世界民族音乐节奏感知觉的产生及运用
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◎ 音乐探索
黄河之声 2019年第1期 总第526期
世界民族音乐节奏感知觉的产生及运用
胡皓涵
（哈尔滨音乐学院，黑龙江 哈尔滨 150000）
摘 要：在世界民族音乐划分中，我们习惯将世界民族音乐划分为西方、东方、黑非洲三个部分。而因为地理位置及 气候、文化等方面差异、这三个地区对于节奏感的知觉也有着很大的不同。每一个大的民族区域内部都有着相通的 共性，形成自己地区独有的音乐节奏体系。这些独有的音乐节体系既表达了本民族生活风俗习惯，又体现了本民族 对音乐节奏感知的独特性，从而使得世界三大节奏体系独具特色相互区别各领风骚，丰富世界音乐节奏的多样性和 独特性。 关键词：节奏感；民族；审美心理；世界音乐
三、黑非洲音乐节奏的产生及运用 黑非洲因为地理环境因素，经济发展都很落后。虽然非洲文明早 早诞生不亚于东西方文明，但是因为生活习惯及环境因素的影响对于 抽象性概念的事物理解提炼概念的能力很弱。所以对于从时间中抽象 出来的“节奏”的认知就是极为模糊的，没有完整的系统和规则[2]。 黑非洲的节奏多是以感性为主，所以不强调节奏外在的统一的秩序。 尽管黑非洲有多音多声部的进行，但是并没有把其统一起来的要求。 黑非洲音乐节奏构成是由均分交替原则构成的。黑非洲因为没 有抽象出对节奏的认知所以他们音乐节奏的构成主要是对一个时间 单位进行均分和倍增构成，其主要是二和三的倍数和分数。并且经 常交替的使用，甚至将其叠合。这也就使得非洲民族音乐的节奏具 有复杂且混合的特性，在一定的时间范围内表达其内心时则会选择 多样且“不符合”东西方常理使用的节奏概念性问题的节奏组合。 黑非洲音乐节奏有一个高度发达的特点就是节奏复调的行成[3]。 他们将节奏进行多声部同时进行，可以是每一个声部不同的流速， 也可以是每一个声部进行对立并置的结合。在对立并置的组合中， 每一个声部都可以是独立的有自己的节奏特点。例如上方声部节奏 可以是12/8拍子，下方其他声部可以是4/4拍子。不同的拍子可以同 时并行进行，在每一个声部中节奏性又可以横向移动和模仿。也就 是在同一个节奏型的结合中随意插入休止进行间隔，可以构成横向 移动的效果。 四、多彩的世界民族音乐节奏 在世界各个角落中都有着很多独具特色的民族音乐节奏，例如 印度尼西亚的甘美兰、拉丁美洲的印第安原住民音乐等等都是奇特 无穷的。印度尼西亚的甘美兰即存在着东方音乐的柔和之美，也蕴 含了西方音乐纵向的建筑之美，并且其打击乐复杂多样的节奏性不 亚于非洲传统鼓乐的精细繁复。甘美兰音乐的特性也被西方诸多音 乐家所使用，如德彪西等印象派大师创作的音乐中都包含着东方甘 美兰的节奏音乐特性。在世界的大划分中笔者习惯将西方强逻辑、 阳刚的音乐比喻为男性音乐，一音多源自文库奏温婉自由的东方比喻成女 性音乐，没有形成抽象概念随性洒脱的黑非洲音乐比喻成青春期的 音乐。正是因为世界各个民族因为生存环境、地理位置、人文语 言、经济文明发展程度等不同外在因素，使得民族独特的节奏感知 能力都有所不同，创造出来的音乐形态和音乐意向也大相径庭。在 世界这个大家庭里每个地方有其独特的魅力和各自的“角色”，才使 这个世界多彩而平衡。■
[参考文献] [1][2] 林华.音乐审美与民族心理[M].上海音乐学院出版社,2011. [3] 林华.音乐审美心理学[M].上海音乐学院出版社,2012.
