京剧旦角流派

荀派
创始人：荀慧生 旬慧生（公元1900—1968 年），工花旦、闺门旦。河 北东光县人。首次于天津登 台。1910年人京，师从梆子 演员侯俊山。19岁时（公元 1918年），参加喜群社，从 此专演京剧。旬慧生功底深 厚、戏路宽广，又出身于梆 子班，所以能吸取梆子旦角 艺术之长，将京剧青衣、花 旦、闺门旦、刀马旦的表演 熔于一炉，兼收京剧小生、 武生等行当的技艺，从唱腔、 念白、身段到化妆等方面进 行了改革和创造，并逐渐形 成风格新颖、独树一格的 “旬派”艺术。
1930年春，梅兰芳率团赴 美，在纽约、芝加哥、旧 金山、洛杉矶等市献演京 剧，获得巨大的成功，报 纸评论称，中国戏不是写 实的真，而是艺术的真， 是一种有规矩的表演法， 比生活的真更深切。在此 期间，他被美国波莫纳大 学和南加利福尼亚大学授 予文学博士学位。
1931年“九· 一八”事变后，梅 兰芳迁居上海，先暂住沧洲饭 店，后迁马斯南路121号。他 排演《抗金兵》、《生死恨》 等剧，宣扬爱国主义。1935年 他曾率团赴苏联及欧洲演出并 考察国外戏剧。在京剧艺术家 中，出访最多和在国内接待外 国艺术家最多的当属梅兰芳， 他把中国京剧表演艺术和艺术 家谦逊、朴实的优良品质介绍 给了各国人民，因此人们称他 为本世纪二十年代至五十年代 中国京剧艺术的文化使节。
创始人：张君秋 张君秋，京剧表演艺 术家，四小名旦之一， 旦角张派创始人，1920 年生于北京，卒于1997 年，原名滕家鸣，字玉 隐，祖籍江苏丹徒。 他自幼家贫，父滕联芳， 随母张秀琴在各地客串 演出，后经李多奎介绍， 14岁拜李凌枫为师，专 攻青衣。
1936年，北京《立言报》举行 公开投票选举，推选“四大童 伶”，张君秋与李世芳、毛世 来、宋德珠被选中（后世称 “四小名旦”）。报界评价其 “扮相，如窈窕淑女，似梅； 唱功，有一 条好喉咙，似尚； 腔调，婉转多音，似程；做工， 稳重大方，似荀”。他的嗓音 “娇、媚、脆、水”，甜润清 新，高低随意，舒展自如，梅 派的华丽，尚派的刚劲，程派 的轻柔，荀派的婉约都被他很 好的融合在自己的表演艺术风 格之中。
程派
创始人：程砚秋 程砚秋（1904—1958），自幼学 戏，演青衣，受师于梅兰芳。他 在艺术上勇于革新创造，讲究音 韵，注重四声，追求“声、情、 美、水”的高度结合，并根据自 己的嗓音特点，创造出一种幽咽 婉转、起伏跌宕、若断若续、节 奏多变的唱腔，形成独特的艺术 风格，世称“程派”。程砚秋擅 长演悲剧，编演过《鸳鸯冢》、 《荒山泪》、《青霜剑》、《英 台抗婚》、《窦娥冤》等戏，大 多表演封建社会妇女的悲惨命运。
梅兰芳的念白富于情感，表 达人物个性鲜明。湖广韵、 尖团字的运用臻于化境，完 全成为艺术化了的生活语言， 毫无刻意求工的感觉，这是 在一些戏中使用的韵白。在 另一些戏中使用京白，也总 是适度、自然、甜美，且处 处顾及人物身分和剧情，并 与身、手、步法、面部表情 融为一体。梅兰芳的做工与 身段经过多年努力，磨练、 创新，可以说达到了美轮美 奂的境地。他总体上突出一 个“圆”字，从任何一个角 度看他的表演都能给人一种 美好的感受。
