为而治”的设计理念。
他注重建筑的简洁、纯粹，追求与自然环境的和谐共生。
贝聿铭在苏州博物馆的设计中采用了大量的白色、灰色和木材等素材，使建筑本身成为一件艺术品。
他巧妙地利用光线和空间的变化来创造出丰富的视觉效果，使参观者能够全身心地沉浸在古典与现代的对话之中。
3. 贝聿铭对于苏州博物馆的设计也展现了对功能性的关注。
他强调建筑应该为人们提供一个良好的空间环境，使参观者能够舒适地欣赏艺术品和展览。
他在苏州博物馆的设计中注重了展览空间的布局和流线，同时也充分考虑了人流量和安全性等因素。
贝聿铭的设计使参观者可以有序地游览博物馆，获得最佳的观赏效果。
4. 贝聿铭对于苏州博物馆的设计也体现了他对可持续发展的关注。
他在设计中采用了许多环保节能的措施，如利用天然光线、雨水收集系统和地源热泵等。
这些设计既减少了对环境的影响，又为建筑提供了更好的能源利用效率。
总结来说，贝聿铭对苏州博物馆的观点充分展现了他对传统文化保护与现代设计相结合的独到见解。
通过将传统元素与现代风格巧妙地结合在一起，他创造了一个令人难忘的建筑作品。
他对功能性和可持续发展的关注也使苏州博物馆成为了一个具有良好空间环境和可持续性的现代博物馆。
贝聿铭的设计思想不仅影响了建筑界，也为文化保护与传承提供了有益的参考。
1. 贝聿铭的设计理念体现了对功能性的极致关注。
贝聿铭封刀之作—苏州博物馆新馆
贝聿铭封刀之作——苏州博物馆新馆苏州博物馆新馆由著名国际建筑大师贝聿铭先生设计，建筑总面积15391平方米，分首层、二层、地下一层。
主要有展厅、公共空间、行政办公区、库房等功能，绿地占地率42.4％。
新馆建筑群被分成三大块；中央部分为入口，大堂和主庭院；西部为博物馆展厅；东部是行政办公区、教育区和饭店。
这种类似三条轴线的布局，和东侧的忠王府格局十分和谐；东、西两侧的院落式组合和周边的合院式住宅相呼应；最为独到的是中轴线上的北部庭院，不仅使游客透过大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北墙直接衔接拙政园之补园，新旧园景融为一体。
这种在城市肌理上的嵌合，还表现在东北街河北侧1～2层商业建筑的设计，新馆入口广场和东北街河的贯通；亲仁堂和张氏义庄整体移建后作为吴门画派博物馆与民族博物馆区相融合，保留忠王府西侧原张宅“小姐楼”(位于补园南、行政办公区北端)作为饭店和茶楼用等；新址内惟一值得保留的挺拔玉兰树也经贝先生设计，恰到好处地置于前院东南角。
这种整体式的解读贝先生的新馆是为要旨、再就是贝先生在建筑材料、结构细部、室内设计等方面的独特创意。
主要可能采用现代钢结构。
加之木质边框和白色天花，同时，木贴面的金属遮光条取代了传统建筑的雕花木窗，因此光线柔和．便于调控．以适宜博物馆展陈。
在空间上，书画厅巧用九宫格，中间贯通，对表达条幅式书画的用光和所需墙面十分有利；首层展厅与天窗廊道由墙隔断分开，人漫步廊道，展厅的构架、天花和木边使人联想起中国古建筑的语言，而廊窗外的一个个庭院，由窗取景，若隐若现。
而这所有的组织，贝先生是以非常简明、便捷、出神入化的建筑语言来表达的。
新馆的建筑色彩，沿用了苏州传统民居的建筑中的“灰和白”为基调。
中国传统建筑的老虎天窗在这里得到了传承和改他大面积使用了玻璃天棚，观众透过玻璃的折角看到天空，大量采用自然光，且节能环保。
他设计的紫藤园是参观休息的地方，对此贝老做了精心的思考，看，这棵蟠龙般的古紫藤，是从隔壁拙政园文征明亲手所植的紫藤上嫁接而来，它延续了姑苏的文脉气息。
以苏州博物馆新馆为例谈景观设计的中西融合
梧州学院本科毕业论文题目：景观设计的中西融合——以苏州博物馆新馆为例作者：陆亚丙学号：200800508606专业：环境艺术设计系部：艺术系指导老师：戴继明景观设计的中西融合——以苏州博物馆新馆为例摘要中国现代景观的形式较传统园林有了很大改变，但转型并不意味着割裂，只有传承，基于历史，才能更好地发展。
于此同时，我们也要在发展中积极借鉴相对成熟的西方现代景观中优秀的设计方法。
