春夜别友人(公开课用)

拓展练习
三、送别诗中常用的艺术手法
• 古代送别诗的艺术手法多种多样，可分为抒情 手法、描写手法、修辞手法等。 • 常见的抒情手法包括：直抒胸臆、借景抒情、 托物寓情等 • 常见的描写手法有：虚实结合、动静结合等 • 常见的修辞手法有：比喻、拟人等
惜别知音，借酒浇愁，凄凄风雨烘托悲凉的 心情。
（3）三、四两句诗，明人陆时雍《诗镜总论》云：“代为之思， 其情更远。”请作具体分析。（4分）
由眼前景转为设想对方抵达后的孤寂与愁苦， 通过想象拓展诗的意境，使主客双方惜别深情 表达得更加深远。
拓展练习
一、送别诗常见意象
今宵酒醒何处？ 杨柳岸， 晓风残月。 ——柳永《雨霖铃》 杨柳东风树，青青夹御河。 近来攀折苦，应为别离多。 ——王之涣《送别》
• 离堂：饯别之堂。 • 南朝 齐 谢朓 《离夜》诗:"离堂华烛尽，别幌清 琴哀。" • 唐 陈子昂 《春夜别友人》诗之一:"离堂思琴瑟， 别路绕山川。" • 唐 罗邺 《春夜赤水驿旅怀》诗:"一星残烛照离 堂，失计游心归渺芒。"
• 悠悠： • ①长久;遥远。如“长夜悠悠”、“念天地之悠 悠，独怆然而涕下”。 • ②忧愁思虑的样子。如“悠悠我思，悠悠我心”。 • ③从容自然的样子。如“悠悠自得”、“闲云潭 影日悠悠，物换星移几度秋”。 • ④荒谬。如“悠悠之谈，宜绝智者之口”。 • ⑤众多。如"悠悠者天下皆是也"。
（2010江苏） 送魏二 王昌龄 醉别江楼橘柚香， 江风引雨入舟凉。 忆君遥在潇湘月， 愁听清猿梦里长。
（1）找出诗中点明送别季节的词语。由送别季节可以联想到柳永 《雨霖铃》中直抒离别之情的哪两个句子？（2分） 橘柚香 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。 （2）一、二两句诗中“醉别”“江风引雨”表达了惜别深情，请 作简要说明。（4分）
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长亭外 古道边 夕阳山外山 天之涯 地之角 知交半零落 一壶浊酒尽余欢 今宵别梦寒 长亭外 古道边 夕阳山外山 天之涯 地之角 知交半零落 一壶浊酒尽余欢 今宵别梦寒
芳草碧连天 晚风扶柳笛声残
芳草碧连天 晚风扶柳笛声残
• 长亭外 古道边 • 夕阳山外山
芳草碧连天
• 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。
• 明月不谙离别苦。斜光到晓穿朱户。 • 晓来谁染霜林醉，总是离人泪！
春夜别友人
陈子昂
陈子昂（约659～700）
唐代文学家。字伯玉，梓州射洪（今属四 川）人。因曾任右拾遗，后世称陈拾遗。有 《陈子昂集》。陈子昂主张改革六朝以来绮靡 纤弱的诗风，恢复《诗经》的“风、雅”传统， 强调比兴寄托，提倡汉魏风骨。存诗100余首， 其中最具代表性的是《感遇》诗38首和《登幽 州台歌》。陈子昂是唐诗革新的前驱者。其诗 思想进步充实，语言刚健质朴，对唐代诗歌影 响巨大。
青青河边草，绵绵思远道。 远道不可思，夙昔梦见之。 ——乐府《相和歌辞 饮马长城窟行》 离恨恰如春草， 更行更远还生。 ——李煜《清平乐》
⑴空间意象：长亭、谢亭、灞陵桥 （亭）、南浦、劳劳亭、渡口、古道 ⑵时间意象：日暮、月夜、清晨、秋
Fra Baidu bibliotek
⑶环境意象：杨柳、柳絮、杨花，孤 帆、流水、寒蝉、船（舟）、古道、 夕阳、西风、美酒、春草、残笛、烟 波、浮云 鸿雁 （4）乐曲：《阳关曲》、《骊歌》
离堂华筵
室内
别路山川
户外
洛阳古道
遥想
银烛青烟 金樽绮筵 相对无言 离情缠绵
明月高树 长河晓天 时光催人 难舍难分
悠悠古道 后会无期 隐隐哀愁
诗人根据离别的时间顺序来安排空间 和景色的转换，景色随着空间而变化，情 感随着景色的变化而逐渐加深。
三读诗歌,鉴赏手法
思考：这首诗歌主要有运用哪些 艺术手法来表情达意的？
7、各向天涯的愁绪与思念 淮上与友人别 郑谷 扬子江头杨柳春， 杨花愁杀渡江人。 数声风笛离亭晚， 君向潇湘我向秦。
1.依依惜别的感伤 2.体贴入微的宽慰 3.前路珍重的祝福 4.前途艰险的担忧 5.坦陈心志的告白 6.积极奋发的勉励 7.各向天涯的愁绪与思念
