色彩构图原则

配色技巧
在配色计划中，主色调给观者的印象 最深，需要根据画面主题要求进行选择。
除主色调外，其它的画面色彩只作为搭配
色，只起着烘托和对比的作用，装饰主色 彩，以追求色彩的协调。
3.多媒体画面的色彩搭配
(1) 以色相为依据的色彩搭配方案 相同色相和类似色相的配色 对比色相和互补色相的配色
（2）以纯度为依据色彩搭配方案
明度差和纯度差在配色时宜反方向变化
色彩的构图原则
色 彩 对 比 色 彩 调 和
色 彩 搭 配
一、色彩对比
两个以上的色彩放置 在一起，就会 产生色相、明度、彩度、 冷暖、面积等性质差异对 应关系。
1.色彩对比的分类
按色彩对比的程度来划分，色彩对比的状态有： 明暗弱对比、明暗中对比、明暗强对比；近似色相对比、 互补色相对比、彩度弱对比、彩度中对比、彩度强对 比；冷暖弱对比、冷暖中对比、冷暖强对比；大面积与
色、画面色调以及合理运用配色技巧，来控制
整个画面的色彩效果。
背景色
在多媒体画面中，背景色图
形效果应是远离的、消极的，
色彩应是暗淡浑浊的，且色调
应单一、淡雅。
色调
色调是画面颜色基调的简称，是指对画面色 彩结构的整体印象。画面的整体色调，一般为一
个主要色调决定的，该主色调在画面上的面积大
到使整体色彩效果倾向于它，因此能够形成对画 面的整体印象。
在对比色之间插入分割色（金、银、黑、 白、灰等）；
采用双方面积大小不同的处理方法； 对比色之间加入相近的类似色。
野兽派亨利· 马 蒂斯（1869-1954） 深色线条勾出简单的 形状，然后不分墙壁、 地板、桌子涂上一大 片红色，以饱满的色 彩来展现一个充满对 比色的世界。
《红色的和谐》
纯度的对比
（4）同时对比
在同一空间，同一时 间所看到的色彩对比现象 叫同时对比。
其特征如下：
a.在同时对比中，两邻接的色彩彼此影响显著，尤 其是边缘。
b.两对比色彩为补色关系时，两色纯度增高显得更 为鲜艳． C.高纯度色与低纯度的色彩相邻接时，使高纯度的 色显得更鲜，低纯度的色显得更灰。
d.高明度与低明度的色彩相邻接时，使明度高的 色显得更高。明度低的色显得更低。 e.两不同的色相相邻接，分别把各自的补色残像 加给对方。 f.两色面积、纯度相差悬殊时，面积小的、纯度 低的色彩将处于被诱导地位，受对方的影响大。 而面积大、纯度高的色彩除在邻接的边缘有点影 响外，其它基本不受影响。
(5)连续对比
当我们先看红色的色块再看黄色的色块，就
会发现后看的黄色的色块带绿味，这是因为眼睛
把先看色彩的补色残像加到后看物体色彩上面的 缘故。就是因为有这种前后的对比关系，这种色 彩对比的方式，我们称之为连续对比。
连续对比的情况：
a.把先看色彩的残像加到后看色彩上面，纯度高 的比纯度低的色彩影响力强。 b.如先看色彩与后看色彩恰好是互补色时，则会 增加后看色彩的纯度使之更鲜艳，其影响力以红 和绿为最大。
画像闪烁着熊熊的 火焰,满怀炽热的激情 令运动感的和仿佛旋转 不停的笔触是那样粗厚 有力,色彩的对比也是 单纯强烈的。然而,在 这种粗厚和单纯中却又 充满了智慧和灵气。观 者在观看此画时,无不 为那激动人心的画面效 果而感应,心灵为之震 颤,激情也喷薄而出,无 不跃跃欲试,共同融入 到凡高丰富的主观感情 中去。 《向日葵》——梵高
小面积对比、近似面积对比。