对于景观设计而言，其最大的特点就是既要表现出自己的独特气质，既要与周围建筑取得协调，又要融入周边环境，从而达到环境与景观的有机结合。
由此，本文以苏州博物馆新馆景观设计为例，从总体布局、空间营造、布局构图等方面对其景观进行研究，探讨其在传承中国古典园林设计手法与融合西方现代景观设计手法方面的成功之处。
从整体系统入手，考虑人、建筑、环境的综合利用，分别从立意——引申建筑概念，布局——延续建筑肌理，细部——提炼建筑语言等方面阐述公建周边景观融合建筑的设计方法。
关键词：现代景观古典园林设计手法融合与创新建筑AbstractThe form of Chinese modern landscape than traditional garden had the very big change, but does not mean that separate the transformation, the only inheritance, based on history, they can better development. At the same time, we also want to in developing positive reference relatively mature western modern landscape of the design method of the good. For the construction of the surrounding landscape is concerned, its biggest characteristic is both showed his unique temperament, and to achieve harmony and architecture, but also can harmony with surrounding environment, so as to achieve organic combination of the architectural and landscape. Therefore, this article in suzhou the new museum landscape design as an example, the overall layout, space construction, layout composition of the landscape, and discuss its in the inheritance of Chinese classical garden design technique and the fusion western modern landscape design technique aspects of the successful place. From the whole system of consider people, architecture, environment comprehensive utilization, respectively from the conception, the architectural language to refine the aspects of surrounding landscape construction of public integration design method.Keywords:modern landscape Classical garden Design technique Fusion and innovation Architecture绪论一、中国园林与西方现代景观（一）、中国现代园林发展趋势 (5)（二）、中国现代园林的设计手法 (5)二、解读苏州博物馆新馆的设计理念（一）、博物馆概况 (6)（二）、博物馆格局 (7)（三）、苏州博物馆的形象 (7)（四）、中西方融合中的体现 (11)（五）、景观设计的整体性与文化性 (12)（六）、景观设计的现代化 (14)三、结语 (15)参考文献 (15)致谢 (17)在从传统园林向现代景观的过渡中，中国由于起步比较晚，目前其发展还不如西方景观成熟完善，向西方借鉴，也就成了一种趋势。