46
一、西方音乐节奏的产生及运用 西方音乐多为时间概念较强的逻辑思维音乐，因为这种音乐节 奏的行成于其民族狩猎的生活习性息息相关[1]。在西方人捕猎的活 动中对于时间的精细把握有着传统遗留的习惯性，所以其音乐中的 节奏精准符合逻辑。西方音乐除了受到祖先生活习性的影响之外还 受到其社会制度的影响。在西方音乐中注重节奏的强拍霸权，也就 是强拍往往音值较长并且弱拍对强拍具有一定的倾向性。这种倾向 性不但推动音乐的行进，而且也表达出西方霸权社会的特点。具有 倾占性和弱肉强食的特点。这些节奏的特点一直沿用千年，不论在 复调音乐、主调音乐又或者是20世纪的无调性音乐这些特点都被潜 移默化的保存着，形成了一种隐形的墨守成规的形式规定。 西方音乐节奏组合时有着很强的秩序性。而这种秩序性还有着 层次性和功能性。在西方多声部纵向排列的旋律中，每一个声部的 节奏都是有着严格的秩序，使音乐具有强烈的层次感和方整性。在 这些层次感当中不仅是横向的秩序，即便是纵向的节奏对位也有着严 格的规定和排列方式。在不同声部变化演绎着不同的节奏功能，是每 一个部分的节奏都体现出其功能的所在，加强对旋律主题的刻画。 西方音乐在其严格的秩序下也有着时代的特征和自主的创造， 西方音乐中的节奏型往往较为固定，而多样固定的节奏可以使其在 严格的秩序中自主排列随心创造。这使其音乐不失逻辑且有新鲜 感。不仅如此，西方音乐随着其时代的改变音乐节奏也在不断的进 行着改变。例如工业革命之前节奏相对平缓速度较慢，而工业革命 开始以后人们生活节奏加快使其音乐节奏也快速起来。 二、东方音乐的节奏产生及运用 东方多以农业为主，所以对于时间感的概念不及西方。在东方 的音乐节奏中多是主观随性的，东方音乐多起源于巫术，所以对音 乐的主观心理因素和心理需求已经产生。多以取向思维、以我为主 的立场。 在东方音乐节奏中有一个很大的特点就是装饰延展和多层次 性。装饰延展对表现在类似戏曲音乐之中，一字多音使其一字之后 的延留音富有多样的节奏变化。甚至在一些情况下出现旋律和唱词 不同时出现的情形。在唱词没有出现时，而是在经过一段过门的 修饰之后才落到唱词音上。这种一词多音的情况与东方民族的语言 习惯也有着很大的关系，因为语言音节、音调使得对于音乐节奏的 使用较为随意模糊。多层次的节奏表现手法也是东方音乐常用的类 型，中国早期的鼙鼓谱只记录敲击的顺序不记录节拍的时长，我们 的祖先对节拍观念就是“有而不明”的。这就使之节奏具有了多层 次性，节奏可以是乐句的长短也可以是音符的长短亦可以是含糊不 清的节拍。
黄河之声 2019年第1期 总第526期
世界民族音乐节奏感知觉的产生及运用
胡皓涵
（哈尔滨音乐学院，黑龙江 哈尔滨 150000）
摘 要：在世界民族音乐划分中，我们习惯将世界民族音乐划分为西方、东方、黑非洲三个部分。而因为地理位置及 气候、文化等方面差异、这三个地区对于节奏感的知觉也有着很大的不同。每一个大的民族区域内部都有着相通的 共性，形成自己地区独有的音乐节奏体系。这些独有的音乐节体系既表达了本民族生活风俗习惯，又体现了本民族 对音乐节奏感知的独特性，从而使得世界三大节奏体系独具特色相互区别各领风骚，丰富世界音乐节奏的多样性和 独特性。 关键词：节奏感；民族；审美心理；世界音乐
三、黑非洲音乐节奏的产生及运用 黑非洲因为地理环境因素，经济发展都很落后。虽然非洲文明早 早诞生不亚于东西方文明，但是因为生活习惯及环境因素的影响对于 抽象性概念的事物理解提炼概念的能力很弱。所以对于从时间中抽象 出来的“节奏”的认知就是极为模糊的，没有完整的系统和规则[2]。 黑非洲的节奏多是以感性为主，所以不强调节奏外在的统一的秩序。 尽管黑非洲有多音多声部的进行，但是并没有把其统一起来的要求。 黑非洲音乐节奏构成是由均分交替原则构成的。黑非洲因为没 有抽象出对节奏的认知所以他们音乐节奏的构成主要是对一个时间 单位进行均分和倍增构成，其主要是二和三的倍数和分数。并且经 常交替的使用，甚至将其叠合。这也就使得非洲民族音乐的节奏具 有复杂且混合的特性，在一定的时间范围内表达其内心时则会选择 多样且“不符合”东西方常理使用的节奏概念性问题的节奏组合。 黑非洲音乐节奏有一个高度发达的特点就是节奏复调的行成[3]。 