现代简约风格——建筑篇

现代简约风格的诞生

简约主义源于20世纪初 期的西方现代主义。西方现代 主义源于包豪斯学派，包豪斯 学派提倡功能第一的原则，提 出适合流水线生产的家具造型， 在建筑装饰上提倡简约，简约 风格的特色是将设计的元素、 色彩、照明、原材料简化到最 少的程度，但对色彩、材料的 质感要求很高。因此，简约的 空间设计通常非常含蓄，往往 能达到以少胜多、以简胜繁的 效果。以简洁的表现形式来满 足人们对空间环境那种感性的、 本能的和理性的需求，这是当 今国际社会流行的设计风格— —简洁明快的简约主义。
第三国际纪念塔
芝加哥学派

创始人：詹尼（1832—1907）。他在建筑造型上去向简洁明快与适用的独特风格，贡献是在工程 技术上创造了高层金属框架结构和箱型基础，和在建筑设计上肯定了功能和形式之间的密切关系。 沙利文（1856—1924）芝加哥学派的中坚人物，历史折中主义的反对者，建筑革新代言人，现代 建筑特别市摩天大楼设计美学的奠基人。他在高层建筑造型上的三段法，即分成基座、标准层和出 檐阁楼的手法，流传很光而且很久。他重视功能，提出“形式服务功能”的口号。认为装饰是建筑 必需而不可分割的内容，但他不取材于历史，而是以几何形式和自然形式为主。他认为“自然界中 德一切东西都具有一种形状，也就是说有一种形式，，一种外部的造型。”因此沙利文对建筑的结 论是，要给每个建筑一个适合的不错误的形式才是建筑创作的目的。他认为世界上一切都是“形式 永远随从功能，这是规律。”“哪里功能不变，形式就不变。” 萨利文规定了高层建筑在功能上的几个特征： 第一， 地下室要包括有锅炉间的动力取暖照明等设备。 第二， 底层的功能主要用于商店、银行或其他的服务设施。内部空间要宽敞，出入要方便。 第三， 二层楼的功能可以死底层的继续。 第四， 三层以上为办公室，外部处理是一个个简洁明快和宽敞“芝加哥窗”。 芝加哥学派的建筑多半集中在市中心一代，低价昂贵与追逐利润逼使她们不断向高层发展，随之而 来的是严重的城市卫生与交通问题。
流水别墅
现代主义建筑师

勒· 柯比西埃 他是现代新建筑的 倡导者,他的有关新 建筑的理念,集中反 映在他的《走向新 建筑》一书中,他认 为必须摆脱旧习惯 势力的束缚,创造新 时代的新建筑,走工 业化的道路。他主 张“少就是多”
马赛公寓
现代主义建筑师

阿尔瓦· 阿尔托 他在建筑上采用部分 有机形态，不拘泥于 简单刻板的几何形式， 在室内材料上使用相 当数量的木材，不仅 仅是钢材和钢筋混凝 土，在照明上采用大 型顶部灯孔方式。他 采用蒸汽弯曲木材技 术，为自己设计的建 筑配置一系列家具， 与建筑协调一致，具 有强烈的有机功能主 义特色。
格罗皮乌斯与包豪斯学派

格罗皮乌斯的指导下，这个学校有几个特点： 1. 设计中强调自由创造，反对模仿因袭，墨守陈规。 2. 将手工业同机器生产结合起来。 3. 强调各门艺术之间的交流融合。 4. 学生既有动手能力又有理论素养。 5. 将学校教育同社会生产挂上钩。 当时很多激进的流派青年画家和雕刻家到包豪斯担任教师， 其中有康定斯基、保尔.克利，费林格，莫何里纳吉等人。 这所学校成了20世纪欧洲最激进的艺术流派据点之一。
玛利亚别墅
现代主义建筑师

路易.康 他是个把国际 主义风格理想 化的人物，对 现代主义具有 执着的立场， 并拥有类似柯 比西耶的理想 主义色彩
宾夕法尼亚大学理查德医学研究中心大楼
现代主义建筑师

贝聿铭 他强调大环境协调，注意 城市天际线，重视历史文 脉。强调空间与形式的官 邸，把这二者作为有机因 素结合考虑。强调现代建 筑受现代技术条件制约， 但技术不是唯一制约因素， 环境的、建筑的建筑师个 人的感受、社区的需要等 也必须考虑。这个以技术 条件为唯一的考虑的局限， 使他的建筑有亲和力和艺 术韵味。
风格派
里特维尔德设计的施罗德住宅
构成派





