演绎作品的著作权
专题二 著作权的归属和行使
目录第一章著作权归属的一般原则 (1)第二章具体著作权的归属一演绎作品 (1)二合作作品 (1)三汇编作品 (2)四影视作品 (2)五职务作品 (2)六委托作品 (3)七原件所有权转移的作品 (3)八作者身份不明的作品 (4)九继承转移和承受转移 (4)第三章与著作权有关的权利一邻接权 (4)二出版者权 (5)三表演者权 (6)四录音录像制作者权 (7)五广播电视组织权 (8)第四章著作权许可使用 (9)第五章著作权转让 (10)第六章著作权质押 (10)第七章著作权限制一概述 (12)二种类 (12)三合理使用 (12)四法定许可 (14)五著作权穷竭 (15)六著作权其他限制 (16)第一章著作权归属的一般原则一、一般归属原则：作者二、视为作者：由法人或者非法人单位主持，代表法人或非法人单位意志创作，并由法人或者非法人单位承担责任的作品。
三、如无相反证明，在作品上署名的公民、法人或非法人单位为作者。
第二章具体著作权的归属一、演绎作品的著作权归属和行使（一）概念指基于已有作品进行改编、翻译、注释、整理等创作活动而产生的作品。
（二）著作权归属与行使一种独创作品，其著作权由演绎者享有。
但行使著作权时不得侵犯原作品的著作权。
二、合作作品的著作权归属和行使（一）概念指两人以上合作创作的作品。
（二）著作权的归属和行使1、两人以上合作创作的作品——合作作者共同享有。
2、合作作品可以分割使用的——作者对各自创作的部分可以单独享有著作权，但行使著作权时不得侵犯合作作品整体的著作权。
3、合作作品不可以分割使用的——各合作作者共同享有，通过协商一致行使；不能协商一致，又无正当理由的，任何一方不得阻止他方行使除转让以外的其他权利，但是所得收益应当合理分配给所有合作作者。
三、汇编作品的著作权归属（一）概念指将若干单独的作品或材料进行选择、汇集、编排而形成的作品。
（二）著作权的归属和行使1、一般归属——由编辑人享有著作权；汇编人行使著作权时，不得侵犯原作品的著作权；2、汇编作品中可以单独使用的作品的作者有权单独行使著作权。
什么是演绎作品？如何保护？
什么是演绎作品？如何保护？演绎作品是我国知识产权法里的专有名词，是受到法律保护的，现实中存在着不少这样的情况，当自己创造了一项发明之后，他人只是略微的进行了修改，但本质上并没有什么区别，自己的著作权有没有受到侵害？是不是演绎作品？下面律伴小编告诉你什么是演绎作品，如何保护自己的著作权。
一、什么叫演绎作品演绎作品，指对已有作品进行、改编、注释、整理等翻译而产生的作品，也叫派生作品。
二、演绎作品的著作权归属演绎作品是在已有作品的基础上经过创造性劳动而派生出来的作品，是传播原作品的重要方法。
演绎作品虽然是原作品的派生作品，但并不是简单的复制原作品，而是以新的思想表达形式来表现原作品，需要演绎者在正确理解、把握原作品的基础上，通过创造性的劳动产生新作品。
因此，演绎作品的著作权由演绎作品的作者享有。
由于演绎作品是以原作品为基础，因此，除法律规定的“合理使用”的范围外，在著作权保护期内，演绎原作品，需要征得原作者以及其他对原作品享有著作权的权利人的同意。
在实践中，取得原作品的演绎权，通常需要演绎者与原作者签订演绎合同，明确权利义务，并依照约定支付报酬。
演绎作品的作者在行使其演绎作品的著作权时，不得侵犯原作者的著作权中的其他权利，包括尊重原作者的署名权，演绎作者应当在演绎作品上注明原作品的名称、原作者的姓名;尊重原作品的内容，不得歪曲、篡改原作品等，否则可能导致对原作品的侵权而承担民事责任。
三、对演绎作品的使用由于演绎作品是以原作品为基础，对原作品具有依赖性，因此，演绎作者对演绎作品享有的著作权，并不是完整的著作权，不能独立地行使。
除法律另有规定外，使用演绎作品，应当取得演绎作品著作权人和原作品著作权人的双重许可，并支付报酬。
四、演绎作者的诉权演绎作品的作者对侵犯其演绎作品著作权的行为，有权独立提起诉讼，同时，原作品的作者也可以对侵犯演绎作品的行为提起诉讼，因为侵犯演绎作品的行为，也可能同时侵犯了原作品的权利。
著作权的归属
• 改编，是指在原有作品的基础上，通过改变作品 的表现形式或用途，创作出具有独创性的新作品。 eg.将小说改编成电影
• 翻译，是指将一种语言文字转换成另一种语言文 字。eg.将英文翻译成汉文 • 注释，是指对文字作品中的字、词、句进行解释。 注释仅适用于文字作品
• 整理，是指对内容零散、层次不清的已有文字作 品或者材料进行条理化、系统化的加工。eg.古籍 的校点、补遗等。
• 3、两原告从未利用被告的物质技术条件创作涉案影片的分镜头台本， 原、被告双方就角色造型美术作品的著作权也无任何约定。被告所谓 的组织影片主创人员深入生活与“葫芦娃”角色造型美术作品的创作 无关。涉案影片的酬金和获奖奖励分配已收到，但其性质是劳务费， 与涉案美术作品的著作权无关。虽然“葫芦娃”角色造型美术作品的 最终定稿系被告决定，但其创作却是两原告主动而为，应属于职务作 品，而非法人作品。4、虽然“葫芦娃”角色造型美术作品诞生于著 作权法施行之日前，但由于本案涉及的作品仍在保护期内，故著作权 法可回溯适用本案争议。在美术电影中，人物角色表演的载体是由人 创作的美术作品所虚拟的形象造型，其角色造型美术作品先于电影而 存在，根据著作权法的规定，可以独立于影片而由作者即两原告享有 著作权，而且映射在影片中的“葫芦娃”形象的著作权也应归两原告 所有，遂诉至本院，请求法院判令：1、确认《葫芦兄弟》及其续集 《葫芦小金刚》系列剪纸动画电影中“葫芦娃”（即葫芦兄弟和金刚 葫芦娃）角色形象造型原创美术作品的著作权归原告胡进庆、吴云初 所有；2、本案诉讼费由被告承担。