苏州博物馆新馆赏析
贝聿铭苏州博物馆设计理念分析苏州是一座有着2500多年历史的古城,是中国文化南方地域文化的代表。
然而,时代在发展,社会在进步,人们需要新的生活环境和时代气息。
新世纪的苏州需要一个新起点和新的标志,这个标志应该是传统文化与现代意识的和谐:既有传承,又有创新,现代与传统兼顾,“苏味”与现代并存的现代主义特征。
苏州博物馆新馆正是以这种审美要求进行建筑艺术设计探索的典型。
和谐之美毕达哥拉斯认为美是“数的和谐”。
一语切入了美的本质，“数的和谐”实际上是“信息的和谐”。
美是一种信息现象.美不是一般的信息，而是和谐的信息，是信息的有序组合。
序生美，美是序的显示。
苏州博物馆新馆位于拙政园与狮子林之间，被浓郁的传统苏州园林气息所笼罩，贝聿铭深谙美是和谐之道，没有选择另辟蹊径，而是沿袭传统的中国风，与周围的环境连成一片，融为一体。
中国人讲求顺其自然，崇尚山水相依的和谐之美，在苏州博物馆的设计中，山水亭台，花草木石，应有尽有，且其排列与摆放没有像现代风格那样追求个性，而是选择了“道法自然”，精心布置，却似天成。
个人觉得这就是贝聿铭所追求的和谐之美。
有用之美苏格拉底认为“美即有用”。
从这个意义上说，贝聿铭则可谓是用上了一切能用的元素。
贝聿铭被誉为光与影的魔术师，而对光和空间的利用也是他毕生追求的理念。
在结构上，棚顶由过去的木梁、木椽构架的系统被现代的开放式钢架结构取代，钢架配合木作及涂料生成的效果，让建筑的形式感凸显简洁利落的现代之美。
在玻璃屋顶下还有金属遮阳片和怀旧的木作构架，它们既合理有效地控制并遮挡了进入展区的太阳光线，对光线实现漫射或折射，避免产生眩光，又以其结构形式成为一种棚下的装饰构件，一举两得。
这种空间的处理手法为苏州博物馆的西廊与西侧展览室前的长廊内带来了绝佳的光环境，被称为是体验“让光线作设计”的至佳场所。
这种丰富的的光影变化弥补了苏州博物馆室内空间的举架不能太高的局限，使一层楼左右高度的空间和长廊不觉沉闷。
苏州最牛的设计作品案例
苏州最牛的设计作品案例# 苏州博物馆新馆。
这可是贝聿铭老爷子的神来之笔啊！整个建筑就像是从苏州古城里长出来的一样，完美地融合了传统苏州园林的韵味和现代建筑的风格。
你看那粉墙黛瓦，配上几何形状的现代线条，就好像是古代和现代手拉手，一起给咱展示了一场穿越时空的设计盛宴。
新馆里的庭院设计更是一绝，光影在水中、墙上变幻，就像在跟你玩捉迷藏，一会儿让你看到古典园林的含蓄之美，一会儿又展现出现代建筑的简洁大气。
每次走在里面，都感觉像是在跟历史和现代对话，这设计牛不牛？# 诚品书店（苏州店）这诚品书店啊，那可不是一般的书店，简直就是一个文化艺术的大游乐场！从外观上看，它就像是一座现代的城堡，线条简洁明快，玻璃幕墙在阳光下闪闪发光，仿佛在向大家招手说：“快来，这里有好多好玩的！”走进里面，空间设计更是让人惊艳。
书架的布局错落有致，各种阅读区域、文化活动区、餐厅、商店等巧妙地融合在一起，让你在享受阅读乐趣的同时，还能顺便逛逛街、吃吃饭，感受一下艺术的氛围。
而且啊，书店里的灯光设计也特别贴心，柔和的光线洒在每一本书上，就像是给它们都穿上了一层金色的衣裳，让你忍不住想要拿起一本好好读一读。
# 苏州金鸡湖景观设计。
金鸡湖那一片的景观设计，简直就是给苏州戴上了一顶闪闪发光的皇冠！湖边的那些现代化建筑，像是一群穿着时尚礼服的模特，沿着湖边一字排开，展示着苏州的现代魅力。
而湖边的绿化和步道设计，又像是给这些模特们铺上了一条绿色的地毯，让人们可以悠闲地沿着湖边散步，欣赏湖光山色。
到了晚上，灯光亮起，整个金鸡湖就变成了一个梦幻的世界，五彩斑斓的灯光映照在湖面上，波光粼粼的，就像是掉进了一个巨大的珠宝盒里。