梅兰芳对剧中所演角色的化 妆和服装方面及音乐伴奏方 面，也做了大量的探索革新。 除去把一般的化俗为雅、化 浊为秀、化板为灵的随时翻 新修改外，最大的创造是他 参考了中国古代仕女画和女 神像、雕塑等，改用古装头 面（发髻头饰）和古装褶、 裙、帔服等。在音乐伴奏方 面，为了使剧中人物的演唱 能起到烘云托月的效果，经 与琴师徐兰沅、王少卿共同 研究，在文场中加进了二胡 伴奏，增强、丰厚了乐音， 这一创举影响深远，所有旦 角演员无不效仿，至今二胡 已成为京剧旦角演唱必不可 少的伴奏乐器。
抗战胜利后，梅兰芳在上海 复出，常演昆曲，1948年拍 摄了彩色片《生死恨》，是 中国拍摄成的第一部彩色戏 曲片。上海解放后，于1949 年6月应邀至北平参加第一 次全国文学艺术工作者代表 大会，当选为政协全国委员 会常委。1950年回北京定居， 任文化部京剧研究院院长， 1951年任中国戏曲研究院院 长，1952年任中国京剧院院 长，并先后当选为全国人大 代表。
唱腔特点：他的嗓音响亮 遒劲，音域宽广，高、中、 低音运用自如，善用颤音， 气息深沉持久，《祭江》、 《祭塔》等剧的大段唱功 举重若轻，并能连续使用 高腔、硬腔，绝无衰竭之 象，听来酣畅痛快。行腔 往往寓峭险于浑厚，旋律 富力度，顿挫分明。念白 爽朗而有感情，京白的刚、 劲、辣尤为出色。
传人：尚小云较著名的亲传弟子有张 蝶芬、赵晓岚、雪艳琴、张君秋（后 自创“张派”）、孙荣蕙（天津）、 杨荣环（天津）、尚长麟（次子）、 李喜鸿（北京）、孙明珠（陕西，学 生，未拜师）、董玉苓（北京）、李 翔（北京）、包启瑜（内蒙古）、周 百穗（贵州）、童葆苓（北京）、尚 慧敏（长孙女、佳木斯）、段丽君 （成都），张艳玲等，再传弟子有马 博敏（上海）、李莉（天津）、鞠小 苏（山东）、周利（重庆）、王玲玉、 王长君（天津），李国静，查思娜， 张蕊麟等。尚小云长子尚长春攻武生， 幼子尚长荣攻花脸，女婿任志秋攻旦 角。女尚秀琴未从艺。
1919年4月，梅兰芳应日本 东京帝国剧场之邀赴日本 演出，演出了《天女散 花》、《玉簪记》等戏。 一个月后回国。1921年编 演新戏《霸王别姬》。 1922年主持承华社。 1927年北京《顺天时报》 举办中国首届旦角名伶评 选，梅兰芳因功底深厚、 嗓音圆润、扮相秀美，与 程砚秋、尚小云、荀慧生 一同被举为京剧四大名旦。
1955年，他拍摄了《梅兰芳 的舞台艺术》，收入他各个 时期的代表作《宇宙锋》、 《断桥》等及他生活片断和 在工厂、舞台演出的《春香 闹学》等戏的片断。1956年 他率中国京剧代表团到日本 演出。1959年6月他在北京 演出《穆桂英挂帅》，作为 国庆十周年献礼节目。1961 年8月8日在北京去世著有 《梅兰芳文集》、《梅兰芳 演出剧本选》、《舞台生活 四十年》等。