五、电影作品的著作权归属
• 电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品的 著作权由制片者享有，但编剧、导演、摄影、作 词、作曲等作者享有署名权，并有权按照与制片 者签订的合同获得报酬。 • 电影作品中的剧本、音乐等可以单独使用的作品， 作者有权利单独行使其著作权。
论原作者对演绎作品的着作权
演绎作品的创作基础
原作：是演绎作品的基础，提供了创作灵感和素材 改编：在原作的基础上进行改编，以适应新的表现形式和受众需求 创新：在改编过程中加入新的元素和创意，使演绎作品具有独特的魅力 版权：原作者对其作品享有着作权，演绎作品需要得到原作者的授权和许可
原作与演绎作品的关系
演绎作品基于原作 创作，受到原作版 权保护
完善相关法律法 规，保护原作者 权益
提高公众版权意 识，尊重原创作 品
鼓励创新，推动 文化产业发展
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汇报人：
Part 02
原作者对演绎作品的权利
演绎作品的定义
演绎作品是指 在原有作品的 基础上进行再 创作，产生新
的作品。
演绎作品包括 改编、翻译、 注释、整理等。
演绎作品的创 作需要得到原 作者的授权， 否则可能构成
侵权。
原作者对演绎 作品享有一定 的权利，如署 名权、修改权、 保护作品完整
权等。
原作者的权利范围
演绎作品在原作基 础上进行再创作， 可能加入新的元素 和观点
原作与演绎作品之 间存在一定的联系 和影响，但各自具 有独立的价值和意 义
原作与演绎作品的 版权问题可能引发 争议和诉讼，需要 根据具体情况进行 判断和处理
演绎作品对原作的引用和借鉴
引用原作的内容：包括情节、 人物、场景等
借鉴原作的主题：如爱情、友 情、亲情等
演绎作品的法律保护
原作者对演绎作品的着作权：包括改编权、翻译权、注释权等
演绎作品的版权保护：根据各国版权法，演绎作品享有独立的版权
演绎作品的使用限制：未经原作者许可，不得擅自使用演绎作品 法律责任：违反演绎作品版权保护规定的法律责任，包括民事赔偿、 行政处罚和刑事责任
浅谈演绎权与复制权的区别
浅谈演绎权与复制权的区别一、区分演绎权与复制权之困境演绎是指在已有作品上进行的二次创作，一部作品经过演绎后会产生一部新的演绎作品。
演绎作品，又称派生作品，是指在保持原有作品基本表达的基础上，对原表达加以发展，并使新表达与原表达融为一体而形成的新作品。
演绎作品的特点在于它既包含演绎者的独创性劳动成果，又保留了原作品的基本表达。
因此原有作品著作权人有权控制他人在自己作品基础上进行的再创作，这种权利便是演绎权。
演绎权不是我国《著作权法》上的法定术语。
演绎权只是理论上对著作财产权的一种分类，法定权利中并无演绎权这一项。
我国著作权法只规定了翻译、改编、摄制和汇编四种演绎行为，并无关于演绎行为或者演绎作品的概括式规定。
其实从法律字义来看，我国《著作权法》上的改编权足以包涵演绎权的所有内容，它是指改变作品，创作出具有独创性的新作品的权利。
总而言之，演绎行为的实质是在原有作品的基础上进行再创作，产生新的具有独创性作品，至于二次创作的方式如何并不重要。
《著作权法》将复制权定义为以印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、翻拍等方式将作品制作成一份或者多份的权利，其中一份或多份似乎意味着只有制作精确复制件的行为才能被称为复制。
但这种理解是不正确的，实际上，只要在新的物质载体中保留了原作品的基本表达，同时没有通过发展原作品的表达而形成新作品，将该作品或其实质性部分在物质载体上加以固定的行为都应构成复制。
《美国版权法》虽然只规定版权人有复制作品的专有权利，并没有明确提及作品的实质性部分，但美国法院和学者从没认为这种复制必须是精确复制。
由此可见，复制行为首先可被分为精确复制和非精确复制。
前者包括典型的盗版行为，如翻印书籍或将电影刻录在光盘上，后者包括在稍作修改的情况下抄袭论文等。
既然非精确复制并非原文照抄，而是在原文基础上作出了修改。
这和演绎行为方式极其相似。
在司法实践中，对如何区分演绎权与复制权这一问题上，不同法院在类似案件中就存在不同认识。
著作权主体怎么认定,著作权原始主体是谁
著作权主体怎么认定,著作权原始主体是谁对于知识产权中的著作权，我们都知道是需要先对其主体进⾏分辨的，在作者完成⾃⼰的作品时，通常会建议他们申请著作权。
这不仅是对他们⾟苦创作的⼀种肯定，也是对作品的保护。
那怎么分辨著作权的主体呢？接下来由店铺的⼩编为⼤家整理了⼀些关于著作权主体怎么认定，著作权原始主体是谁⽅⾯的知识，欢迎⼤家阅读!著作权主体怎么认定,著作权原始主体是谁著作权⼈是著作权法保护的主体：即享有著作权权利和承担著作权义务的⼈；《中华⼈民共和国著作权法》第9条规定：“著作权⼈包括：作者；其他依照本法享有著作权的公民、法⼈或者⾮法⼈单位。
”(⼀)作者：创作作品的公民是作者。
直接创作作品的⾃然⼈是著作权的原始主体。
所谓直接创作的作品：指作者通过⾃⼰的独⽴构思，运⽤⾃⼰的技巧和⽅法，直接(包括书⾯的、⼝头的和⽴体的形式表现)反应⾃⼰的思想与感情、个性与特点的作品。
帮助作者修改稿件、编辑、校对、审稿等不能成为作者，因为他们是在作者创作基础上进⾏修改的。