还有那音乐喷泉，随着音乐的节奏翩翩起舞，时而激昂，时而温柔，简直就是一场视觉和听觉的双重盛宴。
这些设计作品，有的把传统和现代结合得恰到好处，有的打造出了独特的文化空间，还有的让整个城市的景观变得更加美丽动人。
它们就像是苏州的一张张名片，向全世界展示着苏州的魅力和实力，你说牛不牛？。
中国传统建筑现代演绎的案例
中国传统建筑现代演绎的案例那我得给你说说苏州博物馆新馆啦。
这可是贝聿铭大师的杰作呢。
你想啊，传统的苏州建筑那是粉墙黛瓦，充满了江南水乡的韵味。
贝聿铭就把这种传统的韵味巧妙地融入到现代建筑里。
从外观上看，它有那种白墙，就跟传统苏州民居的墙一样，白白净净的，特别素雅。
但是呢，它的线条又特别简洁，没有传统建筑那些复杂的雕花之类的东西，而是用现代的几何形状来表现。
比如说屋顶，它既有传统江南建筑那种斜顶的感觉，但是又不是那种老式的瓦顶，而是用了现代的材料，做出一种既像传统又很现代的样子。
馆内呢，有庭院，这庭院就像传统苏州园林里的院子一样，有石头、有流水，充满了意境。
可是这些石头的摆放、流水的设计又不像传统园林那么古板，更加简洁流畅，让人在现代的空间里感受到传统园林的诗情画意。
还有上海的新天地。
以前那里都是老上海的石库门建筑，那可是老上海传统住宅的代表。
现在的新天地，保留了石库门建筑的外观，那些门啊、墙啊，都还是原来的样子，就像个老上海的“外皮”。
但是你走进里面就会发现，完全是现代的世界。
里面有各种各样的现代商店、酒吧、餐厅。
传统建筑的外壳和现代的商业、娱乐功能完美结合。
就像是给一个老古董穿上了时尚的新衣服，而且还特别合身，既让老上海人能找到回忆，又让年轻人觉得特别酷，是个很潮的地方。
另外，成都的宽窄巷子也有点这个意思。
那些宽窄不一的巷子，是传统成都民居的布局。
虽然现在很多院子被改造成了茶馆、小吃店之类的。
但是建筑的基本结构和风格还是保留着传统的味道，像那些小青瓦、雕花的门窗棂子，都还在呢。
不过呢，里面的设施可都是现代的啦，有空调、有现代化的厨房设备。
传统建筑就这样摇身一变，成了既适合游客体验老成都风情，又让当地居民住得舒服的地方。
谈贝聿铭先生的苏州博物馆新馆设计理念
新馆建筑由一个主庭院和若干个小内庭院组成，内外空间串连，使自然融于建筑。位于中央大厅北部的主庭院完美地借鉴了古典园林建筑艺术，由铺满鹅卵石的池塘、片石假山、直曲小桥、八角凉亭、竹林等组成。它的北面与拙政园之补园一墙之隔，古典园林建筑中的“借景”手法的巧妙运用，使主庭院达到了虽由人作，宛若天开的境界。
关键词：苏州博物馆新馆；贝聿铭；现代主义；设计。
一、引言
当今的博物馆带给人们的是一种精神，一种历史文化，它不再是对历史陈
迹的简单复制，而是一种文化精神的传承。2006年10月6日，苏州博物馆新馆落成并正式对外开放了。它的设计师由聿铭先生用最丰富的情感和智慧，历时五年，完成了他的圆梦之旅：“我企图探索一条新的道路：在一个现代化的建筑物上，体现出中国民族建筑艺术的精华。”的确，苏州博物馆新馆在传承与创新的过程中完成了苏州传统文化与现代建筑理念的融合，同时这一崭新的建筑也与为之度身定做的陈列设计融为一体。曾有著名评论家称“苏州博物馆新馆是一座国际一流水准的博物馆，在不是太传统就是太现代的众多中国博物馆中，这座与园林相伴的博物馆是一个难得的‘例外’”。
参考文献
[1]金磊，李沉.《中外建筑与文化》.北京科学技术出版社.2006年03月。
[2] 高福民.《贝聿铭与苏州博物馆》.苏州古昊轩出版社.2007年05月。
[3] 沈福熙.《建筑概论》.上海同济大学出版社.2004年08月。
[4]绮曼，潘吾华.《室内设计资料集2》.中国建筑工业出版社.1999年12月。
三、苏州博物馆新馆的设计思想
（一）传统建筑元素的运用
粉墙黛瓦是极具苏州建筑特色的标志性符号，新馆的色调正是采用这种传统的建筑元素。
