中国传统图案、纹样的寓意

中国传统图案、纹样的寓意
图案：梅花、竹、绶带鸟齐眉，比喻夫妻互敬互爱，健康长寿。

图案：鸳鸯、莲花、莲实。

鸳鸯，水鸟名，羽毛颜色美丽，形状象凫，但比凫小。

雄的翼上有扇状饰羽。

雌雄常在一起。

旧时文艺作品中常用来比喻夫妻恩爱。

「鸳鸯贵子」寓意夫妻恩爱，同偕到老。

图案：两条龙、龙珠等。

解题：龙，《说文》十一：「龙，鳞虫之长，能幽能明，能细能钜，能短能长，春分而登天，秋分而潜渊。

」珠，指夜明珠、珍珠。

《述异记》卷上：「凡珠有龙珠，龙所吐者……。

」传说龙能降雨。

民间遇旱年常拜祭龙王祈雨。

后演成「耍龙灯」的民俗活动，「二龙戏珠」即由「耍龙灯」演变来的，有庆丰年，祈吉祥之意
图案：凤凰、太阳。

凤凰，亦作「凤皇」传说中的神鸟。

雄的叫「凤」，雌的叫「凰」。

古来有关凤凰的传说故事很多，传统年画，以凤凰为题
材的图案运用也较普遍
图案：龙凤呈祥.龙凤都是传说想象中的生物。

不仅形象生动、优美，而且赋予许多神奇的色彩。

龙凤又用来形容有才能的人。

图案：狮子、绣球。

雄狮壮硕雄健，颈有鬣。

我国古代工艺中的狮纹样，是历代民间艺人加工，提炼并加以图案化的结果，较真狮英武而活泼。

舞狮子为民俗喜庆活动，且寓意祛灾祈福。

图案：五只蝙蝠围绕篆书寿字或桃。

攸好德，意思是所好者德；考命终即指善终不横夭。

「五福捧寿」寓意多福多寿。

图案：喜鹊、莲、芦。

「连科」见「一路连科」题解。

「喜得连科」祝
贺连连取得应试好成绩。

图案：蝙蝠衔住两个古钱、寿星、寿桃。

解题：两个古钱，喻「双全」。

蝙蝠喻「福」，寿星、寿桃代表长寿。

组成图案叫「福寿双全」。

中国传统纹样
纹样作为中国传统文化的重要组成部分，一直贯穿于中国历史发展的整个流程，贯穿于人们生活的始终，反映出不同时期的风俗习惯。

从原始社会简单的纹样到奴隶社会简洁、粗犷的青铜器纹饰，再到封建社会精美繁复的花鸟虫鱼、飞鸟走兽、吉祥图案纹样，都凝
聚着相应时期独特的艺术审美观。

1、连珠纹
连珠纹尤其连珠圈纹是古波斯萨珊王朝最为流行的花纹；在萨珊风格织物中，以对兽或对鸟图案母题为主，而以各种圆和椭圆的连珠作为图案装饰主题。

连珠纹图案于5～7世纪间沿丝绸之路从西亚、中亚传入我国，但在这一时期基本是作为器型排列的边饰。

连珠纹在中国的唐锦中成为数量最多，而且具有时代特色的纹饰。

至隋代，连珠纹发展为连珠圈纹，并成为各种器物的主题纹样。

波斯锦传入后，约7、8世纪时我国也曾模仿织造。

不论其产于何地，凡属此类萨珊波斯风格的织锦，皆称为“萨珊式”织锦
新疆吐鲁番斯坦那出土连珠纹是从波斯萨珊王朝的装饰形式中吸收过来的唐代流行花式，传统华夏艺术思想与外来形式的结合，丰富了唐代的文化。