1.被视为作者法⼈和⾮法⼈单位也是著作权原始主体。
2.在作品上署名的公民、法⼈和⾮法⼈单位；如果没有相反的证明，就是作者。
(但不能说没有署名的⼈就不是作者)(⼆)其他享有著作权的公民、法⼈和⾮法⼈单位；通过继承、遗赠、转让、委托关系可以成为著作权的主体。
《中华⼈民共和国民法典》规定著作权中的财产权作为遗产可以继承。
还规定，公民可以⽴遗嘱将个⼈财产赠给国家、集体或者法定继承⼈以外的⼈。
著作权法第19条规定：“公民在死亡后，其作品的使⽤权和获得报酬权在本法规定的保护期内，依照民法典的规定转移。
”(三)未被视为作者的法⼈和⾮法⼈单位(见《中华⼈民共和国著作权法》)(四)国家：根据《中华⼈民共和国民法典》国家作为著作权主体也有⼏种情况：1.作者⾝前将作品原件及著作权中的财产权⽆偿转让给国家，或者将已发表的作品的著作权中的财产权⽆偿转让给国家；2.作者通过遗嘱⽅式将其全部或部分作品著作权中的财产权在他死后赠送给国家；3.作者死亡后，其作品著作权中的财产权⽆⼈继承⼜⽆⼈受赠，著作权中的财产权由国家享有；4.著作权属法⼈或⾮法⼈单位，法⼈或⾮法⼈单位变更、终⽌后，没有承受其权利与义务的法⼈或者⾮法⼈单位，著作权由国家享有。
完整的著作权主体
遇到知识产权问题？赢了网律师为你免费解惑！访问>> 完整的著作权主体在我国直接创作作品的自然人是著作权的原始主体。
所谓直接创作的作品就是作者通过自己的独立构思，运用自己的技巧和方法，直接(包括书面的、口头的和立体的形式表现)反应自己的思想与感情、个性与特点的作品。
帮助作者修改稿件、编辑、校对、审稿等不能成为作者，因为他们是在作者创作基础上进行修改的。
那么卖完整的著作权主体是怎样的?下面就让赢了网小编为大家讲解吧。
著作权主体1、简述我国著作权法规定的作者我国《著作权法》第11条之规定，如无相反证明，在作品上署名的公民、法人或者其他社会组织为作者。
由此，我国著作权法规定的作者可以分为两类，自然人和法人及其他组织。
首先，自然人是原始作者。
一般而言，创作是指作品从构思到表达完成的过程，这个过程只有具有思维的自然人才能完成，因此只有自然人才能够直接创作作品。
自然人作为作者在创作文学、艺术、科学作品的过程中，付出了艰辛的劳动，因而其作为最直接和最基本的著作权主体，应当享有原始和完整的著作权。
其次，法人和其他组织是法律拟制的作者。
自然人以外的社会组织事实上不可能成为作品的创作者。
但是我国著作权法第11条明确规定法人甚至非法人的其他组织均可以被视为作者，而获得相当于自然人作者的原始著作权主体地位。
一方面，法人和其他组织可以被视为作者，但并不是真正意义上的作者，作者只能是自然人这一原则并没有被改变;另一方面，法人和其他组织被视为作者需要符合必要的条件，如创作作品的活动是由其组织的，所创作的作品代表的是组织的意志，应当由该组织承担责任等。
我国著作权法第二条规定了对外国作者的保护，这里的外国作者既包括创作作品的外国自然人，也包括被视为作者的外国法人和其他组织，还可能包括无国籍人等。
我国著作权法规定了外国作者的三种情形：外国作者的作品首先在中国境内出版;外国作者的所属国或经常居住地与中国有缔约或共同参加国际公约;外国作者的作品首次在中国参加的国际条约成员国发表出版或在成员国和非成员国同时出版。
浅议演绎作品的多重著作权
浅议演绎作品的多重著作权[摘要]知识产权可增殖性的特点和追求利益最大化的愿望促使著作权的行使与利用呈现出明显的权利主体多元化特点。
在著作权的享有和使用过程中不免出现多种权利的重合的现象，多重著作权问题应运而生。
本文论述了多重著作权的定义及产生原因，以演绎作品为例分析了演绎作品的著作权行使规则，最后提出了侵权的演绎作品也应享有多重著作权的观点。
[关键词] 演绎作品多重著作权一、多重著作权的定义及产生原因所谓多重著作权是指对原著作权的使用所产生的衍生性权利的总称，即原创作品著作权及其邻接权共存的现象。
常见的是将一个原始作品分别由多人依据不同的表现形式分别创作出并列的新作品，如金庸的武侠小说《神雕侠侣》，分别被不同的人改编成电影B，电视剧C，动画片D，其中由小说衍生出的B、C、D之间是并列的，它们与原始作品《神雕侠侣》间形成一个伞状结构。
这种作品结构，在学界被有些人称作“双重版权”，因为对于并列中的每一个新作品而言，如电影B，同时存在着原作品的“原有著作权”，即金庸对小说《神雕侠侣》的著作权和电影本身整体的著作权。
在现实商业活动中，有时，也会出现一部原始作品甚至会经过多层次、多手段衍生出多形式的新作品，形成一个创作链。
如将某外文小说A，翻译成中文小说B，再将B改编成漫画C，然后依漫画C拍摄成电影D，而某人又将电影D制作成flashE在某闪客站发表。
由此，在此例中，就由原始作品A 衍生出B、C、 D、E四个作品，而每一个作品均具有独创性享有著作权。
这种多重著作权的独特之处就在于由原始作品衍生出来的每一个新作品之间并不是并列的而是有顺序的，如例子中一样，先有外文小说A，后有B，然后才有C，C 后才是D，D后才是E.在这种情况下，最后作品E是在演绎的基础上再经多次演绎而产生，那么其间所涉及的著作权也就更复杂，更多元化了，我把这种类型的作品称为“多重衍生作品”。
但应该看到，不论是哪种结构，多重著作权的一个最大特点就在于虽然新作品或其他成果是在原始作品的基础上衍生的，但同原始作品一样享有独立的著作权或邻接权。
演绎作品的著作权
演绎作品的著作权一、引言演绎作品是指在已有作品的基础上经过创作、改编、翻译、注释等方式进行二次创作而形成的新作品，包括但不限于电影、音乐、舞蹈、戏剧等艺术形式。