三角形的运用，馆屋顶部分的三角形取自苏州老房子屋顶的比例，竖边是1，横边是2，这是江南水乡瓦顶木屋架的模数。入口的中式大门框，主轴线的左右长廊，大厅顶上的亮窗，庭院里的亭子都是1：2的三角形体。提取了传统的比例和尺度，将几何图形与空间进行了完美的结合。
苏州博物馆建筑赏析
苏州博物馆建筑赏析苏州博物馆是世界建筑大师贝聿铭的封笔之作，贝聿铭是美籍华人，祖籍在苏州，他曾设计的肯尼迪博物馆、卢浮宫博物馆，都已成为世界公认的经典之作。
苏州博物馆于06年10月6日正式对外开放。
苏州博物馆是现代和传统完璧的结合。
新馆成为一座集现代化馆舍建筑、古建筑与创新山水园林三位一体的综合性博物馆。
博物馆新馆紧邻拙政园、狮子林等苏州古城的文化精华，在这样的环境中建造一座崭新建筑，并使其与周围融为一体，实属不易。
博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置于院落之间，使建筑物与其周围环境相协调。
博物馆的主庭院等于是北面拙政园建筑风格的延伸和现代版的诠释。
它就想一位跳动在现代气息的脉搏中而又承载着厚重历史的学者。
它的粉墙黛瓦，它的钢筋铁骨，与这个城市与这个时代融合的天衣无缝。
博物馆高高的白墙阻隔着今日的苏州城貌，它自成一体空间，尊放着苏州的历史遗存。
无论是出自对历史的尊重，还是出自提示一种阅读历史方式的需要，或是出自贝先生的建筑理念，苏州博物馆最终出落得有如象风清月白中的白莲一样，静静地飘落在古城之中，那么安详，那么清素。
在建筑立面高度上，为充分尊重所在街区的历史风貌，参照东侧的忠王府高度，博物馆建筑以地面一层为主，主体建筑高度控制在６米之内；局部建有二层，高度１６米。
建筑群坐北朝南，被分成三大块：中央部分为入口、中央大厅和主庭院；西部为博物馆主展区；东部为次展区和行政办公区。
这种中轴对称布局方式，和东侧的忠王府格局相互映衬。
而庭院以及展厅在空间序列上沿南北方向层层递近，也符合苏州古城民居的生长规律。
博物馆大门为玻璃重檐两面坡式金属梁架结构，既含有传统建筑文化中大门的造型元素，又以现代材料赋予其崭新的风格。
步入博物馆大门可以看到一个空旷的庭院。
建筑采用深灰色石材做屋面及墙体边饰，与白墙相配，清新雅洁，与苏州传统的城市肌理相融合，为粉墙黛瓦的江南建筑符号增加了新的诠释内涵。
位于中轴线上的八角形中央大厅，是连接博物馆各个功能区的枢纽。
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古典与现代的巧妙融合—评贝聿铭的苏州博物馆新馆设计
肖为
苏州博物馆位于苏州东北街和齐门路相汇，地处古苏州历史文化地带，与东侧的修葺一新的太平天国忠王府相连，而距被誉为“中国园林”之母的拙政园也不过是几步之遥。
这样一个重要地理位置可以说给设计师提出了一个难题：新馆的设计风格与整体布局怎样融合到苏州特有的历史文化环境中，与毗邻的古典园林相得益彰？而它的设计师贝聿铭着实没有让我们失望！
贝聿铭是跻身于世界级建筑师行列的唯一华人，被誉为20世纪最重要的建筑艺术家之一。
苏州博物馆是国内唯一一座由贝聿铭亲自设计的博物馆，被贝聿铭昵称为其设计生涯中最小的“小女儿”。
苏州博物馆建筑群坐北朝南，为充分尊重周边的古建筑，主体建筑高度控制在6米之内，局部高度16米，均未超出周边古建筑的最高点。
在布局上，新馆分为三大区域：中部为入口、前庭、中央大厅和主庭院；西部为博物馆主展区；东部为辅展区和行政区。
这种具有传统的苏州园林布局风格的以中轴线对称的东、中、西三路布局，把博物馆主建筑置于院落之间，并在两侧附以相应的建筑，使建筑物与其周围环境相协调。
而新馆传统的布局特色不但与东侧的忠王府布局格调相互映衬，而且与毗邻的拙政园的布局环境也浑然一体，既相互借景，又符合周边建筑环境要求，不仅延续和融洽了拙政园的艺术风格，并且自成园体，自具特色。
苏州博物馆新馆的设计风格有一句话概况可以说中国传统园林建筑与现代风格的巧妙结合。
乍一看，它的建筑群是由充满现代感的几何造型构成，但仔细观察你会发现这些错落有致的几何形坡顶实际上是江南传统屋顶建筑的抽象概况。