按色彩的形象来划分，色彩对比的状态有： 面积对比、位置对比、聚散对比、虚实对比、肌 理对比、方向对比。 按需要的时间来划分，色彩对比的状态有： 同时对比、连续对比。
2. 重要的色彩对比关系
(1) 明度对比。
因色彩的明暗差异而形成的对比，称为明 度对比。明度对比是所有色彩对比的基础，是决 定画面情调、作品风格的重要因素。要区分无彩
色和同种色比较容易，而要区别不同色彩之间的
明度差要困难些。
明
度
弱
的
对
比
明度对比弱则视敏度低，画 面形象模糊不清，或显得柔和暧昧。
明度对比强则视敏 度高，画面清晰明朗。
明度强的对比
（2）色相对比。
因为色相差异而产生的对比称色相对比。在色相 环中任何两种以上色相的配置都会产生对比作用。对
比的强弱与色彩的相对位置和距离有关，在色轮中邻
二、色彩的调和
色彩调和是指两个或两个以上的色彩，有秩序，协 调和谐地组织在一起，能使之心情愉快、喜欢、满足等 的色彩搭配就叫色彩调和。 色彩调和的意义：一是使有明显差别的色彩为了构 成和谐而统一的整体所必须经过的调整；二是使之能自 由地组织构成符合目的性的美的色彩关系。
1.类似调和
类似调和强调色彩要素中的一致性，追求色彩 关系的统一感。在色相、明度和纯度三属性当中， 有一个或两个属性相同（或近似），而只是变化其 他两个或一个属性，就够成了类似调和的画面。
由此可以得出：不是每种主色调都是
极其显眼的位置，通常多扮演着用于突
出主体的辅助性配角。而重要角色往往
在页面中用的份量极少，却又起到突出
主体的作用。
2.对比调和
使色相 明度纯度三 者或部分、 或全部地处 于对比状态， 以达到调和 的目的。 《第一步》——梵高
调和方法有：
提高或降低对比色的纯度；
近色相的对比较弱，对比最强的是180°补色对比。例 如红与绿的对比，白与黑的对比。
(3) 纯度（彩度）对比。
因不同纯度的色彩组合而形成的对比，称为纯 度对比。彩度是色相的彩度，人们的眼睛在感觉不 同色相时，所能区分的彩度是不同的。高彩度(纯 度)的色相明确、鲜艳、纯净，低彩度(纯度)的色
相含蓄柔和。
三、色彩的搭配
1.色彩的位置 色彩的位置是指两个色彩相互之间的位置关系 及其表现结果。一种色彩在构图中位置不同，就会 产生不同的效果，所以应合理安排画面种色彩的面 积、位置、方向以及三属性之间的关系，使画面在 视觉和心理上维持平衡。
2.配色计划
在设计多媒体画面时，按照(教学)设计的 目的和要求来规划色彩的搭配的方案，称为配 色方案。配色计划通常通过处理图形色与背景
以上页面主要取的是色环中的黄色、绿色、蓝
色通过明度、纯度、面积上的不同实现变化和统一
的。虽然主色调的米黄色在页面中使用面积最大， 但是我们看到由于它的明度非常高，饱和度就降低 了，因此在页面中处在不明显的角色。而绿色的纯 度最高，且使用面积次之，页面显示较显眼，因此 用于次级导航位置上。整个页面主次的视觉引导分 明。
（3）以明度为依据色彩搭配方案
运用色彩明度的配色，是效率最高的配色 方案，但应注意:明暗差大的对比强，明暗差 小的对比弱，这一基本规律。
注意
色相差和明度差在配色时宜反方向变化 面积差和纯度差在配色时宜同方向变化 色相差和纯度差在配色时宜同方向变化 色相差和面积差在配色时宜同方向变化
明度差和面积差在配色时宜Fra Baidu bibliotek方向变化