演绎作品的著作权是指对演绎作品享有的权益和保护，本文将探讨演绎作品的著作权问题。
二、演绎作品的创作要素演绎作品的创作要素主要包括原作品的基本情节、人物形象、音乐节奏等，以及演绎者的独特创意和表现手法。
在演绎作品中，创作者必须在尊重原作品的前提下，加入自己的独特元素，使之具备独创性和独特性。
三、演绎作品的著作权归属1. 原创作品与演绎作品的关系根据我国《著作权法》，演绎作品属于衍生作品的范畴，依法享有独立的著作权。
然而，演绎作品的著作权是在原作品的基础上创作而成的，因此在一定程度上，演绎作品的著作权与原作品的著作权存在一定的关联。
2. 合法授权与对于演绎作品的创作，如果未经原著作品的合法授权或许可，擅自进行演绎创作将涉及著作权侵权行为。
创作者在进行演绎创作时，应当尽可能与原著作品的著作权人进行协商，获得相应的授权，以确保自身的权益合法。
3. 演绎作品与原著作品的著作权关系在演绎创作中，演绎作品与原作品的著作权是相对独立的，即演绎作品的著作权不会侵犯原作品的著作权。
这意味着即使演绎作品属于独立的著作权主体，但仍需尊重和保护原作品的权益，遵守国家法律法规的规定。
四、演绎作品的著作权保护1. 登记保护根据我国的著作权法规定，创作者可以通过著作权登记，获取对演绎作品的著作权保护。
登记著作权有利于明确著作权人的权益，便于维权和权益保护。
2. 平等保护原则演绎作品的著作权在法律上享有与原作品一样的保护，著作权人应当依法享有对作品的署名、修改、发表、复制、发行、表演、展览和转让等权利。
3. 合理使用和公平引用根据著作权法的规定，对于合理使用和公平引用演绎作品不构成著作权侵权行为。
在引用、评论、批评、研究等正当范围内的使用中，不需要著作权人的许可。
五、演绎作品的著作权纠纷解决1. 著作权登记证明对于演绎作品的著作权纠纷，创作者可凭借著作权登记证明来维护自己的权益。
04著作权题库-整理答案
著作权法题库一、简述题（一）简述作品的构成要件答：作品必须具有独创性，作品必须具有一定的客观表现形式，作品必须具有可复制性，必须属于法律规定的文学、艺术和科学领域的创作。
（二）简述演绎作品的含义答：演绎作品，是指经改编、翻译、注释、整理的作品是作者在已有作品的基础上经过创造性的劳动而派生出来的作品，其著作权归改编、翻译、注释、整理人所有。
（三）简述著作人身权答：指作者对其作品所享有的各种与人身相联系或者密不可分而又无直接财产内容的权利，是作者通过创作表现个人风格的作品而依法享有获得名誉、声望和维护作品完整性的权利。
（四）简述复制权答：又称重制权，是指著作权人通过一定的方式使作品以某种物质形式再现出来的权利。
（五）简述作者的认定答：创作作品的公民是作者。
由法人或者其他组织主持，代表法人或者其他组织意志创作，并由法人或者其他组织承担责任的作品，法人或者其他组织视为作者。
如无相反证明，在作品上署名的公民、法人或者其他组织为作者。
（六）简述不受著作权法保护的对象答：不受著作权法保护的对象（一）依法禁止出版传播的作品。
（二）不适用于著作权法保护的对象。
1、法律、法规、国家机关的决议、决定、命令和其他属于立法、行政、司法性质的文件及其官方正式译文。
2、时事新闻。
（三）欠缺作品实质要件的对象。
历法、通用数表、通用表格和公式等。
（八）简述广播权的内容答：广播权，即以无线方式公开广播或者传播作品，以有线传播或者转播的方式想公众传播广播作品，以及通过扩音器或其他传送符号、声音、图像的类似工具向公众传播广播的作品的权利。
（九）简述委托作品的含义及权利归属答：委托作品是受托人根据与委托人订立委托创作合同，按照委托人的要求为委托人创作人（十）简述著作权人的发表权答：又叫公表权或公开权，是作者对其尚未表达的作品有决定是否将其公之于众的权利。
（十一）简述信息网络传播权答：以有线或者无线方式向公众提供作品，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的权利。
演绎作品权利归属及行使规则
演绎作品权利归属及行使规则一、导言演绎作品是指在原有作品基础上，通过改编、翻译、重构等形式，创作出新的作品。
演绎作品的创作与传播在现代社会中日益受到重视，其权利归属和行使规则也已成为各国立法和实践中的重要问题。
本文旨在探讨演绎作品权利的归属及行使规则，为相关人员提供相应的指导。
二、演绎作品权利的归属1. 原作品权利的保护演绎作品是建立在原作品之上的创作，因此原作品的权利应当得到充分的保护。
原作品的著作权人应当享有对演绎作品的控制权，包括同意或禁止演绎作品的制作、复制、发行、表演、展览等权利。
2. 演绎作品的独立权利演绎作品在与原作品有一定的联系和依存关系，但也具有其独立的著作权。
演绎作品的作者应当享有对其作品的独立权利，包括著作权、署名权、修改权等，这些权利应当得到法律的保护。
3. 原作品权利人与演绎作品作者的协议原作品权利人和演绎作品的作者可以通过协议的方式，明确演绎作品的权利归属和行使规则。
双方可以就演绎作品的制作、发布、收益分配等事项进行合作协商，以保障双方的合法权益。
三、演绎作品权利的行使规则1. 合法使用原作品演绎作品的制作应当遵守原作品的著作权法规定，取得原作品权利人的授权或者依法使用原作品。
在演绎作品中使用的原作品，应当符合合理使用原则，不侵犯原作品的著作权。
2. 保障演绎作品作者权益演绎作品的作者应当享有对其作品的著作权，包括著作权、署名权、修改权等。