色彩上主要采用白墙灰顶的苏州传统色系，深灰色的屋面和墙体边饰，与白墙相配，清新雅致，与苏州传统的城市肌理相融合。
而建筑材料一改中国传统建筑的木梁和木椽构架系统，取而代之的是现代的开放式钢结构、玻璃幕墙。
屋顶上用灰色的花岗岩取代了传统建筑中常见的灰色小青瓦，简化了线条，使整体风格更具时代感。
苏州博物馆新馆在建筑风貌从色彩、形制、结构上，虽继承了传
统建筑的风格，但又不纯粹是模仿，而是富有创新意义的发展。
走进馆内，新馆的建筑内部采用现代的钢架的顶棚结构，线条简洁明快，有的在钢结构基础上采用玻璃顶棚，或者在屋顶上开玻璃天井，自然光线协和地照射到建筑内，照射在参差错落的墙面上呈现出有趣丰富的视觉效果。
熟悉贝聿铭的知道，钢架结构与玻璃顶棚是贝聿铭惯用的设计手段。
“让光线来做设计”是贝老的名言。
用现代材料、现代钢架结构、几何体的形式组构以及光线设计去丰富传统概念，这种设计思路在苏州博物馆的建筑中得以充分展延。
透过馆内大厅的玻璃幕墙，你可以看到一座具有古典园林氛围的现代创意山水园，这个庭院的设计绝对可以说是新馆设计的一个亮点。
铺满鹅卵石的池塘、片石假山、直曲小桥、八角凉亭和竹林等组成具有中国传统人气和神韵图景，之所以说它是一个现代创意山水园，是因为这些传统元素在贝聿铭的精心设计下呈现出一种现代风貌：池塘由长短不规则直线围合，形成一个复杂的平面形体；凉亭以钢架为材料的几何形构造，使人觉得仿佛是科幻电影中的景物；假山并没有采用传统的太湖石，而是用片石、沙砾等材料构造出一幅简洁但却有层次的现代抽象山水画，这是贝先生受到扬州“片石山房”中相传是石涛用石材叠出的“人间孤本”的启发之后得到的灵感。
硬朗的山石与柔美的水面相辅相成，对比与协调之中即呈现出丰富、迷离的视觉体验，又让“叠山理水，无水不园”的传统景观思想运用现代材料的博物馆的设计中继续下去。
苏州博物馆在细部的处理上也不乏创意，比如每走几步你就会看到古典园林中常见的漏窗，但有别于传统意义的漏窗，贝聿铭将它设计具有现代感的菱形玻璃窗，不仅不失传统窗框的风韵，而且让观者通过这样的景窗能欣赏到别有意味、更为创新的景致。
此外建筑内的灯具的设计也是通过精心设计，充满现代感的几何体构成，黑白的色彩搭配，古朴的色感和简练的结构与苏州博物馆的整体氛围非常和谐。
新的建筑不能配老的园林,苏州园林是过去鼎盛时期的产物,现在无论怎么造都无法超越,只有在传统的基础上进行创新。
贝聿铭很好地实践了这一设计理念,他以独特的创意和优雅的方式，解决了建筑设计中的各种难题，尊重传统文
化，但其设计的诸多细部，在结构、布局和手法上，无不体现了时代风貌。
苏州博物馆新馆的成功绝非偶然，它的成功与贝聿铭很好的教育和文化背景，深厚的设计功力，近90高龄仍然坚持不断的实践和创作紧密相关。
贝聿铭1917年生于中国广东，而他自诩为苏州人，因为他的童年时代是在上海和苏州度过的。
苏州最有名的园林之一“狮子林”曾是贝家的私家园林。
苏州园林的设计手法，对贝聿铭建筑设计产生了潜移默化的影响。
20-30年代上海外滩大量宏伟的新古典主义建筑激发了他对建筑的兴建，17岁的贝聿铭远渡重洋到美国学习建筑，在美国师从包豪斯的创始人格罗庇乌斯的学习经历为他成为现代建筑大师奠定了基础。
正是由于中西结合、传统与现代结合的背景，以及希冀彰显中国传统文化和使中国立于世界民族之林的心结使得这位在西方现代建筑史上留下了辉煌成就的建筑大师，始终不忘进行中国现代建筑的民族化的探索即中国传统建筑的现代表达。
1943年，作为毕业设计作品的上海艺术博物馆，基本上确立了他日后进行中国建筑创作民族化实践的几个原则。
1982年，贝聿铭设计了香山饭店，完成了他第一次中国传统建筑现代化的实践。
如果说，当年香山饭店的建成在中国建筑界引起巨大轰动，开拓了新时期我国建筑和室内设计者的思路，那么苏州新博物馆的建成则使苏州民居风格和现代建筑和谐对接，融建筑于园林之中，化创新于传统之间，是历史传统与现代文明和谐交融，东方古典和西方技术结合的典范。