2、云雷纹
陶瓷器装饰的一种原始纹样，图案呈圆弧形卷曲或方折的回旋线条。

圆弧形的也单称云纹，
方折形也称雷纹，云雷纹是两者的统称。

云雷纹有拍印、压印、刻划、彩绘等表现技法，在构图上通常以四方连续或二方连续式展开。

出现在新石器时代晚期，可能从漩涡纹发展而来。

至商代晚期，云雷纹已经比较少见，但在商代白陶器和商周印纹硬陶、原始青瓷上，云雷纹仍是主要纹饰。

商周时代云雷纹大量出现在青铜器上，多作衬托主纹的地纹。

到了汉代，随着青铜器的衰退，陶瓷器上的云
雷纹也消失了。

青铜器上一种典型的纹饰。

基本特征是以连续的“回”字形线条所构成。

有的作圆形的连续构图，单称为“云纹”；有的作方形的连续构图，单称为“雷纹”。

云雷纹常作为青铜器上纹饰的地纹，用以烘托主题纹饰。

也有单独出现在器物颈部或足部的。

盛行于商代和西周，春秋战国时期仍见沿用。

在粤系的铜鼓上，云雷纹是作为主导纹饰应用的，常见密布于鼓面中心太阳纹的周围，象征太阳与云雷共存于天际，这是南方民族对云雷崇拜的一
种反映。

回纹---瓷器的一种辅助纹样，因纹样如“回”字，故名。

有单体，一正一反，,相连成对和连续不断的带状形等，多于妆饰器物口部或颈部。

宋代吉州窑、定窑、耀州窑、磁州窑等广泛采用，元明清沿用。

传统寓意纹样。

由陶器和青铜器上的雷纹衍化而来的几何纹样。

寓意吉利深长，苏州民间称之为“富贵不断头”。

回纹图案在明清的织绣、地毯、木雕、瓷器和建筑装饰上到处可见，主要用作边饰或底纹，富有整齐、划一而丰富的效果。

织锦纹样中有把回纹以四
方连续组合的，俗称为“回回锦”。

古代陶器纹饰。

纹样是刻划出的单一的或若干道平行的线条，排列在器物的颈、肩、腹、胫等部位。

是古器物上最简单的传统纹饰，在青铜器上呈现为凸起的横线条。

出现于新石器时代，商周普遍流行。

弦纹是作为界栏出现的。

弦纹有细弦纹和粗弦纹两种。

细弦纹像一条细长的带子平缚于陶器之上；粗弦纹作宽带状，中间呈凹槽状，犹如板瓦，亦称瓦纹。

两种纹饰有的在一件器物上同时出现，有时
弦纹与其它纹饰配合使用。

青铜器是最简单的纹饰之一。

纹形为凸起的横线，一般一道至三道。

有时单独出现，有时作为其他复杂花纹的衬托。

另有作人字形的弦纹，称为“人字纹”或“人字弦纹”。

盛行于商、周时期，直到汉代仍见沿用。

5、条纹
条纹指塑料制品表面或内部存在的线状条纹缺陷,或指动物身上的纹装线条。

泛指纵走的细刻纹。

6、谷纹谷纹
玉器上的一种纹饰，形如倒写的e字母。

谷纹最早出现在春秋时期的玉器中，到战国时期发展为逗号字样，如同圈着尾巴的蝌蚪，因此俗称蝌蚪纹。

谷纹是谷物发芽叶的样子，是农耕文明发展的产物，它和人类赖以生存的粮食有关。

它象征着万物苏醒，生机勃勃的景象和人们对农业丰收的盼望。

《周礼·典瑞》的有“子执谷壁，男执蒲璧”说法。

玉器上的谷纹汉代以后就不多见了，宋代和清代仅少量制作，但是琢工不如战国和汉代。

谷纹常与涡纹、卧蚕纹异名同称，事实上，三者之间确实区别不大。

一般来说，人们常把半球形谷粒或有萌芽线的谷粒成为“涡纹”，把具有粗壮圆实萌芽线的谷粒称作“卧蚕纹”，
到了汉代有简化出了乳钉纹。

7、蒲纹
蒲纹：蒲纹，即蒲席的纹样，由三种不同方向的平行线交叉组织，用浅而宽的横线或斜线把玉器表面分割成近乎蜂房排列的六角形的纹样，六角形有时还琢有阴线的谷纹。

《说文》解释蒲：“蒲草，可为度也。

”从古人“席地而坐”的蒲席而来，也是和人类的日常生活息息相关。

后人将这种雕琢排列有序的纹饰称为蒲纹。

蒲续流行干汉代，宋明之间也有少量制作，汉代蒲纹分割线较宽，并带有玻璃光，碾法干净利落，后代所仿制的分割线一般
较小，且较毛糙，纹饰较小不大气。

古代陶器的装饰纹样之一。

是新石器时代至商周时期陶器最常见的纹饰。

因为在陶坯用缠有绳子的工具拍印，故在陶器上印有密排的绳纹，多在陶器的腹部。

其制作方法是：在陶坯制好后，待半干时，用缠有绳子的陶拍在陶坯上拍印，便留下绳纹，再入窑焙烧。

9、绳络纹
青铜器纹饰之一。

其状以一根或两根并连的绳索，相联或套结而成，连成菱形戎长方形的网格式。

常见施于瓿和壶上。

流行于春秋战国之际。

10、锦纹
瓷器装饰典型纹样之一，系采用织锦和建筑彩绘作为装饰图案。

因其常被用作辅助纹饰，起地纹作用，故又称“锦地纹”。

于其上再绘花卉纹者，称锦地花，又称锦上添花，蕴含吉祥寓意。

锦纹图案常以各种图形连续构成，有绣球、龟背、花卉、云纹、十字、卍
字纹等。

其构图繁密规整，华丽精致。

11、云纹
云纹是印染专业用语，是指不同深浅层次过渡自然的花纹，在铜辊雕刻年代，云纹是由带麻点的云纹钉敲打出来的，故此名沿用下来。

12、勾云纹
勾云纹：勾云纹有两种，一种是阴线碾琢的小勾云纹，另一种是减地凸起的勾云纹，勾云正反相连，排列密实，这两种勾云纹均流行于战国至汉代，宋代以后仿制的勾云纹较大，
排列疏散。

13、乳钉纹
古代常用纹饰之一。

是青铜器上最简单的纹饰之一。

纹形为凸起的乳突排成单行或方阵。

另有一种图案，乳钉各置于斜方格中，称为斜方格乳钉纹。

青铜器上较简单的纹饰之一。

纹为凸起的乳突，卅成单行或方阵（四方连续形式）。

另有一种，乳钉各置于斜方格中，以雷纹作地纹，称为“斜方格乳钉纹”、“乳钉雷纹”、“百乳雷纹”。

盛行于商周时期，殷周之际，乳钉突出较高，周初有呈柱状形的。

14、漩涡纹
陶瓷器装饰的传统纹样之一，形象摹拟水流动的形态，统称水纹、又称水波纹、波浪纹或波状纹等。

专门表现海水波涛的，习惯上称作海水纹或海涛纹。

着意表现水的漩涡的，
习惯上称作漩涡纹或涡纹。

15、曲折纹
陶瓷器的装饰纹样之一。

亦称曲尺纹、波折纹、三角折线纹。

以折曲的线条组成，状如水
波纹的一种。

施纹方法有彩绘、刻划、拍印诸种。

新石器时代磁山文化陶器已有彩绘曲折纹，刻划折纹见于新石器时代晚期陶器上，拍印曲折纹在印纹陶上较为多见，流行于仰韶文化及以后的彩陶上，特别是马厂类型陶器上。