任何未经演绎作品作者授权的侵权行为，均应受到法律的制裁。
3. 收益分配机制在演绎作品的制作和传播过程中，应当建立合理的收益分配机制，保障原作品权利人和演绎作品作者的合法权益。
双方可以通过协商，确定演绎作品的收益分配比例和方式，以维护双方的合法权益。
四、结语演绎作品的权利归属及行使规则是现代著作权保护中的重要问题，涉及原作品权利人、演绎作品作者、用户等多方利益主体。
对于维护原作品权利、保障演绎作品作者权益以及促进文化创意产业发展，需要在法律与实践层面进行深入研究和探讨，并逐步完善相应的法律法规及标准，以促进演绎作品的健康发展。
演绎作品权利归属及行使规则
演绎作品权利归属及行使规则一、引言演绎作品是指在原著作品的基础上进行创作、表演、改编等活动而产生的新作品。
这类作品往往会涉及到原著作品的版权问题，因此需要明确演绎作品的权利归属和行使规则，以保障原著作品的合法权益，并为演绎作品的创作提供了法律依据。
二、演绎作品的权利归属1. 对于演绎作品的权利归属，一般情况下，原著作品的版权人对演绎作品享有行使权。
演绎作品的创作者需经原著作品的版权人同意并取得授权，方可进行创作、表演、改编等活动。
2. 在部分国家或地区的法律中，演绎作品的权利归属可能存在一定的特殊规定，例如对于音乐、戏剧、电影等特定类型的演绎作品，可能会涉及到不同的权利归属规则。
创作者在进行演绎作品创作时，需要结合当地法律法规进行权利归属的确认。
三、演绎作品的行使规则1. 演绎作品的行使规则涉及到演绎作品的创作、发行、表演、公开传播等方面的规定。
创作者在行使演绎作品的权利时，需遵守相关法律法规，确保不侵犯原著作品的版权，同时保障演绎作品的合法权益。
2. 在进行演绎作品的发行与表演时，创作者需与相关版权机构或版权代理进行合作，确保演绎作品的发行与表演符合法律规定，并获得相应的授权和许可。
这有助于保障演绎作品的合法权益，同时为原著作品的版权人提供了相应的权利保护。
3. 对于演绎作品的公开传播，创作者需要遵守相应的版权法规，并与相关版权机构进行合作，确保演绎作品的公开传播符合法律规定，并获得相应的授权和许可。
创作者还需注意在演绎作品中引用他人作品时，需遵守著作权法的相关规定。
四、结语演绎作品权利归属及行使规则的确立，有助于维护原著作品的版权，为演绎作品的创作提供合法依据，同时也为演绎作品的发行、表演和公开传播提供了明确的法律规定。
创作者在进行演绎作品的创作与行使权利时，需严格遵守相关法律法规，确保不侵犯他人的版权，并尊重原著作品的合法权益。
改编演绎作品的授权规则
改编演绎作品的授权规则改编演绎作品的授权规则随着文化产业的飞速发展，电影、电视、音乐、文学等领域的改编演绎作品越来越受到欢迎。
为了保证原著作品的版权，同时保障改编演绎作品的创作和商业利益，制定一套合理的授权规则就显得尤为重要。
本文将从授权方、被授权方、版权保护等方面详细介绍改编演绎作品的授权规则。
一、授权方授权方指的是原著作品的版权所有人或代理人。
授权方需要明确授权的范围和限制，并与被授权方签订相关协议。
授权范围应明确包括改编演绎作品的媒介（电影、电视、游戏、舞台剧等）、领域和时限。
同时，被授权方需要向授权方支付一定的授权费用。
二、被授权方被授权方指的是改编演绎作品的制作者或发行方。
被授权方需要明确授权方的版权范围和限制，遵守授权协议。
被授权方需要支付授权费用，并承担因侵犯原著作品版权而产生的法律责任。
三、版权保护改编演绎作品的制作者在创作过程中需要牢记版权保护，避免与原著作品相似度过高，或侵犯原著作品的版权。
如果与原著作品有较高的相似度，则授权方有权终止授权并追究法律责任。
同时，被授权方应具备一定的版权保护意识，向公众普及知识产权保护，以及请求授权方同意公布改编演绎作品。
四、合作方式授权方和被授权方的合作方式有多种，包括许可证、独家授权、转让等。
其中，许可证是最常见的合作方式，即授权方仍然拥有原著作品的版权，但将某些权利许可给被授权方。
独家授权是指授权方只将某种权利授权给被授权方，而该授权同类竞争对手不予授权。
转让是指授权方放弃原著作品的全部或部分版权，被授权方成为新的版权所有人。
五、分润方式被授权方在商业运营中应按照授权协议向授权方支付分润费用。
分润方式有多种，如固定分润、比例分润、租金分润等。
固定分润是指按照协议约定的金额分润，比例分润是指按照收入比例分润，租金分润是指按照租金或部分收益分润。
六、授权期限授权期限应在授权协议中明确规定，一般来说，年限不宜超过五年。
授权方如果需要续约，应在协议到期前与被授权方协商，在双方达成一致意见后延长授权期限。
论演绎作品保护问题
论演绎作品保护问题摘要：随着时代的发展，在科技高速发展的今天，获取知识途径的方式日新月异，人们的创作活动也变得日益活跃，有越来越多的改编行为、翻拍行为。
但是因为这些改变行为和翻拍行为而产生的著作权纠纷却也越来越频繁。
对于这类依据原作品所产生的新作品是否应该受到保护或者应当受到怎样的保护等问题争论极大。
解决这类问题的关键点在于判断这些作品是否属于演绎作品，当今对演绎作品的是如何认定的，演绎作品的著作权归属、行使问题，以及当代我国法律对演绎作品的保护现状。
下面本文将从这几个方面入手来进行讨论，说出自己的看法，并对如何完善保护演绎作品的著作权提出可行性建议。
关键词：演绎作品；著作权；法律保护；侵权一、演绎作品的认定演绎作品在我国并没有明确的定义，仅在《著作权法》第12 条中有所体现。