他们将节奏进行多声部同时进行，可以是每一个声部不同的流速， 也可以是每一个声部进行对立并置的结合。在对立并置的组合中， 每一个声部都可以是独立的有自己的节奏特点。例如上方声部节奏 可以是12/8拍子，下方其他声部可以是4/4拍子。不同的拍子可以同 时并行进行，在每一个声部中节奏性又可以横向移动和模仿。也就 是在同一个节奏型的结合中随意插入休止进行间隔，可以构成横向 移动的效果。 四、多彩的世界民族音乐节奏 在世界各个角落中都有着很多独具特色的民族音乐节奏，例如 印度尼西亚的甘美兰、拉丁美洲的印第安原住民音乐等等都是奇特 无穷的。印度尼西亚的甘美兰即存在着东方音乐的柔和之美，也蕴 含了西方音乐纵向的建筑之美，并且其打击乐复杂多样的节奏性不 亚于非洲传统鼓乐的精细繁复。甘美兰音乐的特性也被西方诸多音 乐家所使用，如德彪西等印象派大师创作的音乐中都包含着东方甘 美兰的节奏音乐特性。在世界的大划分中笔者习惯将西方强逻辑、 阳刚的音乐比喻为男性音乐，一音多源自文库奏温婉自由的东方比喻成女 性音乐，没有形成抽象概念随性洒脱的黑非洲音乐比喻成青春期的 音乐。正是因为世界各个民族因为生存环境、地理位置、人文语 言、经济文明发展程度等不同外在因素，使得民族独特的节奏感知 能力都有所不同，创造出来的音乐形态和音乐意向也大相径庭。在 世界这个大家庭里每个地方有其独特的魅力和各自的“角色”，才使 这个世界多彩而平衡。■
[参考文献] [1][2] 林华.音乐审美与民族心理[M].上海音乐学院出版社,2011. [3] 林华.音乐审美心理学[M].上海音乐学院出版社,2012.
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一、西方音乐节奏的产生及运用 西方音乐多为时间概念较强的逻辑思维音乐，因为这种音乐节 奏的行成于其民族狩猎的生活习性息息相关[1]。在西方人捕猎的活 动中对于时间的精细把握有着传统遗留的习惯性，所以其音乐中的 节奏精准符合逻辑。西方音乐除了受到祖先生活习性的影响之外还 受到其社会制度的影响。在西方音乐中注重节奏的强拍霸权，也就 是强拍往往音值较长并且弱拍对强拍具有一定的倾向性。这种倾向 性不但推动音乐的行进，而且也表达出西方霸权社会的特点。具有 倾占性和弱肉强食的特点。这些节奏的特点一直沿用千年，不论在 复调音乐、主调音乐又或者是20世纪的无调性音乐这些特点都被潜 移默化的保存着，形成了一种隐形的墨守成规的形式规定。 西方音乐节奏组合时有着很强的秩序性。而这种秩序性还有着 层次性和功能性。在西方多声部纵向排列的旋律中，每一个声部的 节奏都是有着严格的秩序，使音乐具有强烈的层次感和方整性。在 这些层次感当中不仅是横向的秩序，即便是纵向的节奏对位也有着严 格的规定和排列方式。在不同声部变化演绎着不同的节奏功能，是每 一个部分的节奏都体现出其功能的所在，加强对旋律主题的刻画。 西方音乐在其严格的秩序下也有着时代的特征和自主的创造， 西方音乐中的节奏型往往较为固定，而多样固定的节奏可以使其在 严格的秩序中自主排列随心创造。这使其音乐不失逻辑且有新鲜 感。不仅如此，西方音乐随着其时代的改变音乐节奏也在不断的进 行着改变。例如工业革命之前节奏相对平缓速度较慢，而工业革命 开始以后人们生活节奏加快使其音乐节奏也快速起来。 二、东方音乐的节奏产生及运用 东方多以农业为主，所以对于时间感的概念不及西方。在东方 的音乐节奏中多是主观随性的，东方音乐多起源于巫术，所以对音 乐的主观心理因素和心理需求已经产生。多以取向思维、以我为主 的立场。 在东方音乐节奏中有一个很大的特点就是装饰延展和多层次 性。装饰延展对表现在类似戏曲音乐之中，一字多音使其一字之后 的延留音富有多样的节奏变化。甚至在一些情况下出现旋律和唱词 不同时出现的情形。在唱词没有出现时，而是在经过一段过门的 修饰之后才落到唱词音上。这种一词多音的情况与东方民族的语言 习惯也有着很大的关系，因为语言音节、音调使得对于音乐节奏的 使用较为随意模糊。多层次的节奏表现手法也是东方音乐常用的类 型，中国早期的鼙鼓谱只记录敲击的顺序不记录节拍的时长，我们 的祖先对节拍观念就是“有而不明”的。这就使之节奏具有了多层 次性，节奏可以是乐句的长短也可以是音符的长短亦可以是含糊不 清的节拍。