温馨提示： 送别诗的情感不能简单地以“依依惜别”一概而 论，应结合具体诗句仔细揣摩诗歌的情感。概括 情感要准确，不可生搬硬套。
• 颈联： • 借景抒情。高高的树阴遮住了西沉的明月； 银河淹没在破晓的曙光中。抒发了时光催 人离别，难舍难分的心绪。 • 尾联： • 联想或虚实结合。想象自己在悠悠无尽的 洛阳古道，不知何年何月再能相聚的感慨， 流露了诗人后会无期的哀愁。
小结
这首诗中作者没有套用长吁短叹的哀伤语 句，却在沉静之中现真挚情愫。写的不温不火， 却恰如其分的传递出依依不舍的友情，又不给 人张扬之感。
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二、送别诗的感情类别
1、依依惜别的感伤之情 2、体贴入微的宽慰
送杜少府之任蜀川 王勃 城阙辅三秦，风烟望五津。 与君离别意，同是宦游人。 海内存知己，天涯若比邻。 无为在歧路，儿女共沾巾。
3、前路珍重的殷勤祝愿
送元二使安西
王维
渭城朝雨浥轻尘， 客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒， 西出阳关无故人。
劝君更尽一杯酒， 西出阳关无故人。 ——王维《送元二使安西》 今宵酒醒何处， 杨柳岸、晓风残月。 ——柳永《雨霖铃》 日暮酒醒人已远， 满天风雨下西楼。 ——许浑《谢亭送别》
相看不忍别，更进手中杯。 ——李白《送殷溆》
寒蝉凄切， 对长亭晚， 骤雨初歇。 ——柳永《雨霖铃》
听得一声“去也”，松了金钏； 遥望见十里长亭，减了玉肌。 此恨谁知? ——王实甫《长亭送别》
晚风扶柳笛声残
在中国诗坛上， 送别诗一直是诗家的重要题材……
或为拜师游学，或为求取功名，或为仕途奔走，或为 生活所迫，不得不远走异域而离别亲人、恋人、友人 古时交通不便，路途艰险，通讯落后，正所谓“一别
心知两地秋”“中间消息两茫然”
黯然销魂者， 唯别而已矣！
——江淹《别赋》
离别的诗句
• 执手相看泪眼，竟无语凝噎。
一读诗歌,初探诗意
1.诗中哪些词语写了“夜”？
银烛、明月、晓天
2.诗中哪些词语写出了“别”？
离堂、别路、金樽
3.全诗在时间上有一个怎样的流转变化？
夜晚→拂晓
4.全诗在空间上有怎样的流转变化？
室内→室外
再读诗歌,体会感情
探讨：
诗人是如何通过空间和景色的转 换来表达离情别意的？
空间： 景色： 情感：
• 首联 • 烘托与渲染。离人相对无言，怅然无绪， 只是凝视着银烛；面对华筵，频举金樽， 勉强相慰。于沉静之中更见别意的深沉。 • 颔联 • 化用典故。“琴瑟”源出《诗经》“我有 嘉宾，鼓琴鼓瑟”，用乐器演奏时音韵谐 调来比拟情谊深厚融洽。 • 虚实结合。 实写眼前的“离堂”“琴瑟”， 虚写“别路”“山川”是想象离别后道路 遥远，着意写出了离情的缠绵。
背景了解：
陈子昂《春夜别友人》共有两首，这里所选 的是其中的第一首。诗约作于武则天光宅元年 (684)春。这时年方二十六岁的陈子昂告别家乡 四川射洪，奔赴东都洛阳，准备向朝廷上书，求 取功名。临行前，友人在一个温馨的夜晚设宴欢 送他。席间，友人的一片真情触发了作者胸中的 诗潮。面对金樽美酒。他不禁要歌唱依依不舍的 离情，抒发自己的远大怀抱。这首离别之作，就 从眼前宴会的情景落笔。
4、前途艰险的担忧
送杜十四之江南
孟浩然
荆吴相接水为乡，君去春江正渺茫。 日暮征帆何处泊？天涯一望断人肠。
5、坦陈心志的告白
芙蓉楼送辛渐
王昌龄 寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。 洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
6、积极奋发的勉励
送魏大从军 陈子昂 匈奴犹未灭， 魏绛复从戎。 怅别三河道， 言追六郡雄。 雁山横代北， 狐塞接云中。 勿使燕然上， 惟留汉将功。
与子交手兮东行，送美人兮南浦。 ——屈原《九歌 河伯》 南浦凄凄别，西风袅袅秋。 一看肠一断，好去莫回头。 ——白居易《南浦别》
南浦凄凄别，西风袅袅秋。一看肠一断，好去莫 回头。（南浦别 白居易） 注释：唐朝水运发达，大运河与众多的河湖构 成四通八达的水网。行旅之人出门大多乘船。 “南浦”即南面的水滨，是著名的水滨送别地。 像长亭一样成为唐代送别之处的代名词。