我国《著作权法》第12条规定：“改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品，其著作权由改编、翻译、注释、整理人享有，但行使著作权时不得侵犯原作品的著作权。
”因此由此看来根据我国《著作权法》第十二条的规定，我国立法者把演绎作品定义为经改编、翻译、注释、整理等活动在已有作品基础上经过创造性劳动而派生出来的作品。
我们可以明确演绎作品应该考虑以下因素：首先，演绎作品的产生是离不开原作品的，它是以原作品为前提，在原作品的基础上进行改编、翻译和汇编等演绎行为。
也就是说演绎作品与原作品之间是存在一定程度的依赖关系的。
最后，演绎作品是对原作的改编创作，虽然是在原作品的基础上进行的演绎行为，但是它只是在一定程度上利用原作品，演绎行为是一种“二次创作”，是一种以已有作品为对象的创作性劳动，而该创造性劳动所创造的劳动成果就是演绎作品。
因此演绎作品也是具有创作性的独立的新作品。
总之演绎作品的构成须以对已有作品的实质性利用为前提，对已有作品进行改编、汇编等演绎行为，同时还要满足一般作品的独创性要求。
综上，对演绎作品的定义可以概括为演绎作品又称派生作品是指在保持原有作品基本表达的基础上，增加符合独创性要求的新表达而形成的作品。
演绎作品著作权行使问题论考——以《著作权法》之溯及力为中心
汕头大学学报(人文社会科学版)第36卷第4期SHANTOU UNIVERSITY JOURNAL(HUMANITIES&SOCIAL SCIENCES MONTHLY)Vol.36.No,42020演绎作品著作权行使问题论考——以《著作权法》之溯及力为中心舒晓庆（汕头大学法学院，广东汕头515063）摘要：作为现代法治的一项基本原则，法不溯及既往被明确规定在我国《中华人民共和国立法法》中。
不过，基于我国实施著作权法律制度的需要，《中华人民共和国著作权法》应对其施行前的创作行为发生效力,但其效力不应及于施行前的演绎行为o即创作完成于该法施行前的演绎作品,不应因未经许可,而被认定为非法演绎作品。
原作品著作权人控制演绎作品著作权的行使，是基于演绎者的演绎行为，即前者所享有的权利是后者行为的后果o而该类演绎行为发生在新法施行前,改变新法施行前发生的演绎行为的法律后果,构成不正当溯及既往。
因此，该类演绎作品的著作权人可以在不侵犯原作者著作人身权的前提下，继续使用其作品,但应将获取的经济利益，按照适当比例分配给原作品著作权人。
关键词：演绎作品;原作品;溯及既往;公平原则;著作权中图分类号：D923.41文献标识码：A 文章编号：1001-4225（2020）04-0005-07通过一次或者多次演绎，可以充分实现优秀作品著作权人的经济利益严同时,演绎者也可以通过行使其对演绎作品的著作权获得收益;此外,著作权法立法目的为促进作品的创作与传播,由于创作资源有限,因此该立法宗旨也蕴含着鼓励对已有作品进行演绎及其后的传播行为浮由此看来，演绎是对各方主体皆有利的行为。
然而,在实践中，关于演绎作品著作权行使的纠纷却屡见不鲜。
合理、合法解决演绎作品的著作权行使问题,有利于促进该类作品的创作与传播。
本文拟就创作完成于新中国第一部《中华人民共和国著作权法》（以下简称为《著作权法》）施行前的演绎作品的著作权行使问题进行探究,以期对解决该类问题有所助益。
浅谈演绎权与复制权的区别
浅谈演绎权与复制权的区别一、区分演绎权与复制权之困境演绎是指在已有作品上进行的二次创作，一部作品经过演绎后会产生一部新的演绎作品。
演绎作品，又称派生作品，是指在保持原有作品基本表达的基础上，对原表达加以发展，并使新表达与原表达融为一体而形成的新作品。
演绎作品的特点在于它既包含演绎者的独创性劳动成果，又保留了原作品的基本表达。
因此原有作品著作权人有权控制他人在自己作品基础上进行的再创作，这种权利便是演绎权。
演绎权不是我国《著作权法》上的法定术语。
演绎权只是理论上对著作财产权的一种分类，法定权利中并无演绎权这一项。
我国著作权法只规定了翻译、改编、摄制和汇编四种演绎行为，并无关于演绎行为或者演绎作品的概括式规定。
其实从法律字义来看，我国《著作权法》上的改编权足以包涵演绎权的所有内容，它是指改变作品，创作出具有独创性的新作品的权利。
总而言之，演绎行为的实质是在原有作品的基础上进行再创作，产生新的具有独创性作品，至于二次创作的方式如何并不重要。
《著作权法》将复制权定义为以印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、翻拍等方式将作品制作成一份或者多份的权利，其中一份或多份似乎意味着只有制作精确复制件的行为才能被称为复制。
但这种理解是不正确的，实际上，只要在新的物质载体中保留了原作品的基本表达，同时没有通过发展原作品的表达而形成新作品，将该作品或其实质性部分在物质载体上加以固定的行为都应构成复制。
《美国品的专有权利，并没有明确提及作品的实质性部分，但美国法院和学者从没认为这种复制必须是精确复制。
由此可见，复制行为首先可被分为精确复制和非精确复制。
前者包括典型的盗版行为，如翻印书籍或将电影刻录在光盘上，后者包括在稍作修改的情况下抄袭等。
既然非精确复制并非原文照抄，而是在原文基础上作出了修改。
这和演绎行为方式极其相似。
在司法实践中，对如何区分演绎权与复制权这一问题上，不同法院在类似案件中就存在不同认识。
在司法案例中，经常有玩具制造厂商将享有美术作品著作权的动画形象印在玩具上，甚至使用动画形象造型生产玩具。
著作权中的邻接权
著作权中的邻接权董世连一、邻接权的概念邻接权是指，作品传播者在传播作品时所享有的权利，因为它与著作权紧密相连，故称为著作权的邻接权。