第一次世界大战后，俄国某些青年 艺术家吧抽象几何形体组成的空间 当做绘画和雕刻的内容，他们的作 品特别是雕刻很像是工程结构物。 代表人物：马列维奇；塔特林；加 博。 构成派和风格派在旨趣和做法上没 什么区别，事实上这两派的某些成 员到后来也一起活动。 构成主义最著名的作品就是塔特林 设计于1919年—1920年的第三国际 纪念塔。形式比埃菲尔铁塔简介， 由钢铁和玻璃所形成的点、线、面 的组合。 梅尔尼科夫是俄国构成主义艺术家 最杰出的一位。代表作是1925年举 办的巴黎“现代工业艺术装饰晶国 际博览会”前苏联馆。
“少即是多”-密斯•范德罗
现代主义建筑的代表人物提倡新的建筑美学 原则。其中包括表现手法和建造手段的统一； 建筑形体和内部功能的配合；建筑形象的逻 辑性；灵活均衡的非对称构图；简洁的处理 手法和纯净的体型；在建筑艺术中吸取视觉 艺术的新成果
对这些建筑观点，有人称为“功能主义”， 有人称为“理性主义”，不过更多的人则称 为“现代主义”。
现代主义建筑师

密斯· 凡· 德· 罗 密斯建立了一种当代大众 化的建筑学标准，他的建 筑理念现在已经扬名全世 界。作为钢铁和玻璃建筑 结构之父，密斯提出的 “少就是多”的理念，这 集中反映了他的建筑观点 和艺术特色，也影响了全 世界。他擅用钢结构和大 片玻璃墙，几乎在其绝大 部分作品中，二者都是最 显眼的。都体现了少就是 多，流通空间，全面空间 的理念。

芝加哥水塔
这铁骨架就是“芝加哥结构”
格罗皮乌斯与包豪斯学派





1919年格罗皮乌斯创建了包豪斯学校。包豪斯一词是由格罗皮乌斯亲自创造出来的新 名词，部分取自具有中世纪建筑工匠行会组织之意的Bauhutte一词，可理解为“建筑 之家”。 包豪斯前后经历了三个发展阶段： 第一阶段（1919—1925）魏玛时期。格罗皮乌斯任校长，提出“艺术与技术新统一” 的理想，肩负起20世纪设计家和建筑师的圣神使命。广招贤能，聘任艺术家与手工匠 授课，形成了艺术教育与手工制作相结合的新型教育制度。 第二阶段（1925—1932）德绍时期。1928年格罗斯皮乌斯辞去校长职务，建筑系主任 汉内斯.梅耶继任。这位共产党人出身的建筑师，将包豪斯的艺术激进扩大到政治激进， 从而使包豪斯面临着越来越大的政治压力，最后梅耶在1930年辞职离任。密斯.凡.德. 罗继任。接任的密斯竭尽全力维持学校运转，在1932年10月纳粹占据德绍后，被迫关 闭包豪斯。 第三阶段（1932—1933）柏林时期，学校迁至柏林的一座废弃的办公楼中，试图重整 旗鼓，但由于包豪斯精神为德国纳粹所不容，密斯终于回天无力，于该年8月，宣布包 豪斯永久关闭。1933年11月包豪斯被封闭，结束了14年的发展历程。 1937年包豪斯的教师莫霍利.纳吉在芝加哥筹建了“新包豪斯”，继续弘扬德国时期的 包豪斯精神。后来更名为“芝加哥设计学院”，以后有与伊利诺功院合并，成为美国 最著名的设计学院。欧洲设计运动在美国开展形成高潮。
赖特的主张

建筑师应与自然一样地去创造，一切概念 意味着与基地的自然环境相协调，使用木材， 石料等天然材料，考虑人的需要和感情。
现代主义建筑流派
阿姆斯特丹学派 风格派 构成派 芝加哥学派 格罗皮乌斯与包豪斯学派

阿姆斯特丹学派



1910年出现的这个 学派，以反折折中主 义为主。 主要成员：德克勒克 和杜多克。 他们与俄国表现派相 联系，创造新颖体形， 走现代建筑道路。
巴黎卢浮宫前的玻璃金字塔
现代主义建筑师
贝聿铭
北京香山饭店
香港中国人民大厦
现代简约风格



用几何线条修饰，色彩明快跳跃，外立面简 洁流畅，以波浪、架廊式挑板或装饰线、带、块 等异型屋顶为特征，立面立体层次感较强，外飘 窗台外挑阳台或内置阳台，合理运用色块色带处 理。 少即是多，多既是少。 体现时代特征为主，没有过分的装饰，一切 从功能出发，讲究造型比例适度、空间结构图明 确美观，强调外观的明快、简洁。体现了现代生 活快节奏、简约和实用，但又富有朝气的生活气 息。
现代简约风格的发展