代表剧目：《宇宙锋》、 《霸王别姬》、《贵妃醉 酒》、《女起解》、《水 斗断桥》、《奇双会》、 《宇宙锋》、《廉锦枫》、 《天女散花》《木兰从 军》、《抗金兵》、《生 死恨》、《西施》、《洛 神》、《穆桂英挂帅》等。 昆曲有《思凡》、《乔 醋》、《闹学》、《游园 惊梦》等。传人：著名梅 派传人有言慧珠、杜近芳、 梅葆玖、李炳淑，李玉芙， 杨秋玲，李胜素、史依弘， 董圆圆，胡文阁、张慧芳， 王艳，张馨月，张立媛， 高红梅，付佳等。
创始人：尚小云 尚小云（1900—1976），幼入科 班学艺，14岁时被评为“第一童 伶”。初习武生，后改正旦，兼 演刀马旦。他功底深厚，嗓音宽 亮，唱腔以刚劲著称，表演以神 完气足，明快俏丽，美媚柔脆和 文戏武唱为特点，不但显示了他 深厚的、文武全能的功力，而且 都有标新立异之处，给人耳目清 明之感。世称“尚派”。代表作 有《二进宫》、《祭塔》、《昭 君出塞》、《梁红玉》《乾坤福 寿镜》，《双阳公主》等，塑造 了一批巾帼英雄和侠女烈妇。
梅兰芳的唱腔醇厚流丽，感 情丰富含蓄。由于他嗓音高 宽清亮、圆润甜脆俱备，故 音色极其纯净饱满，唱工从 不矜才使气，始终保持平静 从容的气度，决无气馁音懈 之处。他的唱腔基本上是从 传统唱法中来，但又无一腔 照搬传统，而是以自己的润 腔方式和行腔规律，将其化 为具有从容含蓄的梅派韵味 的唱腔，旋律优美，顺畅流 利。梅兰芳的嗓音脆、亮、 甜、润、宽圆俱备，而最难 得的是又甜又亮。甜而不宽， 这只是一般好嗓子，梅的嗓 音之宽，恰到好处。
回京后，梅兰芳继续排演新戏 《嫦娥奔月》、《春香闹学》、 《黛玉葬花》等。1916年第三 次来沪，连唱45天，1918年后， 移居上海，这是他戏剧艺术炉 火纯青的顶峰时代，多次在天 蟾舞台演出。综合了青衣、花 旦、刀马旦的表演方式，创造 了醇厚流丽的唱腔，表演以庄 重深邃，气势非凡，简洁凝练 而艺压群芳，形成独具一格的 梅派。 1915年，梅兰芳大量排 演新剧目，在京剧唱腔、念白、 舞蹈、音乐、服装上均进行了 独树一帜的艺术创新，被称为 梅派大师。
代表剧目：荀派剧目丰富， 传统戏有《金玉奴》、 《花田错》、《英杰烈》、 《游龙戏凤》、《儿女英 雄传》等。其新排剧目的 数量之多为四大名旦之首， 有《钗头凤》、《荆钗 记》、《柳如是》、《美 人一丈青》、《绣襦记》、 《霍小玉》、《香罗带》、 《还珠吟》、《杜十娘》、 《红娘》等。
传人：荀派艺术丰富多彩， 流传极广。荀慧生一生收徒之 众，不计其数，他指导和亲自 传授的后人、学生、徒弟有： 吴纪敏、金淑华、李薇华、王 紫苓、宋德珠、毛世来、童芷 苓、李玉茹、李玉芝、吴素秋、 赵燕侠、小王玉蓉、张正芳、 尚明珠、厉慧敏、陆正梅、宋 长荣、李妙春、许翰英、刘长 瑜、孙毓敏等，其长子荀令香 工旦，其女荀令莱亦为其传人。 再传弟子有耿巧云，吕慧敏， 张佳春，管波，唐禾香，熊明 霞，陈静，罗戎征，朱虹等。
