动画影片的光影造型

一、自然光（室外光）
4、散射光照 阴天，光照四面八方均匀照射。光线最为柔和， 几乎亮部，也没有阴影，色温偏冷，中间色调 多，反差低，细腻，忧郁、恬静。
一、自然光（室外光）
二、人造光（室内光）
1、主光 相当于室外的太阳直射光，能使被照物体产生亮 面、暗面和阴影，也能使光滑的表面产生光斑 和反光。主光是描绘物体形状、表现立体感、 空间深度和表面结构等方面的主要光线，因此， 也称为造型光。
二、人造光（室内光）
二、人造光（室内光）
3、轮廓光 用来照亮被摄体外形轮廓的光线。因为它是从镜 头对面，从被摄体后上方直射过来的光线，所 以也称逆光。轮廓光的任务是把物体轮廓明确 地勾划出来，使前后被摄体之间、被摄体与背 景之间产生明显的界线，从而彼此清楚地分离 开来。主光、辅助光和轮廓光是最基本的三种 光线。是经典的布光方法。
一、自然光（室外光）
在拍摄中央电视塔时，选择 了夕阳下的低角度，用太阳的余 辉来勾勒中央电视塔的轮廓，从 而使中央电视塔周围紊乱的建筑 隐藏起来，此时的夕阳色温较低 ，拍出来的片子表现为暖色调， 从而得到了主题突出、构图简洁 的剪影照片
一、自然光（室外光）
2、斜射光照 太阳位于15度到80度之间，上午或下午，阳光斜 射，光线较硬，其造型和表现质感的能力较强， 景物的明暗反差适中。
一、顺光
镜头对着被摄体的受光面，也叫正面光或平光。 用这种光线下画面没有阴影，层次贫乏，影调 平淡，缺乏立体感、透视感和质感，但顺光也 有优点，就是亮度大、明朗、朴素、反差弱、 色彩饱和度高。
1、顺光
一、顺光
2、侧光
镜头对着被摄体的受光面和背光面之间。采用这 种方法既拍摄到亮面的一部分，又拍到暗面的 一部分。这是最常用的，比较理想的采光方向。 既有利于表现物体的立体形状和景物的空间深 度，又能使物体的表面结构得到细腻的描绘。
二、塑造心理空间
交代人物的身份是场景陈设道具的基本功能，可 以通过场景了解人物的基本情况。
三、刻画人物性格
刻画人物性格是陈设道具的重要功能。《孔雀》 中，多次利用陈设道具刻画出一个完全沉浸在 自身世界、执着追求理想甚至到偏执地步的浪 漫主义。
四、烘托人物情绪
人物情绪的烘托少不了陈设道具。比如在一个场 景中，凌乱的道具堆满了整间屋子，烘托出人 物心乱如麻的烦躁情绪。
三、制造悬念
三、制造悬念
在影片《千与千寻》中，千寻依照小白的话来找 锅炉爷爷，在进入锅炉房的时候，从里面门洞 中映出闪烁的火光和晃动的古怪的影子，使得 观众和千寻一样都感到一种神奇和恐惧，使观 众产生强烈的好奇心，有迫切希望进入的欲望 但又害怕进入的感觉，准确地制造出锅炉爷爷 和锅炉房的悬念感。
二、营造气氛
二、营造气氛
《埃及王子》中的一个场景。在高耸而昏暗的大 殿中，两束光线分别从左右两侧的高处照射下 来，形成顶侧光的效果，光影丰富了中景部分， 增强了空间的层次，而且营造出一种庄严神圣 感，但光线又不是完全的顶光，也不对称，所 以又显示出一种神秘甚至邪恶的感觉。
三、制造悬念
不断地制造悬念，是使动画影片吸引观众的有效 手段。制造悬念的方法很多，其中之一就是利 用光影。
一、塑造空间
一、塑造空间
《钟楼驼侠》中巴黎圣母院的一个场景，画面左 侧石柱外的圣母院大门和远处街道，靠黑白的 的光影关系清晰地表现出来，而且石柱的阴影 有效地补充了右侧地面的空白，使画面达到了 稳定的平衡。
二、营造气氛
场景气氛除了靠结构、色彩、质感等营造外，光 影也是营造场景气氛的重要手段之一。场景的 气氛感其实就是指观众在看到场景后，在心理 上产生的一种情绪。
四、刻画角色
光影刻画人物的作用是十分微妙的，甚至是不易 察觉的、潜移默化的，也是很不容易的。但如 果应用恰当，会起到事半功倍的作用。
四、刻画角色
四、刻画角色
故事片《古墓丽影》中，劳拉作为主人公，围绕 她的光基本上都不会少于两个。一是来自画面 右侧的主光，这是个柔和的、平铺的暖光，将 劳拉的正面照亮，显得她面部柔美动人，充分 展现出女性的温柔。另一个光就是来自画面左 侧，劳拉侧后方的辅光，这个光很硬、很冷， 勾勒出劳拉的形体轮廓，给人以勇敢、力量、 机敏的感觉，从而刻画出劳拉作为一个战士的 刚毅。