简约主义是由上个世纪80年代中期对复古风潮的叛逆和极简美学的 基础上发展起来的，90年代初期，开始融入室内设计领域。很多人把现 代简约风格误认为是“简单+节约”，结果出现造型简陋、工艺简单的 伪简约设计。其实现代简约风格非常讲究材料的质地和室内空间的通透 哲学。

一般室内墙地面及顶棚和家具陈设，乃至灯具器皿等均以 简洁的造型、纯洁的质地、精细的工艺为其特征。尽可能 不用装饰和取消多余的东西，认为任何复杂的设计，没有 实用价值的特殊部件及任何装饰都会增加建筑造价，强调 形式应更多地服务于功能。室内常选用简洁的工业产品， 家具和日用品多采用直线，玻璃金属也多被使用。
现代主义建筑的发展历史
欧洲派：格罗皮乌斯、勒•柯布西耶、密斯• 范德罗 有机派：弗兰克· 劳埃德· 赖特(美国)

①强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工 业化社会相适应。 ②强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和 经济问题。针对学院派建筑师轻视实用和经济 问题。
马赛公寓-勒· 柯布西耶
③主张积极采用新材料、新结构，在建筑设计中 发挥新材料、新结构的特性。 ④主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚，放手创 造新的建筑风格。 ⑤主张发展新的建筑美学，创造建筑新风格。
现代主义建筑师


赖特
他的设计中有装饰性的细节设 计，爱使用暖色系的色彩，擅 长将现代材料和自然材料配合 使用，在空间的自由运用和建 筑与自然关系的处理方面有非 常独到的地方，不同于普通的 现代主义建筑设计师。他讨厌 拘泥于机械美学而把建筑空间 变得冷漠的做法，发展了“有 机建筑”的理论，不同于现代 主义的简单理性方式。赖特本 人也曾否认与现代主义的关系， 但是，他在毕生的设计实践中 都坚持使用现代建筑材料，采 用现代建筑结构，作品有强烈 的功能主义倾向，赖特是一个 具有强烈个人风格的现代主义 大师。
风格派



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以1917年凡.杜斯堡主编的《风格论丛》杂志出版为标志。它是由一个艺术集团组成的，包括画 家列克、胡札；雕刻家万东格洛、诗人威尔斯，建筑师奥德、里特维尔德等人。其影响是全方位 的。 核心人物是凡.杜斯堡和蒙德里安。 风格派从一开始就追求艺术的抽象和简化，反对个性，排除一切表现成分而致力探索一种人类共 通的纯精神性表达，即纯粹抽象。 艺术家们共同关心的问题就是：简化物象直至本身的艺术元素。因而，平面、直线、矩形成为艺 术中的支柱，色彩亦减至红黄蓝三原色即黑白灰三非色。艺术以足够的明确、秩序和简洁建立起 精确严格且自足完善的几何风格。 这派在建筑造型上打破传统封闭的空间，代之以灵活穿插空间，最突出的例证是1924年里特维 尔德设计的乌德勒支城的一所住宅，钢筋水泥薄板交叉的墙面、阳台、屋顶、表达式最纯粹的 “风格派”面貌。但也有人讽刺这是“卡纸板”式建筑。 风格派代表作： 1924年伍德设计的胡克住宅群，所有墙壁都用同一的白色抹灰。 1925—1930年建成的鹿特丹南部的基夫霍克住宅群，都是两层的平台建筑。奥德试图通过挑选 某些堆成轴赖减少这些外部制约的痕迹，“它像一座建筑之岛，耸立在鹿特丹郊外一片尖屋砖房 的汪洋中。” 1928年威尔斯设计的阿姆斯特丹体育场以及布林克曼和范德拉赫等同年设计的曼奈尔卷烟厂等 1933年后风格派因停止活动尔宣告结束。
现代简约风格
收集：明玥、李梦靥、夏静妮、朱凌冰、宋无为 制作：傅莹 修改演讲：刘子琳
现代主义建筑

现代主义建筑是指二十世纪中叶，在西方 建筑界居主导地位的一种建筑思想。这种 建筑的代表人物主张：建筑师要摆脱传统 建筑形式的束缚，大胆创造适应于工业化 社会的条件、要求的崭新建筑。因此具有 鲜明的理性主义和激进主义的色彩，又称 为现代派建筑。
包豪斯校舍

1925年由格罗皮乌斯设计的 德绍包豪斯校舍是包豪斯思 想的集中反映，也是20世界 最伟大的现代主义建筑。这 个建筑面积接近10000平方 米，是一个有许多功能不同 的部分组成的中型公共建筑。 格罗皮乌斯按照个部分的功 能性质，把整体建筑大体上 风味三个部分。一是教学用 房，而是生活用房。三是职 业学校。