浅谈中国画的构图原理

造 、画面透视处 理 、安排 以及 构建 画面的时候 ，中国画构图都
有其 独特四） 取势与写势 势 ，即一种形象的运动感 ，在形象上 ，有仰视 、俯视等 形 象 。势对于象来说 ， 是一种生动而又有 节奏 的形式感 。 （ 五 ） 呼与应 在 画作 中，“ 呼其应”就是指 画中的形象与画中的各部分 之 间能够达到和谐的统一与关联 。绘 画中呼应不止是 内容 ，还是
、
中 国 画构 图的 重 要 性 早 在东晋 的时候 ，中 国画家就 已经开始 了对构 图的研究 。
顾恺 之提 出了 “ 置陈布势 ”的构图特点 ，而在他之后 的历代 画 家 则通 过不 断 地丰 富和 发展 其学 说 ，形 成 了具 有浓 厚 民族 特 点 和体现 中国画完整体系 的构 图原则 。中国画构图有 自身 的特 点 ：一是 以内容 的创 作为 主 ，形式上 的创作 为辅原则 ；二是 矛
追 写物状 ，要懂得取字。舍取不 由人 ，取舍可由人 。 ” （ 二 ） 定宾主之位
题 ，并制作 出具 有形式美感 的画作意境 ，这便是 中国画构 图的
原 理。 中国画构 图的主要元 素便是布置 和章法 ，也被称 之为画 中骨骼” 。艺术 家们需要在有 限的纸张里将 对审美观念 的理解 渗透到线条 、形 象的布置安 排里 。艺术 家把 自己的文化修 养和 情感 体验 等都 加入 到构 图中去 ，完成一 幅作 品。 在传 统 的 中国绘 画 中 ，因为艺 术家 个人 的情感 、阅历 、 修 养等各不相 同 ，所表达 的构图理念也 就千差万别 。在 空间营
了新 的表现力度 。 （ 三 ） 重迭现象新观念
若 是取 不 得 ，就不 能使 画立 形 ，构 图就谈 不 到 ；若 没 有 舍 ，胡乱画一通 ，就什么都 画不了 ，没有宾 主 、轻重 、大小 之
・
５ ・
『 ｛ １ 同Ｊ 田 ｉ 南多个物 象组 合而成 ，是 平面 的立体 。物 象之 问 的重迭 ，ｎ 『 以展现 物象之 『 日 ｊ 的远近空间关系 。画面空 间感 的 创作 可以通过透视 的疗法原理来 展现。重迭可 以形成 “ 隐”与 “ 露 ”的埘 比，因为重迭而使没有 显露的部分被遮蔽 ，但仍然 会给 观者 留下深 刻印 象 。重迭 的作用 不仅 如此 ，还能使 松散
面 的 布 置 。它 并 不 是 固定 的 空 间 ，而 是 通 过 灵 活 的 方 式 ，把 时
要尽 量概括和提炼事物形象 的结构和特征 ，使其非本质性 的部分和数 目减少 。当然 ，这种 概括和总结需要对其本质 和特
征 的揭示有重要作用 ，必须 能更 加便 捷地识别形象 ，同时也要
空界限打破 ，连 接各时空物象 ，把 画家 的主观感受添加进 去进
关键 词 ：中国画；构 图；特 点
中图分类号：Ｊ ２ Ｏ 文献标识码 ： Ａ 文章编号 ： ２ ０ ９ ５ — ４ １ １ ５（ ２ ０ １ ３ ） ０ ７ — ５ — ２
通过在 画面上恰 当地安排物象 及其形态 ，以展现绘 画的主
分 ，就没有章法可言 。黄宾虹 曾说过 ：“ 对景画 ，要懂得舍字 ；
盾辩 证统一 的规律性 原则 。从 形式上说 ，构 图是注重笔墨技 法
形式上 的统一。墨与墨之 间、色与色之间都需要呼应 。
（ 六 ） 大空与小空 中国画讲究 留 白，留白与形象之 间的关联对于 画面有着 至
的 ，但是画面 的创作 只有在构 图的完整之下 才能使作者 的意 图
和主题得到很好 的表现 。所 以 ，形式与 内容 的关系也就 突出出 来 ：内容决定形式 ，形式辅助 内容 。 在 构图 的时候要 注意讲究 “ 经 营” ，绘画 的首要任务就 是 构 图 ，取得好 的题 材 ，并不算 是取得 了成功 ，还要对画 面的构 成进 行研究 ，主次搭 配如何才 能得宜 ，空 白处 、色彩 、气势 等 些 细节性 问题要 进行反复 的推敲 ，做周全 的考虑 。 “ 经 营” 便 是 这 样 一 种 推 敲 布 置 的过 程 。 “ 经 营 位 置 ” 是 六 法 中最 重 要
２ ０ １ ３ 年囝 期
美 ７ ｌ ｔ
浅谈 中国画的构 图原理
胡梦熊
摘 要 ：随着现代社会的不断发展 ，人们越来越 多追 求中国画新 颖的题材和表现形式 ，而较 少关注 中国画构 图的 问题 。中国画构图是 中国画成型的重要 因素。若是 欠缺考虑 ，画作就会缺 失造型 艺术特 色、美感 。本文主要对 中国画构图进行探讨 ，以期掌握 中国画的 构图规律 ，把握好 中国画 内涵，创作 出拥有美感、 内涵的中国画。
一
关重要 的联系。若是 没有处理好 ，就会毁 了画作 。
（ 七 ） 黑 白虚 实
两对对立 又统一的关系 。章法需要灵气 的闪现 ，虚实结合
处理 画面 。会让画面充实起来而不是显得布景虚无或是铺满。
三 、 中国 画构 图训 练 应 注 意的 问题
（ 一 ）精炼简化式样
的。张远说这是 “ 画之总要 ” ，邹一桂也 曾说 “ 以六法 言 ，以 经 营为第一 ” ， “ 经营位置 ”是谢赫 “ 六法 ”之一 ，主要指 画
为构图的内涵提供游刃有余 的途径 。
行 布置 、构 图 ，画出画家 内心的感受 。所 以 ，构图 的重要性 就
体现 出来 了。
二 、 中 国 画构 图 的 特点 （ 一 ）取舍
（ 二） 在构图 的时候 ，国画还应该对构 图结构进行探索 、
实践
不等边三角形作为最有变化 的三角形被广泛运用在 以简 约 抽 象为主题的作品 中。对 于不等 边三角形的分割 ，构 图形式 给
幅画作需要一个主体 ，主体是 画中的重点 。只有 有了主 体 ，并且有 了宾 的陪伴 ， 才 能称 之为一幅画作 。 《 画鉴 》中写 道： “ 画有宾有主 ，不可使宾胜主 。”
一
（ 三） 立 远 近 大 小 之 形
定了宾主关系，就要通过透视的方法来确定形象的大小形
状 。宋朝 的李成 曾说 ： “ 凡 画山水 ，先立宾主之位 ，次定远 近