二、人造光（室内光）
二、人造光（室内光）
二、人造光（室内光）
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二、人造光（室内光）
二、人造光（室内光）
4、背景光 用来将整个或部分背景照亮的光线。背景在画面 中占有重要的位置，背景光用以烘托整体的环 境大气氛、大基调。
二、人造光（室内光）
三、镜头的采光方向
采光方向是指被光照射的景物再现亮部、暗部和 阴影的方向，在一定时间内是相对固定的，站 在不同的方向拍摄会得到不同的光线效果。
动画影片的光影造型
第二节 光影在动画影片中的作用 一、塑造空间 二、营造气氛 三、制造悬念 四、刻画角色 五、完成动作
一、塑造空间
塑造空间是光影最基本、最重要的作用。 场景的空间感、立体感、结构、层次等都需要光 影的呈现。 光照所产生的阴影也可以在很大程度上补充构图 上的不足。光影产生的明暗也是塑造空间纵深 效果的重要手段之一。
一、自然光（室外光）
一、自然光（室外光）
3、顶射光照 太阳位于80到90度间，正午时。此时，直射光当 顶，光线经过大气层最薄，光线损失最小。此 时光照最强。景物的顶部受到很强的光照，而 垂直面则却很少或不受光，这就造成了地面景 物出现强烈的亮度反差。在这时刻内，物体的 阴影很短，甚至没有，无助于表现体积感和空 间感，画面呆板。
一、顺光
3、逆光
镜头对着被摄体的背面光，即迎着光线拍摄。这 时光源直射光从物体背后，向着镜头射过来， 勾勒出物体的轮廓，是主体与背景分离，增强 画面的透视感，使光滑的表面产生明亮的闪光， 能明显增强景物的亮度反差。即适合营造浪漫 温馨的气氛，又可以表现恐怖紧张的效果。
4、顶光
光线从90度顶部照射被摄体。与顶光相对的就是 底光，即从接近90度的下方照射被摄体。通常 顶光用来表现庄严神圣的气氛，底光常表现恐 怖诡异的气氛。
二、人造光（室内光）
二、人造光（室内光）
2、辅助光 用来照明主光没有照到的阴暗部分，是阴暗部分 的细节能得到一定的表现，并减弱由于主光造 成的强烈明暗反差。主光强度不变时，辅助光 增强，反差减少；辅助光减弱，反差增大。因 此，理想的辅助光是面积大、不产生阴影的光 源。如果用硬光作辅助光，便会产生杂乱的阴 影，破坏主光的造型效果。
场景中的陈设，就是指场景中陈列摆设的物件， 例如：桌椅、窗帘、壁挂等。道具是指演员表 演用的物件，例如烟斗、钢笔、皮包等。
第二节 陈设道具在影片中的作用
陈设道具除了叙事需要，辅助表演之外，还有许 多特殊的作用，那就是刻画人物角色的身份、 心理、性格和情绪等。
一、交代人物身份
交代人物的身份是场景陈设道具的基本功能，可 以通过场景了解人物的基本情况。
四、刻画角色
在动画片《狮子王》中，正反角色在光影处理上 也是不同的。辛巴总是在阳光中出现，而刀疤 的动作始终在阴影中。
五、完成动作
角色在场景中的动作需要许多物质因素的配合， 使之达到完美的动感，光影就是其中之一。
五、完成动作
五、完成动作
这是全片开场的镜头，劳拉进入一个未知的空间， 照射劳拉的光线来自她的后方，这就使劳拉产 生了一个在身体前方的阴影，这个阴影就好像 是箭头一样，标出了劳拉行动的方向，向前。
六、强化矛盾，推进高潮
一部影片的高潮可以通过多种手段表现，其中光 影也起到重要的作用。
六、强化矛盾，推进高潮
六、强化矛盾，推进高潮
动画场景中的陈设道具
第一节 场景中陈设道具的基本概念 第二节 陈设道具在影片中的作用 一、交代人物身份 二、塑造心理空间 三、刻画人物性格 四、烘托人物情绪
第一节 场景中陈设道具的基本概念
动画影片的光影造型
第一节 光影造型概述 一、自然光（室外光） 二、人造光（室内光） 三、镜头的采光方向
一、自然光（室外光）
1、平射光照 太阳与地平线夹角15度以内，由于这个时刻的阳 光是平射的，经过的大气厚度较大，所以光线 较暗、柔和，颜色偏暖。 在这两段时间中，柔和的阳光可以增加浪漫的色 彩和感染力，太阳照射在物体上所投出的长长 影子，可以增添影调的层次感。