梅兰芳(1894~1961)，名澜，又名鹤 鸣，字畹华、浣华，别署缀玉轩主人， 艺名兰芳。北京人，1894年生于北京， 他出生于京剧世家，10岁登台在北京 广和楼演出《天仙配》，攻花旦， 1908年搭喜连成班，1911年北京各界 举行京剧演员评选活动，张贴菊榜， 梅兰芳名列第三名探花。1913年他首 次到上海演出，在四马路大新路口丹 桂第一台演出了《彩楼配》、《玉堂 春》、《穆柯寨》等戏，初来上海就 风靡了整个江南，当时里巷间有句俗 话：“讨老婆要像梅兰芳，生儿子要 像周信芳”。
除了“四大名旦” ，在京 剧发展史上具有举足轻重 地位的旦角表演艺术家还 有被誉为“通天教主”的 王瑶卿，还有京剧四大坤 旦之一的黄桂秋，京剧花 旦演员筱翠花（于连泉） 以及解放后在表演上独树 一帜独创一门流派的张君 秋，赵燕侠及关肃霜，她 们在京剧旦角舞台上争奇 斗艳，共同构成了京剧的 旦角艺术。
经典剧目：《锁麟囊》薛 湘灵。代表剧目：传统剧 目而独具程派风格的有 《四郎探母》、《贺后骂 殿》、《三击掌》、《汾 河湾》、《朱痕记》、 《玉堂春》、《武家坡》、 《三娘教子》等。新戏则 有《青霜剑》、《文姬归 汉》、《梅妃》、《红拂 传》、《春闺梦》以及后 期的《锁麟囊》、《女儿 心》等。

传人：程砚秋弟子有 荀令香、陈丽芳、赵 荣琛、王吟秋、李丹 林、新艳秋、侯玉兰、 江新蓉、李世济、李 蔷华，张曼玲，李文 敏，张火丁，迟小秋， 李佩红， 刘桂娟， 吕洋，周婧，隋晓庆， 郭伟，赵欢等。
京剧旦角流派艺术
京剧旦角流派 京剧中的旦角，指戏曲中 的女性形象，可分为青衣、 花旦、刀马旦、武旦、老 旦、彩旦等类别。在京剧 艺术表演中，梅兰芳、程 砚秋、尚小云、荀慧生四 位京剧表演艺术家被誉为 “四大名旦”。他们以风 格独特的演技在京剧舞台 上尽领风骚数十年，为京 剧的发展和繁荣作出了很 大的贡献。
晚年的程砚秋致力于教学和总 结舞台艺术经验的工作。1949 年作为特邀代表，参加全国政 协第一届会议，1950年当选全 国人大代表，中国戏协理事会 主席团委员，1953年任中国戏 曲研究院副院长，1957年由周 恩来总理介绍加入中国共产党。 程砚秋将他的一生全部献给了 京剧艺术事业，他所取得的卓 越成就，是京剧艺术近百年来 所达到的高峰之一，他不仅对 京剧旦角同时也对整个京剧、 戏曲的发展都产生着深远、重 大的影响。
经典剧目：《昭君出塞》王 昭君 代表剧目：尚派传统 剧目有《玉堂春》、《三娘 教子》、《御碑亭》、《雷 峰塔》、《四郎探母》、 《湘江会》、《乾坤福寿 镜》、《十三妹》、《王宝 钏》、《战金山（梁红 玉）》、《银屏公主》等。 新编尚派独有剧目数量很大， 有《楚汉争》、《卓文君》、 《红绡》、《张敞画眉》、 《桃花阵》、《白罗衫》、 《前度刘郎》等。
唱腔特点：将河北梆子的唱 腔、唱法、表演的精华溶入 京剧的演唱之中，是他的艺 术特色之一。荀慧生由河北 梆子改演京剧，后拜王瑶卿 为师，又曾受业于吴菱仙、 陈德霖、路三宝，在继承王 派、陈派艺术的基础上，进 行了较大的创新。他的嗓音 甜媚，用嗓有特殊的技巧， 善于用小颤音、半音和华丽 的装饰音，又常以鼻音收腔 来增添唱腔的韵致。