邻接权是由著作权衍变转化而来的，是从属于著作权的一种权利。
邻接权的主体是作品的传播者，例如，图书、期刊的出版者，音乐、戏剧等表演者，录音、录像的制作者以及广播电视组织等。
邻接权保护的客体是用以传播的作品，即演绎作品，它是以原作品为前提，根据传播形式的需要加工而成，如戏剧、音乐演奏、诗朗诵、相声等。
所以，邻接权的内容主要包括出版者对其出版的书刊的权利、表演者对表演的权利，音像制作者对其音像制品的权利、广播电视组织对其广播电视节目的权利、出版者对其出版的图书和期刊的版式设计享有的权利等。
二、邻接权受法律保护的法理基础作品的传播者对原创作品进行加工和传播，使作品具有了新的外在表现形式，便产生了作品传播者的邻接权。
邻接权来源于邻接权人自身的创造劳动，而且邻接权人在传播作品的过程中所付出的劳动绝非机械性的重复劳动，而是一种类似于创作的创造性劳动，至少体现着表演者、录制者或广播电视组织的一种技艺或技巧，绝非寻常人或任何组织可以轻易做到的。
邻接权人的这种劳动需要得到肯定，需要在法律上赋予权利。
所以邻接权人的创造性劳动是其享受权利的基础。
三、邻接权的取得作品传播者对作品进行加工和传播，必须经作品著作权人的许可或授权，所以邻接权的取得以作品著作权人的许可或授权为基础，例如，表演者进行表演并取得表演者权，应取得作品作者授予的表演权;出版者出版某部小说并因此而取得出版者权，需要获得作品作者授予的出版权才可以出版。
同时应该注意传播权和传播者权不同，前者属于著作权人的一项财产权，而后者属于邻接权，传播权是联系著作权人和邻接权人的桥梁。
职务作品的著作权归属董世连正在热播的电视剧《蜗居》中有一段苏淳涉嫌商业秘密犯罪的情节。
苏淳是公司的图纸设计人员，因为接私活，涉嫌泄露公司商业秘密被追究法律责任。
司法考试《知识产权法》辅导之著作权
第⼀节 著作权的客体 ⼀、作品的特征：必须是智⼒创作的结果；必须具有独创性；它是可复制的。
可复制性，即可以通过某种有形形式复制。
对于计算机软件来说，必须要求把计算机软件固定在某种有形物质上。
⼆、作品类型 1.⽂字作品，注意盲⽂作品、计算机程序也可作为⽂字作品受法律保护。
2.⾳乐、戏剧、曲艺、舞蹈、杂技艺术作品。
其中戏剧指的是剧本，杂技艺术作品（杂技、魔术、马戏等）是新增内容。
3.美术、建筑作品。
美术作品包括绘画、书法、雕塑等，建筑作品指的是以建筑物或者构筑物表现形式表现的有审美意义的作品。
4.摄影作品。
5.电影作品和以类似摄制电影的⽅法创作的作品。
三、不受《著作权法》保护的对象 1.官⽅⽂件，即法律、法规、国家机关的决议、决定、命令和其他具有⽴法、⾏政、司法性质的⽂件及其官⽅正式译⽂。
2.时事新闻，是通过报纸、期刊、⼴播电台、电视台等媒体报道的单纯事实消息。
时事新闻虽从总体上不受著作权法保护，但传播报道他⼈采编的时事新闻，应当注明出处。
3.历法、通⽤数表、通⽤表格和公式。
注意：并⾮所有的表格和公式都不受保护，只有通⽤表格和公式才不被保护。
第⼆节 著作权的主体 ⼀、著作权的主体 1.作者，即⽂学艺术和科学作品的创作⼈。
（1）创作活动是直接产⽣⽂学艺术和科学作品的智⼒活动，因此，为他⼈创作提供组织⼯作的、提供咨询意见的、提供物质条件的、进⾏其他辅助⼯作的不能视为作者。
创作⾏为是⼀种事实⾏为，所有未成年⼈可以从事创作⾏为。
（2）法⼈或⾮法⼈单位视为作者的必须同时具备以下三个条件：由单位主持、代表单位意志、由单位承担责任，三者缺⼀不可。
特殊职务作品有两个条件，主要利⽤单位物质基础条件和由单位承担责任。
2.作者与著作权⼈的区别 作者可以是著作权⼈，也可以不是著作权⼈，即著作权⼈不⼀定是作者。
著作权⼈不⼀定是作者。
⼆、著作权归属的原则 即谁创作归谁所有，这是基本原则。
（⼀）职务作品权的归属： （1）⼀般职务作品。
演绎作品权利归属及行使规则
演绎作品权利归属及行使规则
演绎作品的权利归属通常归属于原作者或创作团体，即创作该作品的个人或组织机构。
根据著作权法的规定，原作者享有以下权利：
1. 保护权：原作者有权对演绎作品的保护，包括对其他人进行任何未经许可的修改、复制、发行、展示、表演等行为提起法律诉讼。
2. 署名权：原作者有权决定是否在演绎作品上署名，如果原作者认为署名会损害其声誉，可以要求使用者去除署名。
3. 修改权：原作者有权对演绎作品的修改，可以决定是否允许他人对作品进行修改或修改的范围。
4. 发行权：原作者有权决定演绎作品的发行方式，包括出版、销售、网络传播等。
5. 展示权：原作者有权决定演绎作品的展示方式，包括在公共场所展示、通过媒体进行展示等。
原作者可以选择将部分或全部权利进行授权给他人，例如通过签订合同将发行权授权给出版社。
此外，在一些特殊情况下，他人也可以依法享有演绎作品的权利，如合理使用、合理引用等。
原作者行使权利的规则主要取决于著作权法的规定和相关合同
的约定。
未经原作者或合法授权者的许可，他人不得擅自使用、修改、发行、展示等，并应对侵权行为承担相应的法律责任。
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演绎作品的著作权
董世连
一、演绎作品的概念
演绎作品，指对已有作品进行翻译、改编、注释、整理等而产生的作品，也叫派生作品。
二、演绎作品的著作权归属
演绎作品是在已有作品的基础上经过创造性劳动而派生出来的作品，是传播原作品的重要方法。
演绎作品虽然是原作品的派生作品，但并不是简单的复制原作品，而是以新的思想表达形式来表现原作品，需要演绎者在正确理解、把握原作品的基础上，通过创造性的劳动产生新作品。
因此，演绎作品的著作权由演绎作品的作者享有。
由于演绎作品是以原作品为基础，因此，除法律规定的“合理使用”的范围外，在著作权保护期内，演绎原作品，需要征得原作者以及其他对原作品享有著作权的权利人的同意。
在实践中，取得原作品的演绎权，通常需要演绎者与原作者签订演绎合同，明确权利义务，并依照约定支付报酬。
演绎作品的作者在行使其演绎作品的著作权时，不得侵犯原作者的著作权中的其他权利，包括尊重原作者的署名权，演绎作者应当在演绎作品上注明原作品的名称、原作者的姓名;尊重原作品的内容，不得歪曲、篡改原作品等，否则可能导致对原作品的侵权而承担民事责任。
三、对演绎作品的使用
由于演绎作品是以原作品为基础，对原作品具有依赖性，因此，演绎作者对演绎作品享有的著作权，并不是完整的著作权，不能独立地行使。
除法律另有规定外，使用演绎作品，应当取得演绎作品著作权人和原作品著作权人的双重许可，并支付报酬。
四、演绎作者的诉权
演绎作品的作者对侵犯其演绎作品著作权的行为，有权独立提起诉讼，同时，原作品的作者也可以对侵犯演绎作品的行为提起诉讼，因为侵犯演绎作品的行为，也可能同时侵犯了原作品的权利。
著作权中的邻接权
董世连
一、邻接权的概念
邻接权是指，作品传播者在传播作品时所享有的权利，因为它与著作权紧密相连，故称为著作权的邻接权。
邻接权是由著作权衍变转化而来的，是从属于著作权的一种权利。
邻接权的主体是作品的传播者，例如，图书、期刊的出版者，音乐、戏剧等表演者，录音、录像的制作者以及广播电视组织等。
邻接权保护的客体是用以传播的作品，即演绎作品，它是以原作品为前提，根据传播形式的需要加工而成，如戏剧、音乐演奏、诗朗诵、相声等。
所以，邻接权的内容主要包括出版者对其出版的书刊的权利、表演者对表演的权利，音像制作者对其音像制品的权利、广播电视组织对其广播电视节目的权利、出版者对其出版的图书和期刊的版式设计享有的权利等。
二、邻接权受法律保护的法理基础
作品的传播者对原创作品进行加工和传播，使作品具有了新的外在表现形式，便产生了作品传播者的邻接权。
邻接权来源于邻接权人自身的创造劳动，而且邻接权人在传播作品的过程中所付出的劳动绝非机械性的重复劳动，而是一种类似于创作的创造性劳动，至少体现着表演者、录制者或广播电视组织的一种技艺或技巧，绝非寻常人或任何组织可以轻易做到的。
邻接权人的这种劳动需要得到肯定，需要在法律上赋予权利。
所以邻接权人的创造性劳动是其享受权利的基础。
三、邻接权的取得
作品传播者对作品进行加工和传播，必须经作品著作权人的许可或授权，所以邻接权的取得以作品著作权人的许可或授权为基础，例如，表演者进行表演并取得表演者权，应取得作品作者授予的表演权;出版者出版某部小说并因此而取得出版者权，需要获得作品作者授予的出版权才可以出版。
同时应该注意传播权和传播者权不同，前者属于著作权人的一项财产权，而后者属于邻接权，传播权是联系著作权人和邻接权人的桥梁。
职务作品的著作权归属
董世连正在热播的电视剧《蜗居》中有一段苏淳涉嫌商业秘密犯罪的情节。
苏淳是公司的图纸设计人员，因为接私活，涉嫌泄露公司商业秘密被追究法律责任。
苏淳不明白，为什么那些图纸都是自己设计的，却侵犯了公司的权利，而且自己还要去坐牢。
这涉及职务作品的著作权归属问题。
职务作品是指机关、社会团体、企业、事业单位的工作人员或者借调人员和临时招聘人员，为完成该单位的工作任务所创作的作品。
根据《著作权法》的相关规定，职务作品的著作权归属有两种情况：
一、职务作品的著作权由作者享有。
这是职务作品著作权归属的一般规定，例如，学校教师为教学编写的教材，社会科学研究人员为本单位研究课题所写的论文，记者为本报社、杂志社撰写的稿件，剧团创作人员为剧团编写的剧本、曲谱等职务作品的著作权，在没有特殊约定的情况下，属于作品完成者个人。
在这种情况下，对作品的使用主要有以下几种情况：(1)单位有权在其业务范围内优先使用。
作品完成两年内，未经单位同意，作者不得许可第三人以与单位使用的相同方式使用该作品;(2)在作品完成的两年内，如果单位在其业务范围内不使用，作者可以要求单位同意由第三人以与单位使用的相同方式使用，单位没有正当理由不得拒绝;(3)在作品完成的两年内，经单位同意，作者许可第三人以与单位使用的相同方式使用作品所获得的报酬，由作者与单位按约定的比例分配;(4)作品完成两年后，单位可以在其业务范围内继续使用。
作品完成两年的期限，自作者向单位交付作品之日起计算。
二、在下列情况下的职务作品，除署名权外，其他著作权由单位享有。
(1)主要是利用单位的物质技术条件创作，并由单位承担责任的工程设计图、产品设计图、地图、计算机软件等职务作品;(2)法律、行政法规规定著作权由单位享有的职务作品;(3)由作者与其所在单位以合同约定著作权由单位享有的职务作品。
上述情况下的职务作品，著作权中的署名权由完成作品的作者享有，其他权利由单位享有。
法律这样规定，是因为在实践中，工程设计图、产品设计图、地图、计算机软件等职务作品的创作仅靠一两个人的努力是很难完成的，需要由单位提供物质技术条件，而创作出的作品的有关责任，也需要由单位向社会负责，例如某公司研制的程序软件在运行上存在缺陷，该缺陷的责任由该公司承担，而非直接设计者承担。
苏淳所绘图纸的著作权属于第二种情况，未经苏淳所在公司许可，其他单位使用该图纸是侵犯公司著作权的行为，同时苏淳泄露图纸，也侵犯了公司的商业秘密。